第十章專題攝影的拍攝和編輯

1、第十章 專題攝影的拍攝和編輯 第一節(jié)第一節(jié) 專題攝影的發(fā)展歷史專題攝影的發(fā)展歷史 第二節(jié)第二節(jié) 專題攝影的拍攝和編輯專題攝影的拍攝和編輯 一、專題攝影的定義 專題攝影，在英文中常被稱作photo essay，我國有 人將之譯為圖片故事、圖片文章，也被稱作攝影專 題等。 與photo story的區(qū)別： 它強(qiáng)調(diào)圖片表述事件的情節(jié)性，是一個(gè)相對比較完 整的具有開始和結(jié)束的故事。 則更關(guān)注圖片的主題性，即圍繞一個(gè)主題展開， 有的時(shí)候并不具有故事性。 第一節(jié)第一節(jié) 專題攝影的發(fā)展歷史專題攝影的發(fā)展歷史 案例圖片故事：留守村喧囂過后的沉靜案例圖片故事：留守村喧囂過后的沉靜 江蘇省興化市南宋村 共有人口約

2、2100人， 其中約960人常年外 出打工，約90%的孩 子、70%的老人和 30%的女人在村中居 住，“留守”是他們 生活的底色。每年春 節(jié)，外出務(wù)工的人回 村，才讓南宋村擦去 這份沉靜。圖為2月 15日，5歲的留守兒 童余雅育在家門口玩 耍。她的父母和爺爺 常年在鹽城打工，參 加完14日元宵廟會(huì)之 后，他們都已再次外 出打工。新華社記者 李響攝 上圖：南宋村 的元宵廟會(huì)熱 鬧非凡（2月14 日攝）； 下圖：元宵廟 會(huì)次日，南宋 村再次回到往 日的沉靜（2月 15日）。 2 2月月1515日，日，4646歲的嚴(yán)興生（左）動(dòng)身離開南宋村，歲的嚴(yán)興生（左）動(dòng)身離開南宋村， 前往安徽打工。前往安徽

3、打工。 2 2月月1515日，日，8080歲的留守老人蔡國志在家門口曬太陽。他的三個(gè)兒歲的留守老人蔡國志在家門口曬太陽。他的三個(gè)兒 子分別在哈爾濱、鹽城、上海打工，一年只回來和他相聚一次。子分別在哈爾濱、鹽城、上海打工，一年只回來和他相聚一次。 2 2月月1515日，元宵廟會(huì)次日，南宋村兩名婦女在村里的小河邊洗衣服。日，元宵廟會(huì)次日，南宋村兩名婦女在村里的小河邊洗衣服。 2月15日，元宵廟會(huì)過后，劉敏（中）將再次離開南宋村前往上海工作， 臨行前和10歲的女兒林曉雪、3歲的兒子林仁旭告別。 專題攝影：它是圍繞一個(gè)主題展開拍攝，采用多幅 圖片與文字結(jié)合，通過媒體進(jìn)行傳播的攝影形式。 最重要的是圖片

4、通過某種形式組合，呈現(xiàn)在讀者面 前，任何一張照片都不再是單一的，它與其他照片 和文字一起，構(gòu)成一個(gè)整體。 二、專題攝影的特點(diǎn) （1）專題攝影由一組圖片組成，必須有明確的 主題 （2）照片應(yīng)該按照一定的邏輯關(guān)系結(jié)構(gòu)起來 （3）專題攝影是圖片與文字結(jié)合起來共同傳播 信息的攝影表現(xiàn)形式 （4）專題攝影的展現(xiàn)與傳播不再是攝影者個(gè)人 的事情 三、專題攝影的誕生 （一）照相制版法誕生之前的成組照片 （二）照相制版法誕生之后，以攝影為主的畫報(bào)開 始發(fā)展 （三）技術(shù)的進(jìn)步帶來了專題攝影的進(jìn)一步發(fā)展 日本著名的攝影評論家重森弘淹認(rèn)為：“專題攝影 的出現(xiàn)打破了過去只能欣賞一張照片的形式，與片 斷的新聞?wù)掌煌?，?/p>

5、可以將事實(shí)與復(fù)雜的側(cè)面聯(lián) 系在一起，賦予一定的深意?！?生活時(shí)代叢書 新聞攝影在 “專題攝影”一章 中評價(jià)：“專題攝影是攝影最復(fù)雜也是最有趣的終 極產(chǎn)品。 作為深度報(bào)道形式的專題攝影的出現(xiàn)，進(jìn)一步確立 并鞏固了新聞攝影在現(xiàn)代大眾傳播媒體上的地位， 為現(xiàn)代受眾提供了一種通過視覺傳播全面、深入、 完整地了解新聞事件和新聞人物的全新報(bào)道體裁。 四、專題攝影誕生的意義 第一組完整的專題攝影誕生在德國，但是它的成 熟與完善卻在美國。專題攝影與美國的生活有著密 不可分的淵源關(guān)系，它是生活雜志的招牌。 年月日，生活誕生了，其著名的 發(fā)刊詞里寫道：看生活，看世界，目擊大事；看窮人的 面孔和傲慢人的姿態(tài)；看奇怪

6、的事機(jī)器、軍隊(duì)、群眾、 森林中和月球上的陰影；看人類的作業(yè)他們所繪制的 圖畫、建立的高樓和發(fā)現(xiàn)的新趣；看千里以外的事、墻 角和私室中的事、要接近卻又有危險(xiǎn)的事；男人喜歡的 女人和許多的兒童；看，賞心樂事地看，驚愕地看，從 看中受到教益。 五、生活的專題攝影 （一）20世紀(jì)80年代以前的專題攝影 我國最早出版的一本攝影畫報(bào)是李石曾等人創(chuàng)辦的 世界社在海外出版的 世界。它創(chuàng)刊于 年，在巴黎印刷，然后運(yùn)回國發(fā)行，它只出版了兩 期，但運(yùn)用了很多專題攝影。 隨后又有 年的 真相畫報(bào)、年的 良 友等。 到了世紀(jì)年代，中國的畫報(bào)事業(yè)有了很大 的發(fā)展，只是內(nèi)容過于單調(diào)。報(bào)紙上的專題攝影也 在這一時(shí)期出現(xiàn)，先驅(qū)

7、者應(yīng)該算著名報(bào)人戈公振， 他于年創(chuàng)辦了 時(shí)報(bào)圖畫周刊， 年又主持 申報(bào)旗下的 星期畫報(bào)。 六、專題攝影在中國的發(fā)展 （二）20世紀(jì)80年代到90年代中期專題攝影的發(fā)展 世紀(jì)年代開始，中國的新聞攝影進(jìn)入了一 個(gè)飛速發(fā)展的階段。年中國攝影史上第一 次舉辦新聞攝影理論年會(huì)，并成立了中國新聞攝影 學(xué)會(huì)。這是中國新聞攝影改革的一個(gè)起點(diǎn)。從此新 聞攝影樹立了主體意識，也與藝術(shù)攝影劃清了界限。 （三）90年代中后期專題攝影的發(fā)展 一、專題攝影拍攝過程的問題與對策 專題攝影的拍攝是一個(gè)系統(tǒng)工程，與單幅照片的拍 攝不同，要從整體考慮。 （一）題材的單調(diào)、落伍。原因：尤金史密斯影 響；攝影記者缺乏對社會(huì)的洞察力和

8、想象力；某些 題材容易出畫面，攝影者想投機(jī)取巧 走捷徑。 第二節(jié)第二節(jié) 專題攝影的拍攝和編輯專題攝影的拍攝和編輯 （二）切入點(diǎn)的問題 。在開始一個(gè)專題以前，一定 要好好地研究這個(gè)題材，找準(zhǔn)切入點(diǎn)。 拍攝前期的資料積累可以讓攝影師高屋建瓴地把握 專題的導(dǎo)向，尤金史密斯也強(qiáng)調(diào)一定要了解所拍 的題材。攝影師在開始的 時(shí)候，一定要慎重，不妨列出報(bào)道這個(gè)選題所可能 的多個(gè)角度，然后根據(jù)你預(yù)期發(fā)稿的媒體的需求， 考慮該事件的新聞價(jià)值，然后結(jié)合影像表現(xiàn)力，最 后做出選擇。 （三）尋找適合的專題結(jié)構(gòu)方式 即專題攝影構(gòu)成的邏輯方式，也就是一組圖片怎樣 結(jié)構(gòu)到一起，它對于專題攝影非常重要。專題攝影 的結(jié)構(gòu)方式主要

9、有： （）平行并列的結(jié)構(gòu)方式。圍繞著一個(gè)主題，平 行地呈現(xiàn)它在不同空間或時(shí)間中的面貌， 主題可以是一個(gè)具體的事物，也可以是抽象的感情。 （）以主題為中心展開的結(jié)構(gòu)方式。 （）按照事件發(fā)生的前后邏輯順序結(jié)構(gòu)的方式。 （四）時(shí)空變化 。一組專題攝影是否存在時(shí)空上的 跨度是衡量專題攝影深入程度的一個(gè)重要指標(biāo)。 時(shí)間的變化將使專題更加深入，并且饒有趣味。 時(shí)間的對比往往使專題更具歷史性。 空間的轉(zhuǎn)移也能體現(xiàn)對比，表述也就更加全面。如 果沒有注意在專題里建構(gòu)空間的轉(zhuǎn)移，事實(shí)的層面 不夠豐富，那就無法把事情講清楚。 尤金史密斯：鄉(xiāng)村醫(yī)生 http:/ 圖片故事：最后的麻風(fēng)村圖片故事：最后的麻風(fēng)村 http

10、:/ （五）文字說明 很多攝影師并不重視專題攝影的文字，因此導(dǎo)致很 多標(biāo)題式文字說明的出現(xiàn)，即圖片說明就一句話， 相當(dāng)于標(biāo)題的作用，并沒有對圖片進(jìn)行深入的解釋 和補(bǔ)充。 專題的說明絕不要圖解照片，兩者之間的信息必定 是相互補(bǔ)充的。 尤金史密斯就曾說過，文字說明應(yīng)當(dāng)給讀者帶來 想象。它非常重要，因?yàn)橛械氖履憧梢杂谜Z言表達(dá)， 但卻無法用畫面表達(dá)。 （六）景別 攝影記者應(yīng)充分運(yùn)用攝影設(shè)備、現(xiàn)場環(huán)境以 及其他輔助手段，不僅順光，還要逆光甚至 剪影；不僅從正面，還要從背后；不僅站著 拍，還要蹲下來或站到凳子上去多角度、 多側(cè)面地用攝影語言來表現(xiàn)主題。 （一）專題攝影的編輯不是被動(dòng)的。一是收集組合稿件，

11、二是共同完成，編輯策劃 選題，然后找到攝影師與文字記者，在編輯部的指導(dǎo)下， 進(jìn)行采訪拍攝，最后將所得的文字與圖片編輯成一組專 題攝影。 （二）要注意圖文之間的配合 。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的主要 原因就是前面談到的對專題的策劃和進(jìn)入的方式不明確。 造成這種現(xiàn)象的還有一個(gè)原因：編者在編輯專題時(shí)，頭 腦里沒有圖片與文字成為一體的概念。 二、專題攝影編輯過程中的問題與對策 （三）控制照片使用數(shù)量。從視覺效果上看，大幅 照片給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。如果圖片使用非常小而 且密集，這就要考驗(yàn)版式的美術(shù)設(shè)計(jì)，一不留神就 會(huì)顯得密密麻麻，照片難以辨認(rèn)。 版面設(shè)計(jì)必須形成一個(gè) “視覺沖擊中心”，且只能 有一個(gè) “視覺沖擊中心

12、”。在版面上造成視覺沖擊 中心的辦法很多，最簡單而常用的就是 “大照片”。 專題攝影版面構(gòu)成的基本要素包括圖片、文字、標(biāo)題和空白，專題攝影版面構(gòu)成的基本要素包括圖片、文字、標(biāo)題和空白， 版面設(shè)計(jì)就是要將這幾個(gè)要素結(jié)合成一個(gè)整體，并且符合內(nèi)版面設(shè)計(jì)就是要將這幾個(gè)要素結(jié)合成一個(gè)整體，并且符合內(nèi) 容需要。容需要。 在圖片編輯方面應(yīng)重視以下幾點(diǎn)：在圖片編輯方面應(yīng)重視以下幾點(diǎn)： （）一組好的專題攝影不是簡單的拍照（）一組好的專題攝影不是簡單的拍照編輯的結(jié)果，它編輯的結(jié)果，它 是一個(gè)通力合作的產(chǎn)物。是一個(gè)通力合作的產(chǎn)物。 （）一個(gè)專題攝影的版面包含圖片、文字、標(biāo)題、空白四（）一個(gè)專題攝影的版面包含圖片、文字、標(biāo)題、空白四 種元素，這四種元素必須成為一個(gè)有序的整體。種元素，這四種元素必須成為一個(gè)有序的整體。 （）專題在編輯上必須體現(xiàn)事情發(fā)展的整個(gè)過程，有開始（）專題在編輯上必須體現(xiàn)事情發(fā)展的整個(gè)過程，有開始 和結(jié)束。和結(jié)束。 （）版式要簡潔明晰，注意使用幾種編輯手段。）大照（）版式要簡潔明晰，注意使用幾種編輯手段。）大照 片形成視覺中心。）剪裁。）連續(xù)照片。）對比。片形成視覺中心。）剪裁。）連續(xù)照片。）