普羅科菲耶夫《羅密歐與朱麗葉》十首鋼琴作品和聲技法研究

1、 普羅科菲耶夫羅密歐與朱麗葉十首鋼琴作品和聲技法研究摘 要：被譽為“立足時代、預示未來的俄羅斯詩人”的普羅科菲耶夫是二十世紀俄羅斯著名的鋼琴家、作曲家，他的作品力圖表現(xiàn)出形象鮮明的俄羅斯民族風格，同時偏愛于18世紀古典主義時期的作曲技法。他將20世紀的調(diào)性與和聲與古典主義時期的和聲融為一體，開創(chuàng)了自己的一套風格體系。本文通過對他的舞臺作品羅密歐與朱麗葉十首鋼琴作品泛泛的分析，總結(jié)出了一些典型的和聲技法，旨在對于研究近現(xiàn)代的和聲技法會有些借鑒意義。關(guān)鍵詞：鋼琴作品；縱向和弦的復雜化；橫向和聲處理手法；終止式第1章 縱向和弦的復雜化1.1附加音和弦附加音和弦是在和弦中添加了原來沒有的音而形成的和弦

2、。所添加的音，只改變和弦的結(jié)構(gòu)，不改變和弦的基本功能。附加二度和弦即在三和弦每個音的上方或下方二度填入附佳音，最常用的是三音、五音的附加音。1.1.1雙五音的三和弦：可以在五音的上方或下方附加。例1a.三.minuet(5556小節(jié))在此例中，雙五音和弦作為解決和弦出現(xiàn)，一般解決和弦具有穩(wěn)定松弛的性質(zhì)，但這里由于附加音的作用，變得緊張不穩(wěn)定，出現(xiàn)了完全相反的結(jié)果。b.五.masquers(1213小節(jié))此例中作標記的和弦均為雙五音和弦連續(xù)大量使用造成一種緊張黯淡色彩。1.1.2附加二度的三和弦：這類和弦可分為兩種：一種是在大三和弦三音的下方附加一個小二度音；另一種是在小三和弦三音的上方附加一個

3、小二度音。例2五.masquers(13小節(jié))此例為第一種情況，是以降b大三和弦為基礎(chǔ)，三音d下方附加小二度音升c所形成的。1.2屬七和弦的復雜化屬七和弦對明確調(diào)性具有重要意義，經(jīng)常作為終止和弦使用。但普羅科菲耶夫經(jīng)常使用的屬七和弦是一種被復雜化了的屬七和弦，而且不只在終止式中出現(xiàn)，他運用的方法多樣化。例3a.六.montogues and capulets(17小節(jié))此例是被稱為“普羅科菲耶夫?qū)俸拖摇钡囊环N屬七和弦，這個和弦即雙七音屬七和弦。有時也會把原有的七音省去，直接用小二度的七音來代替，形成大七度的結(jié)構(gòu)。b.六.montogues and capulets（最后一小節(jié)）此例的屬七和弦是

4、結(jié)束終止和弦，它是由屬七和弦和六級和弦高疊置而成的復合功能，產(chǎn)生了一種先現(xiàn)效果，這種形式普羅科菲耶夫常使用。1.3高疊置和弦高疊置和弦是一種復雜化的三和弦，保持三度的排列法，繼續(xù)增加音而產(chǎn)生的和弦。例4六.montogues and capulets（36小節(jié)）此例是他常用的一種用分解和弦琶音形式來表現(xiàn)高疊和弦的手法。1.4二度和弦普羅科菲耶夫的和弦法不僅局限于三度關(guān)系，同樣也有按照其他音程關(guān)系構(gòu)成的和弦。比如四度、五度和弦和二度和弦。在傳統(tǒng)和聲中，按照二度排列的三個音中至少有一個是和弦外音，且應該解決。但在普羅科菲耶夫的作品中，二度可以成為和弦結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。例5a.三.minuet（3637小

5、節(jié)）b.（1）五.masquers（12小節(jié)）此例中，二度和弦與雙五音三和弦連續(xù)使用，造成一種色彩對比效果。（2）此譜例為這一首作品的最后一節(jié)，連續(xù)二度和弦的使用使這首作品的結(jié)束有尖銳不協(xié)和的色彩。c.一.folk danced.五. masquers（引子部分）此例中，二度和弦是引子的主要組成部分，奠定了整首作品的感情色彩和基調(diào)。第2章橫向和聲的處理手法2.1復合和聲通過分析這部作品的復雜和弦結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)可以被分為多個層次，使某一種和弦具有綜合性，這種能夠?qū)哟位癁閹讉€獨立部分的和聲稱為復合和聲。例5a.一.folk dance（201204小節(jié)）此例是由三個層次組成的，高音層是g持續(xù)音。中音層

6、是屬和弦的分解和弦，低音層是屬持續(xù)音。三個層次的和聲功能明顯，但由于縱向上長時值的疊置，使得功能被淡化了。又如五. masquers這整首作品幾乎都使用了復合和聲的手法，多層次的寫作更豐富了此首作品的立體感。2.2“普氏大三度”的調(diào)性序進三度關(guān)系在普羅科菲耶夫作品的橫向和聲序進和縱向和弦構(gòu)成中都有所強調(diào)，其中個性的大三和弦序進被他廣泛運用。例7四.juliets girlhood此例為“少女朱麗葉這一樂章的主題部分，分析橫向的和聲為：以c為中心音，向下大三度到降a，向上大三度為e，他把這種簡單的大三度安排在他所特有的大三度調(diào)性序進中，是它產(chǎn)生出無可比擬的動力與色彩。這首作品中又多次使用這種手法

7、，充滿新意。2.3隱伏的半音進行例8a.八.mercutio(1518小節(jié))此例中，半音進行隱藏在旋律進行中，使之更具有線條化。b.九.dance of girls(3941小節(jié))此例中，半音進行隱藏在低音部。第3章 終止式普羅科菲耶夫這首作品的終止式寫作手法多樣化，總結(jié)一下大體上有以下幾種：3.1改造的主和弦：普羅科菲耶夫有些作品并不結(jié)束在原調(diào)的完整的主和弦上，而是在它的基礎(chǔ)上把主和弦的各音進行變化改造，這樣所造成的終止效果就別具一格了。例9四.juliets girlhood(最后兩小節(jié))這整首作品結(jié)束在b大調(diào)的主和弦上，而此例中，主和弦先進行了一些改造，高音用升e進入升f，低音譜表中第三

8、拍上的重升c應進入升d，卻先進入了升e才到了升d。3.2復雜化的主和弦：有的作品的終止是在主和弦原型的基礎(chǔ)上附加音的復雜化主和弦。例10a.二.scene（最后一小節(jié)）此例中，作為終止和弦的主三和弦，在原主三和弦的基礎(chǔ)上附加了七音升c。b.八.mercutio此例中，以主三和弦作終止，但后面接了補充終止，最后落在了附加七音的主三和弦上。3.3復雜化的屬和弦到主和弦的終止：例11.六.montagues and capulets(最后一小節(jié))3.4屬和弦的改造到主和弦的終止例12a.一.folk dance(最后兩小節(jié))這首作品是以d大調(diào)七級和弦的變異進行到主和弦為終止的。高音部由導音升c音進行

9、到主音d，低音部由下屬g音進行到主音d。b.四.juliets girlhood(第8586小節(jié))此例為這首作品的結(jié)束部分，高音譜表中，本應是b大調(diào)的屬和弦升f、升a、升c音，而此處卻運用了b大調(diào)的同中音低位調(diào)降b小調(diào)的小屬和弦作為終止進行。從這些例子可以看出，屬和弦的改造被普羅科菲耶夫大量運用在終止處，這樣一方面就增強了屬和弦的不協(xié)和色彩，是解決的傾向性更大；同時弱化了調(diào)式和聲中的終止色彩。結(jié)論綜上所述，普羅科菲耶夫所創(chuàng)作的和聲手法，是在傳統(tǒng)的和聲體系中加入了新的素材，保持了清晰的繼承脈絡，并具有自己的鮮明個性。和聲語言的創(chuàng)新主要是指和聲創(chuàng)作手法上的非傳統(tǒng)性的一面，它們構(gòu)成了普羅科菲耶夫?qū)α⒔y(tǒng)一的和聲語言，并貫穿在作曲家音樂創(chuàng)作的始終。參考文獻:1德米特里肖斯塔科維奇.回憶普羅科菲耶夫.人民音樂出