貝聿銘主要建筑作品范例分析[理論實(shí)操]

1、貝聿銘主要建筑作品范例分析 1行業(yè)進(jìn)步 貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年 普利茲克獎普利茲克獎得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的現(xiàn)代建筑的 最后大師最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后， 1917年出生于廣東省廣州市，父親貝祖 貽曾任中華民國中央銀行總裁，1935年 赴美國哈佛大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)。 貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑 為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼 材、混凝土、玻璃與石材。 2行業(yè)進(jìn)步 他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于 華盛頓市的美國國家美術(shù)館東館、法國巴黎盧浮宮擴(kuò)美國國家美術(shù)館東館、法國巴黎盧浮宮擴(kuò) 建工程、中國銀行香港分行大廈建工程、中國銀行香港分行大廈等作品為世界建筑史 留下經(jīng)

2、典杰作。 1999年在北京建成的中國銀行總部大廈中國銀行總部大廈是貝聿銘建筑 設(shè)汁生涯中的最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年 ，大樓的一磚一木，一水一石皆凝聚著他的心血。 3行業(yè)進(jìn)步 該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自 云南石林采來的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成云南石林采來的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成 趣，在空間組織上將中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十趣，在空間組織上將中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十 分精到。分精到。 4行業(yè)進(jìn)步 貝聿銘認(rèn)為：“建筑是一種社會藝術(shù)的形式。” 貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn) 必須予以重視：首先是建筑與其

3、環(huán)境的結(jié)合建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形空間與形 式的處理式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題為使用者著想，解決好功能問題?！?貝聿銘的設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風(fēng)格，具有強(qiáng)烈生動的 雕塑性和明快活躍的時(shí)代感。 貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部分幾乎均由他本人設(shè)計(jì)以保證 內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。 5行業(yè)進(jìn)步 “以人為本”的設(shè)計(jì)理念 在建筑世界里追求了幾十年， 貝聿銘始終不離一個(gè)“人”字： “我的思維中，以人為本可能 是最明顯的，這也是中西方文 化的差異所在。”“我認(rèn)為建筑 設(shè)計(jì)中人的比例很重要，我總 是試圖在建筑設(shè)計(jì)中做好這一 點(diǎn)?！?6行業(yè)進(jìn)步 1、 伊夫森美術(shù)館伊夫森美術(shù)館 1968年 -

4、 Everson Museum of Art，紐約州雪城。 伊弗森美術(shù)館是貝聿銘建 筑生涯中的第一件美術(shù)館 作品，其建筑物本身就是 一座巨大雕塑品，和其他 的美術(shù)館想比較，伊弗森 美術(shù)館本身是一個(gè)地方性 的小型美術(shù)館，不足以靠 藏品來吸引人們，勢必要 靠不同類別的特展和巡回 展來支持演出。 7行業(yè)進(jìn)步 貝聿銘從造型入手，為該 館設(shè)計(jì)了大小、高度都不 相同的10個(gè)展覽室。最大 的是50尺見方的雕塑院雕塑院。 在雕塑院西北部，有一個(gè) 旋轉(zhuǎn)的樓梯，是整個(gè)雕塑 院的中心。伊弗森美術(shù)館 院長認(rèn)為旋轉(zhuǎn)樓梯是全館全館 最最“夸張夸張”的地方的地方。 8行業(yè)進(jìn)步 伊弗森美術(shù)造型主題 是高低差異的四方大 盒為主

5、。展覽室以展 畫為主，所以以人工 采光為主，被展覽室 包圍的雕塑庭，邊緣 有兩道邊窗，自然光 從屋頂邊緣灑入。 貝聿銘作品中喜歡將貝聿銘作品中喜歡將 自然光引入到建筑物自然光引入到建筑物 中，與自然融為一體中，與自然融為一體 ，其幾何形建筑在自，其幾何形建筑在自 然光線照射下，趨于然光線照射下，趨于 變化多端。變化多端。 9行業(yè)進(jìn)步 伊弗森美術(shù)的混泥土墻面混泥土墻面混入了當(dāng) 地花崗巖的碎石骨材，外表經(jīng)過錐 擊的特殊處理，斜向的凹凸紋理斜向的凹凸紋理， 讓地方特色不留痕跡的流露讓地方特色不留痕跡的流露。 伊弗森美術(shù)館中“井”字形組織展 覽空間是環(huán)繞主體空間，當(dāng)人們到 達(dá)美術(shù)館2樓，可以看到中庭卻

6、不能 穿越，人們只能環(huán)繞這個(gè)空間，就 象嶺南庭園中的水面一樣，正是通通 過對空間的環(huán)繞，可獲取最大限度過對空間的環(huán)繞，可獲取最大限度 的信息量的信息量。 其空間觀念與中國庭院十分接近空間觀念與中國庭院十分接近。 ” 10行業(yè)進(jìn)步 2、1998年年 - 搖滾音樂名人堂，俄亥俄州搖滾音樂名人堂，俄亥俄州 克利夫蘭克利夫蘭 從“對搖滾樂可是一無所 知”，到親身去學(xué)習(xí)和體 驗(yàn)什么是Rockroll，然后 再作出設(shè)計(jì)的計(jì)劃，從人 性的角度出發(fā)，充分映照 了他“以人為本”的設(shè)計(jì) 理念。 11行業(yè)進(jìn)步 12行業(yè)進(jìn)步 主體建筑物與玻璃帷幕構(gòu)成底邊 為4.2英畝的直角三角。 簡單的幾何造型在流暢的整體中 實(shí)現(xiàn)不

7、同的功能。 “搖滾樂就是能量。搖滾樂就是能量。”在聽過 許多演唱會之后，貝聿銘為搖滾 樂下了如此的批注，他說，他設(shè) 計(jì)這座搖滾樂博物館建筑物，就 是為了顯示這種音樂的能量。 13行業(yè)進(jìn)步 小結(jié) 作品共同之處：針對每一個(gè)即將設(shè)計(jì)的作品針對每一個(gè)即將設(shè)計(jì)的作品 ，之前都要從歷史，政治，和人文等多角度，之前都要從歷史，政治，和人文等多角度 進(jìn)行考察，按照進(jìn)行考察，按照“以人為本以人為本” ” 和獨(dú)特的自和獨(dú)特的自 然建筑的理念，創(chuàng)造出偉大的建筑藝術(shù)品。然建筑的理念，創(chuàng)造出偉大的建筑藝術(shù)品。 14行業(yè)進(jìn)步 3、蘇州博物館、蘇州博物館 2002年年 眼前一面落地大窗，映照 出內(nèi)庭的風(fēng)景。這種透視 法的處

8、理方式，使游客成 了觀畫人，走到內(nèi)庭，就 成了畫中人。雙重角色的 轉(zhuǎn)移，人和畫就不分你我 了。 貝聿銘的作品很重視光線重視光線 和大自然和大自然，其中不少作品 ，都設(shè)計(jì)了讓人活動的內(nèi) 庭，通過大自然和游人的 活動將鋼骨水泥有機(jī)的聯(lián) 系在一起。 15行業(yè)進(jìn)步 16行業(yè)進(jìn)步 17行業(yè)進(jìn)步 建筑與自然相融合建筑與自然相融合的空間理念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，這些作 品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。人們 行徑在他設(shè)計(jì)的建筑中，自然的陽光透過窗欞交織的光影仿佛能讓 周圍的線條流動起來。 18行業(yè)進(jìn)步 19行業(yè)進(jìn)步 建筑物有中國山水畫般的 寂與靜。

9、多用光影線條變化豐富室 內(nèi)空間 采用現(xiàn)今建筑材料，詮釋 江南風(fēng)景園林 大量采用園林的借景 框 景 庭園理水等涉及手法 20行業(yè)進(jìn)步 4、巴黎盧浮宮門前的透明金字塔、巴黎盧浮宮門前的透明金字塔1989年年 21行業(yè)進(jìn)步 光，是建筑的色彩光，是建筑的色彩 讓光線來設(shè)計(jì)是建筑師貝聿銘的名言。羅浮宮的金字塔入口 就把大量的光線引入死氣沉沉的博物館里，讓過去的歷史曬 曬今天的陽光 22行業(yè)進(jìn)步 1重復(fù)性的細(xì)部構(gòu)造 ， 形成巨大的幾何 形體 2玻璃與鋼材的結(jié)合， 使自然光線得以最充 分的利用。夜間燈光 的投射，使得他成為 盧浮宮前的一顆鉆石 3寬廣的中庭，仰視 可 見地面周遭的景觀 23行業(yè)進(jìn)步 “ 金字

10、塔金字塔”南北剖面圖南北剖面圖 24行業(yè)進(jìn)步 盧浮宮配置圖 25行業(yè)進(jìn)步 “自然”與其建筑作品的融合 啟示 26行業(yè)進(jìn)步 4、肯尼迪圖書館、肯尼迪圖書館(1964年年) 1964年，為紀(jì)念已故總統(tǒng)約翰肯 尼迪，美國決定建設(shè)一座永久性 建筑約翰肯尼迪圖書館。起 初，肯尼迪家族在一大批應(yīng)征的 一流建筑師中，并沒太注意貝聿 銘這位“初生之犢”，但當(dāng)他生 動地描述了根據(jù)建筑場地所做的根據(jù)建筑場地所做的 設(shè)計(jì)、建筑材料的選用、以及如設(shè)計(jì)、建筑材料的選用、以及如 何賦予這座建筑物以特殊的目的何賦予這座建筑物以特殊的目的 和意義和意義之后，深深地獲得了肯尼 迪遺孀杰奎林的欣賞。 27行業(yè)進(jìn)步 這座歷時(shí)15年

11、的建筑，由于其設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、技術(shù)設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、技術(shù) 高超高超，在美國建筑界引起了轟動，被公認(rèn)為美國建筑史上 最佳杰作之一。美國建筑界于是宣布美國建筑界于是宣布1979年是年是“貝聿銘年貝聿銘年 ”，并授予他該年度的美國建筑學(xué)院金質(zhì)獎?wù)?。，并授予他該年度的美國建筑學(xué)院金質(zhì)獎?wù)?。就此，?聿銘開始躋身世界級建筑大師之列。 肯尼迪圖書館選址的時(shí)候，本是選在哈佛大學(xué)的，不知是 什么原因，也許來自哈佛大學(xué)本身，也許是劍橋市政府， 可能由于怕太多參觀者所嚼的口香糖會弄臟了環(huán)境，總之 ，最終被拒絕。最后偶然找到了多切斯特海濱的一片垃圾 場,就是這個(gè)垃圾場，無意中成就了貝聿銘的杰作，如今她 被公認(rèn)

12、為波士頓的一大最佳風(fēng)景名勝。 28行業(yè)進(jìn)步 這座歷時(shí)15年的建筑，由于其設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、技術(shù)設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、技術(shù) 高超高超，在美國建筑界引起了轟動，被公認(rèn)為美國建筑史上 最佳杰作之一。美國建筑界于是宣布美國建筑界于是宣布1979年是年是“貝聿銘年貝聿銘年 ”，并授予他該年度的美國建筑學(xué)院金質(zhì)獎?wù)隆?，并授予他該年度的美國建筑學(xué)院金質(zhì)獎?wù)隆＞痛?，?聿銘開始躋身世界級建筑大師之列。 29行業(yè)進(jìn)步 肯尼迪總統(tǒng)圖書館是一座倚海矗立，黑白分明倚海矗立，黑白分明的現(xiàn)代 化建筑。是一套幾何圖形的組合，一個(gè)圓臺形體圓臺形體，一個(gè)似似 長方形，似三角形的豎體長方形，似三角形的豎體，一個(gè)橫長條體橫長條體。

13、建筑主體上有 一塊大面積突出的黑色玻璃幕墻，鑲嵌在全白建筑正面上， 整座建筑造型獨(dú)特簡潔，反差分明獨(dú)特簡潔，反差分明。 圖書館并非在同一水平線上，一些空間低于地面，使 建筑中最動情的因素留于地表。圖書館是由一個(gè)10層樓高層樓高 的三角形塔的三角形塔（主要用于文檔放置，教育和行政），2層的展層的展 示基地示基地（展示基地及300位的劇院） 和110英尺高的紀(jì)念幕英尺高的紀(jì)念幕， 整個(gè)搭配和諧一致。 30行業(yè)進(jìn)步 肯尼迪圖書館設(shè)計(jì)是本著讓其成為公共的文化中心，而非一公共的文化中心，而非一 塊私人領(lǐng)地塊私人領(lǐng)地的初衷而行的。所以建筑前面連肯尼迪的塑像也 沒有。 圖書館的展覽內(nèi)容也和建筑本身保持一致，

14、不以歌頌和宣傳不以歌頌和宣傳 為目的，而是盡量讓人身臨其境為目的，而是盡量讓人身臨其境。 31行業(yè)進(jìn)步 巨大黑色玻璃幕墻巨大黑色玻璃幕墻：這里幾乎是個(gè)室內(nèi)廣場，十層樓高的玻璃幕 墻由黑色鋼架支撐，除從頂部垂下一面巨大的美國國旗，其他什 么也沒有。從玻璃墻往外看，非常明亮，波士頓港，多切斯特海 灣，海天一色，盡收眼底。建筑師的精髓，展覽設(shè)計(jì)者的精心， 都發(fā)揮的淋漓盡致。游人得到的是巨大感觸和情感沖擊。 32行業(yè)進(jìn)步 5、香港中銀大廈、香港中銀大廈1982年年 - 1990年年 貝聿銘認(rèn)為，“建筑和結(jié) 構(gòu)”是不可分割的整體， 建筑師如果不能意識到結(jié) 構(gòu)所蘊(yùn)藏的力量，就不可 能有好的設(shè)計(jì)。 33行業(yè)

15、進(jìn)步 34行業(yè)進(jìn)步 建筑與結(jié)構(gòu)建筑與結(jié)構(gòu) 總建筑面積12.9萬平方米，地 上70層，樓高315米，加頂上兩 桿的高度共有367.4米。建成時(shí) 是香港最高的建筑物，亦是美 國地區(qū)以外最高的摩天大廈。 結(jié)構(gòu)采用4角12層高的巨形鋼柱 支撐，室內(nèi)無一根柱子。 中銀銀大廈是一個(gè)正方平面， 對角劃成4組三角形，每組三角 形的高度不同，節(jié)節(jié)高升，使 得各個(gè)立面在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀我?guī)范 內(nèi)變化多端。 35行業(yè)進(jìn)步 第七十樓的“七重廳”是舉辦盛大宴會的場所，大廳中有張可坐24人 的大桌，兩側(cè)有數(shù)組沙發(fā)，南側(cè)是備餐間，儲藏室及男、女廁所，整 層就是一個(gè)大房間，加上高斜的玻璃屋頂，尺度巨偉，通常建物的頂 屋是機(jī)械房，貝氏

16、卻將香港中銀大廈機(jī)械房安排在第六十九層，在其 上層創(chuàng)造一個(gè)充滿陽光的玻璃廳，引進(jìn)陽光，引進(jìn)風(fēng)光，將人們對空 間的感覺引進(jìn)至高的層次，令人衷心地佩服建筑師的氣魄，這是貝氏 一貫的設(shè)計(jì)手法結(jié)合陽光與空間結(jié)合陽光與空間。 36行業(yè)進(jìn)步 貝聿銘作品 1： 1956年 - 1963年 東海大學(xué)路思義教堂，臺灣臺中市 2： 1961年 - 1967年 國家大氣研究中心，科羅拉多州 Boulder 3： 1962年 - Place Ville-Marie， 加拿大蒙特利爾 4： 1968年 - 1974年 基督教科學(xué)中心，馬薩諸塞州 波士頓 5： 1968年 - Everson Museum of Art，

17、紐約州 雪城 6： 1969年 - Cleo Rogers Memorial Library，印第安納州 哥倫布 7： 1969年 - 1975年 John Hancock Center，伊利諾斯州芝加哥 8： 1971年 - Harbor Towers 9：1972年 - 達(dá)拉斯市政廳 美國德州達(dá)拉斯 10： 1973年 - 約翰遜藝術(shù)館, 康乃爾大學(xué)，紐約州Ithaca 37行業(yè)進(jìn)步 11：1974年 - 1978年國家美術(shù)館東館，華盛頓 12：1976年 - 羅徹斯特大學(xué)Wilson Common, 紐約州羅徹斯特: 紐約時(shí)報(bào) 選為當(dāng)時(shí)全美最佳的前十大學(xué)生活動中心建筑 13：1977年

18、- 漢考克大廈，馬薩諸塞州波士頓 當(dāng)時(shí)單塊玻璃面積最大的全玻璃幕墻建筑，由于當(dāng)時(shí)玻璃幕墻的技術(shù)不夠成熟 ，大廈建成初期曾經(jīng)出現(xiàn)過玻璃脫落的事故，后經(jīng)過技術(shù)改進(jìn)得以解決。 14：1978年 - 1982年 印第安納大學(xué)美術(shù)館，印第安納州Bloomington 15：1979年 - 1986年 Javits Convention Center，紐約州紐約市 16：1981年 - JP摩根大樓，得克薩斯州休斯敦 17：1982年 - 香山飯店，中國北京 香山飯店是中國改革開放后外國建筑師在中國的第一件作品，也掀起了中國建 筑界對中國傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代主義相結(jié)合的大討論。 18：1982年 - 1990年