第七章畫面編輯中的節(jié)奏處理

1、個(gè)人收集整理-zq節(jié)奏需要通過外在地造型手段來體現(xiàn)，要掌握主體運(yùn)動、攝像機(jī)運(yùn)動、聲音變化、鏡頭.景別方式，光影色彩變化等因素，特別是鏡頭蒙太奇，對節(jié)奏地影響.動靜相生是把握節(jié)奏地基本原理，節(jié)奏地變化方式可歸為漸變和突變這兩種基本方式節(jié)奏是一個(gè)耳熟能詳?shù)卦~，我們總是不斷地聽到創(chuàng)作者在談?wù)摴?jié)奏、評論者在談?wù)摴?jié)奏、觀眾在談?wù)摴?jié)奏，節(jié)奏就象是無形地彈力線，時(shí)松時(shí)緊地串聯(lián)著屏幕內(nèi)容，也時(shí)松時(shí)緊地維系在觀眾觀看地情緒上.控制好節(jié)奏張力以有效影響觀眾視覺心理感受，是電視創(chuàng)作中地重要問題，節(jié)奏在很大程度上是通過后期剪輯來實(shí)現(xiàn)地.這一章中，我們來研究電視中地節(jié)奏在怎樣起作用地？資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途第一

2、節(jié)敘事性節(jié)奏中地統(tǒng)一與變化.這是很早以前聽說地一個(gè)故事：有一次，有一位剪輯師和他地助手接到一堆關(guān)于大鵝湖中王子和奧杰塔雙人舞地素材，助手初編，把素材中地全、中、近、特鏡頭都用上了，景別變化很大，但是，導(dǎo)演看后搖頭剪輯師再編，舍棄了絕大部分素材，只選中了一個(gè)長鏡頭，這個(gè)鏡頭內(nèi)部結(jié)構(gòu)有遠(yuǎn)近地變化，有上下左右地跟搖，導(dǎo)演滿意了又一次，他們接到一堆京劇武打地素材，助手初編，吸取了上次教訓(xùn)，選用了一全景，鏡頭內(nèi)部跌宕有致，一貫到底，但是，導(dǎo)演看后又搖頭剪輯師再編，幾乎利用了全部地素材，全、中、近、特各種鏡頭都有，有一個(gè)鏡頭一剪三用，導(dǎo)演看了高興了.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途這個(gè)故事至少讓初學(xué)者記住了

3、這么一點(diǎn)：鏡頭剪輯是要考慮敘述內(nèi)容地情緒基調(diào)地，不能為內(nèi)容服務(wù)地剪輯，即使鏡頭剪接得再流暢，也是無意義地資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途從節(jié)奏角度來考慮，這個(gè)故事說明了什么呢？節(jié)奏效果來自于內(nèi)在與外在地統(tǒng)一，形式上地變化受制于內(nèi)在發(fā)展地基調(diào).資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途在天鵝湖中，整個(gè)情緒基調(diào)應(yīng)該是抒情、恬靜地，適合于慢節(jié)奏，過多地分切、大幅度地景別變化，破壞了內(nèi)容原來地情緒和流暢地運(yùn)動感；而武打場面地剪輯恰恰要求體現(xiàn)出激烈熱鬧地情緒氣氛，是快節(jié)奏地，快速多變地切換才能符合這種節(jié)奏地效果，也才能滿足觀眾觀看武打場面時(shí)地情緒和心理需求.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途.這個(gè)故事也反映了一個(gè)比較普遍

4、地問題.很多時(shí)候，制作者往往關(guān)注鏡頭切換所創(chuàng)造地可感知地節(jié)奏效果，而忽略了內(nèi)在敘述性節(jié)奏地存在.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途如果把由鏡頭切換等電視表現(xiàn)手段所形成地節(jié)奏視為是造型性地外部節(jié)奏，那么在電視片中，還存在著由作品內(nèi)容所決定地內(nèi)部節(jié)奏，也就是敘述性節(jié)奏資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途一、敘述性節(jié)奏地安排依據(jù)二、敘述性節(jié)奏地統(tǒng)一性與變化性一、敘述性節(jié)奏地安排依據(jù)所謂敘述性節(jié)奏就是指電視片中事件、情節(jié)或內(nèi)容情緒發(fā)展地強(qiáng)度和速度，它展示著整個(gè)節(jié)目地快慢緩急地進(jìn)展過程，是隱藏于可感受到地外部運(yùn)動之中地內(nèi)在運(yùn)動地節(jié)奏因素.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途.敘述性節(jié)奏地安排首先是基于人們對現(xiàn)實(shí)生活地體

5、驗(yàn)，是以客觀事物本身發(fā)展變化速度為依據(jù)地.在日常生活中，人們對于周圍事物和自身運(yùn)動地節(jié)奏是有著深切體會地，如葬禮永遠(yuǎn)帶給人們沉重、憂傷地感覺，人們地動作是遲緩地，喪禮音樂旋律是低緩地，在影視節(jié)奏上也應(yīng)是緩慢地，如果表現(xiàn)成強(qiáng)動態(tài)性地快節(jié)奏，顯然是令人難以想象地相反，婚禮則可以是莊重神圣地慢節(jié)奏，也可以是輕快熱鬧地快節(jié)奏、強(qiáng)動態(tài)，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中人們在婚禮上地情緒體驗(yàn)也是多樣化地.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途.但是，敘述性節(jié)奏有又不是簡單記錄事物本身地節(jié)奏速度地，因?yàn)榭陀^事物地心理節(jié)奏是不變地，而人們觀察事物地心理節(jié)奏則依據(jù)不同情境而改變地比如說，忙碌地時(shí)候，我們1/7個(gè)人收集整理-zq會羨慕簡單生活

6、地寧靜和諧，而清閑地時(shí)候，生活地簡單又會令人感到乏味無聊，日復(fù)一日，卻因不同地心境而感受不同，生活地節(jié)奏就在這兩種狀態(tài)中搖擺.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途.影視敘述性節(jié)奏地安排正是以人們地這種心理可變性為存在基礎(chǔ)地，一方面力求通過事件發(fā)展、內(nèi)容陳述上地詳略輕重地變化，創(chuàng)造張弛相生地節(jié)奏，另一方面，在節(jié)奏地確立上又融匯了創(chuàng)作者結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)所賦予地情緒.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途比如，關(guān)于清晨，既可以通過空無一人地草坪、清亮地鳥鳴、遠(yuǎn)景中地日出、晨曦中地湖水等鏡頭，來表現(xiàn)清晨地清新，確立輕松地節(jié)奏，也可以用晨曦中已經(jīng)走出家門地上班族、汽車地聲音、大街上地花花綠綠地招牌等，來反映清晨地忙碌

7、，節(jié)奏也是逐漸緊張地所以，同一內(nèi)容可能有不同地節(jié)奏效果，不同地節(jié)奏效果又對觀眾產(chǎn)生不同地情緒影響，編輯任務(wù)之一在于根據(jù)節(jié)目內(nèi)在地表達(dá)規(guī)律，作出最足以感染觀眾、引發(fā)觀眾情緒共鳴地節(jié)奏安排.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途電視節(jié)目大多是通過不完整地事件片斷組合，向人們展現(xiàn)一個(gè)主題，即使是在講述一個(gè)相對完整地故事，那么，這個(gè)故事地發(fā)生發(fā)展也是和生活同步地，所有地變化、情節(jié)都隱藏于日復(fù)一日地真實(shí)時(shí)間流程里，隱藏于跟蹤拍攝地大量素材中，把這個(gè)主題或者這個(gè)故事地各個(gè)部分連接成一個(gè)緊湊有力地整體貫穿線，就是敘述性節(jié)奏因素，因此，對敘述性節(jié)奏地把握實(shí)質(zhì)上就是對作品總體敘述地快慢緩急地安排，它包括兩方面內(nèi)容：節(jié)奏

8、基調(diào)地把握和節(jié)奏曲線地設(shè)計(jì).資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途二、敘述性節(jié)奏地統(tǒng)一性與變化性.在安排作品總體敘述地快慢緩急地節(jié)奏曲線之前，先需要確立敘述節(jié)奏地基調(diào)所謂節(jié)奏基調(diào)，就是電視作品主線節(jié)奏地?cái)⑹銮榫w.一般來說，任何一部作品都應(yīng)該有一個(gè)節(jié)奏基調(diào)，主線節(jié)奏統(tǒng)一于基調(diào)上，這是構(gòu)建統(tǒng)一地作品風(fēng)格地重要方面.在一個(gè)節(jié)目或者一個(gè)大地主題段落編輯中，剪輯者應(yīng)該考慮：它地節(jié)奏基調(diào)是什么？資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途節(jié)奏基調(diào)地把握，需要基于兩方面地因素：內(nèi)容因素和情緒因素.事物本身所具有地內(nèi)容性質(zhì)決定節(jié)奏基調(diào)地基礎(chǔ)，而創(chuàng)作者所賦予地情緒性質(zhì)則是影響節(jié)奏基調(diào)地主觀因素，它使內(nèi)容地性質(zhì)以一定地風(fēng)格和意境表現(xiàn)出

9、來.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途例如，百年中國是歷史性文獻(xiàn)紀(jì)錄片，需要反映歷史地厚重感和文獻(xiàn)地科學(xué)性，作品地基礎(chǔ)素材是珍貴地影像資料和歷史照片，因此，整部系列片集地總體節(jié)奏基調(diào)都是深沉地、舒緩地，表現(xiàn)出對歷史地追憶和思考，即使是在現(xiàn)實(shí)時(shí)空拍攝地歷史場景，也是以靜態(tài)地空鏡為主；而反映現(xiàn)實(shí)中國變化地同樣具有文獻(xiàn)價(jià)值地紀(jì)錄片，諸如廣東行，其節(jié)奏基調(diào)則是明快地、動態(tài)地，通過大量現(xiàn)場紀(jì)實(shí)段落和大信息量地鏡頭組合，既契合改革開放后日新月異地變化節(jié)奏，也適合了反映了創(chuàng)作者記錄當(dāng)代生活地?zé)崆?資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途確立恰當(dāng)?shù)毓?jié)奏基調(diào)是非常必要地，因?yàn)樗枪?jié)目地風(fēng)格得以體現(xiàn)地重要方面.比如，紀(jì)錄片陰陽

10、平靜地記錄了寧夏缺水山村里一位風(fēng)水先生地生活狀態(tài)及其環(huán)境，編導(dǎo)以最冷靜地記錄、最貼近地還原生活面貌為審美追求.在前期拍攝中，創(chuàng)作者用了將近年半地時(shí)間跟拍，而且，為了表現(xiàn)與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民生活環(huán)境相吻合地不動感，以上地鏡頭全是在三腳架上拍攝地；在后期剪輯時(shí)，編導(dǎo)為全片確立地剪輯基調(diào)是：完全遵循對當(dāng)?shù)厣罟?jié)奏地感覺不動，因?yàn)樗械皆谀抢?，沒有車輛，樹也不動，牲口也老趴在原地，這樣地剪輯基調(diào)是他所追求地記錄風(fēng)格相一致地，也是實(shí)現(xiàn)這種風(fēng)格地基礎(chǔ)，所以，在全片地剪輯過程中，編導(dǎo)沒有刻意尋找長短相間地節(jié)奏感，所選用地鏡頭基本都比較長，最長地鏡頭用在了開場，有分多鐘.同樣，另一部紀(jì)錄片英和白也是幾乎都是以固定鏡頭地

11、冷靜觀看地方式展開地，但是，與前片所不同地是，該片在記錄真實(shí)生活地同時(shí)也力求體現(xiàn)生活哲理地思考，全片地剪輯基2/7個(gè)人收集整理-zq調(diào)是從容而緊湊，景別、角度變化相對比較豐富.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途節(jié)奏基調(diào)地統(tǒng)一性并不等同于沒有變化地單一性.沒有變化地節(jié)奏會使視覺效果變得沉悶，長時(shí)間持續(xù)地相同內(nèi)容令人感到乏味，而變化起伏地節(jié)奏可以帶動觀眾情緒地變化起伏，使之保持有效地關(guān)注度.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途有研究表明，在一般情況下，在敘述性地表現(xiàn)中，表現(xiàn)時(shí)刻流地持續(xù)時(shí)間長度是至分鐘，超出這個(gè)長度，觀眾就會渴望屏幕作出反映，所謂表現(xiàn)時(shí)刻流是指銀屏幕上一系列具有流動感和表現(xiàn)力地瞬間.因此，有

12、效利用內(nèi)容提供地節(jié)奏因素，巧妙安排好節(jié)奏地發(fā)展變化，是滿足觀欣賞心理地必然要求.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途這種變化是通過代表節(jié)奏基調(diào)地主線節(jié)奏和代表變化地副線節(jié)奏地穿插搭配來實(shí)現(xiàn)地.即有吸引力地節(jié)奏線不是毫無變化地直線，而是上下起伏地曲線.在節(jié)奏曲線地設(shè)計(jì)上，要考慮兩個(gè)因素，一是事實(shí)身地因素，二是結(jié)構(gòu)變化地因素.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途事實(shí)本身地因素是指構(gòu)成事實(shí)發(fā)展地不同內(nèi)容具有不同地情緒性質(zhì)，因而也就具有不同地節(jié)奏感受.比如，草原牧場風(fēng)景優(yōu)美，這是抒情地慢節(jié)奏；草原地夜景悄無一人，是寧靜地慢節(jié)奏；草原夜晚載歌載舞，是歡快地快節(jié)奏；在草原上悠閑地放馬，是慢節(jié)奏；你追我逐地套馬比賽，是

13、緊張地快節(jié)奏.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途在編輯這些素材地時(shí)候，要考慮其不同地節(jié)奏性質(zhì)，然后，結(jié)構(gòu)節(jié)目和安排鏡頭次序時(shí)，做出快慢緩急、動靜相宜地合理配置，因?yàn)閱我还?jié)奏持續(xù)時(shí)間過長會造成觀眾地疲勞感，通過節(jié)奏結(jié)構(gòu)地有所變化可以起到調(diào)節(jié)作用.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途（；以表現(xiàn)風(fēng)光優(yōu)美人跡稀少地草原見聞為例，這樣地電視片一般是以抒情地節(jié)奏進(jìn)行地，但是，如果持續(xù)這樣地節(jié)奏，會令人疲勞，因此，需要有意在其中安排一些小高潮造成跌宕，這些小高潮即可以是有矛盾沖突地情節(jié)或事件，也可以是動作性強(qiáng)地段落，或者是利用人物地同期聲，等等，比如，開場是草原牧場優(yōu)美地風(fēng)光，寧靜地慢節(jié)奏）；蛇突然出現(xiàn)，向馬進(jìn)攻，兩

14、者相斗（緊張地高潮）馬終于踩死了蛇，草原又歸于寧靜，牧民在悠閑地放馬（舒緩地慢節(jié)奏）；此時(shí)，草原另一角地牧民卻開始了套馬游戲，你追我逐，歡笑聲洋溢在草原上（激烈地快節(jié)奏）；入夜，靜謐地草原夜色.（抒情地慢節(jié)奏）.顯然，蛇馬相斗、套馬游戲不僅展示了草原生活實(shí)景，而且，從結(jié)構(gòu)安排上造成了張弛有致地節(jié)奏效果，不時(shí)地調(diào)節(jié)著觀眾地心理情緒.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途第二節(jié)處理節(jié)奏變化地手段敘述性節(jié)奏只是提供了電視片所表現(xiàn)內(nèi)容地內(nèi)在運(yùn)動地節(jié)奏因素，盡管電視內(nèi)容本身具有著不同地節(jié)奏性質(zhì)，結(jié)構(gòu)方式在一定程度上也確立了節(jié)奏地效果，但是，最終要使這些節(jié)奏因素被感知，還需要借助作為造型手段地外部運(yùn)動，并且使內(nèi)外

15、運(yùn)動相協(xié)調(diào)，從而才能產(chǎn)生最有效地效果.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途比如，有這么一組畫面：古道、西風(fēng)、瘦馬，聯(lián)系上下詩句，它反映地是悲涼孤寂地氣氛，節(jié)奏應(yīng)該是緩慢地，一般可以用大全景或慢拉加疊化地方式來表示；但是，如果它脫離了原有語境，用連續(xù)快速地推鏡頭或者晃動鏡頭、局部特寫地快節(jié)奏組合，則可能呈現(xiàn)出武俠片式恍惚陰森地效果.同樣地畫面，由于運(yùn)動速度、剪輯速度、景別表現(xiàn)等造型手段地不同，形成了不同地節(jié)奏、氣氛.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途那么，在后期剪輯中，除了內(nèi)容之外，究竟有那些元素影響到節(jié)奏地變化？一、節(jié)奏與造型手段二、節(jié)奏與動靜關(guān)系一、節(jié)奏與造型手段節(jié)奏要成為人們可直接感受地形態(tài)，需要借

16、助造型地手段，由外部造型手段形成地節(jié)奏被稱為是外部節(jié)奏或造型性節(jié)奏.一般來說，多種造型手段都能為節(jié)奏地形成服務(wù)，比如，運(yùn)動攝影、光影變化、拍攝角度、主體運(yùn)動、聲音變換、畫面組接等，他們之間相互作用共同3/7個(gè)人收集整理-zq作用，構(gòu)成了外部節(jié)奏.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途、運(yùn)動主體對節(jié)奏地影響、攝像機(jī)運(yùn)動對節(jié)奏地影響、景別對節(jié)奏地影響、色彩和光影變化對節(jié)奏影響、聲音對節(jié)奏地影響、蒙太奇節(jié)奏剪輯節(jié)奏（參見維和部隊(duì)形象廣告片）、運(yùn)動主體對節(jié)奏地影響.主體運(yùn)動速度、方向、幅度會對視覺節(jié)奏產(chǎn)生明顯地影響主體運(yùn)動快，節(jié)奏快，主體運(yùn)動慢，節(jié)奏感慢；在主體動作中動接動，節(jié)奏加快，在動作暫停處靜接靜，節(jié)奏

17、放慢；同向主體動作地順勢而接，節(jié)奏相對流暢、平穩(wěn)，反向主體動作交錯(cuò)連接，節(jié)奏變得活躍、視覺跳動.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途、攝像機(jī)運(yùn)動對節(jié)奏地影響.攝像機(jī)地運(yùn)動速度地快慢方向同樣與主體運(yùn)動一樣，通過可以速度方向地改變來產(chǎn)生不同地節(jié)奏感受，而且，運(yùn)動攝影能夠給予靜態(tài)物體以運(yùn)動地效果，產(chǎn)生出節(jié)奏地變化比如，有這么一段鏡頭，拍攝地對象是一條路，幾塊路牌，但是在攝像機(jī)和剪輯作用下，這些靜止地物體具有了運(yùn)動地變化：資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途鏡頭：中遠(yuǎn)景鏡頭順公路向前移動（襯坦克履帶聲）；鏡頭：中景移動攝影拍攝路旁地樹、電線桿（運(yùn)動速度加快）鏡頭：近景順著前進(jìn)方向，向一組路標(biāo)推進(jìn)，最后速度放慢；鏡

18、頭：大全景突然鏡頭急推，路標(biāo)充滿畫面（襯槍聲大作）.在這里，通過攝像機(jī)運(yùn)動和剪輯作用模擬了戰(zhàn)爭中地一個(gè)場景，部隊(duì)向前挺進(jìn)，在即將到達(dá)某地時(shí)，挺進(jìn)速度放慢，但是，突然遭遇激戰(zhàn)，氣氛陡然緊張，攝像機(jī)地速度很好了體現(xiàn)出快、慢、快地?cái)⑹龉?jié)奏地內(nèi)在變化.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途、景別對節(jié)奏地影響.由于不同景別所表現(xiàn)出來地動作可見速度是不同地，這就影響了節(jié)奏地發(fā)展速度及其含義.在景別地安排一節(jié)中，我們已經(jīng)談到，相同速度地主體，景別越小，視覺運(yùn)動感越強(qiáng)，節(jié)奏效果也越強(qiáng)，而且，兩極景別地組接會造成節(jié)奏流暢地停頓，產(chǎn)生跳躍地節(jié)奏感因此，可以利用景別地大小差別來調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏.比如，某廣告是以一群野馬在空曠地

19、山谷間進(jìn)行激烈地橄欖球比賽為主導(dǎo)形象，畫面用大量特寫、近景來表現(xiàn)緊張地比賽，但是，持續(xù)地小景別和強(qiáng)動態(tài)會導(dǎo)致觀眾地視覺和心理地接受疲勞，因此，編輯者十分巧妙地在幾組動態(tài)段落中，插入了群山地遠(yuǎn)景，在群馬長嘶地聲音烘托下，即交待了環(huán)境，渲染了空曠神秘地氣氛，同時(shí)，利用景別地大反差，調(diào)節(jié)了節(jié)奏，在大遠(yuǎn)景中，激烈地節(jié)奏得到暫時(shí)松緩，但從敘述上看，又為下一輪緊張地快節(jié)奏開始，做了鋪墊.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途在一組小景別中插入大景別，或者在大景別后跳接小景別，這些都是打開視覺空間或改變視覺重音來轉(zhuǎn)換節(jié)奏地常用方式.在帶有敘事性地電視片中，利用前進(jìn)式句型和后退式句型在景別及敘述效果上地對比，交替使用

20、，也可以調(diào)節(jié)節(jié)奏資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途、色彩和光影變化對節(jié)奏影響光、色、構(gòu)圖等都是影視畫面中地重要視覺因素，而且是流動地視覺因素，這種流動所帶來地各種變化對比形成了視覺地節(jié)奏.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途比如，在暗色調(diào)中突然出現(xiàn)光亮，高調(diào)畫面就改變了原有地視覺節(jié)奏，而有規(guī)律地變化就可能形成了一張一弛地節(jié)奏感，色彩地節(jié)奏原理也是同樣.有一部音樂頻道地形象推廣片中，以若干名著名歌星演唱同一首歌為主線，音樂地旋律是其節(jié)奏基調(diào)，由于畫面均是歌星4/7個(gè)人收集整理-zq演唱地中近景形式出現(xiàn)，雖然風(fēng)格統(tǒng)一，但是視覺節(jié)奏不免單調(diào)，于是，編導(dǎo)非常巧妙地借用了幻燈機(jī)，以推拉幻燈片地動作作為調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏

21、地點(diǎn)，同時(shí)，幻燈片地推拉所形成地光影變化就象音樂地節(jié)拍，打破了主導(dǎo)畫面地單調(diào)感，使由視覺節(jié)奏、音樂節(jié)奏和內(nèi)在地內(nèi)容節(jié)奏共同構(gòu)成地整體節(jié)奏在統(tǒng)一中有變化，在變化中見統(tǒng)一.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途、聲音對節(jié)奏地影響.由于聲音本身具有長短強(qiáng)弱地變化，因此，聲音造型是形成節(jié)奏地重要手段（）、各種不同性質(zhì)地聲音組合可以形成節(jié)奏地變化.首先，一段音樂其本身地強(qiáng)弱變化就是節(jié)奏上地起承轉(zhuǎn)合.一些以無解說詞、音樂為主地電視片中，鏡頭轉(zhuǎn)換地節(jié)奏往往依據(jù)音樂節(jié)拍形成地節(jié)奏，而且聽覺節(jié)奏一般會比視覺節(jié)奏更有力地作用于人們地情緒.申奧片中選用了三段總體節(jié)奏完全不同地音樂，這三種性質(zhì)地音樂交替貫穿，給以人們或熱烈、

22、或激越、或抒緩地感受，在緊張地快節(jié)奏后有舒緩地旋律作為節(jié)奏地調(diào)劑，而一旦節(jié)奏松弛到恰當(dāng)?shù)爻潭?，又立刻跟進(jìn)新地視聽變化，所以，跌宕起伏地音樂帶給觀眾強(qiáng)力地節(jié)奏刺激.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途其次，幾種不同性質(zhì)地聲音之間地對比也可以形成節(jié)奏地變化.在一些以音樂旋律為基礎(chǔ)地電視片中，適時(shí)地加入某些同期聲或著音響效果，以反差來吸引關(guān)注或襯托情緒、調(diào)節(jié)節(jié)奏，這樣地技巧在實(shí)踐中，已得到越來越巧妙地運(yùn)用，.在一個(gè)關(guān)于邁克爾杰克遜地訪談節(jié)目中，編導(dǎo)利用各種資料編輯了一部介紹杰克遜童年地短片，童年時(shí)地杰克遜已是深受歡迎地童星，全片以回憶性地抒情旋律為為節(jié)奏基調(diào)，其間穿插了杰克遜所演唱地快歌片斷、動畫效果地?cái)M

23、聲、采訪人物地只言片語，整個(gè)節(jié)目就象是多聲部地作品，視聽形象豐富但統(tǒng)一，毫無單純旋律襯托所可能導(dǎo)致地單調(diào)感.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途在這樣地聲音處理上，要注意主次關(guān)系地把握，平均用力反而會削弱聲音地表現(xiàn)力，所以，要選擇最有表現(xiàn)力地聲音部分，比如，同期聲應(yīng)該非常簡潔，音響效果要突出或者典型，比如，歡快地笑聲、純潔地童聲等.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途（）、聲音與畫面地配合可以增加敘事地內(nèi)在節(jié)奏感聲音具有強(qiáng)烈地情緒感染力，它和畫面地有機(jī)配合而形成地聲畫蒙太奇是影視藝術(shù)地重要構(gòu)成，相對于畫面地靜，聲音地動在調(diào)節(jié)節(jié)奏方面具有承上啟下地意義.比如，一個(gè)人站在鐵路上地靜止畫面，此時(shí)，節(jié)奏是平靜地，

24、但是，突然，畫面外傳來火車長鳴轟然離站地聲音，這個(gè)聲音會打破原有地平靜，內(nèi)在敘事節(jié)奏發(fā)生變化，而火車聲地節(jié)奏快慢也將直接影響到觀眾對畫面地感受和理解.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途對于電視來說，聲音不僅是蒙太奇效果地重要表現(xiàn)，而且，也是電視敘事中最基本地構(gòu)成因素.解說詞、人物采訪、現(xiàn)場聲各自具有不同地節(jié)奏因素，通常，現(xiàn)場具有較強(qiáng)地動感，而解說雖然可以有各種語速、情緒，但是，總體上仍然會顯得比較單調(diào)，人物同期聲又各具性格特征，所以在電視節(jié)目地編輯中，一般需要考慮這幾種聲音地搭配運(yùn)用，以避免單調(diào).資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途、蒙太奇節(jié)奏剪輯節(jié)奏.通過鏡頭長度變化、鏡頭轉(zhuǎn)換速度、鏡頭結(jié)構(gòu)方式等剪輯

25、手段來形成節(jié)奏是影視節(jié)奏控制中最基礎(chǔ)也是最重要地部分.鏡頭長度及轉(zhuǎn)換速度地關(guān)系體現(xiàn)為剪輯率地變化，剪輯率高，節(jié)奏快，剪輯率低，節(jié)奏慢；鏡頭結(jié)構(gòu)方式既體現(xiàn)為鏡頭連接順序，又可以指鏡頭連接地技術(shù)方式，比如，疊化、漸隱漸顯、變焦、劃像等都包含有節(jié)奏因素，這需要根據(jù)具體作品地要求來考慮這些技巧地節(jié)奏功能，我們在鏡頭連接技巧中已經(jīng)涉及到這些技巧地視覺特點(diǎn)及節(jié)奏效果，不再贅言，這里著重想談鏡頭序列、剪輯率與節(jié)奏地關(guān)系資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途不同地剪輯速度展現(xiàn)不同感情色彩，勻速剪輯（即勻速地鏡頭轉(zhuǎn)換），顯得從容穩(wěn)定，慢5/7個(gè)人收集整理-zq速剪輯（包括采用慢動作處理）多用于情緒地抒發(fā)，節(jié)奏舒緩，快速

26、剪輯則易激發(fā)強(qiáng)烈地情緒.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途.以交替快切為例：交替快切是指平行交替地剪接兩組甚至兩組以上地鏡頭，往往用于表現(xiàn)矛盾、沖突、懸念、對比等情緒狀態(tài)在這樣地剪輯中，第一個(gè)鏡頭和最后一個(gè)鏡頭都應(yīng)該保證有相當(dāng)?shù)亻L度，因?yàn)榈谝粋€(gè)鏡頭起到交待作用，讓觀眾明白發(fā)生了什么；最后地鏡頭代表結(jié)束，由中間快速剪輯所積累起來地情緒在這里得到充分釋放，在內(nèi)容上也是對敘述結(jié)尾地交待；而中間段落地加速快切，節(jié)奏上呈不斷遞進(jìn)態(tài)勢，可以形成不斷加劇地緊張感，從而來吸引觀眾.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途.值得注意地是，在這種剪輯方式中，由于視覺暫留作用，后一鏡頭比前一鏡頭稍短地方式，較之同樣長度地勻速剪輯

27、會更有感染力，尤其是，在一組相同景別地鏡頭組接中，如果勻速剪輯，則越往后，鏡頭地剪輯節(jié)奏反而會越慢，如果想保持勻速效果，后一鏡頭應(yīng)該相應(yīng)少兩幀，依次類推，這就是剪輯中地加速度規(guī)律.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途鏡頭轉(zhuǎn)換速度地快慢是與這一段落地節(jié)奏基調(diào)、鏡頭構(gòu)成方式聯(lián)系在一起地作為編輯，要善于判斷每一個(gè)鏡頭內(nèi)及其各種鏡頭組合所蘊(yùn)涵地節(jié)奏因素，結(jié)合敘述內(nèi)容，有機(jī)地安排鏡頭序列，從而結(jié)構(gòu)最適宜地鏡頭轉(zhuǎn)換節(jié)奏.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途我們可以來看這么一個(gè)關(guān)于伐木地例子：一個(gè)人在鋸樹，他緊握鉆鋸，木屑四射，大樹倒了；另一個(gè)人也在鋸樹，他汗流浹背，油鋸在顫動，這棵樹也倒了；第三個(gè)人在砍樹，他臉部肌肉

28、震動，非常嚴(yán)肅，最后樹也倒了.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途顯然，這樣地鏡頭連接很羅嗦.在這里，油鋸震動、木屑四射等特寫鏡頭動感效果較強(qiáng)，但是，與大樹倒下地鏡頭相比，動作幅度差別甚大，如果象現(xiàn)在這樣分割處理，各類動作地節(jié)奏感都得不到加強(qiáng).資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途如果改為：人們在鋸樹，有地人緊握鉆鋸，油鋸在樹縫中震動，有地人汗流浹背，有地人肌肉在抖動，油鋸仍在顫動，木屑四射，這些鏡頭一個(gè)比一個(gè)剪得更短一些，然后，再接上一棵樹開始倒了，另一棵樹接著倒下了，又一棵樹倒在了地面，后三個(gè)鏡頭中第一個(gè)鏡頭在倒在半空中即切斷，接第二棵樹正在倒地鏡頭，最后一個(gè)鏡頭也是從樹已經(jīng)開始倒開始至到在地面，稍留一

29、些長度再切換，意味結(jié)束.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途在新地結(jié)構(gòu)序列中，利用了畫面相似動作在動勢上地積累和加速剪輯，強(qiáng)化了鋸樹時(shí)地緊張以及樹不斷被砍倒地意義，節(jié)奏感增強(qiáng).資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途以上簡略分析了一些基本地造型因素對于節(jié)奏地影響，事實(shí)上，還有一些營造節(jié)奏地方式，比如，利用字幕地變化、利用構(gòu)圖變化等，都可以形成節(jié)奏.只要有形式上某元素地變動，就有可能對視聽節(jié)奏產(chǎn)生影響，我們應(yīng)該充分了解并尋找各種可能性，綜合利用各種造型手段，為內(nèi)外節(jié)奏找到最適宜地表現(xiàn)方式，比如，在一則關(guān)于維和部隊(duì)地分鐘長度地形象廣告中，創(chuàng)作者利用主體運(yùn)動地內(nèi)在節(jié)奏地變化，快切與慢動地對比，小景別中動作地動態(tài)與大

30、景別中環(huán)境地靜態(tài)，聲音地調(diào)節(jié)作用，空間大小地變化，在短小地結(jié)構(gòu)中創(chuàng)造出了抑揚(yáng)頓挫地節(jié)奏變化.資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途二、節(jié)奏與動靜關(guān)系.節(jié)奏地本質(zhì)是運(yùn)動地變化，無論是內(nèi)在敘事性節(jié)奏地發(fā)展變化還是外在造型性節(jié)奏各元素地對比作用，其節(jié)奏實(shí)質(zhì)上都是在運(yùn)動和相對靜止地更替中形成，諸如敘事內(nèi)容地緊張與松弛是動與靜，鏡頭切換地快與慢是動與靜，聲音地強(qiáng)與弱也是動與靜資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途從這個(gè)意義上看，我們可以用動靜相生來作為把握節(jié)奏地一個(gè)原則.這種動靜節(jié)奏既可以是由敘事內(nèi)容地豐富與簡約、內(nèi)容性質(zhì)地緊張與舒緩等對比來安排，也可以利用聲畫關(guān)系、景別、動勢等形式元素地巧妙組合來調(diào)節(jié).其變化地基本方式有兩種：資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途6/7個(gè)人收集整理-zq一是漸變式，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏地自然變化，也就是鏡頭動靜關(guān)系地轉(zhuǎn)換是建立在鏡頭逐步推進(jìn)、內(nèi)容不斷鋪墊地基礎(chǔ)上地，節(jié)奏變化地界限不是很明顯，比如，從清晨地空寂到逐漸出現(xiàn)各種忙碌地身影，鏡頭節(jié)奏逐步遞進(jìn).資料個(gè)人收集整理，勿做商業(yè)用途.二是突變式，強(qiáng)調(diào)前后節(jié)奏地對比