論中國(guó)電視電影的存在價(jià)值及發(fā)展策略

1、論中國(guó)電視電影的存在價(jià)值及發(fā)展策略 摘要：電視電影最早是在西方興起的。至今在詞典上還無(wú)法找到“電視電影”這一詞條的具體定義，國(guó)內(nèi)大多數(shù)學(xué)者專(zhuān)家認(rèn)為電視電影本質(zhì)上仍是屬于電影，是用膠片拍攝和僅供電視臺(tái)播出的電影形式，不過(guò)是很多不適于電影市場(chǎng)需求的影片又一種獲得社會(huì)認(rèn)可的新途徑。由于電視電影在敘事上采用二元對(duì)立的敘述結(jié)構(gòu)且有一定的強(qiáng)度感，視聽(tīng)修辭上呈風(fēng)格化，同時(shí)為適應(yīng)屏幕播出的需要而有獨(dú)特的表現(xiàn)形態(tài)，因此，電視電影兼取電視、電影所長(zhǎng)而避二者之短。當(dāng)前中國(guó)的電視電影在創(chuàng)作中還存在一些問(wèn)題，如劇本環(huán)節(jié)薄弱，部分作品制作質(zhì)量不高等。面臨這些問(wèn)題，找到合適的發(fā)展策略是刻不容緩的，類(lèi)型化的生產(chǎn)方式和系列的創(chuàng)

2、作模式應(yīng)該是兩種比較好的生存發(fā)展途徑。關(guān)鍵詞：電視；電影；電視電影；類(lèi)型化；系列化abstract：telecine was first emerging in the west. in the dictionary we are still unable to find any entry of the specific definition about tv movie, most experts and scholars think that the essence of television is still on the film, just used only for film s

3、hooting and broadcasting on tv with the form of tv. it is a new way for those films that are not suitable for the film market demands to accept recognition of the society. since telecine in the narrative used dualistic structure of the narrative with a certain sense of strength, rhetoric was on the

4、audio-visual style, as well as broadcast on the screen adaptation to the needs of a unique form of expression. therefore, film and television from television, film director and avoiding both weaknesses. at present, chinas film and television writing, there are still some problems, such as weak links

5、 in the script, produced some works of higher quality. facing with these problems, to find an appropriate development strategy is a matter of priority. types of modes of production and serialization of creativity should be both better way to the survival and development for it.keywords: television；

6、movie；telecine；types；series 1 緒 論電視電影在中國(guó)屬于一種新興的藝術(shù)形式，且一直以來(lái)都是一個(gè)有爭(zhēng)議的話(huà)題，電視電影概念的界定是眾說(shuō)紛紜，一種就是大多數(shù)贊同的，電視電影本質(zhì)上仍是屬于電影，認(rèn)為電視電影是用膠片拍攝和僅供電視臺(tái)播出的電影形式，不過(guò)是很多不適于電影市場(chǎng)需求的影片又一種獲得社會(huì)認(rèn)可的新途徑。而另一種意見(jiàn)則從電視電影的傳播媒介和受眾特點(diǎn)出發(fā)，認(rèn)定電視電影是電視節(jié)目的一種。這兩種觀點(diǎn)從自身研究的對(duì)象來(lái)分析，都有一定的道理，但又都有一定的狹隘性和局限性，即是都過(guò)分地放大了自身研究對(duì)象對(duì)電視電影的決定作用。前一種是藝術(shù)內(nèi)容，后一種是傳播形式。本文結(jié)合了這兩種觀點(diǎn)的

7、科學(xué)性，比較了兩者之間的區(qū)別，從藝術(shù)的本位定義出發(fā)，電視電影從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)應(yīng)該是電影的一種特殊樣式，它與電影的區(qū)別僅在于傳播媒介（銀幕和熒屏)和發(fā)行方式（影院消費(fèi)和免費(fèi)觀看）上，而與電視的區(qū)別則在于生產(chǎn)材質(zhì)(膠片和錄像帶)、生產(chǎn)工具(攝影機(jī)和攝像機(jī))以及隨之而來(lái)的影像質(zhì)量和藝術(shù)特征上。對(duì)于電視電影這一全新藝術(shù)形態(tài)的特點(diǎn)和前景也是百家爭(zhēng)鳴，百花齊放。很多學(xué)者提出了截然相反的觀點(diǎn)，對(duì)電視電影的存在價(jià)值和發(fā)展策略都從不同角度發(fā)表了自己的看法。綜合來(lái)說(shuō)，對(duì)電視電影是褒貶不一，但不可否認(rèn)的是，電視電影，這種與電視、電影都不一樣的新的藝術(shù)形式，作為電視與電影兩種藝術(shù)形態(tài)的結(jié)合體，電視電影兼具了電視與電影兩種

8、藝術(shù)形態(tài)的優(yōu)勢(shì)，它既繼承了電影的概括性、藝術(shù)性，又具有電視媒介的大眾化、生活化等特點(diǎn)，作為一種新興的藝術(shù)形態(tài)，對(duì)電視、電影的發(fā)展都產(chǎn)生了積極的作用；作為一種新的藝術(shù)形式，它給觀眾帶來(lái)了一個(gè)新的視聽(tīng)領(lǐng)域，給電視注入了藝術(shù)的氣息；這種為電視而拍的電影拓展了電影的生存空間，為中國(guó)電影的后繼人才提供前沿陣地，給電影帶來(lái)了新的傳播方式，給我們民族電影的生存和發(fā)展帶來(lái)了新的希望。電視電影又像一個(gè)剛出生的嬰兒，需要呵護(hù)，需要培養(yǎng)，需要扶持。本文將就電視電影的由來(lái)和定位，以及它的發(fā)展特點(diǎn)及趨勢(shì)，作出自己的論述和總結(jié)，并對(duì)電視電影的發(fā)展策略提出一些自己的看法。2 正 文2.1 電視電影的出現(xiàn)2.1.1 電視電影

9、的由來(lái)電視電影最早是在西方興起的。西方電視事業(yè)的快速發(fā)展為電視電影的誕生提供了很好的契機(jī)。2.1.1.1 西方電視電影的興起20世紀(jì)60年代,是美國(guó)電視傳媒業(yè)蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)代,越來(lái)越多的受眾被電視的魅力所吸引。電視成為當(dāng)時(shí)公眾最為時(shí)尚、最為普及的大眾文化消費(fèi)標(biāo)志之一,在不斷地改變著億萬(wàn)受眾的價(jià)值觀念、生活方式以及接受心理等。那些形式各異的電視播出臺(tái),以及各種各樣令人眼花繚亂的電視欄目和節(jié)目,深深滋養(yǎng)了美國(guó)電視傳媒業(yè)的茁壯成長(zhǎng),也更加刺激和懸吊美國(guó)乃至整個(gè)英語(yǔ)世界億萬(wàn)觀眾的欣賞期待。為了滿(mǎn)足觀眾的熱切期待,也為了提高電視節(jié)目的收視率,許多電視臺(tái)除了制作大量日常時(shí)事新聞報(bào)道欄目、電視專(zhuān)題欄目外,

10、把競(jìng)爭(zhēng)和吸引觀眾的焦點(diǎn)聚集到利用電視播出電視劇和電影上來(lái)。然而,迅猛發(fā)展的電視業(yè),大量空白的時(shí)間段,即便龐大的、年產(chǎn)數(shù)百部影片的好萊塢生產(chǎn)廠商也似乎難以滿(mǎn)足其胃口。當(dāng)然,好萊塢電影業(yè)出于同已顯崢嶸的電視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的原因,在電視播出電影問(wèn)題上設(shè)置了種種限制,致使觀眾在電視上收看到的電影,一般多是早已超過(guò)放映檔期的影片。此外,好萊塢電影由于制作成本頗高,致使其將收回成本、賺取利潤(rùn)的目標(biāo)緊緊盯在影院票房上面,而對(duì)電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。迫于無(wú)奈,美國(guó)一些電視臺(tái)、電視制作機(jī)構(gòu)便著手自己拍攝一些成本頗低、但又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出,于是,一種被稱(chēng)作“電視電影”的影視藝術(shù)形式

11、就這樣在電視與電影的“競(jìng)爭(zhēng)夾縫”中應(yīng)運(yùn)而生了1。事實(shí)證明,這種影視合流的藝術(shù)形式,后來(lái)竟被越來(lái)越多的電視觀眾所看好。特別是進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后,美國(guó)商業(yè)電視網(wǎng)黃金時(shí)段的節(jié)目幾乎全部是電視電影,觀眾平均一周能看到5部,每年可看到約200多部電視電影。英國(guó)自20世紀(jì)80年代出現(xiàn)電視電影后,也迅速成為電視傳媒業(yè)一個(gè)突出的新增長(zhǎng)點(diǎn),產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的電視電影作品。2.1.1.2 中國(guó)電視電影的誕生中國(guó)電視電影產(chǎn)生的原因和背景,與美國(guó)當(dāng)年電視電影產(chǎn)生的原因和背景大致相近。自1995年起,中國(guó)中央電視臺(tái)第六頻道電影頻道開(kāi)播,這一專(zhuān)業(yè)化電影頻道迅速吸引了全國(guó)億萬(wàn)電視觀眾關(guān)注和期待的目光,并逐漸培育著觀眾在

12、電視上收看電影的接受方式和接受習(xí)慣。來(lái)自各方面的調(diào)查已經(jīng)顯示,中國(guó)當(dāng)代電影觀眾的主體已經(jīng)在向家庭方面轉(zhuǎn)移,中國(guó)觀眾觀看電影的最主要方式已經(jīng)變成從電視里收看。調(diào)查還顯示,一部中等水平的影片在電影頻道播映的收視率高達(dá)2 000萬(wàn)人次,遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同等影片在電影院的觀眾上座人次。因此,電影頻道此舉,無(wú)疑對(duì)于傳統(tǒng)意義上的電影觀看方式和習(xí)慣是一次重大的挑戰(zhàn),抑或是變革與創(chuàng)新。據(jù)有關(guān)部門(mén)1998年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字,全國(guó)能夠收看到電影頻道的觀眾約達(dá)4.3億人,占全部電視家庭的40%以上。白天平均有1900萬(wàn)人,晚間有4600萬(wàn)人收看電影頻道。為了滿(mǎn)足廣大電視觀眾收看電影的需要,電影頻道僅在1995年底到1996年底的

13、一年時(shí)間里,就購(gòu)買(mǎi)了建國(guó)后拍攝的3600部國(guó)產(chǎn)影片總量的61%,約為近2200部影片。雖然國(guó)內(nèi)各電影制片廠每年都有不少佳片新作,但與電影頻道每天近20個(gè)小時(shí)的節(jié)目播出時(shí)間、日吞量約10部影片,年吞量約3600余部影片的“海量”需求相比,無(wú)疑是杯水車(chē)薪。更何況國(guó)產(chǎn)影片同樣也存在先爭(zhēng)取影院票房、爭(zhēng)取收回成本、賺取票房利潤(rùn)的“首要任務(wù)”,因此無(wú)暇顧及電視也就理所當(dāng)然了。于是,電影頻道于1999年起開(kāi)始自行制作電視電影。為此,中央電視臺(tái)電影頻道每年投資6000多萬(wàn)元拍攝電視電影。由此，中國(guó)的電視電影應(yīng)運(yùn)而生了。2.1.2 電視電影定義的界定至今在詞典上還無(wú)法找到“電視電影”這一詞條的具體定義，而國(guó)內(nèi)關(guān)

14、于電視電影的定位問(wèn)題，目前基本上存有兩種觀點(diǎn)：一種就是大多數(shù)贊同的，電視電影本質(zhì)上仍是屬于電影，認(rèn)為電視電影是用膠片拍攝和僅供電視臺(tái)播出的電影形式，不過(guò)是很多不適于電影市場(chǎng)需求的影片又一種獲得社會(huì)認(rèn)可的新途徑。如蒲劍認(rèn)為:“電視電影就是為電視播出制作的電影故事片，它具備如下兩個(gè)特征:第一，必須用電影膠片拍攝(無(wú)論是16毫米膠片還是35毫米膠片)，后期制作既可直接在膠片上完成，也可以膠轉(zhuǎn)磁完成。第二，在敘事上遵循電影故事片嚴(yán)謹(jǐn)有意味的敘事方式。2而另一種意見(jiàn)則從電視電影的傳播媒介和受眾特點(diǎn)出發(fā)，認(rèn)定電視電影是電視節(jié)目的一種。只要是拍得精致細(xì)膩、有文化底蘊(yùn)就應(yīng)該屬于電視電影，哪怕是攝像機(jī)拍的電視短

15、劇。如許同均在一文中指出:“有一批電視短篇作品特別是兩集的電視劇居多，雖不是用膠片材料完成的，但它們的設(shè)計(jì)制作的精良程度都可稱(chēng)為電視電影的作品。3這兩種不同的定位其實(shí)正反映了他們對(duì)電視電影在本質(zhì)功能問(wèn)題上的認(rèn)識(shí)分歧。選擇電影院還是選擇電視播放，不僅僅是不同播放途徑的選擇，而是兩種截然不同的傳播媒介的選擇。從傳播學(xué)的角度來(lái)看，電影與電視是兩種不同的大眾傳播媒介。按美國(guó)傳播學(xué)者拉斯韋爾的觀點(diǎn)，在大眾傳播模式中，傳播媒介的作用非常重要，它承上啟下，影響到信息傳播的全過(guò)程和質(zhì)量。不同的媒介有不同的傳播者，傳播者在適應(yīng)媒介特點(diǎn)的前提下施加對(duì)媒介的控制和影響。媒介制約所傳播的信息內(nèi)容、信息組織形式、傳播技

16、巧，每一種媒介都有各自的要求。不同的媒介有不同的傳播對(duì)象，所產(chǎn)生的影響也大不一樣。具體到電視電影，“專(zhuān)為電視播放而拍”就說(shuō)明電視電影以電視播放為第一傳播途徑，必須要滿(mǎn)足電視播出的要求，它的首要目的即是為電視媒介服務(wù)的。這樣，電視電影受到電視媒介的傳播者出資并提出拍攝要求的電視業(yè)的直接控制。電視電影的信息內(nèi)容即題材選擇，信息組織形式，也就是所說(shuō)的藝術(shù)特征以及傳播技巧，就必須適應(yīng)電視媒介的傳播特點(diǎn)。電視電影的受眾不再是電影觀眾，而是電視媒介的受眾電視觀眾。電視觀眾的收視環(huán)境、收視狀態(tài)及心理感受方式都與電影觀眾有明顯的不同，這也會(huì)對(duì)電視電影作品產(chǎn)生影響。電視電影的傳播效果也不同于電影的傳播效果。比如

17、，憑借電視媒介的傳播范圍，一般來(lái)說(shuō)，一部質(zhì)量平庸的電視電影的觀眾人數(shù)通常要多于相當(dāng)水準(zhǔn)的電影影片的觀眾人數(shù)。由此我們可以看出，由于傳播媒介的改變，電視電影的整個(gè)傳播過(guò)程都發(fā)生了變化。那么，在發(fā)生了這些改變之后，電視電影還是原來(lái)意義上的“電影”嗎？這些改變一定會(huì)帶來(lái)電視電影作品本身的改變，使這種樣式形成了有別于電影的藝術(shù)特征，更重要的是，它與電影有了本質(zhì)的差異。從電視史中我們可以發(fā)現(xiàn)，電視電影的發(fā)展過(guò)程實(shí)際就是電視傳播媒介對(duì)這種樣式吸收、容納和改造的過(guò)程。如果說(shuō)最初的電視電影還只是一種“小制作電影”，是一種憑借電視播出的電影影片的話(huà)，那么，隨著電視電影成為電視節(jié)目體制中的常規(guī)樣式，它已經(jīng)離電影越

18、來(lái)越遠(yuǎn)，是作為一種電視節(jié)目而存在了。4我以為，綜合分析兩種觀點(diǎn)，從藝術(shù)的本位定義出發(fā)，電視電影從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)應(yīng)該是電影的一種特殊樣式，它與電影的區(qū)別僅在于傳播媒介（銀幕和熒屏)和發(fā)行方式（影院消費(fèi)和免費(fèi)觀看）上，而與電視的區(qū)別則在于生產(chǎn)材質(zhì)(膠片和錄像帶)、生產(chǎn)工具(攝影機(jī)和攝像機(jī))以及隨之而來(lái)的影像質(zhì)量和藝術(shù)特征上。如果將制作精良的電視短篇作品都算作是電視電影，那么，很顯然由于“精良”二字缺乏明確的判斷標(biāo)準(zhǔn)，電視電影與電視短劇的區(qū)分就十分模糊了。從電視電影的英文名“movie made for tv”一詞也可以看出，它首先是“movie”電影，而不是tv電視。而從片長(zhǎng)來(lái)看，事實(shí)上，電視電影也可

19、以以連續(xù)劇、系列劇的形式出現(xiàn)，波蘭著名導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基的十集電視片十誡就是舉世公認(rèn)的電視電影的名作。當(dāng)然，電視電影連續(xù)劇在形式上較為松散隨意，每一集之間可以沒(méi)有情節(jié)上的必然聯(lián)系，更像是一種圍繞某一個(gè)主題展開(kāi)的系列電影。2.2 電視電影的存在價(jià)值2.2.1 電視電影的獨(dú)特之處任何一種事物形態(tài)的出現(xiàn)和發(fā)展，都是有一定的條件和背景的，而它自身必須具有適應(yīng)這個(gè)世界需求的特點(diǎn)和性質(zhì)，擁有自己的生存價(jià)值。電視電影同樣具有自己獨(dú)特的個(gè)性與特點(diǎn)，才能夠在競(jìng)爭(zhēng)如此激烈的現(xiàn)在發(fā)展壯大。電視電影作為電視與電影兩種藝術(shù)形態(tài)的結(jié)合體，電視電影兼具了電視與電影兩種藝術(shù)形態(tài)的優(yōu)勢(shì)，它既繼承了電影的概括性、藝術(shù)性，又具有電

20、視媒介的大眾化、生活化等特點(diǎn)，作為一種新興的藝術(shù)形態(tài)，對(duì)電視、電影的發(fā)展都產(chǎn)生了積極的作用。在這里，我們不妨將電視、電影、電視電影的特性做個(gè)簡(jiǎn)單的比較，這樣我們可以更加清楚地認(rèn)識(shí)到電視電影的價(jià)值所在。2.2.1.1 電視、電影、電視電影電影是超日常經(jīng)驗(yàn)的，電影追求視聽(tīng)的“奇觀化”、敘事的“復(fù)雜化”、審美的體驗(yàn)有限的“陌生化”，電影的觀影經(jīng)驗(yàn)是“夢(mèng)”的經(jīng)驗(yàn)；電影是一個(gè)“夢(mèng)”，那么電視更像是一扇“窗”，電影提供的是超日常經(jīng)驗(yàn)，那么電視提供的則更多的是一種日常經(jīng)驗(yàn)。電視劇一般來(lái)說(shuō)不追求場(chǎng)面的奇觀、不追求人物和事件的超日常性，多數(shù)的電視劇都讓我們?nèi)粘５纳羁臻g為背景，以人們的日常生活為素材，即便是帝王

21、將相，也要還原其普通人的生活狀態(tài)。5 由于物質(zhì)手段的限制，電視電影在題材、體裁、制作、表現(xiàn)手法等等方面，與電影或電視劇相比，存在著一些差異。電視電影具有快餐式的制作特色。它在播放形式、投資制作上均與傳統(tǒng)電影不相同。電視電影的投入要比影院電影小得多，一部標(biāo)準(zhǔn)清晰度電視電影的投入為50萬(wàn)-60萬(wàn):一部高標(biāo)準(zhǔn)清晰度電視電影為80萬(wàn)-120萬(wàn)。 電視電影沒(méi)有制作拷貝、發(fā)行等過(guò)程，劇本通過(guò)審查后，一般一個(gè)半月就可完成。由于這個(gè)特點(diǎn)，電視電影的一個(gè)優(yōu)勢(shì)是可以跟上社會(huì)熱點(diǎn)，拍些很時(shí)尚的東西。在關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注百姓生活方面的“快速反應(yīng)能力”及“短平快”特點(diǎn)是傳統(tǒng)電影無(wú)法比擬的。由于有電視這個(gè)強(qiáng)勢(shì)媒體，一部中等水

22、平的電視電影，在cctv首播的觀眾是2000萬(wàn)到3000萬(wàn)，4.2%的年平均收視率，意味著在cctv-6一露臉就擁有5000萬(wàn)觀眾，這是影院電影想都不敢想的驚人數(shù)字。2.2.1.2電視電影的藝術(shù)形態(tài)特征電視電影是專(zhuān)門(mén)供電視播出的電影，它與電視上播出的影院電影不同，它幾乎不提供影院放映，而它與數(shù)10集的電視連續(xù)劇也不同，它必須在相對(duì)固定的一小時(shí)左右的時(shí)間中敘述完成故事。因此，電視電影是介乎電影與電視劇之間的一種敘事形態(tài)。這種形態(tài)具有自己的特征:(1) 敘事有一定的強(qiáng)度感電視電影由于時(shí)間長(zhǎng)度與電影相似，因此，它不能像電視連續(xù)劇那樣通過(guò)時(shí)間跨度的延長(zhǎng)，通過(guò)與觀眾建立日常的心理和情感聯(lián)系來(lái)博取觀眾，而

23、必須依賴(lài)故事、人物和情節(jié)的非常性來(lái)創(chuàng)造一種敘事強(qiáng)度，吸引觀眾的注意并且盡可能地抗拒環(huán)境的影響和遙控器的誘惑進(jìn)入敘事體驗(yàn)的過(guò)程中。所以，電視電影的故事必須具備一定的超常性或者說(shuō)故事本身要有一定的新聞價(jià)值，這也是國(guó)外許多電視電影采用當(dāng)下新聞事件為題材的原因。而且，在敘事上，電視電影對(duì)敘事節(jié)奏的要求、對(duì)敘事強(qiáng)度的要求甚至要超過(guò)電影，它幾乎不能允許敘事積累過(guò)程的延長(zhǎng)。(2) 二元對(duì)立的敘述結(jié)構(gòu)處于轉(zhuǎn)型時(shí)期的中國(guó)人普遍急躁。傳統(tǒng)文化中“寧?kù)o致遠(yuǎn)，淡泊明志”的人生境界被物欲橫流的生活現(xiàn)實(shí)沖擊得蕩然無(wú)存。在人潮涌動(dòng)的大街上，人們一臉緊張，神色匆匆。短缺經(jīng)濟(jì)的后遺癥還沒(méi)有消除，新的分配不公和貧富懸殊加劇了人們

24、的焦慮。在緊張的生活壓力之下的中國(guó)人收看電視時(shí)，心態(tài)變得相對(duì)簡(jiǎn)單以?shī)蕵?lè)、緩解壓力為目的；價(jià)值判斷也變得直接非好即壞。因此，觀眾在家通過(guò)電視觀看電影時(shí)，不可能像在電影院里看電影那樣由于環(huán)境的壓迫而不得不去思考、判斷錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系和情節(jié)結(jié)構(gòu)。人物關(guān)系簡(jiǎn)單、矛盾突出的二元對(duì)立的敘述結(jié)構(gòu)，正好符合觀眾的收視心理，超強(qiáng)度快節(jié)奏的敘述方式反而未必適合。在上述收視率較高的電視電影中，差不多都遵循了這一敘述方式。在楊守敬和呂蓓卡中，一男一女，同是大學(xué)教師。楊守敬國(guó)學(xué)功底深厚，教授中國(guó)古典詩(shī)詞，呂蓓卡西方留洋歸來(lái)，教授外國(guó)文學(xué)。兩人在教學(xué)上的沖突演繹成生活中的矛盾，最后白熱化到立下婚姻賭注。在各自經(jīng)歷一翻感

25、情周折以后，中學(xué)西學(xué)相互調(diào)和，兩人走到了一起。整部影片圍繞兩人的婚姻賭注，唇槍舌劍，劍拔弩張，把生活折騰得熱熱鬧鬧。再看上車(chē)，走吧，山東小伙劉承強(qiáng)和高明來(lái)到夢(mèng)中向往的北京，為人做中巴車(chē)的司售人員。整部戲以山東小伙與北京本地中巴車(chē)司售人員的沖突來(lái)展開(kāi)。農(nóng)村人與城市人的對(duì)立復(fù)雜的生活矛盾在影片中簡(jiǎn)化成這樣一個(gè)二元對(duì)立的結(jié)構(gòu)上。膠東小伙被刻畫(huà)成憨厚、樸實(shí)、仗義的形象，城市人則被描繪成驕橫、無(wú)理、霸道的痞子。二元對(duì)立的消解以中巴車(chē)被撞毀，山東小伙一個(gè)回了老家一個(gè)改行送水結(jié)束。情不自禁的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)建立在小白和小黎的關(guān)系的起承轉(zhuǎn)合上，黑社會(huì)對(duì)小白的考驗(yàn)，小黎父親對(duì)黑社會(huì)的憎恨。關(guān)于電視電影的影像，一開(kāi)始

26、就是一個(gè)討論的熱點(diǎn)。由于影像涉及材質(zhì)的問(wèn)題，一些研究者認(rèn)為，只有膠片拍攝的影片才是電影，即使是電視電影也不例外。電影膠片在影像表現(xiàn)上的豐富和細(xì)膩，是現(xiàn)階段的磁帶錄像技術(shù)無(wú)法達(dá)到的。在中國(guó)，由于磁帶錄像技術(shù)的便捷，制作者又很容易滑向粗糙的邊緣，毀壞了磁帶錄像技術(shù)的名聲。難怪電影的守望者們一定堅(jiān)持非膠片不是電影。利用膠片拍攝的就一定是電影嗎？我們?cè)谥袊?guó)電影中看到過(guò)大量毫無(wú)想像力、平庸乏味的電影畫(huà)面。相反，我們?cè)陔娨暽弦部吹竭^(guò)許多精美的錄像畫(huà)面，如風(fēng)光人文類(lèi)的紀(jì)錄片、電視散文 tv 等節(jié)目。對(duì)于電視電影的影像來(lái)說(shuō)，材料不是決定性因素，導(dǎo)演的影像觀念和攝影的表現(xiàn)技巧才是關(guān)鍵所在。今天，討論材料問(wèn)題已經(jīng)

27、沒(méi)有什么實(shí)際意義了。高清晰攝錄技術(shù)的出現(xiàn)，膠片與磁帶在影像表現(xiàn)力上的差距漸趨縮小，電視電影在影像表現(xiàn)上的欠缺，再不能追究材料的原因了。雖然不認(rèn)同電視電影在敘事上具有超日常性特征，但在影像的表現(xiàn)上卻應(yīng)該富有超日常性特點(diǎn)。這可能是電視電影區(qū)別于電視劇的重要方面。觀眾觀看電影是為了獲得故事消費(fèi)和影像消費(fèi)。即使收看電視電影也不例外。長(zhǎng)篇連續(xù)劇由于制作周期、資金壓力等因素，加上敘事結(jié)構(gòu)龐大，難以在影像上獲得超日常性特征。電視電影則不一樣，制作周期短、資金相對(duì)于短篇電視劇充裕、設(shè)備要求高，這些都為電視電影拍攝風(fēng)格化的影像提供了條件。觀眾看電影的時(shí)候獲得夢(mèng)一般的體驗(yàn)是一種電影獨(dú)有的審美特性。在紀(jì)錄片日漸發(fā)達(dá)

28、的今天，獲得夢(mèng)的體驗(yàn)更是電影應(yīng)該珍惜的目標(biāo)。英國(guó)導(dǎo)演卡雷爾.賴(lài)茲早就說(shuō)過(guò)：觀眾也不想看到一部影片像現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)插曲正像他們不希望一部小說(shuō)讀起來(lái)像日記一樣。6電視劇已經(jīng)最大程度地去取悅觀眾，使之獲得現(xiàn)實(shí)的認(rèn)同感，電視電影在影像上就應(yīng)該揚(yáng)電影之長(zhǎng)，避電視劇之短，讓觀眾在電視上獲得至少是似夢(mèng)非夢(mèng)的體驗(yàn)。有的理論家認(rèn)為因?yàn)殡娨暺聊恍?，不宜展現(xiàn)遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景的氣勢(shì)，因此電視電影應(yīng)該像電視劇一樣多用中景、近景、特寫(xiě)，著力于人物的刻畫(huà)。這是一種荒謬的說(shuō)法。首先，電影放映業(yè)的發(fā)展出現(xiàn)了小廳化，電影銀幕越來(lái)越?。患矣秒娨暠惩痘?，屏幕越來(lái)越大。而且，家庭收視環(huán)境也越來(lái)越劇院化即不僅有大屏幕的背投電視，還可以配備多

29、聲道環(huán)繞立體聲。電視實(shí)施數(shù)字化播出之后，家庭完全可以成為一個(gè)與影院一樣的觀影環(huán)境。其次，電視劇多用中近景不是電視劇本身的藝術(shù)特點(diǎn)，是投資規(guī)模、周期壓力使然。三國(guó)演義、水滸等電視連續(xù)劇使用大遠(yuǎn)景拍攝了大場(chǎng)面，一樣具有情緒感染力。理論家們可能忽略了一個(gè)基本的生活常識(shí)：銀幕/屏幕的大和小與人觀影的距離是有關(guān)系的。銀幕大是因?yàn)橛^影空間大，屏幕小是因?yàn)榧彝タ臻g小。在不同的位置距離上，觀眾對(duì)銀幕/屏幕呈現(xiàn)影像的大小感受可能是相似的。因此，景別的設(shè)計(jì)是導(dǎo)演的藝術(shù)觀念問(wèn)題，不是所謂的“電影拍法”或者“電視劇拍法”的問(wèn)題。新德國(guó)電影主將法斯賓德早就說(shuō)過(guò)：影院影片和電視影片在手法上沒(méi)有值得一提的區(qū)別。(3) 視聽(tīng)

30、修辭上的風(fēng)格化與前面的特性相一致，電視電影對(duì)視聽(tīng)修辭的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般的電視劇，因?yàn)樗鼪](méi)有時(shí)間連續(xù)的優(yōu)勢(shì)，它必須有空間的沖擊性，必須依靠每一個(gè)畫(huà)面、每一個(gè)鏡頭、每一個(gè)場(chǎng)面的精心營(yíng)造來(lái)控制觀眾。所以，在國(guó)外，多數(shù)電視電影都采用膠片拍攝，力圖在畫(huà)質(zhì)上與一般的電視劇形成區(qū)別，而且在畫(huà)面的構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)、視聽(tīng)節(jié)奏、音樂(lè)構(gòu)成等方面營(yíng)造一種電影感，形成一種風(fēng)格化的形式。7(4) 表現(xiàn)形態(tài)上適應(yīng)屏幕播出的需要電視電影雖然力圖用一種電影感來(lái)區(qū)別于一般的電視劇，但是它畢竟是通過(guò)電視來(lái)播出的，而且其制作規(guī)模、投資水準(zhǔn)也不能與電影相比，所以在形態(tài)上，不應(yīng)該過(guò)分追求場(chǎng)面的宏大、壯觀、奇特，也不可能過(guò)分追求情節(jié)的復(fù)雜化

31、，而應(yīng)該追求故事、人物、情節(jié)的精巧、奇異和新鮮，在鏡頭處理上也更重視人物為主的中近景和特寫(xiě)組合，符合電視的敘事規(guī)律和適應(yīng)觀眾的觀看習(xí)慣。2.2.2 電視電影對(duì)電視、電影的作用 這里，我們首先要了解電視與電影在傳播方式和受眾的觀看環(huán)境的不同。它們?cè)谶@些方面的差異，給電視電影的出現(xiàn)創(chuàng)造了空間，而電視電影的出現(xiàn)也在一定程度上相應(yīng)地彌補(bǔ)了它們的不足。2.2.2.1 電影和電視的根本區(qū)別始終貫穿于整個(gè)過(guò)程在創(chuàng)作上，電影采用的是膠片形式，電視采用的是磁帶錄制，由此造成了它們?cè)谟跋褓|(zhì)量上的極大差異。在傳播方式上，主要是因?yàn)槠涓髯缘拿襟w，即藝術(shù)的物化形態(tài)不同，電影的媒體是銀幕，電視的媒體是熒屏，除了因?yàn)榭梢暶?/p>

32、積大小而造成的審美上的差異之外，最根本的是消費(fèi)和免費(fèi)的區(qū)別。電視由于有廣告的介入，經(jīng)濟(jì)上有強(qiáng)大的后盾，可以讓觀眾免費(fèi)欣賞節(jié)目，并可以隨時(shí)地、任意地打斷觀眾的欣賞過(guò)程。而電影的投資是否能夠收回則多半由票房決定。在接受方式上，電影和電視最主要的差異體現(xiàn)在觀賞環(huán)境和觀賞行為上。電影院是一個(gè)漆黑一片、讓銀幕的光芒肆意射入觀眾心中的“造夢(mèng)工廠”，而看電視的地方卻可以千變?nèi)f化。隨著微型電視機(jī)的出現(xiàn)，人們不僅可以在家里坐著看、躺著看、邊吃邊看，甚至可以在旅途中用它解悶?？措娪靶枰^眾注意力高度集中和全身心的投人，而看電視去不必屏息靜氣，而可以任意指點(diǎn)，隨便走動(dòng)。因此，看電視又被稱(chēng)為“一瞥的美學(xué)”和“閑逛性觀

33、看”?？傊?，看電視完全是一種個(gè)人行為，最關(guān)鍵的是，你可以用手中的遙控器隨時(shí)cut。 由此可見(jiàn)，電影的生存空間是和舞臺(tái)劇類(lèi)似的一個(gè)劇場(chǎng)，導(dǎo)演只能在劇場(chǎng)允許的條件下進(jìn)行創(chuàng)作，并且需要把作品的長(zhǎng)度固定在一定的限度內(nèi)，否則就會(huì)因?yàn)檫`反了觀眾的欣賞習(xí)慣而喪失觀眾。而電視的生存空間，則是充滿(mǎn)了動(dòng)感和隨機(jī)性的，電視之所以區(qū)別于電影的特征就在于其觀賞的日?；攸c(diǎn)和藝術(shù)與非藝術(shù)界限的日趨模糊。那么，電視電影是否能在電影和電視文化之間取長(zhǎng)補(bǔ)短，彌補(bǔ)各自的缺陷，為影視文化提供更大的生存空間呢?2.2.2.2 取電視之長(zhǎng)，補(bǔ)電影之短對(duì)于同屬于傳播媒介的電影和電視來(lái)說(shuō)，在藝術(shù)上，二者都是視聽(tīng)語(yǔ)言的綜合，但從上文對(duì)電影、

34、電視的生存空間差異的分析可以看出，電視顯然是一種更加靈活的藝術(shù)傳播方式。長(zhǎng)久以來(lái)，人們一直堅(jiān)持地認(rèn)為，只有電影才是藝術(shù)，而電視只是一種大眾傳媒，原因就是電影所具備的高質(zhì)量的影像效果和制作電影本身所帶來(lái)的藝術(shù)的榮耀感，這一點(diǎn)是電視所無(wú)法取代的。而充斥于熒屏的大量粗制濫造的電視劇作品更讓人堅(jiān)信了這一論點(diǎn)。其實(shí)，電視本身所具有的強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)如今已是有目共睹了，在西方的許多國(guó)家，電影工作者們都已經(jīng)深深地認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，并采取了與電視合作而不是對(duì)抗的態(tài)度。這種合作并非是指我們的電影導(dǎo)演可以放棄電影藝術(shù)無(wú)條件地向電視劇妥協(xié)，而是借助于電視這一傳播媒介的優(yōu)勢(shì)來(lái)保護(hù)優(yōu)良的電影傳統(tǒng)。畢竟，觀眾還需要電影，電視也需

35、要電影，制作電視電影可能便是一條值得嘗試的道路。其最大的優(yōu)勢(shì)在于可以減少發(fā)行環(huán)節(jié)，避開(kāi)過(guò)于嚴(yán)格的電影審查制度，分得電視臺(tái)的廣告收人從而降低投資風(fēng)險(xiǎn)，此外還有轉(zhuǎn)換成其他多媒體形式的可能。事實(shí)上，通過(guò)電視來(lái)看電影已經(jīng)成為我們目前生活中的一種主要觀影方式。還有更重要的一點(diǎn)是，大力提倡電視電影可以保護(hù)我們的民族電影和中國(guó)電影的后繼人才。在好萊塢電影全球化的沖擊下，歐洲電影之所以能夠始終保持自己的獨(dú)立文化品格與歐洲電視界對(duì)電影的支持有著很大的關(guān)系。而大量拍攝電視電影可以使青年電影導(dǎo)演有更多的拍攝機(jī)會(huì)，不至于造成電影人才資源的浪費(fèi)。波蘭著名導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基正是由于他的電視電影十誡而名聲大振的，而中國(guó)的很

36、多剛剛從電影學(xué)院或戲劇學(xué)院導(dǎo)演系走出的畢業(yè)生們卻還沒(méi)有接觸到電視電影這一樣式，他們一邊做著絢爛的電影藝術(shù)之夢(mèng)，一邊卻在忙于制作時(shí)下五花八門(mén)的電視節(jié)目和拍一些商業(yè)程式化的電視劇，逐漸消磨掉他們的藝術(shù)感覺(jué)。這種狀況令一些電影界的有識(shí)之士們深深憂(yōu)慮，他們擔(dān)憂(yōu)進(jìn)人二十一世紀(jì)后誰(shuí)來(lái)支撐中國(guó)電影的大廈，發(fā)出了通過(guò)電視電影造就二十一世紀(jì)的中國(guó)電影導(dǎo)演刻不容緩的呼喚。2.2.2.3 取電影之長(zhǎng)，補(bǔ)電視之短尹鴻教授對(duì)電視電影的價(jià)值功能有個(gè)經(jīng)典的闡述，這里引用一下。電影獲得電視素質(zhì)的同時(shí)，電視也具有了電影品質(zhì)，也即是說(shuō)，電視被電影化，電影被電視化，電影的到了一種新的傳播載體，電視也獲得了新的藝術(shù)素養(yǎng)。電視電影這一

37、雜交形式的出現(xiàn)，無(wú)疑會(huì)在電視連續(xù)劇的敘事壟斷中開(kāi)辟新的敘述故事的方式，帶給觀眾超越電視劇的審美經(jīng)驗(yàn)，這不僅對(duì)于豐富觀眾的文化娛樂(lè)需要有著重要意義，而且對(duì)于激活觀眾的視聽(tīng)審美潛力和擴(kuò)展影視審美經(jīng)驗(yàn)也有重要意義。它使電視得以堅(jiān)持影像質(zhì)量，堅(jiān)持高品位的藝術(shù)感覺(jué)，對(duì)提高電視藝術(shù)的文化品位，引導(dǎo)觀眾趨向于高雅的審美趣味都是大有裨益的。巡視這些年來(lái)中國(guó)為數(shù)不多的一些電視劇精品中，大多數(shù)仍然是由電影導(dǎo)演拍攝的，比如黃蜀芹的圍城，胡玫的雍正王朝，還有吳子牛執(zhí)導(dǎo)的天下糧倉(cāng)和李少紅執(zhí)導(dǎo)的橘子紅了。當(dāng)然，這些都不是電視電影，但這種把對(duì)電影藝術(shù)的執(zhí)著融入到電視創(chuàng)作中，以一絲不茍的電影手筆拍攝電視劇的精神應(yīng)該是我們的電

38、視電影創(chuàng)作乃至所有電視劇創(chuàng)作的必勝之路。8 實(shí)踐將證明，電視電影在中國(guó)當(dāng)代影視文化建設(shè)的總體格局中具有非常重要的意義，它和電影、電視劇一起將形成三足鼎立的局面，電視電影的建設(shè)無(wú)疑是中國(guó)電影走出困境的一劑良方。2.3 電視電影的發(fā)展策略2.3.1 當(dāng)前電視電影創(chuàng)作中存在的問(wèn)題由于電視電影是新生事物,創(chuàng)作實(shí)踐快于理論發(fā)展,其藝術(shù)規(guī)律正有待總結(jié)和掌握。因此，去年的作品在創(chuàng)作中也存在不少問(wèn)題。2.3.1.1 最薄弱的環(huán)節(jié)是劇本有的思想容量和故事容量都不夠,內(nèi)容單薄:有的題材選擇角度不新,雷同化;有的人物概念化、簡(jiǎn)單化;有的對(duì)話(huà)過(guò)多,是電視劇的結(jié)構(gòu)。劇本中問(wèn)題比較集中的是城市青年生活、愛(ài)情的題材過(guò)多,杯

39、水風(fēng)波,了無(wú)新意，或是只把鏡頭聚焦于所謂新人類(lèi)的邊緣生活,表現(xiàn)他們的另類(lèi)情感、另類(lèi)生活和內(nèi)心體驗(yàn),如自我欣賞、自我憐憫、無(wú)病呻吟等。還有些作品熱衷于展示所謂社會(huì)底層的生存狀態(tài),彌漫著陰暗、壓抑的情緒,與大眾審美需求格格不入。電影是大眾藝術(shù),電視更是大眾傳播手段,電視電影不能用大量的資金在大眾傳媒上去表達(dá)純個(gè)人的體驗(yàn)。影片中人物的內(nèi)心體驗(yàn)只有與廣大觀眾的內(nèi)心體驗(yàn)產(chǎn)生共振,這樣的作品才有生命力。2.3.1.2 部分作品制作質(zhì)量不高這里邊有對(duì)電視電影定位不清的原因，有資金的原因，有用磁帶而不是膠片拍攝的原因,還有一些屬于主創(chuàng)人員素質(zhì)不夠,濫竽充數(shù)。2.3.2 發(fā)展策略電視電影作為一種全新的藝術(shù)形式，

40、有著與眾不同的個(gè)性特點(diǎn)，這些特性決定著它有著自己的發(fā)展方向和策略。根據(jù)電視電影這幾年的實(shí)踐創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出了以下幾個(gè)方面：2.3.2.1 類(lèi)型化的生產(chǎn)方式中國(guó)傳媒大學(xué)副教授蒲劍認(rèn)為：類(lèi)型化是商業(yè)電影發(fā)展的必然要求，美國(guó)好萊塢電影歷經(jīng)數(shù)十年而不衰竭就是最好的明證。電視電影借助電視傳播，必然要求收視率保證，跟影院電影爭(zhēng)取票房收入的目的是一致的。電視電影跟影院電影的時(shí)間長(zhǎng)度一樣，導(dǎo)演必須在有限的時(shí)空中完成敘事，所以，借鑒類(lèi)型化的創(chuàng)作要求，是電視電影獲取高收視率的捷徑，特別是在由于畫(huà)幅所限不利于表現(xiàn)驚險(xiǎn)刺激的大場(chǎng)面的前提下，如何把故事講精彩就顯得至關(guān)重要。9很多學(xué)者根據(jù)中國(guó)電視電影這幾年的來(lái)的發(fā)展?fàn)顩r

41、和創(chuàng)作特點(diǎn)，提出了電視電影所擅長(zhǎng)和應(yīng)該注重的創(chuàng)作類(lèi)型主要有：（1）鄉(xiāng)村教育類(lèi)農(nóng)村教育題材的電視電影中，貧窮落后是最天然的敘事起點(diǎn)，在苦情戲的長(zhǎng)久低回之后，結(jié)尾都有一個(gè)上拋動(dòng)作。苦情戲的編排毋需太費(fèi)力氣，小孩的天真無(wú)辜是苦情之源。由此看來(lái)，在一種慈善公益的心情之下，這類(lèi)農(nóng)村教育題材的電視電影仍會(huì)層出不窮。如鳳凰琴、請(qǐng)你留下來(lái)、愛(ài)上塬上的日子、半碗村傳奇等。（2）都市青春類(lèi)現(xiàn)代都市的復(fù)雜性決定了現(xiàn)代人“各種現(xiàn)實(shí)生存的困厄、思想的沖突、意識(shí)形態(tài)的微機(jī)、人類(lèi)心靈的曲折隱痛、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的多元分化、政治權(quán)勢(shì)的連縱對(duì)抗等等，統(tǒng)統(tǒng)掩藏在當(dāng)代文化活動(dòng)的動(dòng)態(tài)的相互關(guān)系過(guò)程中，都市類(lèi)型的電視電影具有三個(gè)主要特征：戰(zhàn)線(xiàn)

42、是商前沿的都市空間、富于動(dòng)感的都市流動(dòng)節(jié)奏、描摹異質(zhì)意味的 情感心靈空間。這一類(lèi)的優(yōu)秀作品有網(wǎng)事情緣、男人四十都市迷彩、男孩，向前沖、愛(ài)情是藍(lán)色的、情不自禁、上車(chē)，走吧等。（3） 新聞紀(jì)實(shí)類(lèi)張衛(wèi)平說(shuō)，紀(jì)實(shí)性影片是電視電影未來(lái)最有潛力的獨(dú)特品牌。電視電影是電影的快餐，因?yàn)樗闹谱髌鞑姆奖恪⒑?jiǎn)捷，同時(shí)它出生于電視媒體，新聞性是它與生俱來(lái)的天性，它更能貼近生活、貼近老百姓，它更能迅速地反映時(shí)代流行的生活方式、行為方式，因而它比電影要更熱衷于社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題，尤其是以紀(jì)實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)，這一類(lèi)的優(yōu)秀作品有不要欺負(fù)人、難忘時(shí)光等，都是根據(jù)真人真事改編的。在電視劇、電影和電視電影三大視聽(tīng)藝術(shù)中，新聞紀(jì)實(shí)性作品

43、的創(chuàng)造應(yīng)該是電視電影創(chuàng)造的重要品牌。它的優(yōu)勢(shì)在于：創(chuàng)作班子短小精悍、小投資、小制作、短周期；影視頻道覆蓋面較寬，可以保證這類(lèi)題材的時(shí)效性，和一定人群的收視率。在國(guó)外，許多重大事件、突發(fā)事件都是被電視電影迅速搬演后迅速放送給千家萬(wàn)戶(hù)的。電影頻道的一批新聞紀(jì)實(shí)性題材的電視電影，已顯現(xiàn)出的電視電影的這一實(shí)力。如拯救被拐賣(mài)婦女題材的限時(shí)拯救、表現(xiàn)某武警戰(zhàn)士千里追真兇的警威壯賀蘭、表現(xiàn)空軍某部緊急救助沙漠油田井口爆炸傷員的大沙暴等等。無(wú)論電影還是電視系列劇對(duì)于新聞紀(jì)實(shí)性作品的創(chuàng)作相對(duì)電視電影創(chuàng)作有著難以逾越的障礙。新聞紀(jì)實(shí)性電視電影創(chuàng)作應(yīng)成為電影頻道在電視頻道之間進(jìn)行市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的重要優(yōu)勢(shì)。 但是，至今在中

44、國(guó)影評(píng)界仍然彌漫著對(duì)好萊塢類(lèi)型化的不屑與輕視。藝術(shù)至上、文化至上是影評(píng)家推崇的唯一準(zhǔn)則。影評(píng)家們雖然不直接參與創(chuàng)作，但他們的言論或多或少會(huì)影響電影生產(chǎn)決策者的選擇。比如在首屆“百合獎(jiǎng)”的電視電影中，一部獲二等獎(jiǎng)的作品網(wǎng)事情緣沒(méi)有引起評(píng)論者的關(guān)注，有的論者甚至認(rèn)為這部作品膚淺，缺少文化內(nèi)涵。網(wǎng)事情緣可以說(shuō)是美國(guó)電影電子情書(shū)的中國(guó)翻版，這部作品其實(shí)代表了電視電影創(chuàng)作的主流方向。10電視電影如果繼續(xù)沿用主流電影題材決定論的模式，而不采用類(lèi)型化的思路規(guī)劃生產(chǎn)，其最終的命運(yùn)跟今天的中國(guó)電影差不多，落入窘境。2.3.2.2 系列化的創(chuàng)作模式電視電影要進(jìn)一步發(fā)展，要符合產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展要求，提倡拍攝系列電視電影

45、就成為一個(gè)重要的策略。，電視電影系列化帶來(lái)的好處是：第一，使小投入、大制作的積極效果利益最大化充分顯示；第二，可以在有限資金內(nèi)再提高藝術(shù)質(zhì)量；第三，使觀眾產(chǎn)生像看長(zhǎng)篇電視劇那樣的追看效果；第四，在電視娛樂(lè)媒體激烈的競(jìng)爭(zhēng)中提高競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力。有的電視電影由于內(nèi)容豐富，人物形象既豐滿(mǎn)又可信可親，而有著無(wú)限延續(xù)下去的可能。僅 90分鐘，講述有關(guān)這個(gè)人物的一個(gè)故事便戛然而止，未免令人意猶未盡。電視電影系列劇便是這類(lèi)故事得以繼續(xù)講述的最好模式。比如，在電影頻道，曾經(jīng)看過(guò)兩部電視電影系列?。盒叹瘡堄褓F系列，楊門(mén)女將系列。它們都是由一個(gè)或一些固定的人物貫穿始終，而每一部作品則由一個(gè)完整的故事構(gòu)成。這種模式中外電影

46、電視劇都有先例，中國(guó)20年代系列劇電影火燒紅蓮寺、日本系列片寅次郎的故事、臺(tái)灣的電視系列劇包青天等等。這種模式既滿(mǎn)足了觀眾對(duì)他們喜愛(ài)的人物的親近和對(duì)這類(lèi)故事的喜好，又不至于陷入其中難以脫身。由于其獨(dú)立成篇，不像電視連續(xù)劇那樣用“預(yù)知后事如何，請(qǐng)聽(tīng)下回分解”的方式套牢觀眾，從而使得不論是作品自身還是觀眾都有了進(jìn)出的自由。一般說(shuō)來(lái)，電視連續(xù)劇如果觀眾沒(méi)有從頭跟著看，便沒(méi)有興趣中途加入；中途若因種種緣故落下幾集，一般也沒(méi)興趣繼續(xù)看下去。系列劇便沒(méi)有這一局限，真所謂，給他人多大的自由，自己就有多大的自由。所以電視電影系列劇應(yīng)該成為電視電影重要的模式。電視電影系列劇勝于電影系列劇的優(yōu)勢(shì)是收視地點(diǎn)的固定，

47、觀眾在家便可收看它，所謂自等送貨上門(mén)；另一個(gè)優(yōu)勢(shì)是定時(shí)定點(diǎn)，在固定的時(shí)段便能收看到。刑警張玉貴、楊門(mén)女將等電視電影系列劇的制作無(wú)疑是成功的，其中最重要的因素之一是它成功地塑造了觀眾喜愛(ài)的人物，并在這一人物身上注入的某種精神品格。這一切使得他們?cè)谟^眾心中牢牢地扎下根，而不是靠某種所謂的“懸念”設(shè)置將你套牢。刑警張玉貴系列中張玉貴作為丈夫、父親的濃濃人情和作為刑警隊(duì)長(zhǎng)時(shí)對(duì)自己職責(zé)的維護(hù)及凜然正氣還有楊門(mén)女將滿(mǎn)門(mén)忠烈的愛(ài)國(guó)情懷都是觀眾的最大看點(diǎn)。在別的電視電影中，我發(fā)現(xiàn)有幾部作品含有制作系列劇的因素，他們是情不自禁、一介平民、我真棒。情不自禁是近年一部很出色的表現(xiàn)公安臥底的作品。其中臥底公安小白這一

48、人物塑造非常成功，這是一個(gè)極具時(shí)代氣息和時(shí)代精神的人物，是一個(gè)真實(shí)可信令人喜愛(ài)的人物，潘粵明的表演為他增色不少，影片的情節(jié)設(shè)置和節(jié)奏把握為潘粵明的表演提供了保證。這個(gè)人物可以讓他去執(zhí)行各種任務(wù)，他一定可以出色完成，而每一次任務(wù)都可以成為一個(gè)獨(dú)立的故事。只可惜在情不自禁這部影片里，導(dǎo)演毫不憐惜地就讓他犧牲了，要知道，小白這一形象是拍攝系列劇的絕好人物。一介平民中李莫頭這個(gè)人物也是一個(gè)非常好的系列劇的形象。這是一個(gè)理想化的人物，他身上所體現(xiàn)出的平民意識(shí)、他身上所具有的正直、率真、疾惡如仇的品質(zhì)，表現(xiàn)了一種社會(huì)呼喚，這一人物的出現(xiàn)會(huì)讓人們對(duì)我們的社會(huì)和國(guó)家充滿(mǎn)信心和希望，我們的社會(huì)需要這樣的人，所以

49、在我們的電視電影中他是有觀眾基礎(chǔ)的。我真棒是一部中學(xué)生題材的作品。這部影片本身就有了系列劇品質(zhì)，它由三個(gè)小故事組成，分別講述了一個(gè)班級(jí)里三個(gè)學(xué)生各自的故事，三個(gè)故事獨(dú)立成篇，但有一種內(nèi)在的銜接，銜接非常巧妙，頗顯導(dǎo)演功力。人們忽略了這幾處銜接，絲毫不影響故事的完整，若你注意了這幾處銜接，這三個(gè)小故事頓然便成為一個(gè)完整的大故事。真希望這個(gè)校園故事能一直講下去，一個(gè)學(xué)生一個(gè)學(xué)生的講，一直將他們從現(xiàn)在的高一講到高三高考各分東西后再罷手。另外九月還鄉(xiāng)、龍?zhí)椎榷加兄谱飨盗袆〉难由煨?。另一?lèi)具有中國(guó)特色的系列片:“法官老張軼事”系列和“共和國(guó)名將”系列。“法官老張軼事”系列是農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活題材，不僅收視率高

50、，而且頻頻獲獎(jiǎng)?！肮埠蛧?guó)名將”系列，它是由不同的人物將軍的一段人生故事組成，血染沙場(chǎng)是主要特色，通過(guò)無(wú)數(shù)將軍的壯烈人生，我們不僅可以看到一部生動(dòng)的中國(guó)革命史，還可受到人生啟迪，播出后收視率都進(jìn)入電影頻道排行榜前十名?？梢哉f(shuō)這個(gè)系列片是電影和電視劇在總體策劃上不可替代的，充分顯示電視電影獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。3結(jié) 論電視電影在中國(guó)的未來(lái)到底會(huì)怎樣，是生不逢時(shí)還是前途無(wú)量目前尚是一個(gè)未知數(shù)。在我國(guó)當(dāng)下的電視劇創(chuàng)作中，有這樣一個(gè)大家心照不宣的事實(shí)，那就是，如果要拍電視劇，那就要越長(zhǎng)越好，短篇和上下集多半是要賠錢(qián)的。因?yàn)橛^眾似乎已經(jīng)迷戀著那種被吊著胃口懸著心的感覺(jué)，長(zhǎng)篇電視劇中的人物已經(jīng)成為他們生活中的一分子，

51、如果你在一兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)說(shuō)盡一個(gè)人的故事，他們也許會(huì)覺(jué)得若有所失，就象在生活中缺少了一個(gè)值得牽掛的親人一樣。長(zhǎng)篇電視劇，就是這樣地融人到人們的生活當(dāng)中。廣告商們看準(zhǔn)了觀眾的這點(diǎn)心理，對(duì)電視短劇不屑一顧，自然對(duì)與電視短劇有相仿長(zhǎng)度的電視電影也不會(huì)青眼相向了。于是，有些研究者提出，在當(dāng)今這個(gè)電影不景氣，電視彌漫浮躁之風(fēng)的時(shí)代，電視電影是生不逢時(shí)，于事無(wú)補(bǔ)的。而我以為，這個(gè)觀點(diǎn)不免過(guò)于悲觀，當(dāng)代影視文化一直在提倡一種“精品意識(shí)”，這同樣也適用于電視電影，如果說(shuō)好萊塢的電影講究的是高科技的視聽(tīng)奇觀，電視電影就應(yīng)該走一條低成本、小制作、高品位、短小精悍、含蓄深沉的道路。而從歐美國(guó)家成功的電視電影的制作經(jīng)驗(yàn)

52、來(lái)看也是同樣如此。11所謂小制作，目的并非僅僅為了省錢(qián)，同時(shí)也是尊重電視電影生存規(guī)律的需要。既然是為電視專(zhuān)門(mén)制作的電影，就應(yīng)該遵循電視媒介的特性，在內(nèi)容上更加貼近生活，在形式上則考慮到小范圍小熒屏收看的效果。 而所謂高品位，其實(shí)也就是“精品意識(shí)”，隨著全民文化素質(zhì)的不斷提高，整體欣賞水平和審美情趣的提升，會(huì)有越來(lái)越多的觀眾不再滿(mǎn)足于那些拖沓冗長(zhǎng)的電視連續(xù)劇，對(duì)影像效果的要求也會(huì)越來(lái)越挑剔。但遺憾的是，我們的電視媒體和廣告片商們至今對(duì)此還沒(méi)有足夠的重視?；孤宸蛩够?jīng)說(shuō)過(guò):“為電視拍的影片和為電影拍的影片有何不同?首先，我不認(rèn)為電視觀眾比電影觀眾笨。今天電視節(jié)目會(huì)變成這副德行，不是因?yàn)橛^眾遲

53、鈍，而是因?yàn)榫庉媯冋J(rèn)為他們遲鈍，我想這是電視臺(tái)的問(wèn)題。大部分國(guó)家包括美國(guó)的電視節(jié)目都非常自癡，因?yàn)榫庉嬚J(rèn)為大眾是白癡。我不認(rèn)為大眾是白癡，所以我以同樣嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待這兩種觀眾。”這段話(huà)有基耶斯洛夫斯基的電視電影十誡所獲得的高達(dá)64%的收視率為證，相信對(duì)所有從事電影和電視的工作者來(lái)說(shuō)都應(yīng)該有所啟發(fā)。12我以為，在電視頻道中開(kāi)辟出一塊電視電影的空間，拍攝一些更富于人文色彩，更嚴(yán)肅地探討歷史和人性等主題的影片，不僅會(huì)贏得更多的觀眾，也可以提升電視臺(tái)自己的文化品位、擴(kuò)大其社會(huì)影響。 目前，電視電影尚處在起步階段，它的自身的長(zhǎng)處和優(yōu)勢(shì)還沒(méi)有充分表現(xiàn)出來(lái)，以致于觀眾很容易將它混同于一般的單本電視劇。另一方面，許多有才華的優(yōu)秀