《西廂記》的人物塑造 矛盾沖突 藝術(shù)成就

1、西廂記的人物塑造、矛盾沖突、藝術(shù)成就和影響 九2、西廂記的人物塑造、矛盾沖突、藝術(shù)成就和影響西廂記雜劇對崔鶯鶯在愛情生活中的思想、感情和心理作了十分細致而深刻的刻畫。 崔鶯鶯是相國小姐，她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有內(nèi)在的激情。封建家庭的教 養(yǎng)，無法完全窒息她內(nèi)心的青春情感，她一出場就情不自禁地感嘆：“花落水流紅，閑愁 萬種，無語怨東風?！闭沁@種難以捉摸、無可名狀的“閑愁”，使她不由自主地對張君 瑞一見傾心。月下隔墻吟詩時，崔鶯鶯大膽地對張君瑞吐露心聲：“蘭閨久寂寞，無事度 芳春。料得行吟者，應憐長嘆人?！庇谑撬萑肭榫W(wǎng)之中而不能自拔，飽嘗著相思的痛苦， “神魂蕩漾，情思不快，茶飯少進”

2、，“每日價情思睡昏昏”。正在這時，變生意外，孫飛 虎兵圍普救寺，索要崔鶯鶯做壓寨夫人。張君瑞在危難之機，仗義修書，請好友白馬將 軍杜確前來解圍。老夫人當眾許婚，后來又出爾反爾，讓張君瑞與鶯鶯以兄妹相稱。這 一事件實際上代表著一種特殊的機遇，它既賦予崔、張的婚事以外在的合理性，更賦予 崔、張的愛情以內(nèi)在的合理性老夫人的許婚，不正符合傳統(tǒng)的“父母之命”嗎？正 是這種內(nèi)在和外在的合理性，成為崔鶯鶯敢于沖破老夫人的約束，決心對張君瑞以身相 許的潛在動力。但是，沖破內(nèi)在心理的樊籠畢竟比沖破外在人為的約束還要艱難，于是就有了崔鶯鶯的 “鬧簡”和“賴簡”。在“鬧簡”和“賴簡”中，鶯鶯表現(xiàn)出對張生的“假意兒”

3、，這不 僅是為了試探紅娘是否可靠，張君瑞是否真心，更重要的是，這一行為披露出崔鶯鶯要 沖破傳統(tǒng)的教養(yǎng)、女性的禁忌所應有的反復和艱難。在認可了愛情的合理性之后，鶯鶯 還不能不積蓄相當?shù)男睦頊蕚?，以便承受這種愛情。最后，她終于跨越了“雷池”，大膽 地與張君瑞私下結(jié)合了。崔鶯鶯和張君瑞自由結(jié)合的事情暴露后，老夫人以“俺三輩兒不招白衣女婿”為由，逼 迫張君瑞上京應考求官。崔、張愛情又面臨著新的危機。長亭送別時，鶯鶯既憂慮張君 瑞考試落第，婚事終成泡影，更擔心張君瑞考取后變心，另就高門，自己被棄置。她承 擔著如此沉重的精神重壓，深深感到：離愁別恨，“雖離了我眼前，卻在心上有；不甫能 離了心上，又早眉頭。

4、忘了時依然還又，惡思量無了無休?！鄙踔潦盏綇埦鸶咧袪钤?報喜的書信，也未給她帶來歡樂：“早是我只因他去減了風流，不爭你寄得書來又與我添 些兒證候?！贝搡L鶯和張君瑞最后的團圓，實在是得之不易的。西廂記雜劇深刻地揭示了崔鶯鶯的戀愛心理，即想愛而不敢愛，不敢愛卻不由得不愛；并且細致地展現(xiàn)了她內(nèi)心的強烈要求逐步壓倒、沖破外部壓抑、傳統(tǒng)禁錮和心理樊籠的全過程。這樣的戀愛心理及其展開過程，是包含 著深厚的社會內(nèi)容和文化內(nèi)容的。西廂記全劇圍繞崔、張愛情故事，主要設置了三對戲劇矛盾：老夫人和崔、張、紅 娘之間的矛盾，崔、張、紅娘三人之間的矛盾，孫飛虎的叛軍和崔家、張生及普救寺僧 人之間的矛盾。三對戲劇矛盾中，老夫人和崔、張、紅娘之間的矛盾是貫穿全劇的主線， 而崔、張、紅娘之間的矛盾則是作家描寫的重點。全劇情節(jié)單純而不貧乏，連貫而不平 淡，波瀾起伏，變故迭生，具有很強的藝術(shù)感染力。西廂記在藝術(shù)上最突出的成就是根據(jù)人物的性格特征，展開錯綜復雜的戲劇沖突， 并完成了鶯鶯、張生和紅娘等藝術(shù)形象的塑造。其次，人物性格和情節(jié)開展得到了高度的結(jié)合，成功地表現(xiàn)了事件的曲折復雜過程。 第三，作者善于描摹景物，醞釀氣氛，襯托人物的內(nèi)心活動，多數(shù)場次饒有詩情畫意， 形成了作品獨特的優(yōu)美風格。第四，善于選擇和熔化古代詩詞里優(yōu)美的詞句和提煉民間生動活潑的口語，熔鑄成自然 華美的曲詞。西廂記