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1、 美國(guó)建筑大師美國(guó)建筑大師弗蘭克弗蘭克 勞勞 埃德埃德 賴特賴特 Frank Loyd WrightFrank Loyd Wright 20世紀(jì)最偉大的建筑大師之一 賴特（Frank Loyd Wright 1867-1959） l舉世公認(rèn)的二十世紀(jì)偉大的建筑師、藝術(shù)家和思鄉(xiāng)家。埃羅沙里寧（Eero Saarinen） 曾經(jīng)這樣贊美他：“如果今天是如同文藝復(fù)興的時(shí)代，那末賴特就是二十世紀(jì)的米開(kāi)朗 琪羅”。美國(guó)著名建筑評(píng)論家保羅戈德伯格（Paul Goldberger）在紀(jì)念他逝世二十周 年所寫(xiě)的文章中也指出：“可以毫不夸張地說(shuō)，在他之后，美國(guó)還沒(méi)有別的建筑師可以 與他相比。路易斯康，埃羅沙里寧

2、，凱文羅歇，貝聿銘，菲利浦約翰遜都不能與他相 比，即使上述這些人加在一起，他們?cè)诮ㄖ囆g(shù)上所具有的影響，也比不過(guò)賴特不尋常 的七十二個(gè)年頭的建筑職業(yè)生涯所造成的巨大影響?！?l弗蘭克勞埃德賴特（Frank Lloyd Wright），1867年6月8日生于美國(guó)威斯康星州的 Richland Center，1959年4月9日在亞利桑那州鳳凰城死去，享年91歲。他的父親是一 個(gè)音樂(lè)家、傳教士，母親則是一位教師。 l幼年時(shí)期，賴特一家過(guò)著一種近乎游牧般的生活。早年的生活經(jīng)歷，深深影響到了賴特 后來(lái)的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格。賴特認(rèn)為一切美感均源于自然，因此比較強(qiáng)調(diào)建筑設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)尊重 天然環(huán)境，每幢建筑物都應(yīng)當(dāng)順應(yīng)

3、和表現(xiàn)自然力來(lái)實(shí)現(xiàn)最佳境界。賴特還提出了獨(dú)具創(chuàng) 意的“草原式風(fēng)格”和“有機(jī)建筑”理論。 l1888 年，賴特在Adler和Sullivan的事務(wù)所找到了一分繪圖的工作，并在建筑師Sullivan 的手下工作了六年。Sullivan是少數(shù)對(duì)賴特產(chǎn)生過(guò)影響的人之一，Sullivan提出過(guò)著名的 “功能決定形式”理論，這個(gè)理論來(lái)自于Sullivan完全基于自然的裝修設(shè)計(jì)觀念。賴特后 來(lái)對(duì)這個(gè)理論進(jìn)行了修正，最終形成為“功能和形式是一體的”。Sullivan確信真正的美 國(guó)式建筑，應(yīng)該是深具美國(guó)特色的，而不是通常被人為化了的傳統(tǒng)歐式建筑。他的這個(gè) 理念，后來(lái)被賴特實(shí)現(xiàn)了。 賴特作品 撰寫(xiě)作品 東京帝國(guó)

4、飯店 西塔里艾森 古根海姆博物館 古根海姆博物館 古根海姆博物館 古根海姆博物館 賴特向男爵夫人Hilla Rebay和Solomon R.Guggenheim 展示他設(shè)計(jì)的古根海姆博物館模型。 古根海姆博物館 草原式風(fēng)格和有機(jī)建筑 l賴特設(shè)計(jì)的建筑作品，類型最多的是別墅和小住宅。從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的10年中， 賴特先后在威斯康星州、伊利諾州和密執(zhí)安州等地，設(shè)計(jì)了為數(shù)眾多的小住宅和別墅。 這些住宅大多屬中產(chǎn)階級(jí)所有，因此基本都在郊外，用地寬闊、環(huán)境優(yōu)美，材料大多使 用傳統(tǒng)的磚、木頭和石頭。 l建在伊利諾斯州福利斯河邊的威利茨私人住宅，是賴特的第一個(gè)杰作。威利茨私人住宅 建于1893年，是

5、賴特為他的第一個(gè)客戶William Winslow設(shè)計(jì)的，表明賴特喜歡用一種奇 特的比例來(lái)表現(xiàn)建筑。賴特相信，建筑應(yīng)該在人類和他所處的環(huán)境之間建立某種聯(lián)系。 一些學(xué)者認(rèn)為這是他設(shè)計(jì)的第一所“成熟和獨(dú)特”的建筑。 草原式風(fēng)格和有機(jī)建筑 l威利茨私人住宅實(shí)際上代表了賴特這一時(shí)期著名的建筑設(shè)計(jì)類型，亦即草原式住宅 （Prairie House），同時(shí)也是賴特首次嘗試采用這種方法設(shè)計(jì)一種全新的、本土化的美 國(guó)式建筑。 l也就是在這一時(shí)期，賴特與一些同樣采用這種設(shè)計(jì)方式的芝加哥建筑師，一起組成了草 原學(xué)派（Prairie School）。雖然賴特本人并不喜歡被貼上“草原學(xué)派”這樣的標(biāo)簽，但 他實(shí)際上已經(jīng)

6、成為了這個(gè)學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)人。 l在這段時(shí)期內(nèi)，賴特的主要建筑作品包括威利茨私人住宅、馬丁私人住宅、羅賓私人住 宅，以及位于紐約州Buffalo的Larkin Building，位于伊利諾斯州Oak Park的Unity Temple。 威利茨私人住宅 草原式住宅 馬丁私人住宅1904 羅賓私人住宅全景1906 羅賓私人住宅入口 崇尚自然的建筑觀 崇拜自然 美式建筑文化 輝煌與創(chuàng)傷并存的10年 l正當(dāng)賴特走到自己職業(yè)生涯高峰期的時(shí)候，1909年他離開(kāi)了在Oak Park的家和工作室， 同一個(gè)客戶的妻子Mamah Cheney一起“私奔”到歐洲。在歐洲期間，賴特寫(xiě)了兩本介 紹他作品的書(shū)，并先后由Ern

7、st Wasmuth出版發(fā)行，這兩本書(shū)分別是Ausgefrhte Bauten and Entwrfe（1910年出版），以及Ausgefrte Bauten（1911年出版）。 這兩本書(shū)的出版，為賴特的作品贏得了國(guó)際聲譽(yù)，并開(kāi)始影響到了別的建筑師。 l1911年，賴特回到他的老家威斯康星州的Taliesin，在威斯康星州斯普林格林為自己建造 了一處居住和工作總部，并將其命名為“塔里埃森”（Taliesin）。 l接下來(lái)，賴特很快就在芝加哥獲得了設(shè)計(jì)一座名為Midway Gardens的大型娛樂(lè)中心的機(jī) 會(huì)。1913年，賴特為東京設(shè)計(jì)了帝國(guó)大飯店（Imperial Hotel），并在設(shè)計(jì)Imp

8、erial Hotel期間，遇到了后來(lái)成為他妻子的女雕塑家Miriam Noel，但兩人后來(lái)在1927年離婚。 1914年，當(dāng)賴特在芝加哥繼續(xù)設(shè)計(jì)Midway Gardens娛樂(lè)中心的時(shí)候，一個(gè)神經(jīng)病人放 火燒了賴特在Taliesin的住處，Mamah Cheney和她的兩個(gè)孩子，以及其他4人死于這場(chǎng) 火災(zāi)。雖然遭受到了如此沉重的打擊，但賴特還是很快地振作了起來(lái)，并重建了在 Taliesin的家。 lImperial Hotel以抗震設(shè)計(jì)而聞名于世，這座酒店是1923年Kanto大地震中少數(shù)幸存下來(lái) 建筑之一，而這場(chǎng)地震幾乎把整個(gè)東京都給毀了。不過(guò)，這座酒店最終還是毀于1968年， 但酒店的入

9、口門廳被保存了下來(lái)，后來(lái)被改建成為建筑公園。 Taliesin設(shè)計(jì)團(tuán)體和Taliesin West冬日基地 l1928年，賴特和Montenegro的首席法官的女兒Olga Lazovich結(jié)婚。之后，他開(kāi)始把 主要精力投入寫(xiě)作和演講中，籍此他把自己介紹給廣大的民眾。在1932年，他65歲的時(shí) 候，他發(fā)表了我的自傳（An Autobiography）和消失的城市（The Disappearing City），這兩本書(shū)廣泛的影響了好幾代建筑師。 l賴特因沒(méi)有接到設(shè)計(jì)工程而有些沮喪，在一段時(shí)間里，他和他的妻子一起在Taliesin創(chuàng)立 了一個(gè)建筑學(xué)校。這個(gè)學(xué)校因?yàn)門aliesin設(shè)計(jì)團(tuán)體（Tali

10、esin Fellowship）而聞名。據(jù)賴 特和他的妻子說(shuō)，他們?cè)O(shè)立這個(gè)學(xué)校的目的是為學(xué)習(xí)建筑的人提供一個(gè)學(xué)習(xí)的環(huán)境，并 要求他們自己照顧生活上的各個(gè)方面，為的是使他們成為負(fù)責(zé)任的、有創(chuàng)造性的和文明 的人。在這里，這些人不僅能夠在建筑設(shè)計(jì)上獲得經(jīng)驗(yàn)，而且在建筑結(jié)構(gòu)、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、 園藝和烹飪上有所涉獵，他們還要研究自然、學(xué)習(xí)音樂(lè)、藝術(shù)和舞蹈。 l1927年，賴特被邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)Arizona Biltmore。在1927年后，賴特和幾個(gè)繪圖員在 Chandler附近構(gòu)件了一個(gè)臨時(shí)的沙漠營(yíng)地，它被賴特命名為“Ocatilla”。1934年，當(dāng)賴 特和Taliesin設(shè)計(jì)團(tuán)體在亞利桑那州為Broadacr

11、e城制作模型的時(shí)候，賴特被認(rèn)為是一個(gè) 即將被時(shí)代拋棄的建筑大師。然而，在1936年，賴特向人們證明了這一論斷的錯(cuò)誤性， 他完成了幾個(gè)重要的設(shè)計(jì)任務(wù)，這些設(shè)計(jì)是非常杰出的。其中包括：在Racine的 Johnson Wax Administration Building；在賓西法尼亞洲鄉(xiāng)村里的流水別墅 （Fallingwater）；Jacobsl私人住宅（一座不貴但功能很好的建筑，是首幢Usonian風(fēng)格 的建筑）。 賴特的晚年生涯 l 在賴特職業(yè)生涯的最后十年里，他獲得了大量的獎(jiǎng)項(xiàng)、頭銜、獎(jiǎng)?wù)潞蜆s耀。許多國(guó) l際性的展覽相繼舉行，例如：1951年在佛羅倫薩的Palazzo Strozzi開(kāi)幕的

12、六十年 l的建筑生涯。1954年，他又出版了自然建筑（The Natural House）一書(shū)，這 l本書(shū)討論了Usonian風(fēng)格的建筑和一種新的概念-“Usonian Automatic”。1955年， l威斯康星州立大學(xué)授予賴特Fine Arts專業(yè)名譽(yù)博士學(xué)位。同年，賴特在紐約的 lPlaza Hotel的一個(gè)房間里為the Guggenheim Museum設(shè)計(jì)了最終方案，這個(gè)設(shè)計(jì) l任務(wù)是他在1943年接受的。他用黑色和紅色的漆、陶紅色的厚地毯把這個(gè)設(shè)計(jì)房間 l重新裝飾，并稱其為Taliesin East。次年，芝加哥市長(zhǎng)把10月17日命名為芝加哥賴 l特日。1956年，賴特寫(xiě)了一本

13、名為The Story of the Tower的書(shū)來(lái)紀(jì)念俄克拉 l瑪州the Price Tower in Bartlesville的建設(shè)。也就是這一年，(the Guggenheim lMuseum)古根海姆現(xiàn)代藝術(shù)博物館破土動(dòng)工。雖然賴特一生中的主要建筑作品是住 l宅建筑，但是1957年成為一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，那一年他的工作室得到了59個(gè)工程，其中有 l35個(gè)是公共建筑。這些作品中最為著名的是位于加利福尼亞州的Marin County lCivic Center。同年，賴特還到巴格達(dá)晉見(jiàn)了伊朗王，設(shè)計(jì)了一個(gè)歌劇院和一些市 l政建筑，然而1958年的伊朗革命是這些設(shè)計(jì)沒(méi)能實(shí)現(xiàn)。他還為亞利桑那州設(shè)計(jì)

14、了州 l議會(huì)大廈、Arthur Miller和Marilyn Monroe的私人住宅，這些設(shè)計(jì)最終都沒(méi)有實(shí)施。 l在90歲的時(shí)候，賴特寫(xiě)了另一本書(shū)A Testament，正如案卷保管人Bruce lBrools Pfeiffier所說(shuō)的那樣，賴特在書(shū)中為自己在20世紀(jì)的作品和藝術(shù)成就作了最 l后的總結(jié)。 l在1958年，賴特已經(jīng)90多歲了，他得到了31個(gè)全新的設(shè)計(jì)任務(wù)，這時(shí)他的設(shè)計(jì)桌上的項(xiàng) 目總量達(dá)到令人驚訝的166個(gè)。而這一年，他還寫(xiě)了TheLivingCity，同時(shí)他還監(jiān)督 Guggenheim的建設(shè)，這個(gè)工程直到他死后才完成。他在1959年為亞利桑那州立大學(xué)設(shè) 計(jì)的大禮堂也是在他死后才完

15、工的。在賴特一生中，共作了1100個(gè)設(shè)計(jì)，其中近三分之 一是在他最后的十年內(nèi)完成的。賴特有令人驚訝的自我更新能力并且在建筑設(shè)計(jì)上不知 疲倦的努力工作，他創(chuàng)造了真正的美國(guó)式建筑。通過(guò)他的作品、他的著作和他培養(yǎng)的上 百位的學(xué)生，他的思想被傳播到世界各地。 流水別墅（Falling Water） l流水別墅:賴特最著名的設(shè)計(jì)作品考夫曼別墅（流水別墅）建成于1936年，流水別墅 被譽(yù)為“絕頂?shù)娜嗽煳锱c幽雅的天然景色的完美平衡”，是“二十世紀(jì)的藝術(shù)杰作”。 懸挑的樓板在后邊的石墻和自然山石中錨固。內(nèi)部空間相互流通，一乘小梯與溪水聯(lián)系。 大膽的設(shè)計(jì)手法使之成為無(wú)與倫比的世界著名現(xiàn)代建筑。 l在茂密的叢林掩

16、映下，在清清的溪流和嶙岣石塊間，這座房子從中心向各個(gè)方向伸展著、 交錯(cuò)著，白色的巨大陽(yáng)臺(tái)凌空于水面之上，流水叮咚地從房子底下蜿蜒淌過(guò)，從平臺(tái)下 奔瀉而出 流水別墅 賴特的建筑觀念 遵循自然與人本身規(guī)律 流水別墅細(xì)節(jié) 流水別墅細(xì)節(jié) 流水別墅細(xì)節(jié) 從流水別墅外觀分析 l從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋，便道，車道，陽(yáng)臺(tái)及棚 架，沿著各自的伸展軸向，越過(guò)谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間 秩序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺(tái)扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的 巖石突然下落一般，無(wú)從預(yù)料整個(gè)建筑看起來(lái)象是從地里生長(zhǎng)出來(lái)的，但是它更象是盤 旋在大地之上。這是一幢

17、包含最高層次的建筑，也就是說(shuō)，建筑已超越了它本身，而深 深地印在人們意識(shí)之中以其具象創(chuàng)造出了一個(gè)不可磨滅的新體驗(yàn)。 l流水別墅這個(gè)建筑具有活生生的，初始的原型的，超越時(shí)間的質(zhì)地，為了越過(guò)建筑史的 諸多流派，它似乎全身飛躍而起，座落花流水于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個(gè)山 谷，超凡脫俗，建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空 間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現(xiàn)了天人和一的最高境界。 分析流水別墅 l 流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大藝術(shù)品的沉穩(wěn)，堅(jiān)定的效果。這種從容鎮(zhèn)靜 的氣氛。連辣潛其間，力與反力相互集結(jié)之氣勢(shì)，在整個(gè)建筑內(nèi)外及其布局與陳設(shè)之間。

18、不同凡響的室內(nèi)使人猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境，通往巨大的起居室空間之過(guò)程，正如經(jīng)常出現(xiàn) 在賴特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然后進(jìn)入反方向上 的主樓梯透過(guò)那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進(jìn)入起居的 二層踏步，賴特對(duì)自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機(jī)，光線流動(dòng)于 起居的東，南，西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘 的樓梯，東西，北側(cè)幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約出現(xiàn) 它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側(cè)及山崖是反射進(jìn)來(lái)的光線和反射在樓梯的 光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個(gè)起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現(xiàn) 多樣的風(fēng)采。 l在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石 的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對(duì)抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來(lái)有如貫穿空 間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動(dòng)感與張力，例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇 的沉重，尤以懸挑的陽(yáng)臺(tái)為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽(yáng)臺(tái)上，而為自然石面的壁支柱 所包圍時(shí)對(duì)于內(nèi)部空間或許會(huì)有更深一層的體會(huì)。因?yàn)槭覂?nèi)空間透過(guò)巨大的水平陽(yáng)臺(tái)而 延伸，銜接了巨大的室外空間崖隘。賴特對(duì)于國(guó)際形式主義空談機(jī)能主義的態(tài)度