法國拉維萊特公園分析

1、拉拉維萊特公園維萊特公園 Parc de la Villette 設(shè)計思想設(shè)計思想 解構(gòu)意味著對設(shè)計任務(wù)的根本思想進行挑戰(zhàn)，也意味解構(gòu)意味著對設(shè)計任務(wù)的根本思想進行挑戰(zhàn)，也意味 著對建筑舊俗習慣的否定。著對建筑舊俗習慣的否定。 屈米認為“沒有程序就沒有建筑，沒有事件就沒有建筑， 沒有運動就沒有建筑”。他主張必須認識到建筑是自由 空間、事件和活動組合而成的。自古以來都把建筑的主 體理解為空間，但在屈米心目中空間只是一種“誘發(fā)事 件”，還有比空間更重要的東西。 屈米的“三個程序設(shè)計”的概念，“交叉程序設(shè)計”、 “橫斷程序設(shè)計”和“解析程序設(shè)計”。 “交叉程序設(shè)計”，是把空間用于與原來的空間意圖不

2、同的設(shè)計。“橫斷程序設(shè)計”是把兩項設(shè)計的各種空間 布置結(jié)合在一起，而忽略掉其對立性。“解析程序設(shè) 計”，是把兩個設(shè)計結(jié)合起來，就是讓設(shè)計A的必要空間 布置同設(shè)計B的可能布置兩者混合起來。 作品分析作品分析 拉拉維萊特公園維萊特公園 Parc de la Villette 項目背景項目背景 拉維萊特公園是法國總統(tǒng)密特朗在任期間為紀念法國大革命200周年而主 持在巴黎建設(shè)的九大工程之一。當時法國在政府為此組織了一場公開的國 際競賽。公園在建造之初，它的目標就定為：一個屬于21世紀的、充滿魅 力的、獨特并且有深刻思想意義的公園。當時包括瑞姆庫哈斯在內(nèi)，一 共有472份方案，最終屈米的方案贏得了這次競

3、賽。拉維萊特公園誕生的 時代，正值法國園林復(fù)興運動的初期。在這樣的背景下，不論是拉維萊特 公園的業(yè)主還是設(shè)計師屈米，都意在創(chuàng)造一個與以往園林風格大不相同的 作品，一個21世紀公園的樣板。 1974年以前，這里還是有一個有百年歷史的大市場，當時的牲畜及其他商 品就是由橫穿公園的烏爾克運河運送。公園位于巴黎的東北角，位置并不 靠近市中心，但是有多條地鐵和公交線路到達，公園南北都有站點，因此 交通還是很人性化的。 周邊環(huán)境分析周邊環(huán)境分析 烏爾克運河烏爾克運河 公園用地范圍 科學(xué)工業(yè)城 市場大廳 音樂城 公園區(qū)塊圖公園區(qū)塊圖 地鐵站地鐵站 公園內(nèi)建筑公園內(nèi)建筑 整體設(shè)計整體設(shè)計 公園平面圖公園平面圖

4、 線系統(tǒng)線系統(tǒng) 點系統(tǒng)點系統(tǒng) 面系統(tǒng)面系統(tǒng) 公園的點線面系統(tǒng)公園的點線面系統(tǒng) 公園的點線面系統(tǒng)公園的點線面系統(tǒng) 為了處理這個方案的不確定性與復(fù)雜性，公園被屈米用點、線、面三種要素疊加， 相互之間毫無聯(lián)系，各自可以單獨成一系統(tǒng)，每個系統(tǒng)都在公園中扮演一定的角色。 對于游樂場和露天音樂廣場所需要的大型開放空間，屈米用了面的組織方式來表達。 這是空間的第一層。這個的體系還有10 個象征電影片段的主題花園和幾塊形狀不規(guī)則 的、耐踐踏的草坪組成,以滿足游人自由活動的需要。 第二層為線性體系，線性體系構(gòu)成了全園的交通骨架,它由兩條長廊、幾條筆直的 種有懸鈴木的林蔭道、中央跨越烏爾克運河的環(huán)形園路和一條稱為

5、“電影式散步道”的 流線型園路組成。東西向及南北向的兩條長廊將公園的主入口和園內(nèi)的大型建筑物聯(lián)系 起來, 作為公園的軸線，同時強調(diào)了運河景觀。長廊波浪型的頂篷使空間富有動感，打 破了軸線的僵硬感。長達2km的流線型園路蜿蜒于園中,成為了聯(lián)系主題花園的鏈條。園 路的邊緣還設(shè)有坐凳、照明等設(shè)施小品, 兩側(cè)伴有1030m 寬度不等的種植帶,以規(guī)整 式的喬、灌木種植起到聯(lián)系并統(tǒng)一全園的作用。 第三層為點的體系，點的體系由呈方格網(wǎng)布置的、間距為120m 的一組“瘋狂物”， （屈米稱之為folly）構(gòu)成 。這些采用鋼結(jié)構(gòu)的紅色建筑物給全園帶來明確的節(jié)奏感和 韻律感,并與草地及周圍的建筑物對比十分強烈, 因

6、而非常突出。這些造型各異的紅色 “瘋狂物”以10m 見方的空間體積為基礎(chǔ)進行變異,從而達到既變化又統(tǒng)一的效果。 “瘋狂物”有些與公園的服務(wù)設(shè)施相結(jié)合因而具有了實用的功能；有的處理成供游人登 高望遠的觀景臺；那些與其它建筑物恰好落在一起的“瘋狂物”起著強調(diào)了其立面或入 口的作用；其它的是并無實用功能的雕塑般的添景物。屈米不僅以這些小尺度的紅色建 筑物書寫著20世紀的建筑發(fā)展史，同時也給20世紀的景觀發(fā)展史寫下了特別的一頁。 面系統(tǒng)面系統(tǒng) 線系統(tǒng)線系統(tǒng) 線性的林蔭大道 連接公園內(nèi)各個小主題園的曲折 園路 兩條架空的長廊，連接園內(nèi)各個建 筑和主題園，形成園內(nèi)的兩條主線 線系統(tǒng)線系統(tǒng) 點系統(tǒng)點系統(tǒng) 點

7、系統(tǒng)是拉維萊特最具標示性的特征 園內(nèi)由120mx120m的網(wǎng)格相交，每個交點設(shè) 立一個10.8mx10.8m的紅色構(gòu)筑物，屈米稱 之為folly。這26個folies構(gòu)成了園內(nèi)的點 系統(tǒng)。26個鮮紅的folies除了作為標志 點和某些特殊功能外，里面還安排了許多 活動。作為信息中心、小賣飲食、咖啡吧、 手工藝室、醫(yī)務(wù)室之用 。 點系統(tǒng)點系統(tǒng) 公園是點、線、面三個全然不同的系統(tǒng)的疊合，每個系統(tǒng)都完整有序，但 重疊起來就會相互作用。它們的相遇可能造成彼此沖突，可能相得益彰， 也有可能相安無事。 folly與建筑的重疊，引發(fā)了沖突 folly與線與面的元素結(jié)合，相得益彰， 給游客提供了一個充滿魅力的

8、空間 公園中不同的空間公園中不同的空間 運河岸邊，高架廊道和紅色的 folly構(gòu)成了前景，后邊的林蔭 襯托，在運河里的倒影形成了 一副寧靜獨特的且吸引人的畫 面 各種人群在運河邊活動，有跑步的， 有騎自行車的，有看孩子的老人，各 自樂在其中. 公園中不同的空間公園中不同的空間 由folly營造的空間 公園中不同的空間公園中不同的空間 林下空間 兩旁栽植懸鈴木的林蔭步道 喬木和小品互相融合形成的趣味空間 冬天在架空廊道上看到的景觀 公園中不同的空間公園中不同的空間 孩子們喜歡的有folly的開放空間 公園夜景，這是一個作為cafe吧的folly 公園中不同的空間公園中不同的空間 市場大廳和音樂會

9、堂前的開闊廣場，公園建成后，應(yīng)經(jīng)舉辦過諸多電影、戲劇、 舞蹈、木偶和雜技表演，吸引著巴黎市民和各地游客 公園吸引著眾多不同階層不同年齡的人群 公園的色彩公園的色彩 公園的色彩是不得不提的一點，原有的建筑有高技派的半球形影院和科學(xué)與工業(yè) 城，有改建的市場大廳，充滿現(xiàn)代感，不過帶來的都是冷冰冰的金屬質(zhì)感。 在公園的綠色基底上加入了 醒目的紅色folly，立刻讓 整個公園變得統(tǒng)一而又充滿吸引力 園內(nèi)鋪裝園內(nèi)鋪裝 園內(nèi)的鋪裝大量采用了具有中世紀的石磚鋪地，延續(xù)了原來場地的歷史感，在現(xiàn)代的 建筑與各種雕塑小品下，喚醒人們對場地的懷念。 園內(nèi)植物設(shè)計園內(nèi)植物設(shè)計 兩旁栽植懸鈴木的林蔭大道 高處平臺的孤植樹

10、，遠處建筑 前種了紫花泡桐，不同顏色的 植物相得益彰 小品小品 自行車小品，地上突出的一部分巨大的自行車輪子體量， 賦予場地可參與的趣味性 心得體會心得體會 法蘭西是一個既有悠久的歷史和豐富的傳統(tǒng)、又勇于創(chuàng)新的民族。17 世紀的法國 古典主義園林始終是法國人的驕傲, 但是他們并沒有局限于對傳統(tǒng)園林形式的模仿, 而是將其傳統(tǒng)作為創(chuàng)新的基礎(chǔ)。拉維萊特公園正是這種基于傳統(tǒng)的創(chuàng)新。它延續(xù)了傳 統(tǒng)古典園林的構(gòu)成要素，并將這些構(gòu)成要素及手法進行分解、概括、抽象、引伸的再 創(chuàng)造,但卻在形式、布局和采用的技術(shù)等方面發(fā)生了革命性的變化。 對于這種深受解構(gòu)主義哲學(xué)影響，并且純粹以形式構(gòu)思為基礎(chǔ)的公園設(shè)計，屈米 認

11、為是用明顯不相關(guān)方式重疊的元素來建立方案的新秩序。這種概念拋棄了設(shè)計的綜 合與整體觀，是對傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)、對功能與審美原則的反叛。他將各種要素分解開來， 不再用和諧、完美的方式相連接與組合，相反卻利用機械的幾何結(jié)構(gòu)處理，以體現(xiàn)矛 盾與沖突。這種結(jié)構(gòu)與處理方式更注重景的隨機組合與偶然性，而不是傳統(tǒng)公園精心 設(shè)計的序列與空間景致。 拉維萊特公園的構(gòu)圖方式讓人印象深刻。嚴謹?shù)狞c、線、面三個系統(tǒng)的構(gòu)圖方式 不同于其他的景觀設(shè)計。公園沒有傳統(tǒng)的軸線序列，沒有控制全園的中心,打破了傳統(tǒng) 的造園手法，空間中一系列不確定的元素帶給在其中游覽的人連續(xù)的戲劇化體驗。解 構(gòu)主義的解構(gòu)手法和形式語言直接被現(xiàn)代景觀設(shè)計所利

12、用。它進一步擴大了景觀設(shè)計 的藝術(shù)視野,豐富了現(xiàn)代景觀設(shè)計的形式語言。 如果公園里沒有人，公園永遠是一座冷冰冰的雕塑。 拉維萊特公園給我最大的啟示是，設(shè)計不是因循守舊，要大膽創(chuàng)新。 功能是首位，在滿足功能的前提下，設(shè)計帶給游客的應(yīng)是不同的 人性的，富有新意的空間體驗。 拉維萊特公園不僅與周圍環(huán)境融合得很好，還延續(xù)了場地的歷史文 脈。點線面的組合方式使設(shè)計嚴謹而又富有變化。對比法國古典園 林，拉維萊特構(gòu)思大膽新穎，但又保持了城市的格局，加入的新的 元素使空間發(fā)生碰撞，互相融合，產(chǎn)生豐富的空間。 沒有軸線控制全園，屈米用了大量紅色構(gòu)筑物的點，帶給在其中 穿行的人們韻律感，形成統(tǒng)一的空間印象。這樣雖然沒有一個控 制全園的中心，但也形成了整體感，聯(lián)系了園內(nèi)各個空間，而且 使整個公園的空間富有張力。 園內(nèi)十個主題庭院象征電影片段場景，沒有主次的區(qū)分，給游客創(chuàng) 造了時間感，使空間變得多維。 在本次設(shè)計中的借鑒在本次設(shè)計中的借鑒 拉維萊特公園中的點線面構(gòu)圖