園林景觀設計中水景的表現技法

1、園林景觀設計中水景的表現技法1、親和與象征親和指通過貼近水面的汀步、平曲橋，映入水中的亭、廊建筑，以及 又低又平的水岸造景處理，把游人與水景的距離盡可能地縮短， 水景 與游人之間就體現出一種十分親和的關系，使游人感到親切、合意、 有情調和風景宜人。象征則是以水面為陪襯景，對水面景物給予特殊的造型處理，利用景 物象形、表意、傳神的作用，來象征某一方面的主題意義，使水景的 內涵更深，更有想象和回味的空間。2、藏幽與暗示水體在建筑群、林地或其它環(huán)境中，都可以把源頭和出水口隱藏起來。 隱去源頭的水面，反而可給人留下源遠流長的感覺； 把出水口藏起的 水面，水的去向如何，也更能讓人遐想。將庭院水體引入建筑

2、物室內， 水聲、光影的渲染使人仿佛置身于水底世界，這也是水景的暗示效果。3、滲透與迷離水景空間和建筑空間相互滲透，水池、溪流在建筑群中留連、穿插， 給建筑群帶來自然鮮活的氣息。有了滲透，水景空間的形態(tài)更加富于 變化，建筑空間的形態(tài)則更加舒敞，更加靈秀。迷離指在水面空間處理中，利用水中的堤、島、植物、建筑，與各種 形態(tài)的水面相互包含與穿插，形成湖中有島、島中有湖、景觀層次豐 富的復合性水面空間。在這種空間中，水景、樹景、堤景、島景、建筑景等層層展開，不可窮盡。游人置身其中，頓覺境界相異、撲朔迷 離。4、引出與收聚庭園水池設計中，不管有無實際需要，都將池邊留出一個水口，并通 過一條小溪引水出園，到

3、園外再截斷。對水體的這種處理，其特點還 是在盡量擴大水體的空間感，向人暗示園內水池就是源泉，暗示其流 水可以通到園外很遠的地方。所謂山要有限，水要有源的古代畫理, 在今天的園林水景設計中也有應用。收聚時，大水面宜分，小水面宜聚。面積較小的幾塊水面相互聚攏， 可以增強水景表現。特別是在坡地造園，由于地勢所限，不能開辟很 寬大的水面，就可以隨著地勢升降，安排幾個水面高度不一樣的較小 水體，相互聚在一起，同樣可以達到大水面的效果。5、開闊與隱約水面廣闊坦蕩，天光水色，煙波浩渺，有空間無限之感。這種水景效 果的形成，常見的是利用天然湖泊點綴人工景點， 使水景完全融入環(huán) 境之中。而水邊景物如山、樹、建筑

4、等，看起來都比較遙遠。隱約是根據配植疏林植物的堤、島和岸邊景物相互組合與相互分隔，將水景時而遮掩、時而顯露、時而透出，就可以獲得隱隱約約、朦朦 朧朧的水景效果。通過以上多種方法進行水景觀創(chuàng)作，針對不同設計環(huán)境或施工環(huán)境， 在實際中充分表現，依地而建方可出設計精品。因此，不是說這么多 的方法都能適用范圍于某一環(huán)境，在不同的地域，尤其是建址地形比較平淡，原生景物少之地更要認真思考推敲。水景設計效果差異性大,動水靜水、規(guī)則自然都有期特別的審美個性，需要設計者細觀其地，嚴選素材，謹密構思，是為上策。鐘子期聽懂了俞伯牙的琴音 一一巍巍乎若高山，蕩蕩乎若流水”俞伯牙視其為知音。鐘子期死后，面對江邊一抔黃土

5、，俞伯牙發(fā)出此曲終兮不復彈，三尺瑤琴為君死”的感慨，摔琴而去，從此，高山流水，知音難覓。紅樓里，寶釵與黛玉皆愛寶玉，寶釵看重功名，常拿一些倫理綱常來壓制他的不羈與頑劣，黛玉卻從未提及這些，因她懂得他的心性，她說“你既為我之知己，自然我亦是你之知己 ”造化弄人，木石前緣雖是虛空一場，卻懷金悼玉，夢縈千古，今日讀來依然蕩氣回腸！不是所有的相遇都可以相知，不是所有的相知都可以永恒。生命里，我們只愿結交那些心性相宜的人，統(tǒng)一的語言，相同的志趣，將彼此的心靈拉近，一份懂得，不言不語，卻在默契里滋生。懂得，是兩顆心的對望，潛生一種心靈感應，不發(fā)一言，便可知會。一聲懂得，沒有千言萬語，卻可以令人眸中含淚，心中蘊暖。這世間太多人情薄涼，你是否覺得，有一個真正懂你的人，是一種幸福與慰藉呢？茫茫人海，你不孤單，有人愿與你同運命，共風雨，如此，多好！風懂云的情懷，它，輕輕的吹送，云姿更加漫妙；雪懂梅的寒傲，它，悄悄的綻放，梅骨愈加清奇；泉懂山的偉岸，它，靜靜的流淌，山林更為蔥茂；雨懂花的心思，它，無聲的灑落，花香尤為清絕杏花疏影小樓邊，一腔笛韻委婉悠揚；山亭古寺四月間，深澗桃花兀自嬌嬈；暗香疏影黃昏后，東籬素菊暗香盈袖；柴門冬