美術史論畢業(yè)論文08959

1、論文樣本本科畢業(yè)論文四號宋體四號宋體加粗論文題目：全新的回歸德國新表現(xiàn)主義的創(chuàng)新式回歸系 別：美術史論 專 業(yè)：美術史論 魯迅美術學院畢業(yè)論文任務書學生姓名段自群系 別染織服裝專 業(yè)染織年 級o8畢業(yè)論文的起止時間論文題目生活中自然色彩在家紡設計中的運用與表現(xiàn)畢業(yè)論文主要研究內(nèi)容1.自然色彩構成原理2.自然色彩本身具有的色調(diào)情感3自然色彩對人的情感的影響4家紡設計中色彩運用的表現(xiàn)手法5自然色彩融入家紡中要經(jīng)過設計者的感性捕捉6自然色彩經(jīng)過篩選用以表現(xiàn)不同的家紡風格本課題的目的、意義和國內(nèi)外研究概況本課題的目的是為了研究自然色彩在家紡中的運用。從而提高人們的家居生活品質(zhì)，充分體會到居家的快樂是這

2、次研究的中心意義。本課題在國內(nèi)外研究中涉及不是很多所以其發(fā)展空間和討論范圍相對來說比較廣泛。完成論文的條件、方法、措施以及可能存在的問題通過在圖書館查找關于色彩、家紡和心理學的資料作為主要的方法，以雜志和傳媒網(wǎng)絡作為輔助工具，并且參與一些市場調(diào)查了解大眾的消費傾向，讓本次論文的研究課題更加接近市場。因為國內(nèi)外對于本課題的研究并不是很多所以可能存在資料不足的問題。指導教師意見及建議指導教師簽名： 系主任簽名： （系章） 年 月 日四號仿宋體三號黑體居中摘 要目前，充斥在當代各大美術館中的藝術品多數(shù)是裝置、多媒體作品，館外又常常上演著各種各樣的行為藝術，已經(jīng)有人提出“繪畫消亡論”一說，于是在學術界

3、，關于“繪畫是否向架上回歸”的討論成了這幾年的熱門話題，很多學者都強調(diào)繪畫回歸架上的重要性，筆者也認為，繪畫向架上回歸是藝術發(fā)展的趨勢，新表現(xiàn)主義繪畫便順應了這個趨勢,完成了向架上的回歸,但它的回歸不是簡單的重復，更不是機械的模仿,而是創(chuàng)造出全新的內(nèi)涵和嶄新的時代風格， 其中做的最出色的是德國的新表現(xiàn)主義，它非常富有民族特色，在傳統(tǒng)德國表現(xiàn)主義的基礎上呈現(xiàn)出全新的內(nèi)涵和精神面貌。小四號宋體四號黑體關鍵詞：德國；新表現(xiàn)主義；回歸；創(chuàng)新三號times new roman加粗居中小四號times new romanabstractcurrently, a lot of art work that l

4、ie in each big gallery are most of installation and multi-media work, and all kinds of behavior art usually perform outside of the big galleries. someone has already put forward “the painting perished ”, thus, in the art fields, a discussion concerning “painting whether returns to the easel” becomes

5、 a hot issue in these several years, a lot of scholars all emphasize the importance that the painting returns to the easel, the author also agree that the painting returns to the easel is a trend of art developing, the new expressionism painting adjusted to this trend, which returned to the easel, b

6、ut this returning to the easel was not the simply repetition, and not simply imitation, but created the new times meaning and new times style, among them the new expressionism in german was the most outstanding, it was full of racial features, presented the new content and new spirit feature in the

7、foundation of the traditional germany expressionsm.四號times new roman加粗小四號times new romankey words: german；the new expressionism；returning；creation四號黑體三號黑體居中小四號宋體目錄引言 1一、 德國新表現(xiàn)主義的產(chǎn)生 2二、 與德國表現(xiàn)主義相比較，德國新表現(xiàn)主義的創(chuàng)新性體現(xiàn)在哪些方面 6（一） 政治歷史性題材居多7 1、政治歷史性題材11（二）創(chuàng)造能普遍解讀的視覺形象13三號黑體居中四號楷體全新的回歸 德國新表現(xiàn)主義的創(chuàng)新式回歸三號黑體居中四號仿宋體引

8、言四號黑體目前，在中國學術界有關德國新表現(xiàn)主義的文章或書籍很少，而且多數(shù)為常識性的介紹 一、德國新表現(xiàn)主義的產(chǎn)生如今的觀念藝術已經(jīng)走到這一步：藝術評論家沃爾夫（t.wolfe）一段生動的論述形象地向我們描述了這一時期的藝術狀況：“到了這樣一個藝術理論代替藝術客體的階段，藝術進入了最后的航程，它在一個精細的螺旋里一步步上升著，它現(xiàn)在只剩下最后一個字格的自由，只剩下一個神經(jīng)元的樹狀凸，最后便消失于它自己占有的微小的孔眼之中，終于變成了一種純粹的藝術理論?！睏盥曉?、張弘星：西方畫論輯要，江蘇美術出版社，1990年版，第594頁。另一位著名的理論家阿瑟丹圖爾（arthur c. danto）甚至說過：

9、“最近的藝術產(chǎn)品的一個特征就是關于藝術作品的理論接近無窮，而作品的客體接近于零，結果在終點剩下的其實完全就是理論了，藝術作品在純粹思維的光芒照耀下被完全蒸發(fā)掉了如果這個觀點哪怕還有一點正確的地方，那么我們就可以斷言，藝術已經(jīng)快要壽終正寢了?！睏盥曉?、張弘星：西方畫論輯要，江蘇美術出版社，1990年版，第75頁。 1965年，美國極簡雕塑家唐納德賈德（d.judd）宣布繪畫已經(jīng)死亡， 到了70年代，以美國為首的這群藝術家正雄心勃勃地要把繪畫從畫架、畫布上挪下來，取消畫面的有形圖像、結構、色彩等等因素，甚至于要取消繪畫本身時，歷史卻跟他們開了一個玩笑 橫線 小五號宋體二、與傳統(tǒng)德國表現(xiàn)主義相比較，

10、德國新表現(xiàn)主義的創(chuàng)新性體現(xiàn)在哪些方面？四號楷體加粗新表現(xiàn)主義，顧名思義，是以20世紀初的德國表現(xiàn)主義為楷模，當然，它并非簡單的重復和機械的模仿，作為對觀念藝術的反動，德國新表現(xiàn)主義以自我表現(xiàn)為主旨，在畫面、筆法、情調(diào)等方面顯示了回歸的傾向，但是由于時代和藝術思想不同等原因，故從畫面上可以看出題材、表現(xiàn)手法、創(chuàng)作觀念等方面的創(chuàng)新。它絕不是只停留在表面層次的簡單回歸或僅僅是偶然的懷舊情緒在支配，藝術家們有所取舍地完成了這次重大的藝術革新，展現(xiàn)在我們面前的是一種全新的藝術風貌。那么它的創(chuàng)新性究竟體現(xiàn)在哪些方面呢？我從以下五個方面進行具體的分析、論述：（一）政治歷史性題材居多在德國藝術史上，沒有任何一

11、個藝術流派能夠像德國新表現(xiàn)主義一樣，如此多地涉獵政治歷史題材，而且體現(xiàn)出極強的自覺性和社會責任感，以及深刻的理性思考和極強的政治信仰三號黑體參考文獻1 美hh阿納森著，鄒德儂、巴竹師、劉廷譯，沈玉麟校對：西方現(xiàn)代藝術史，天津人民美術出版社，1986年2月第1版。2 美hh阿納森著，丹尼爾惠勒修訂，曾胡、錢志堅、顧永琦、章燕譯：西方藝術史80年代，北京廣播學院出版社，1992年2月第1版。四號仿宋體四號仿宋體加方括弧三號黑體致謝平日，我對現(xiàn)代和后現(xiàn)代藝術十分關注，所以在論文選擇上偏好這一塊，在閱讀過許多當代藝術雜志后，對“繪畫是否回歸架上”、“藝術該如何回歸傳統(tǒng)”等問題的討論分外感興趣，我贊同繪

12、畫應回歸架上，傳統(tǒng)的表達方式仍具有無法想象的魅力，于是通過收集資料，從藝術史中找尋能證明這個觀點的例證，在資料的收集和整理的過程中，發(fā)現(xiàn)德國的新表現(xiàn)主義藝術最具有典型性，做到在傳統(tǒng)中追求創(chuàng)新，非常具有特色，故此選擇這方面的內(nèi)容，系統(tǒng)地分析了德國的新表現(xiàn)主義是怎樣在曾經(jīng)的表現(xiàn)主義所創(chuàng)造的藝術成就上加以創(chuàng)新的，也就是它“新”在哪？以及背后的成因，在撰寫過程中，我的導師俞永康老師為我提供了大量的資料和寶貴意見，另外，孫世昌老師和楊振國老師在文章的寫法、思路和語言的組織上均提出獨到的意見和看法，這對本文的成稿非常有幫助，在此，一一感謝。四號仿宋體 張玲 二零零五年六月于魯美四號楷體 魯迅美術學院本科畢

13、業(yè)論文指導記錄表論文題目中韓傳統(tǒng)紋樣比較分析學生姓名鄭秀智學 號年級、專業(yè)07級染織指導教師姓名待添加的隱藏文字內(nèi)容2周嘉勛指導教師職稱副教授指導教師所在系染服系第一次指導（對確定題目、畢業(yè)論文任務書的指導意見）：指導方式：（請選擇） 面談 電話 電子郵件 指導教師簽字： 年 月 日第二次指導（對論文提綱的指導意見）：指導方式：（請選擇） 面談 電話 電子郵件 指導教師簽字： 年 月 日魯迅美術學院本科畢業(yè)論文指導記錄表論文題目浙南夾纈在現(xiàn)代家居中的應用學生姓名吳瀚賓學 號2007390年級、專業(yè)07級纖維指導教師姓名周嘉勛指導教師職稱副教授指導教師所在系染服系第一次指導（對確定題目、畢業(yè)論文

14、任務書的指導意見）：指導方式：（請選擇） 面談 電話 電子郵件 指導教師簽字： 年 月 日第二次指導（對論文提綱的指導意見）：指導方式：（請選擇） 面談 電話 電子郵件 指導教師簽字： 年 月 日第三次指導（對初稿的指導意見）：指導方式：（請選擇） 面談 電話 電子郵件 指導教師簽字： 年 月 日第四次指導（對修改稿的指導意見）：指導方式：（請選擇） 面談 電話 電子郵件 指導教師簽字： 年 月 日第五次指導（對是否定稿、進入答辯及其它指導意見）：指導方式：（請選擇） 面談 電話 電子郵件 指導教師簽字： 年 月 日系主任簽名 ： 系蓋章年 月 日注：指導意見如不夠填寫可加附頁魯迅美術學院畢業(yè)論文成績評定單（一）學生姓名專業(yè)論文題目指導教師評語：指導教師評分：指導教師簽字： 年 月 日評閱人評語：評閱人評分：評閱人簽字： 年 月 日魯迅美術學院畢業(yè)論文成績評定單（二）答辯委員會評語：院（系）畢業(yè)論