歷史必修三 第10課輝煌燦爛的文化和藝術(shù)

1、舞動(dòng)的北京舞動(dòng)的北京 思考思考: :這一標(biāo)志體現(xiàn)了中國文字的哪些元素這一標(biāo)志體現(xiàn)了中國文字的哪些元素? ? 第第10課課 充滿魅力的書畫和戲曲藝術(shù)充滿魅力的書畫和戲曲藝術(shù) 課標(biāo)要求：課標(biāo)要求： 1 1、概述概述漢字、繪畫的起源、演變過程，漢字、繪畫的起源、演變過程，了解了解中中 國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)；國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)； 1 1、漢字的起源、漢字的起源 圖畫圖畫象形字象形字漢字漢字 符號(hào)化符號(hào)化 原始文字（原始文字（“文字圖畫文字圖畫”） (一一)漢字漢字 2 2、演變脈絡(luò)、演變脈絡(luò) 甲骨文甲骨文金文金文篆書篆書隸書隸書楷書楷書 （商朝）（商朝）（西周）（西周）（盛行于漢朝）（盛

2、行于漢朝） （盛行于隋唐）（盛行于隋唐）（秦朝）（秦朝） 由由 繁繁 到到 簡(jiǎn)簡(jiǎn) 3 3、漢字的演變的總趨勢(shì)：、漢字的演變的總趨勢(shì)： 1 1、兩個(gè)階段、兩個(gè)階段 自發(fā)階段自發(fā)階段 魏晉魏晉 自覺階段自覺階段 圖一圖一 圖二圖二 圖三圖三圖四圖四 2 2、藝術(shù)形式、藝術(shù)形式 楷書楷書 隸書隸書 行書行書 草書草書 懷素晚年草書的代表作。通篇懷素晚年草書的代表作。通篇 為狂草，筆筆中鋒，如錐劃沙盤，縱橫斜直，上為狂草，筆筆中鋒，如錐劃沙盤，縱橫斜直，上 下呼應(yīng)，如急風(fēng)驟雨。由此可以想見當(dāng)年懷素豪下呼應(yīng)，如急風(fēng)驟雨。由此可以想見當(dāng)年懷素豪 情勃發(fā)，一氣貫之的情景。情勃發(fā)，一氣貫之的情景。 釋文：懷素

3、家長(zhǎng)沙，幼而事佛，經(jīng)禪之暇，頗好筆翰。然恨未能遠(yuǎn)覩前人之奇跡，釋文：懷素家長(zhǎng)沙，幼而事佛，經(jīng)禪之暇，頗好筆翰。然恨未能遠(yuǎn)覩前人之奇跡， 所見甚淺。遂擔(dān)笈杖錫，西游上國，謁見當(dāng)代名公。錯(cuò)綜其事。遺編絕簡(jiǎn)，所見甚淺。遂擔(dān)笈杖錫，西游上國，謁見當(dāng)代名公。錯(cuò)綜其事。遺編絕簡(jiǎn)， 王羲之的行書神 清骨秀，飄逸瀟灑。 他的蘭亭序被譽(yù) 為“天下第一行書”。 “書圣”王羲之畫 像 如“清風(fēng)出袖，明月入懷”。雄秀 之氣，出于天然，故古今以為師法 二、筆墨丹青中國畫 o1、特點(diǎn)：寫意傳神，“得意忘形” o2、種類：人物畫 山水畫 花鳥畫 o3、發(fā)展歷程 顧愷之顧愷之提出了傳神論，提出了傳神論，以形守神、以形守神、

4、遷想妙得等觀點(diǎn)，遷想妙得等觀點(diǎn)，主張繪畫要表現(xiàn)人物主張繪畫要表現(xiàn)人物 的精神狀態(tài)和性格特征，的精神狀態(tài)和性格特征，重視對(duì)所繪對(duì)重視對(duì)所繪對(duì) 象的體驗(yàn)、觀察，通過形象思維即遷想象的體驗(yàn)、觀察，通過形象思維即遷想 妙得，來把握對(duì)象的內(nèi)在本質(zhì)，在形似妙得，來把握對(duì)象的內(nèi)在本質(zhì)，在形似 的基礎(chǔ)上進(jìn)而表現(xiàn)人物的情態(tài)神思，即的基礎(chǔ)上進(jìn)而表現(xiàn)人物的情態(tài)神思，即 以形寫神。以形寫神。 “蘭竹石，相繼出，大君子，離不得蘭竹石，相繼出，大君子，離不得” “一竹一蘭一石，有節(jié)有香有骨。一竹一蘭一石，有節(jié)有香有骨?！?“一片青山一片蘭，蘭芳竹翠耐人看。洞庭云一片青山一片蘭，蘭芳竹翠耐人看。洞庭云 夢(mèng)三千里，吹滿春風(fēng)不

5、覺寒。夢(mèng)三千里，吹滿春風(fēng)不覺寒?！?程咬金程咬金廉頗廉頗 包拯包拯 曹操曹操呂蒙呂蒙宇文成都宇文成都 三、京劇的出現(xiàn)三、京劇的出現(xiàn) 1 1、中國戲曲的發(fā)展歷程、中國戲曲的發(fā)展歷程 原始原始歌舞歌舞-起源起源 春秋戰(zhàn)國春秋戰(zhàn)國優(yōu)伶優(yōu)伶-出現(xiàn)專業(yè)藝人出現(xiàn)專業(yè)藝人 宋代宋代雜劇雜劇 元元雜劇雜劇-推向成熟推向成熟 明朝明朝地方戲曲地方戲曲-昆曲昆曲 流傳甚廣流傳甚廣 清朝清朝京劇京劇-國粹國粹 問題：?jiǎn)栴}：1 1、中國戲曲的源頭是什么？、中國戲曲的源頭是什么？ 2 2、哪種劇把中國戲曲推向成熟、哪種劇把中國戲曲推向成熟? ? 3 3、康熙陪其母親在看京?。窟@種說法對(duì)嗎？為、康熙陪其母親在看京?。窟@種

6、說法對(duì)嗎？為 什么？什么？ 2 2、京劇的形成與發(fā)展：、京劇的形成與發(fā)展： （1 1）乾隆末年）乾隆末年 （2 2）道光年間）道光年間 （3 3）同治、光緒年間）同治、光緒年間 （4 4）民國以來，）民國以來， 徽劇進(jìn)京徽劇進(jìn)京 “徽漢合流徽漢合流”京劇京劇 成熟成熟“同光十三絕同光十三絕” 走向世界走向世界 3.其他劇種其他劇種 生生 生行分為須生生行分為須生( (老生老生) )、紅生、小、紅生、小 生、武生、娃娃生等。為京劇中的重生、武生、娃娃生等。為京劇中的重 要行當(dāng)之一。要行當(dāng)之一。 須生須生( (老生老生) )：即中年以上的：即中年以上的 劇中人，口戴胡子劇中人，口戴胡子( (髯口髯

7、口) )，因性格與，因性格與 身份的不同，可分為安工老生或稱唱身份的不同，可分為安工老生或稱唱 工老生工老生( (如扮演帝王、官僚、文人等如扮演帝王、官僚、文人等) )， 靠把老生靠把老生( (如扮演武將如扮演武將) )，衰派老生，衰派老生 ( (如扮演窮困潦倒之人等如扮演窮困潦倒之人等) )。 紅生紅生：為勾紅臉的須生，如：為勾紅臉的須生，如 扮演關(guān)羽、趙匡胤等。扮演關(guān)羽、趙匡胤等。 小生小生：指演劇中的翎子生：指演劇中的翎子生( (帶帶 雉翎的大將，王侯等雉翎的大將，王侯等) )，紗帽生，紗帽生( (官官 生生) )、扇子生、扇子生( (書生書生) )、窮生、窮生( (窮酸文人窮酸文人)

8、) 等。等。 武生武生：為戲中的武打角色，：為戲中的武打角色， 穿厚底靴的叫長(zhǎng)靠穿厚底靴的叫長(zhǎng)靠( (墩子墩子) )武生，穿薄武生，穿薄 底靴的稱短打底靴的稱短打( (撇子撇子) )武生。武生。 旦旦 分青衣、花旦、武旦、分青衣、花旦、武旦、 刀馬旦、老旦、貼旦、閨刀馬旦、老旦、貼旦、閨 旦等角色。旦角全為女性。旦等角色。旦角全為女性。 青衣青衣：以唱為主，：以唱為主， 扮演賢妻良母型角色。扮演賢妻良母型角色。 花旦花旦：亦叫花衫，：亦叫花衫， 以服裝花艷為特色，以演以服裝花艷為特色，以演 皇后、公主、貴夫人、女皇后、公主、貴夫人、女 將、小販、村姑等角色為將、小販、村姑等角色為 主。主。 武

9、旦、刀馬旦武旦、刀馬旦：為：為 演武功見長(zhǎng)的女性。演武功見長(zhǎng)的女性。 老旦老旦：用本噪子演：用本噪子演 唱，多為中老年婦女。唱，多為中老年婦女。 凈凈 亦叫花臉。凈亦叫花臉。凈 角指臉畫彩圖的花臉角角指臉畫彩圖的花臉角 色，看來并不干凈，故色，看來并不干凈，故 反其意為反其意為凈凈”凈行凈行 分如下幾種角色：以唱分如下幾種角色：以唱 為主的銅錘花臉與黑頭為主的銅錘花臉與黑頭 花臉；以工架為主的架花臉；以工架為主的架 子花臉，如大將、和尚、子花臉，如大將、和尚、 綠林好漢及武花臉與摔綠林好漢及武花臉與摔 打花臉等。銅錘花臉稱打花臉等。銅錘花臉稱 正凈，架子花臉叫副凈、正凈，架子花臉叫副凈、 武工花臉名武凈，武二武工花臉名武凈，武二 花臉言紅凈，在表演風(fēng)花臉言紅凈，在表演風(fēng) 格上均有不同的特色。格上均有不同的特色。 丑丑 劇中丑行勾臉，而劇中丑行勾臉，而 勾畫勾畫“三花臉三花臉”，面譜與花，面譜與花 臉有很大區(qū)別。臉有很大區(qū)別。 丑行又分文丑、武丑行又分文丑、武 丑。文丑中又分為方巾丑丑。文丑中又分為方巾丑 ( (文人，儒生文人，儒生) )；武丑，專演；武丑，專演 跌、打、翻、撲等武技角色。跌、打、翻、撲等武技角色。 根據(jù)動(dòng)物屬相，丑屬牛，牛根據(jù)動(dòng)物屬相，丑屬