轉(zhuǎn)載宜興紫砂新秀與民間高手英雄榜第二頁(yè)

1、轉(zhuǎn)載 宜興紫砂新秀與民間高手英雄榜 第二頁(yè)原文地址：宜興紫砂新秀與民間高手英雄榜(第二頁(yè))作者：樂(lè)陶居士接上頁(yè)：繼續(xù)宜興紫砂新秀和民間高手英雄榜作者：呂會(huì)田上榜作品，高旭峰作品掇只壺博主點(diǎn)評(píng)：這是年輕陶藝新秀高旭峰的掇只壺，也是到目前為止，我發(fā)現(xiàn)的最滿(mǎn)意的一把。掇只壺是清代制壺大家邵大亨的代表作，原作現(xiàn)收藏于上海百佛園中，是當(dāng)年許四海大師不惜重金為國(guó)藏寶，據(jù)稱(chēng)大亨掇只壺現(xiàn)價(jià)值以在千萬(wàn)元以上，成為名副其實(shí)的紫砂壺王。至此，掇只壺早已成為事紫砂行業(yè)臨摹的經(jīng)典。據(jù)說(shuō)當(dāng)年顧(景舟)老見(jiàn)到此壺，愛(ài)不釋手，幾度想做一把，終因年事已高未如愿，也成為紫砂界的一件憾事。多年來(lái)試探者不斷出現(xiàn)，也有大家名流上手，也

2、不乏有好的作品出現(xiàn)，但大亨掇只壺那不著一字，盡顯風(fēng)流的非凡的氣度，錚錚傲骨，卻是終難尋覓。今見(jiàn)高旭峰此作品，有似曾相識(shí)之感，像是看到了掇只壺的遺風(fēng)，在穩(wěn)重中內(nèi)涵一種勃發(fā)之力，尤其是壺口、壺蓋處理，壺身腹部、下部的張力、和壺底圈線(xiàn)精準(zhǔn)等，已經(jīng)見(jiàn)到了掇只壺的神韻。這把看似構(gòu)造簡(jiǎn)單的紫砂壺，能做到這個(gè)份上已經(jīng)相當(dāng)不易了。如果此壺肩部再微微吹一口氣，壺把微放粗一點(diǎn)，也許完美無(wú)瑕了。果真如此，這是傳統(tǒng)文化詩(shī)意的回歸，用虔誠(chéng)去破譯先人創(chuàng)作密碼，大亨掇只壺再現(xiàn)也許不遠(yuǎn)了上榜作品，任備安作品漢云壺博主點(diǎn)評(píng)：用規(guī)矩、精到、漂亮、到位來(lái)形容這把漢云壺，是比較合適的，此壺顧老也曾做過(guò)，并成為后人追摹的標(biāo)樣，人們只要

3、見(jiàn)到此種壺形，就自然和顧老的作品比較。讀懂顧老作品，形神皆有者，肯定是上乘之作。這把壺對(duì)點(diǎn)線(xiàn)面要求極高，是一把典型的飄逸俊秀式的壺形，它展現(xiàn)出的的舒展流暢，瀟灑文靜，很象一位出自書(shū)香門(mén)第英俊公子，身上帶著識(shí)書(shū)達(dá)理、溫文爾雅般的素養(yǎng)，使人頓生羨慕之情。任備安先生是紫砂界的新秀高手，手上有功夫，眼里有功夫，他的成功傳承，讓很多人記住了他的名字。又是一位沒(méi)有職稱(chēng)的紫砂人，照樣逍遙在陶藝的天地里，少了幾分功力，多了幾分超脫，這也許就是任備安先生覺(jué)悟高的秘笈吧！我們應(yīng)該祝福他！上榜作品，黃云云作品德中壺博主點(diǎn)評(píng)：這是黃蕓蕓的又一件作品，作為一名年輕的女陶手，用紅線(xiàn)女般的巧手，做出如此剛毅之作品，已經(jīng)相當(dāng)

4、出彩了，黃云云對(duì)紫砂經(jīng)典的理解，撲捉構(gòu)架的眼光，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過(guò)一般人了，她作為后起之秀，已經(jīng)沒(méi)有多大爭(zhēng)議吧。觀此德中壺，只要壺身桶再稍微矮一點(diǎn)，就無(wú)話(huà)可說(shuō)了。女子用陰柔之美，塑造剛健之美，陰陽(yáng)互補(bǔ)，太極兩儀，自強(qiáng)不息，厚德載物。上榜作品，孫鼎撲的陶刻作品造像禪語(yǔ)博主點(diǎn)評(píng)：孫鼎撲先生在紫砂界，開(kāi)一代陶刻新風(fēng)，不論佛像還是禪語(yǔ)，他打破傳統(tǒng)的刀法和章法的嚴(yán)謹(jǐn)法度，采用石刻等技法，大膽沖刀，把現(xiàn)代書(shū)風(fēng)寫(xiě)于壺坯上，渾厚、樸拙、自然、率真、粗狂之書(shū)畫(huà)風(fēng)格，使人耳目一新，尤其是篆刻紫砂泥印章，裝飾古樸厚重的壺型，把茶禪一味，壺佛一體之意味，紫砂土山川之精華，天人合一之境界，用原生態(tài)效果，把藝術(shù)刻畫(huà)的返璞歸真

5、，醉人醉心，紫砂界有他的一片新天地。也有人見(jiàn)到孫鼎撲先生的陶刻作品，會(huì)驚奇的發(fā)問(wèn)：這把壺刻壞了吧?沒(méi)刻壞！這是把好壺，價(jià)格很貴的！有人說(shuō)！上榜作品，黃云云作品素圓壺博主點(diǎn)評(píng)：這把壺真有點(diǎn)俏皮了，憨態(tài)飽滿(mǎn)的壺身和細(xì)纖的壺把、壺嘴、蓋的手之間，形成了明顯的反差。一個(gè)大的可愛(ài)，三個(gè)細(xì)的可嬌，利用強(qiáng)烈反差造型，這是大膽的、破常規(guī)的組合，沒(méi)有獨(dú)到的眼光是不敢上手的，這本身就是一種氣魄和膽識(shí)。先不要說(shuō)制做，誰(shuí)能看懂并喜歡，就已經(jīng)說(shuō)明問(wèn)題了。勻稱(chēng)是一種美，打破勻稱(chēng)巧妙組合，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)超美之美。做壺者若能喜歡此壺，是否也應(yīng)該說(shuō)眼里有活了?上榜作品，丁亞平作品鳴遠(yuǎn)四方壺博主點(diǎn)評(píng)：鳴遠(yuǎn)四方壺是清代初期制壺大家陳鳴

6、遠(yuǎn)的代表作品，也是紫砂壺的經(jīng)典之一，在上世紀(jì)九十年代發(fā)行的一套四枚郵票中，其中一枚就是原作鳴遠(yuǎn)四方壺。此壺的特點(diǎn)就方中亦圓，圓中亦方，護(hù)身方正圓潤(rùn)挺拔，壺把、壺嘴流暢舒展，落落大方，高挑的壺蓋的手，醒目而得體的高居其上，不卑不亢，四足穩(wěn)穩(wěn)的拖住壺體。整把壺像一位韻致、健壯、瀟灑的男模，一股英俊之氣，充斥在T型舞臺(tái)上。鳴遠(yuǎn)四方壺是比較難做的一種壺型，要做出精神，作出舒展，需要作者具有相當(dāng)?shù)幕竟?。正如顧老所說(shuō)方中亦圓，欲柔欲剛，沖擊此壺成功了！上榜作品，吳界明作品橋鈕仿古壺博主點(diǎn)評(píng)：吳界明先生的這把橋鈕仿古壺，是先生內(nèi)心青春的回憶，橋鈕仿古壺從造型看，充滿(mǎn)著勃勃?jiǎng)痈?，像一位清純懵懂的少年，活潑?/p>

7、愛(ài)，生機(jī)盎然。同時(shí)又展現(xiàn)出一種簡(jiǎn)單、簡(jiǎn)約、素雅之美，其內(nèi)部卻蘊(yùn)藏著作者復(fù)雜的構(gòu)思，和超凡的功力。簡(jiǎn)約就是大浪淘沙，用道家自然之圓融，去掉臃腫，去掉浮華，去掉余贅。取大亨掇只渾圓氣度之精妙，力求加一份既多，減一分則少，取其精華，煉之純青，力求天成之道也。定睛細(xì)看，細(xì)長(zhǎng)的壺把，長(zhǎng)長(zhǎng)的劃出一塊橢圓空間，與壺體的篤實(shí)，壺嘴的率簡(jiǎn)，以及凌空飛動(dòng)的拱橋的手，氣韻互動(dòng)，構(gòu)成了一幅中國(guó)水墨大寫(xiě)意-禪機(jī)無(wú)限上榜作品，堵江華作品曼生十八式石瓢壺博主點(diǎn)評(píng)：堵江華先生不是一般意義上的高手，先生作為學(xué)者型的紫砂陶藝術(shù)工作者，中國(guó)藝術(shù)研究院紫砂專(zhuān)業(yè)的教授，他的事業(yè)從宜興做到了北京，做到了世界陶藝舞臺(tái)上，并正在開(kāi)始著文人紫

8、砂的新一輪藝術(shù)之路。一套曼生十八式歷時(shí)九年研究探求，今成功問(wèn)世，讓人們看到了新一代文化人、學(xué)院派代表堵江華先生等的藝術(shù)才華，和對(duì)傳統(tǒng)文化的深厚情感。學(xué)士壺曼生十八式由堵江華先生和他的團(tuán)隊(duì)傾心挖掘打造，去粗取精，架構(gòu)準(zhǔn)確，神韻傳承。這套曼生壺和原壺比照，少了百年歲月的風(fēng)塵，多了當(dāng)代藝術(shù)的精妙。據(jù)說(shuō)堵先生的這套學(xué)士壺已經(jīng)被多家博物館爭(zhēng)相收藏，很多收藏家也慧眼識(shí)貨，捷足先登。這把石瓢壺是十八式其中一款，管中窺豹，只要看到圖片，就令人激動(dòng)不已，無(wú)怪中國(guó)當(dāng)代收藏界的國(guó)寶級(jí)人物史樹(shù)青老先生，他在世時(shí)看到曼生壺的再世，非常動(dòng)情地說(shuō)，你們做了一件很好的事情，研究紫砂不能沒(méi)有曼生壺；應(yīng)該祝賀！國(guó)畫(huà)大師黃苗子更是

9、作賦頌揚(yáng)：百年神話(huà)，一朝夢(mèng)圓，承前啟后，紫砂新篇。上榜作品，袁小強(qiáng)作品寶菱壺博主點(diǎn)評(píng)：喜歡紫砂多年，撰寫(xiě)散文數(shù)篇，多以贊美紫砂之美，和頌揚(yáng)紫砂有道之人，而動(dòng)情為之，拙功不求回報(bào)，純屬業(yè)余愛(ài)好，也有小則一條，非我欣賞之壺，非我敬仰之人，一般是不會(huì)動(dòng)筆的。一旦被感染，動(dòng)筆就是激情高歌。我愛(ài)紫砂藝術(shù)，愛(ài)的自信，愛(ài)的投入，相信自己的眼力，能夠發(fā)現(xiàn)樸捉到真正的魅力紫砂。今發(fā)現(xiàn)袁小強(qiáng)先生的寶菱壺眼前當(dāng)然豁然一亮，俗語(yǔ)說(shuō)的好，行家一上手，就只有沒(méi)有，玩家心中自然有數(shù)。寶菱壺是一把典型的光貨和花貨融為一體的成功之作，凹凸陰陽(yáng)的菱花線(xiàn)，流暢挺拔的嘴、把線(xiàn)條，沒(méi)有牽強(qiáng)，沒(méi)有花哨，完全是順其自然，讓人感覺(jué)精到、精致

10、、精美、精神，行家翹首，外行也驚奇。我們贊美這把寶菱壺，我們稱(chēng)頌袁小強(qiáng)先生的創(chuàng)造，英雄不問(wèn)出處。不論作者的年令?資歷?職稱(chēng)?獲過(guò)什么獎(jiǎng)?師從于誰(shuí)?這些也重要，又不重要，歸根到底拿作者出好的紫砂作品，才是第一位的?，F(xiàn)在的玩家越來(lái)越清楚，象袁小強(qiáng)這樣敢于高手名家過(guò)招的新秀，才是玩家看重最喜歡的。只要有好壺，不管什么職稱(chēng)。應(yīng)逐漸換玩家一個(gè)公正透明、貨真價(jià)實(shí)的紫砂市場(chǎng)。上榜作品，袁小強(qiáng)作品梅花周盤(pán)壺博主點(diǎn)評(píng)：欣賞這把梅花周盤(pán)壺，袁小強(qiáng)先生定是一名精思巧手，內(nèi)心沉穩(wěn)的細(xì)心人。面對(duì)此壺，就是挑剔的玩壺資深高手，左看功能、工藝、器形；右看泥料、品味、火候，他會(huì)說(shuō)什么呢?也許只會(huì)發(fā)出嘖嘖稱(chēng)贊-好壺！好壺！梅花

11、周盤(pán)是人們喜歡的傳統(tǒng)紫砂壺型，它精致而大方，實(shí)用賞玩俱佳，歷史上也有人制作，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師何道洪的梅花周盤(pán)在08年嘉德秋季拍買(mǎi)會(huì)上，力挫群雄，以448000萬(wàn)多元的高價(jià)被行家搶走。物有所值，市場(chǎng)會(huì)說(shuō)公道話(huà)。這把壺想做好、做出味道，作出富貴人家的氣質(zhì)和體態(tài)，作者本身不具備這樣的人格修養(yǎng)，和成熟心理，是肯定做不到的。袁小強(qiáng)先生做到了，他沒(méi)有的沽名釣譽(yù)，更無(wú)嘩眾取寵，全憑自己的修行境界，他在附件上下功夫，壺把的角度、嘴的彎度、蓋的風(fēng)度，都與壺身桶的氣度渾然一體。善哉！美哉！人們收藏紫砂，就是從這樣的紫砂魅力開(kāi)始的！這般年輕新秀，出如此上品，不應(yīng)該被歌頌稱(chēng)道嗎?異議者，比比也好，試目以待！上榜作品，

12、吳云峰作品傳爐壺博主點(diǎn)評(píng)：傳爐壺是民國(guó)時(shí)期紫砂高手俞國(guó)良的代表作，一百多年來(lái)傳爐壺深受人們的喜愛(ài)，以無(wú)愧紫砂經(jīng)典，被后人不斷臨摹，而臨摹理解到位者何其誰(shuí)也?實(shí)屬不多！然年輕高手吳云峰先生藝高膽大，敢于碰硬，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，傳爐壺之精髓終被他掌控，十年磨一劍，駕輕就熟，云峰傳爐壺呼之欲出了。由于此壺制作難度較大，非方非圓，亦方亦圓，整把壺在向內(nèi)儉斂、中宮收緊的造型中，有一股向外的爆發(fā)力，使壺體飽滿(mǎn)方圓玉潤(rùn)，每個(gè)角度都似一種氣勢(shì)在涌動(dòng)，作此壺不僅是技巧，關(guān)鍵是作者在心思和素養(yǎng)上的外功，作者具備了成功的條件。細(xì)細(xì)品讀云峰的這把作品，大到宏觀架構(gòu)，小至各部細(xì)節(jié)，已經(jīng)技道并進(jìn)，壺中見(jiàn)道了。尤其是

13、壺嘴的處理，三彎憨態(tài)的造型，好似欲縮欲展，與壺身和壺把的和諧呼應(yīng)(傳爐壺要點(diǎn))，動(dòng)靜相宜，應(yīng)該得其神韻了。錦上添花。此壺有具有丁山先生之稱(chēng)的木石(周伯其)先生操刀裝飾：醉臥美人膝，醒掌天下權(quán)，刀法、筆法、章法，道法自然，可謂美字美壺，相得益彰。真是好壺，怎不令人喜愛(ài)呢?為紫砂藝術(shù)喝彩！上榜作品，丁益民作品雪花壺壺博主點(diǎn)評(píng)：只有工藝員職稱(chēng)的丁益民先生，卻拿出了與職稱(chēng)極不相稱(chēng)的作品，何止一人耳?這已成為當(dāng)前一種令人酸楚的現(xiàn)象。不否認(rèn)職稱(chēng)的評(píng)定，過(guò)去曾經(jīng)發(fā)揮了積極的推動(dòng)作用，職稱(chēng)人員中精英薈萃。但作為計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，面對(duì)今天以市場(chǎng)選擇作品的現(xiàn)實(shí)，和在評(píng)職過(guò)程中人們發(fā)出的種種噓嘆，以及過(guò)分渲染正宗名門(mén)

14、，如此種種，制壺人不服！玩壺人不平！買(mǎi)壺看職稱(chēng)成為行家戲弄新手的笑柄。時(shí)至今日以后，職稱(chēng)管理體制和方式，還有多少實(shí)質(zhì)意義呢?天道酬勤，一幫旁落的平民新秀和民間高手，沒(méi)有職稱(chēng)卻有功夫，在市場(chǎng)上如魚(yú)得水，游刃有余，致使近年來(lái)，又出現(xiàn)了另一種好玩的現(xiàn)象，個(gè)別高職稱(chēng)人員的作品被冷落，而象丁益民先生既無(wú)職稱(chēng)、又無(wú)身份的普通紫砂人，就憑一把做到位紫砂壺，上帝為其送來(lái)了豐厚的回報(bào)，這讓個(gè)別職稱(chēng)人員看在眼里，急在心里，囊中羞澀，好一個(gè)不舒服-雪華壺是顧老生前最賞識(shí)的作品。六方壺體泥片鑲接，制作難度很大，要做好做到位，無(wú)相當(dāng)?shù)墓Ψ蜇M敢上手。觀賞丁益民先生這把雪華壺壺，從壺的頂部六方造型壺的手開(kāi)始，一直到六方型壺

15、底圈，六方造型上下共分九層，角對(duì)角，線(xiàn)對(duì)線(xiàn)，六個(gè)壺面上下貫通，渾然一體，壺蓋可任意調(diào)換角度，與壺口配合嚴(yán)密分毫不差，展現(xiàn)了點(diǎn)線(xiàn)面的最佳組合，這是一把不需爭(zhēng)議的精品壺。遠(yuǎn)看壺型整體氣韻流暢，近品做工精美無(wú)暇，想找一點(diǎn)毛病都難。設(shè)想，假如有粗心人把這把雪花壺與大家的壺混在一起，讓人拿錯(cuò)了怎么辦?呵呵！上榜作品，高群老師作品茶壽壺博主點(diǎn)評(píng)：這是一把非同尋常的紫砂壺，他的超大容量造型，和精致秀美的制作，會(huì)讓人由衷的贊美。好大一把壺！容量約三千多毫升，造型如此到位，做工如完美-，壺上的桃葉，由綠漸漸變黃，葉子上幾處蟲(chóng)蛀，透破自然，干枯黃老，與成熟的桃子構(gòu)成一幅，果實(shí)飄香，秋意盎然。這樣的作品實(shí)屬難得。近

16、年來(lái)，高群老師的陶藝水平，技道并進(jìn)，佳作迭出，作為李昌鴻大師的弟子，宜興陶藝界新秀，她的藝術(shù)創(chuàng)作力，引起了人們的廣泛關(guān)注。上榜作品，陳精發(fā)老師作品恒圓壺博主點(diǎn)評(píng)：又是一把來(lái)自民間高手的作品。像這樣的光器作品，毫無(wú)掩飾之點(diǎn)綴，一覽無(wú)余之裸美，此時(shí)的贊美似乎略顯蒼白。這把恒圓壺，在安裝壺把、壺嘴、和壺蓋的手時(shí)，陳先生頗費(fèi)心機(jī)，總體把握壺身力挺飽滿(mǎn)，頸部比例得體；各附件內(nèi)縮收緊，干練精悍，流暢舒展；壺把從上至下有粗變細(xì)，橢圓的空虛呼應(yīng)壺體，過(guò)渡自然；壺嘴的根部稍放與流處的微收，用三彎連接，氣韻貫通；陳先生做壺蓋的手時(shí)，打破常規(guī)，大膽縮小，這大膽一縮，尤其出彩，的手居頂端中央，并非具高自傲，不搶風(fēng)頭，

17、不顯山露水，作為壺體之一，反而顯的特別精神，精干的統(tǒng)領(lǐng)著全局。從整體賞壺，上下貫通，左右逢源，主輔一體，虛實(shí)靈動(dòng)。一把小品紫砂壺，造出了大壺的氣勢(shì)，這就是陳精發(fā)先生的功力吧！假如壺把輪廓，在向上和向里兩個(gè)方向點(diǎn)上，稍微用力一壓，讓壺把略微向上拱翹，是壺把的橢圓形長(zhǎng)軸稍加長(zhǎng)，也許此恒圓壺會(huì)更加神氣灑脫。吳界明作品月映提梁壺博主點(diǎn)評(píng)：此壺取名曰月映提梁壺，作者主要考慮壺身的造型以圓為主，并呼應(yīng)圓潤(rùn)的提梁，在虛實(shí)間塑造出一件和諧柔美的藝術(shù)作品。中國(guó)的藝術(shù)品，自然富有中國(guó)文化的品性，既感悟和演繹。中國(guó)式的美，就是用觀賞者的眼力去評(píng)價(jià)的，不需要斤斤計(jì)較，不需要定時(shí)定量。一件作品的優(yōu)劣，就憑作者的素養(yǎng)和審

18、美情趣而定。藝術(shù)精品的創(chuàng)作，也許作者創(chuàng)作構(gòu)思需要很長(zhǎng)時(shí)間，但只要構(gòu)架形成，動(dòng)手制作時(shí)就需一揮而就，不需要拖泥帶水，這是作者靈感的瞬間爆發(fā)，這種靈感又時(shí)會(huì)少縱即逝。至于以后修正和完善，這是工藝和加工層面的問(wèn)題了，他與藝術(shù)的創(chuàng)造不是一回事。欣賞吳界明先生的這件月映提梁壺，會(huì)讓人們感到舒心，也許就是賞心悅目吧。壺身與提梁的上下關(guān)系，尤其是提梁的設(shè)計(jì)處理，提梁制作粗細(xì)得體、圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，提梁分割得空間與壺身的豐潤(rùn)實(shí)體，在整體上形成了非常和諧的陰陽(yáng)平衡關(guān)系，壺蓋的手在提梁覆蓋下，穩(wěn)居中央，承上啟下，左右逢源；兩條柔美的曲線(xiàn)構(gòu)成壺嘴的造型，與壺身形成的長(zhǎng)度和夾角、比例等可謂輕重得體，恰似頭顱高昂，生機(jī)無(wú)限，使整把壺注入生命般的活了；制作精巧壺的三足，托起壺體的高低又是恰到好處，矮了愚憨憋氣，高了重心不穩(wěn)。何為恰到好處，就是大師也難以講明