中國(guó)流行歌曲的發(fā)展概況

1、中國(guó)流行歌曲的發(fā)展概況鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，西方列強(qiáng)從政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教等方面加緊對(duì)中國(guó)的侵略和壓 迫。伴著西方文化的入侵和我國(guó)當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，各地開始興辦新式學(xué)堂，并開設(shè)“樂歌 課”，學(xué)校課堂中演唱的歌曲被稱為“學(xué)堂樂歌”。20世紀(jì)的前二十年，當(dāng)時(shí)社會(huì)上最流行的歌曲就是“學(xué)堂樂歌”，歌曲內(nèi)容是以喚醒民眾的愛國(guó)熱情，達(dá)到“富國(guó)強(qiáng)兵”為目 的，學(xué)堂樂歌大部分歌曲都是填詞作品，曲調(diào)借用日本或歐美的，填上中國(guó)的歌詞。如：中國(guó)男兒（石更填詞）、送別（日本曲調(diào)、李叔同填詞）等。這是西方音樂元素為我 所用的開始。學(xué)堂樂歌首先由學(xué)生演唱，后來(lái)也在群眾中廣泛流傳。可以說(shuō)，學(xué)堂樂歌就 是我國(guó)流行歌曲的雛形。1“上

2、海時(shí)期”19271949)早期流行歌曲的發(fā)展近代意義上的流行歌曲則是產(chǎn)生于 20世紀(jì)二三十年代，具體以1927年黎錦暉創(chuàng)作毛 毛雨這首歌標(biāo)志著中國(guó)流行音樂正式誕生。從1927年開始，黎錦暉先后創(chuàng)作了紅極一時(shí)的毛毛雨、妹妹我愛你等歌曲?！八容^注重作品的通俗性，其創(chuàng)作是在大量吸取 我國(guó)民間音調(diào)的基礎(chǔ)上和外國(guó)的歌舞（如爵士樂等）曲調(diào)和節(jié)奏結(jié)合起來(lái)，形成我國(guó)30年代一直“洋金浜”式的風(fēng)格”。它奠定了中國(guó)流行音樂的基本風(fēng)格。但是，這些歌曲內(nèi)容多 反映“十里洋場(chǎng)”的生活，大都格調(diào)不高，與當(dāng)時(shí)社會(huì)背景格格不入，黎派音樂被稱為“黃色歌曲”、“靡靡之音”，受到社會(huì)各界的批評(píng)與指責(zé)。而以抗日救亡為主要內(nèi)容的 群

3、眾歌曲和救亡歌曲，如義勇軍進(jìn)行曲、畢業(yè)歌（田漢詞、聶耳曲）；到敵人后 方去（趙啟海詞、冼星海曲）；電影音樂漁光曲（任光曲、安娥詞）；天涯歌女（賀綠汀曲、田漢詞）等廣為傳唱的歌曲，則成為這一時(shí)期的佳作代表?？梢钥闯觥爸袊?guó)早期流行歌曲的發(fā)展是畸形的、不全面的，這也是為何中國(guó)流行歌曲 有先天不足，后天不良一說(shuō)，并且始終為主流文化所排斥的原因”。2 “香港時(shí)期”（1949-1969）流行歌曲的轉(zhuǎn)移新中國(guó)成立后，由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和政治原因，大陸不認(rèn)可流行歌曲，中國(guó)流行歌 曲從上海遷到了香港，因此稱為“香港時(shí)期”。香港流行歌曲在50年代中后期到60年代初進(jìn)入了一個(gè)繁榮時(shí)期。主要代表歌星有：潘秀瓊、崔萍、

4、張露、姚麗等。這一時(shí)期主要的 作品有情人的眼淚（姚敏曲、陳蝶衣詞）；南屏晚鐘（王福齡曲、陳蝶衣詞）等； 60年代后期，香港的流行歌曲開始衰退，臺(tái)灣歌星迅速取代了香港歌星的位置，臺(tái)灣流行 歌壇異軍突起，青山、鄧麗君等臺(tái)灣歌星成為華語(yǔ)歌壇的中堅(jiān)力量。從二十世紀(jì)六十年代后期，臺(tái)灣的流行音樂逐步發(fā)展起來(lái)。取代了國(guó)語(yǔ)流行歌曲漸趨 衰落的香港歌壇的位置。其標(biāo)志是姚蘇蓉一曲 今天不回家，奠定了臺(tái)灣流行歌壇的領(lǐng)先 地位。之前，臺(tái)灣歌壇所演唱的歌曲有漢族及各少數(shù)民族民歌（包括閩南語(yǔ)歌曲）；主要的代表人物及作品有：詞作家莊奴的甜蜜蜜、小城故事；作曲家左宏元的月朦朧， 鳥朦朧；翁清溪月亮代表我的心等，同時(shí)也涌現(xiàn)出了

5、一批大牌明星如：劉文正、費(fèi)玉 清、潘安邦、鄧麗君、蔡琴等。70年代后期，臺(tái)灣的校園民歌運(yùn)動(dòng)影響深遠(yuǎn)，以至波及到 香港及內(nèi)地歌壇。在很大程度上加速了內(nèi)地流行歌曲的復(fù)蘇。推動(dòng)了大陸流行歌曲的發(fā)展。為流行音樂注入了新鮮血液4 大陸流行歌曲的復(fù)蘇、發(fā)展與繁榮時(shí)期20世紀(jì)3040年代的大陸流行歌曲曾被認(rèn)為是 靡靡之音”、黃色歌曲”，1949年以后 都轉(zhuǎn)到香港去發(fā)展了，所以，嚴(yán)格來(lái)說(shuō) 1949-1979這三十年里，內(nèi)地是沒有流行歌曲的，大 陸主要是以群眾歌曲為主，滿足當(dāng)時(shí)的國(guó)家建設(shè)和發(fā)展的需要。粉碎“四人幫”以后，中 國(guó)的文化開始解凍，音樂方面不在強(qiáng)調(diào)政治性和革命性。八十年代初，在群眾歌曲的基礎(chǔ) 上，我國(guó)

6、歌壇開始出現(xiàn)一批抒情歌曲，如李谷一演唱的鄉(xiāng)戀，朱逢博演唱的美麗的心 靈等。這些歌曲并不是真正意義上的流行歌曲。1980年，一場(chǎng)“新星音樂會(huì)”在北京舉行，宣告了中國(guó)新時(shí)期流行音樂的誕生。伴著改革開放的浪潮，中國(guó)的流行歌曲發(fā)展步入 了嶄新的時(shí)代。首先是臺(tái)灣校園歌曲傳入給大陸吹來(lái)了一股清新的風(fēng)。其次是伴隨香港電 視劇而來(lái)的主題曲萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒等流傳甚廣。這期間從港臺(tái)傳入的各種類型流行歌曲 佳作，如鄧麗君演唱的月亮代表我的心等歌曲。對(duì)大陸流行歌曲產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，可 以說(shuō)，“內(nèi)地很多歌手都是以模仿她的演唱方式走上流行音樂之路的，一大批音樂家也是 以聽鄧麗君專輯中的歌曲，學(xué)會(huì)并掌握了流行音樂寫作技巧的”

7、。1986崔健以一曲一無(wú)所有喊出了中國(guó)搖滾樂的第一聲。致使越來(lái)越多的嘗試者開 始從事?lián)u滾樂的自?shī)恃莩?。一些搖滾樂隊(duì)相繼出現(xiàn)。如：“黑豹”樂隊(duì)、“唐朝”樂隊(duì)等。可以說(shuō)，搖滾樂是這一時(shí)期大陸流行音樂中的一支獨(dú)秀。？1988年在中國(guó)刮起了一股強(qiáng)勁的 西北風(fēng)” 所謂“西北風(fēng)”是指部分作品采用了陜北民間音樂的音調(diào)，實(shí)際上也包括 了一批以北方民間音樂素材為本的作品。它真正地體現(xiàn)出民族文化對(duì)流行音樂的滲透。就 如有位論者所說(shuō)“西北風(fēng)在某種程度上集中釋放了在流行音樂興起中崛起的青年一代詞曲 作家的能量，集中的表達(dá)了一代人對(duì)歷史、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考與感受，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的重要代表性作品”。如黃土高坡、我熱戀的故鄉(xiāng)

8、等。90年代，大陸、香港、臺(tái)灣 的流行音樂出現(xiàn)三足鼎立的現(xiàn)象，音樂風(fēng)格更趨多樣化。流行樂壇新人輩出。如被稱為“94新生代”的林依倫、老狼、高曉松等。九十年代的搖滾樂在以崔健的為代表的民謠搖 滾的基礎(chǔ)上，又吸收了海外的重金屬、朋克等。1994年還刮起了一股校園民謠熱，涌現(xiàn)出同桌的你等一批優(yōu)秀的校園民謠佳作。這一時(shí)期還有李春波的 一封家書，孫浩的中 華民謠等城市民謠；還有另類流行歌曲阿姐鼓等?？傊?， 90年代是中國(guó)流行歌曲發(fā) 展的繁榮時(shí)期?！昂镁安婚L(zhǎng)的是，進(jìn)入 20世紀(jì)90年代后期，中國(guó)流行音樂整體上又進(jìn)入了一個(gè)分化、探索、略顯低迷的階段，無(wú)論是作品還是歌手較少出現(xiàn)80年代后期和90年代中 期那樣集體出場(chǎng)的狀態(tài)”。流行歌壇開始趨于平靜，留下的經(jīng)典歌曲很少5 新世紀(jì)中國(guó)流行歌曲的發(fā)展進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)歌曲在中國(guó)的發(fā)展幾乎與互聯(lián)網(wǎng)在中國(guó)的發(fā)展同步，2001年雪村的一首東北人都是活雷鋒在網(wǎng)絡(luò)上一炮走紅，翻開了網(wǎng)絡(luò)歌曲的第一頁(yè)。網(wǎng)絡(luò)傳播流 行歌曲的方式得到普及和發(fā)展，開拓了一個(gè)集視聽、下載和傳播的新平臺(tái)。接踵而至的老鼠愛大米、兩只蝴蝶等被大眾廣為傳唱。隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的來(lái)臨，網(wǎng)絡(luò)歌曲成了流行歌 曲的分支。近幾年，華語(yǔ)樂壇開始流行一股“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲，如周杰倫的