淺析卡夫卡《變形記》中的荒誕

1、變形記中的荒誕藝術(shù)變形記是奧地利作家弗蘭茲卡夫卡的短篇小說。 變形記中主人公格里高爾薩姆沙在一家公司任旅行推銷員，長年奔波在外，辛苦支撐著整個家庭的花銷。當(dāng)薩姆沙還能以微薄的薪金供養(yǎng)他那薄情寡義的家人時，他是家中受到尊敬的長子，父母夸獎他，妹妹愛戴他。當(dāng)有一天他變成了甲蟲，喪失了勞動力，對這個家再也沒有物質(zhì)貢獻(xiàn)時，家人一反之前對他的尊敬態(tài)度，逐漸顯現(xiàn)出冷漠、嫌棄、憎惡的面孔。父親惡狠狠地用蘋果打他，母親嚇得暈倒，妹妹厭棄他。漸漸地，薩姆沙遠(yuǎn)離了社會，最后孤獨(dú)痛苦地在饑餓中默默地死去。變形記在整體上是荒誕的，這個看似荒誕古怪的故事正是當(dāng)時人們生存狀態(tài)的一種寫照。在作品中, 卡夫卡以自己獨(dú)特的藝術(shù)

2、筆調(diào)，用象征、細(xì)節(jié)描寫等手法對人變成甲蟲事件進(jìn)行藝術(shù)再造，使作品呈現(xiàn)出荒誕、不可思議的基調(diào)。在金錢社會中，競爭異常激烈，生存的壓力使許多人精神被扭曲、摧毀。無論是故事的主人公還是作家本人，對“格里高爾變成甲蟲”這件事不露半點(diǎn)驚奇之感。人變甲蟲本來就夠荒誕，而人們對這種悲劇性的變化竟無動于衷，這就更說明世界的荒誕，讓人體驗到孤獨(dú)與荒涼。但優(yōu)秀的小說往往具有預(yù)言的性質(zhì)，這看似完全脫離經(jīng)驗世界的作品原是來自經(jīng)驗世界并指向經(jīng)驗世界的。小說看似荒誕無稽，實則寫盡了一個卑微地掙扎在塵世間的靈魂的辛酸，更是一個時代的人的淪落與異化的真實演繹，有著不爭的真實性，形象地表現(xiàn)了為了生存而不得不從事的職業(yè)是如何壓迫

3、著人的精神與肉體，是如何貶低了人作為人的價值，奪走了人的自由和支配自己的權(quán)利。一、情節(jié)的荒誕 “當(dāng)格里高爾從煩躁不安的夢中醒來時，發(fā)現(xiàn)他在床上變成了一個巨大的跳蚤。他的背成了鋼甲式的硬殼，他略一抬頭，看見了他的拱形的棕色的肚皮。肚皮僵硬，呈弓形，并被分割成許多連在一起的小塊。肚皮的高阜之處形成了一種全方位的下滑趨勢，被子幾乎不能將它蓋得嚴(yán)實。和它身體的其它部位相比，他的許多腿顯得可憐的單薄、細(xì)小，這些細(xì)小的腿在他跟前，在他眼皮下無依無靠地發(fā)出閃爍的微光?！蔽恼碌拈_頭這么寫到。 資本主義時代，西方工業(yè)文明轟隆隆的到來，不容考慮的滲透到了每一個西方人的生活之中。在看似繁華的城市文明背后，“人”開始

4、悄悄異化。為了夸張而又真實的再現(xiàn)這種人與人之間的這種異化，卡夫卡設(shè)計了一個荒唐的故事，一個人被異化為蟲的故事。格里高爾，變成甲蟲以前的他是家里的頂梁柱，負(fù)責(zé)贍養(yǎng)父母，照顧妹妹。勤勞、善良的格里高爾有著一份穩(wěn)定的工作，他也因此受到家人的贊賞和尊重。但就是這樣一個人，一個看似平凡的普通人，卻在不自覺中被現(xiàn)實吞噬著。變成甲殼蟲的格里高爾“有的只是無數(shù)細(xì)小的腿，它們一刻不停地向四面八方揮動，而他自己都完全無法控制”。當(dāng)一個人的生命不再為自己主宰，而是因為現(xiàn)實的巨大壓力而不得不一再妥協(xié)，直至完全喪失自我時，那么這個人就必將被現(xiàn)實所異化。格里高爾從人變蟲是一種虛妄的荒誕，但正是這種極度夸張的手法，寫出了現(xiàn)

5、實主義所寫不出的味道。這就是荒誕的魅力。用于諷刺的荒誕，在心酸之余則更添了幾分荒涼。格里高爾三番四次的想“冒一切危險來實現(xiàn)離床”，然而這個希望是“極渺茫的”。細(xì)細(xì)品味，我們不難得出，殘酷的現(xiàn)實社會不正是束縛格里高爾的那張床么？現(xiàn)實的將人綁在“床”上，讓人成為“床”的奴隸不得動彈。并且這種捆綁具有著潛在性與普遍性。變形記之荒誕的變形直指西方資本主義制度的異化人的本質(zhì)，尖銳而犀利。二、語言的荒誕 荒誕的語言是荒誕派小說最有力的武器，變形記便是如此。人被異化之后，隨之而來的必然是人際關(guān)系的異化。人情冷暖，世態(tài)炎涼的存在在一個看似平靜的生活中被掩蓋。卡夫卡用許多精妙而荒誕的語言來表現(xiàn)這種異化后的人際關(guān)

6、系，使得讀者在閱讀的過程中一次又一次被這種薄涼的人際關(guān)系痛心疾首，將批評和諷刺掩藏于看似荒誕的語言，從而令讀者產(chǎn)生反思。 “他還沒有進(jìn)入房間，門立刻就關(guān)上了，還上了門閂，鎖上了。背后這一系列的動作嚇了他一跳，嚇得他的那些小腿往里緊縮。這樣迅速關(guān)門的人正是妹妹?！敝栏窭锔郀栕兂闪思紫x，不再具有任何價值甚至還會成為家庭的負(fù)擔(dān)時，生活的面紗被掀開，一切的自私與丑陋都被暴露了出來。就像是一把鎖打開了潘多拉的魔盒，所有的罪惡都撲面而來。當(dāng)格里高爾變成甲殼蟲，家中生活困窘，不得不租房出去。當(dāng)妹妹以“優(yōu)美悅耳的小提琴演奏”表達(dá)家人對房客的尊重之意時，而房客們居然“不斷把煙從鼻子和嘴里噴向空中”，表現(xiàn)出極不

7、耐煩；而格里高爾聽到演奏，“覺得自己一直渴望著某種營養(yǎng)了”。對藝術(shù)的癡迷，對人的正常生活的眷戀，正反襯出房客的無禮和人性的殘酷。“旅行推銷員幾乎長年不在辦公室，他們自然很容易成為閑話，怪罪和飛短流長的目標(biāo)”。格里高爾所處的外部世界的人際關(guān)系竟如此涼薄！可憐的格里高爾最終是絕望而死的，絕望于這個涼薄的世界，絕望于親人之間冷淡的感情，資本主義赤裸裸的金錢關(guān)系腐蝕了人善良的心靈。一切都被異化了，這是一個不正常的世界。不正常到以不正常為正常。三、真實的荒誕 荒誕是指那些表現(xiàn)在情節(jié)與人物行為上出現(xiàn)的違反常理與理性的情況。表現(xiàn)主義主要通過主觀幻覺、夢境、錯覺以及扭曲變形等手法表現(xiàn)生活，使他們的作品從整體上

8、既無完整的情節(jié)，也無鮮明的人物形象。在卡夫卡的世界里，真實和幻象同樣混雜在一起，格里高爾一夜之間變成甲蟲并無驚恐之感，他還想象平常一樣去上班趕火車，這讓讀者看來已經(jīng)很荒誕，后來他又與家人發(fā)生沖突，更讓人覺得荒誕可笑。然而我們說，虛構(gòu)的荒誕情節(jié)，既推動了人物之間的沖突，又顯示了資本主義社會下的冷漠自私的人際關(guān)系。格里高爾變形前是一個工作認(rèn)真、恪盡職守、盡職盡責(zé)的公司小職員。但他恨自己的工作，他說：“我挑上了一個多么累人的差事”。他長年累月奔波在外，飲食不定時，沒有知心朋友，內(nèi)心煩惱，時刻充滿著恐懼感和災(zāi)難感，他討厭老板的居高臨下和秘書主任的無事生非，他說：“只要等我積攢好了錢，還清父母欠他的債，

9、也許還要五六年吧，我就一定把這件事辦了。那時我就會時來運(yùn)轉(zhuǎn)”。格里高爾的內(nèi)心是矛盾和煩惱無奈的。第一次大戰(zhàn)后，使許多資本主義國家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會動蕩，人們生活在水深火熱之中。在競爭激烈的社會中，人們?yōu)榱松妫疵ぷ髻嶅X，猶如機(jī)器一樣，感到壓抑憤恨不平，但又沒有能力，沒有辦法擺脫，生活在痛苦之中。在以金錢為中心的現(xiàn)代文明的操縱驅(qū)使下，使許多人精神畸形乃至崩潰，導(dǎo)致人們對社會的不滿，人與人之間關(guān)系的自私冷漠，人的異化，親情的異化。格里高爾變成甲蟲之后，在家里淪落到非人的地步更讓寒心與不可思議。最初是父親對他動怒，把他趕回自己的房間；母親曾被他嚇得暈倒幾次，也求父親別傷害自己的兒子；妹妹開始還照顧這個哥哥，不久也開始厭惡他。父親、母親、妹妹是格里高爾最親的親人，但在這個殘酷的現(xiàn)實社會中，這種親情早已淡漠、異化，人們之間有