園林的發(fā)展歷程與特演示課件

1、2021-4-28 意大利園林 意大利園林通常以15世紀(jì)中葉到17世紀(jì)中 葉，即以文藝復(fù)興時(shí)期和巴洛克時(shí)期的意 大利園林為代表。意大利的臺(tái)地園被認(rèn)為 是歐洲園林體系的鼻祖，對(duì)西方古典園林 風(fēng)格的形成起到重要的作用。 文藝復(fù)興時(shí)期意大利園林 當(dāng)時(shí)意大利威尼斯、熱那亞、佛羅倫薩有商船和北非、君士坦丁堡、小亞細(xì)亞、黑海延 岸進(jìn)行貿(mào)易。政權(quán)為大銀行家、大商人、工場(chǎng)主等把持。城市新興的資產(chǎn)階級(jí)為了維護(hù)與發(fā) 展其政治、經(jīng)濟(jì)利益，要求在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域里反對(duì)教會(huì)精神、封建文化，開始提倡古典文化， 研究古希臘、羅馬的哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)等等，利用其反映人肯定人生的傾向，來(lái)反對(duì)中世紀(jì) 的封建神學(xué)，發(fā)展資本主義思想意識(shí)。

2、意大利城市一時(shí)學(xué)術(shù)繁榮，再現(xiàn)了古典文化，并借以 發(fā)揮，所以將此文化運(yùn)動(dòng)稱為文藝復(fù)興。 這正是資本主義文化的興起，而不是奴隸制文化的復(fù)活。文藝復(fù)興的這種思想是人文 主義。 人文主義是與以神為中心的封建思想相對(duì)立，它肯定人是生活的創(chuàng)造者和享受者，要 求發(fā)揮人的才智，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活取積極態(tài)度。這一指導(dǎo)思想反映在文學(xué)、科學(xué)、音樂、藝術(shù)、 建筑、園林等各個(gè)方面。 人文主義思想啟蒙者的三大杰出人物:但丁、薄伽丘和彼特拉克對(duì)園林都有深深的影響。 一、 歷史背景 歐洲文藝復(fù)興發(fā)源 于意大利，公元 14、15世紀(jì)是早 期，16世紀(jì)極盛， 16世紀(jì)末走向衰 落。 一、文藝復(fù)興初期 佛羅倫薩為文藝復(fù)興的發(fā)祥地。14世紀(jì)

3、初， 毛紡織業(yè)為主 資產(chǎn)階級(jí)陣營(yíng)壯大 美第奇家 族脫穎而出進(jìn)入市政府機(jī)構(gòu)君主姿態(tài)榮登統(tǒng) 治地位柯西莫德美第奇以及其孫洛倫佐對(duì)藝 術(shù)情有獨(dú)鐘學(xué)者與藝術(shù)家聚集酷愛與保護(hù)藝 術(shù)佛羅倫薩成為學(xué)者、文人、美術(shù)家的活動(dòng)中 心，倡導(dǎo)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義者。 推崇古人尊重人性，渴望先賢完美人格 從神權(quán)解放出來(lái)多彩多姿的大自然田園情趣 別墅建設(shè)高潮園藝知識(shí)的愛好與盛行園藝 書籍的問世。 一、文藝復(fù)興初期 博洛尼亞的法學(xué)家克雷申齊寫過(guò)一本庭園指導(dǎo)書Opus Ruralium Connodorum, 書中把花園分成三種類型做作為 介紹。但丁在菲埃索羅有一座邦迪別墅莊園;薄伽丘在十日談 中介紹了一些別墅建筑和花園，

4、十日談中的故事發(fā)生在優(yōu)美 的別墅園林之中;彼特拉克則被人們稱為是園林的實(shí)踐者。文藝 復(fù)興時(shí)期三杰-達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾更是文藝復(fù)興的旗 幟性人物。多才多藝的建筑師、建筑理論家阿爾貝蒂，他的論 建筑真正系統(tǒng)的論述理想的園林以及庭園，阿爾貝蒂因此被公 認(rèn)為是園林理論的先驅(qū)者。 阿爾伯蒂的園林設(shè)想 阿爾伯蒂在1434年出版的De Architectura中，他論述 了理想的園林。 1、在一個(gè)正方形庭園中，以直線將其分為幾個(gè)部分，并將這些 小區(qū)造成草坪地，用長(zhǎng)方形密生團(tuán)狀的剪枝造型黃楊、夾竹桃及 月桂等圍植在它們的邊緣。 2、樹木不論是一行還是三行均須種成直線形。 3、在園路的盡端，將月桂樹、西

5、洋杉、杜松編織成古雅的涼亭。 4、延園路而造的平頂綠廊支撐在爬滿藤蔓的圓石柱上，為園路 造成一片綠蔭。 5、在園路上點(diǎn)綴石或者陶制的花瓶。 6、在黃楊樹種植拼出主人的名字。 7、每隔一定距離就將樹籬修剪造成壁龕形式，其內(nèi)安放雕塑品， 下置大理石坐凳。 8、在中央園路的相交處建造造型月桂樹的祈禱堂。 9、祈禱堂附近設(shè)迷園，旁邊建造纏繞著大馬士革草、玫瑰藤蔓 的拱形綠廊。 10、在流水潺潺的山腰筑造凝灰?guī)r的洞窟，并在其對(duì)面設(shè)置魚 池、草地、果園、菜園 2021-4-28 代表作：美第奇別墅 它依山坡辟兩層?xùn)|西狹長(zhǎng) 的臺(tái)地，上層植樹叢，主建 筑物造在它西端，下層正中 是圓形水池，左右有圖案式 剪樹植

6、壇。兩層臺(tái)地之間高 差很大，因而造了一條聯(lián)系 過(guò)渡用的很窄的臺(tái)地，以綠 廊覆蓋。這座園林風(fēng)格很簡(jiǎn) 樸，雖有中軸線而不強(qiáng)調(diào)， 主建筑物不起統(tǒng)率作用。 二、文藝復(fù)興中期（鼎盛期） 15世紀(jì)末，美第奇家族衰落法蘭西國(guó)王查理八世入侵佛羅 倫薩英國(guó)新興毛紡織業(yè)的興起，佛羅倫撒受挑戰(zhàn)海外貿(mào)易轉(zhuǎn) 向大西洋佛羅倫薩失去商業(yè)中心的地理優(yōu)勢(shì)，文化基礎(chǔ)受到影 響，人文主義者逃離佛羅倫薩羅馬成為文藝復(fù)興的中心地。 16世紀(jì)，羅馬成為文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心。教皇尤里烏斯二世 保護(hù)人文主義者，提倡發(fā)展文化藝術(shù)事業(yè)。 尤里烏斯二世宣揚(yáng)教會(huì)的光輝和最高權(quán)威，藝術(shù)家們的才華體現(xiàn) 在教堂建筑的宏偉壯麗上。代表作為梵蒂岡宮。 總而言之

7、，15世紀(jì)文藝復(fù)興文化是以佛羅倫薩為中心，由美 第奇家培育起來(lái)的；16世紀(jì)的文藝復(fù)興則以羅馬為中心，由羅馬 教皇創(chuàng)造的。 代表庭園 埃斯特莊園（Villa dEste） 瑪達(dá)瑪莊園（Villa Madama） 美第奇莊園（Villa Medici at Rome） 法爾奈斯莊園（Villa Palazzina Farnese） 埃斯特莊園（Villa dEste） 蘭特莊園（Villa Lante） 卡斯特羅莊園（Villa Castello） 波波里花園（Boboli Garden） 2021-4-28 埃斯特莊園 埃斯特別墅，是位于羅馬東郊 的意大利花園別墅，園林中大大 小小數(shù)百座設(shè)計(jì)巧妙

8、的噴泉與自 然景觀水乳交融，不僅使埃斯特 別墅成為意大利園林設(shè)計(jì)的典范， 也為它贏得了“百泉宮”的美譽(yù)。 2021-4-28 埃斯特莊園 埃斯特別墅建造之時(shí)恰逢 意大利式園林的全盛時(shí)期，包 括噴泉、水池和道路等在內(nèi)的 石作、經(jīng)過(guò)修剪的植物和與石 作結(jié)合的水組成了當(dāng)時(shí)園林建 造的基本要素，設(shè)計(jì)師不僅注 重光影對(duì)比、水影結(jié)合等技巧， 還有意加入人工機(jī)械裝置，出 奇制勝。埃斯特別墅是典型的 意大利臺(tái)地園。別墅主建筑物 在高地邊緣，后面的園林建在 陡峭的山坡上，并被分作八層， 每?jī)蓪娱g落差達(dá)50米。在貫穿 全園的主軸以及分布左右的次 軸上，遍布高大的植物、錯(cuò)落 有致的花壇和各式噴泉。 2021-4-2

9、8 埃斯特莊園 歐洲體系中典型的水法也是從臺(tái)地園開始的。水因?yàn)榭梢允箍諝?濕潤(rùn)，從而在意大利園林中占有重要的位置。由于位處臺(tái)地，意大利 園林的水景在不斷的跌落中往往能形成遼遠(yuǎn)的空間感和豐富的層次感。 在臺(tái)地園的頂層常設(shè)貯水池，有時(shí)以洞府的形式作為水的源泉，洞中 有雕像或布置成巖石溪泉而具有真實(shí)感，并增添些許的山野情趣。沿 斜坡可形成水階梯，在地勢(shì)陡峭、落差大的地方則形成洶涌的瀑布。 在不同的臺(tái)層交界處可以有溢流、壁泉等多種形式。在下層臺(tái)地上， 利用水位差可形成噴泉，或與雕塑結(jié)合，或形成各種優(yōu)美的噴水圖案 和花紋。后來(lái)在噴水技巧上大做文章，創(chuàng)造了水劇場(chǎng)、水風(fēng)琴等具有 印象效果的水景，此外還有種種

10、取悅游人的魔術(shù)噴泉等。低層臺(tái)地也 可匯集眾水形成平靜的水池，或成為寬廣的運(yùn)河。設(shè)計(jì)者會(huì)十分注意 水池與周圍環(huán)境的關(guān)系，使之有良好的比例和適宜的尺度。至于噴泉 與背景的色彩、明暗方面的對(duì)比也都是經(jīng)過(guò)精心考慮的。 三、文藝復(fù)興末期（巴洛克時(shí)期） 文藝復(fù)興后期，歐洲的建筑藝術(shù)追求奇異古怪、離 經(jīng)叛道的風(fēng)格，被古典主義者稱為巴洛克風(fēng)格。巴洛克 風(fēng)格在文化藝術(shù)上的主要特征是反對(duì)墨守陳規(guī)陋習(xí)，反 對(duì)保守教條，追求自由、活潑、奔放的情調(diào)。由于文藝 復(fù)興是從文化、藝術(shù)和建筑等方面首先開始的，以后才 逐漸波及造園藝術(shù)，所以，16世紀(jì)末當(dāng)建筑藝術(shù)已進(jìn)入 巴洛克時(shí)期，巴洛克式園林藝術(shù)尚處于萌芽時(shí)期，半個(gè) 世紀(jì)之后，

11、巴洛克式園林才廣泛地流行起來(lái)。 巴洛克建筑與追求簡(jiǎn)潔明快與整體美的古典主義風(fēng) 格不同，而流行繁瑣的細(xì)部裝飾，喜歡運(yùn)用曲線加強(qiáng)立 面效果，往往以雕塑或浮雕作品作為建筑物華麗的裝飾。 巴洛克建筑風(fēng)格對(duì)文藝復(fù)興后期意大利園林產(chǎn)生了巨大 的影響，羅馬郊外風(fēng)景如畫的山崗一時(shí)出現(xiàn)很多巴洛克 式園林。 四、意大利園林類型 根據(jù)文藝復(fù)興各個(gè)時(shí)期流行的主要園林風(fēng)格的差異，把文 藝復(fù)興時(shí)期意大利園林劃分為美第奇式園林、臺(tái)地園林和巴洛 克式園林三類。 一、美第奇式園林 代表作品有卡雷吉奧莊園、卡法吉奧羅莊園和菲埃 索羅莊園。前兩座莊園尚殘留著中世紀(jì)城堡莊園的 某些風(fēng)格，同時(shí)體現(xiàn)出文藝復(fù)興初期園林藝術(shù)的新 氣象。菲埃

12、索羅莊園似乎完全擺脫了中世紀(jì)城堡庭 園風(fēng)格的困擾，使美第奇式園林更加成熟、完美， 它是迄今保留比較完整的文藝復(fù)興初期莊園之一。 菲埃索羅莊園 菲埃索羅莊園位于菲埃索丘陵間一面山坡上，背風(fēng)朝陽(yáng)，緣山勢(shì)將 園地辟為高低不同的三層臺(tái)地。建筑設(shè)在最高臺(tái)層的西部，這里視野開 闊，可以遠(yuǎn)眺周圍風(fēng)景。由于地勢(shì)所限，各臺(tái)層均呈狹長(zhǎng)帶狀，上下兩 層稍寬，當(dāng)中一層更為狹窄。這種地形對(duì)園林規(guī)劃設(shè)計(jì)極為不利，然而 設(shè)計(jì)者卻慧眼獨(dú)具，進(jìn)行了非凡的創(chuàng)作。 意大利臺(tái)地園林的奠基人是造園家多拉托布拉曼特，他設(shè)計(jì)的第一座臺(tái)地園林就是梵蒂岡附近的望景樓園以后，羅馬造 園家都以布拉曼特為榜樣，掀起興造臺(tái)地園的高潮。代表作品有瑪達(dá)瑪

13、莊園、法爾奈斯莊園、埃斯特莊園、蘭特莊園和卡斯 特園莊園。下面以蘭特莊園為例，以窺意大利臺(tái)地園林之一斑。 意大利園林一般附屬于郊外別墅，園林分兩部分:緊挨著主要建筑物的部分是花園,花園之外是林園。意大利境內(nèi)多丘陵，花園 別墅造在斜坡上，花園順地形分成幾層臺(tái)地，跌水和噴泉是花園里很活躍的景觀。外圍的林園是天然景色，樹木茂密。別墅 的主建筑物通常在較高或最高層的臺(tái)地上，可以俯瞰全園景色和觀賞四周的自然風(fēng)光。意大利園林常被稱為“臺(tái)地園”。 二、臺(tái)地園林 1、蘭特莊園（Villa Lante） 意大利古典園林是西方造園史上一個(gè)影響深遠(yuǎn)、有高度藝術(shù)成就的重要派別，留存至今的代 表作包括羅馬三大名園：蘭特

14、莊園（Villa Lante）就是其中之一。位于羅馬西北面的巴格內(nèi)亞 （Bagnaia）村。初建于14世紀(jì)，只修建了一個(gè)狩獵用的小屋，15世紀(jì)添了個(gè)方形建筑。1560-1580 年紅衣主教干巴拉修建花園，1587年繼承人卡薩里將園送給蒙特路特，他建造了中心噴泉。因此， 克里斯托夫塞克在他所著的園林史中寫道：如果沒有參觀它，就是錯(cuò)過(guò)了園林藝術(shù)中極 為難得的精品之一。 2021-4-28 蘭特莊園 在空間尺度和整體布局上，身為建筑師 維尼奧拉設(shè)計(jì)的蘭特莊園，從主體建筑、 水體、小品、道路系統(tǒng)到植物種植，都 充滿了文藝復(fù)興時(shí)期建筑那種典型的均 衡、大度和巴洛克式的夸張氣息。它的 園林布局呈中軸對(duì)稱、均衡穩(wěn)定、主次 分明，各層次間變化生動(dòng)，又通過(guò)恰倒 好處的比例掌控形成了一個(gè)和諧的整體。 臺(tái)地是“靴國(guó)”意大利園林的一大特征， 蘭特花園也不例外，由四個(gè)層次分明的 臺(tái)地組成：平臺(tái)規(guī)