論辛棄疾詞風(fēng)格的多樣性 (1)

1、一、辛棄疾的簡(jiǎn)介辛棄疾（11401207）南宋詞人，原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，后歸南宋,歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職，一生力主抗金, 在政治、軍事上都采取了積極的措施以利國(guó)利民。他胸貯萬卷，善詩(shī)能文，尤以詞的成就最高，其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé), 是時(shí)代的最強(qiáng)音。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格以雄渾為基調(diào)，亦不乏沉郁悲壯、婉約含蓄、纏綿嫵媚、閑雅祥和、清麗飄逸的多姿多彩的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主，熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與

2、蘇軾并稱蘇辛。 作品集有稼軒長(zhǎng)短句，今人輯有辛稼軒詩(shī)文抄存。二、辛棄疾詞藝術(shù)風(fēng)格形成的原因他是一個(gè)熱血沸騰的愛國(guó)志士，又是一個(gè)叱咤風(fēng)云的民族英雄，因而作品中始終充滿抗金激情，充溢著豪邁奔放之氣；辛棄疾在南宋期間力主收復(fù)中原，與朝廷中的主和派政見不和，因此一直輾轉(zhuǎn)任地方官吏，不但不被重用，甚至還受到排擠和打擊，致使他英雄無用武之地，這種“孤?！钡木秤鍪剐翖壖泊笫?，悲憤填胸，不平則鳴，蓄之則發(fā)，將其傾入詞中，便形成了豪放中兼有沉郁悲壯之氣；他隱居江西前后達(dá)二十余年，他不斷參究佛理道書，以求精神解脫，同時(shí)寄情于山水，因而他的作品中也有恬淡清麗、婉約嫵媚的詞風(fēng)。然而盡管仕途坎坷屢遭挫折，但他收復(fù)中

3、原的信念始終沒有動(dòng)搖，愛國(guó)之心至死不變，因而他的作品中充溢著情意真切、千回百轉(zhuǎn)之氣。最后詞人大呼“殺賊”，帶著“誰(shuí)念英雄老矣，不道功名蕞爾，決策尚悠悠”（水調(diào)歌頭） 袁行霈： 中國(guó)文學(xué)史，高等教育出版社，1999年版，第130頁(yè)。的絕望心情含恨而逝。他本想在戰(zhàn)場(chǎng)上博取功名，然而歷史的錯(cuò)位，只得“筆作劍鋒長(zhǎng)”（水調(diào)歌頭席上為葉仲冾賦）轉(zhuǎn)而在詞壇上開疆拓土，并在詞史上建立起一座豐碑。在辛棄疾的性格中，有作為英雄而為詞激昂排宕、不可一世的一面，也有作為一個(gè)文人情感豐富細(xì)膩的一面,故豪放風(fēng)格與旖旎情韻，亦各級(jí)其能事。稼軒詞的豐富多彩和永久價(jià)值，便都在這里。三、辛棄疾詞風(fēng)格的多樣性（一）豪邁奔放辛棄疾在

4、詞的創(chuàng)作上繼承蘇軾的豪放風(fēng)格，成為豪放派的代表詞人，因此他的詞是以豪放為主要風(fēng)格的，如破陣子：醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻軍王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！ 本論文所引用的宋詞均來自盧晉、傅德岷：唐詩(shī)宋詞鑒賞辭典，湖北辭書出版社， 2005年版，第510頁(yè)-537頁(yè)。上闋想象沙場(chǎng)點(diǎn)兵的壯觀景象?！疤魺簟钡膭?dòng)作點(diǎn)出了夜深人靜的時(shí)刻，而壯士在萬籟寂靜中思緒翻涌，無法入睡，只好獨(dú)自飲酒，醉后仍不能平靜，于是挑燈看劍?？磥砜慈?，最后終于睡著，卻夢(mèng)見戰(zhàn)斗的號(hào)角響起，自己就是率領(lǐng)眾將的將軍，于是一躍而起，準(zhǔn)備披掛上陣，要把

5、“醉里”、“夢(mèng)里”的一切化為現(xiàn)實(shí)行動(dòng)。下闋幻想血戰(zhàn)沙場(chǎng)立下汗馬功勞。描寫將軍率領(lǐng)有素的鐵騎軍隊(duì)，風(fēng)馳電掣般奔赴前線，最后凱旋歸來的壯舉。這首詞表明辛棄疾渴望在戰(zhàn)場(chǎng)上建立豐功偉績(jī)，將自己的戰(zhàn)略才能淋漓盡致的發(fā)揮出來。詞的上闕主要圍繞“壯”字，寫抗金部隊(duì)的盛大軍容；下部分寫戰(zhàn)場(chǎng)作戰(zhàn)，將滿腔激情推向高峰，“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”手持狠有力的弓箭，飛馳戰(zhàn)場(chǎng)，英勇殺敵，所向無敵的英雄氣概?！傲藚s君王天下事，贏得生前身后名”意味著詞人看到了大功告成，躊躇滿志，調(diào)子輕松而又大氣磅礴，詞的感情上升到最高點(diǎn)。然而，結(jié)句“可憐白發(fā)生”筆鋒陡轉(zhuǎn)，吐盡壯志難酬的無限感慨，揭示了理想與現(xiàn)實(shí)的尖銳對(duì)立，抒發(fā)了報(bào)國(guó)有

6、心，壯志難酬看來收復(fù)失地的理想是無法實(shí)現(xiàn)了。想到由自己化身的將軍“醉里挑燈看劍”，夢(mèng)中馳騁疆場(chǎng)，暢快淋漓，可是面對(duì)鏡中滿頭白發(fā)的自己，不禁悲從中來。這處境確實(shí)“可憐”，可是又有誰(shuí)來“可憐”他呢？于是作者作下這一首壯詞，寄給在軍中跟自己一樣處境的陳同甫，整首詞透露出一種豪邁奔放的悲壯美。辛棄疾詞豪邁奔放的風(fēng)格同時(shí)還表現(xiàn)在他用生動(dòng)的語(yǔ)言展現(xiàn)了雄闊壯大的藝術(shù)境界。如“疊嶂西弛，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺”、“ 老合投閑，天教多事，檢校長(zhǎng)身十萬松”（沁園春疊嶂西馳），這寫的是上饒西部的靈山風(fēng)景，而這首詞把這里千峰萬壑的宏偉氣象描寫的氣勢(shì)奔騰、豪邁霸氣。這里的山巒好象千千萬萬匹矯健的駿馬在

7、廣闊的草原上來回奔馳，這就使靜止的山活起來了，動(dòng)起來了！再寫近景：這里有飛瀑直瀉而下，倒濺起無數(shù)晶瑩的水珠，猶如數(shù)萬顆晶瑩剔透的明珠彈跳射向四周。高大、蔥郁的松樹林，多么像等待檢閱英勇善戰(zhàn)、所向無敵的戰(zhàn)士?！巴w來，半空歐鷺，須臾動(dòng)地鼙鼓。截江組練驅(qū)山去，鏖戰(zhàn)未收貔虎。”這句詞把潮水描寫的壯麗雄渾、擴(kuò)大高原?？粗肟瞻肯璧您t鷺，剎那間便聽到如擂動(dòng)戰(zhàn)鼓般轟鳴的波濤聲，只見那洶涌的潮水如千軍萬馬，以排山倒海之勢(shì)滾滾而來，如激戰(zhàn)中奔馳的貔虎似的大隊(duì)勇士勢(shì)不可擋。還有英雄形象是“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初”(鷓鴣天)；景象是“千丈懸崖削翠，一川落日熔金”(西江月)等等。作者通過奇麗大膽的想象把自然

8、界中的景物寫的大氣豪邁，比喻奇特新穎，動(dòng)靜結(jié)合，境界壯闊。（二）婉約含蓄在婉約含蓄的風(fēng)格上，首屈一指的要算辛棄疾的青玉案：東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。詞的上闋，描寫元宵節(jié)之夜燈月交輝、歌舞不休的熱鬧場(chǎng)面。寫燈光，就像一陣春風(fēng)吹開了千樹萬樹的繁花，姹紫嫣紅；而寫焰火，像是被風(fēng)吹落的漫天星斗，紛亂落下猶如雨滴。此人將元宵節(jié)的夜景描繪的絢麗紛繁，令人目不暇接。然后接著寫入夜之時(shí)，佳人們盛裝打扮，傾城而出，以至于走過之后滿路飄香。最后寫歌舞升平、月光流轉(zhuǎn)。這些生動(dòng)形象的

9、描寫使人如臨其境，眼花繚亂，然而詞人之意并不在于此，這僅僅是一個(gè)鋪墊，重點(diǎn)則是在下闋。詞人“眾里尋他千百度”，真是踏破鐵鞋無覓處，忽然柳暗花明，“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”。驚喜之情，言無不盡。她不在歌舞之中，也不在燈月交輝的地方，卻獨(dú)自站在遠(yuǎn)離喧囂、霓虹的闌珊處，正所謂“北方有佳人，絕世而獨(dú)立”（漢書孝武李夫人傳） 班固：漢書，中華書局，2007年版。詞人所苦苦尋覓的人，是一個(gè)不隨波逐流、安于淡泊、寧?kù)o致遠(yuǎn)卻甘于寂寞和承受孤獨(dú)的人。眼前的那些光鮮靚麗、衣著華美的佳人并不是詞人想要追尋的人，而是對(duì)她情有獨(dú)鐘。就像“出其東門，有女如云。雖則如云，匪我思存”（詩(shī)經(jīng)鄭風(fēng)出其東門） 孔子：詩(shī)經(jīng)，

10、萬卷出版社，2008年版，第93頁(yè)。那燈光、焰火、佳人而詞人是“醉翁之意不在酒” （宋歐陽(yáng)修醉甕亭記），注意力都集中在了“那人”身上，一個(gè)安于淡泊、遠(yuǎn)離喧囂的人。而辛棄疾也是以“那人”來自喻的，他力主抗金卻受盡排擠，但他仍矢志不渝，堅(jiān)持抗戰(zhàn)，寧可寂寞的閑居，也不趨炎附勢(shì)、同流合污。詞人就是通過那女子來表達(dá)自己的志向和表現(xiàn)自己獨(dú)立的人格。王國(guó)維將這最后四句所描寫的意境，比作“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者”所必須達(dá)到的第三種境界，也就是最高的一種境界，“此等語(yǔ)皆非大詞人不能到”（人間詞話 王國(guó)維.：人間詞話，浙江古籍出版社，2011年版，第19頁(yè)。，婉約含蓄之美表現(xiàn)的淋漓盡致。詞人在念奴嬌一詞中的俠骨

11、柔情，也是婉約含蓄的一種表現(xiàn)形式：野棠花落，又匆匆過了、清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說。 聞道綺陌東頭，行人曾見，簾底纖纖月。舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應(yīng)驚問：近來多少華發(fā)？上闋說詞人故地重游，回憶當(dāng)年曾與一位歌女在此分別時(shí)的情景，然而現(xiàn)在，時(shí)過境遷，不知那位女子現(xiàn)在何處。下闋峰回路轉(zhuǎn)，意外的聽說這位女子仍在此地，于是心中的那份悸動(dòng)再次涌上心頭，但轉(zhuǎn)念一想，當(dāng)初那個(gè)亭亭玉立的少女，如今或許已經(jīng)垂垂老矣，白發(fā)屢屢。這意外的欣喜并沒有讓詞人高興起來，反而更是感嘆歲月催人老。這首詞展現(xiàn)了詞人俠骨柔情

12、的一面，雖然擁有“壯歲旌旗擁萬夫”的氣魄，但是兒女情長(zhǎng)仍然令男子變得柔情似水。詞人不寫重逢場(chǎng)面，而寫心中憶念，憐其消瘦憔悴，如鏡中的花枝。可是歲月流逝，他又深深理解相見不如懷念或相見不如不見的情意，大丈夫敢于直面慘淡的人生，卻不敢見昔日的戀人，所謂鐵血柔腸，百煉鋼也化為繞指柔了。全詞風(fēng)格清新婉約，含蓄委婉，讓人回味無窮。（三）沉郁悲壯辛棄疾的詞風(fēng)格多樣，不僅有豪放的，婉約的，而且還有沉郁悲壯的風(fēng)格，像他的永遇樂京口北固亭懷古就是典型：千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧

13、。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問：廉頗老矣，尚能飯否？此詞是詞人在任鎮(zhèn)江知府時(shí)所作，時(shí)年六十六歲。上闋寫詞人登樓遠(yuǎn)眺，觸景生情，從時(shí)間角度寫江山歷史，感慨千古江山依舊，而人事卻面目皆非，眼下正是用人之際，天下之大，卻無法尋覓到有大作為像孫權(quán)一樣的英雄，表現(xiàn)了對(duì)南宋朝廷深深的諷刺和憤慨。夕陽(yáng)殘照、草樹雜生的荒涼街道，是劉裕住過的地方，而當(dāng)初功績(jī)卓越、氣吞萬里的他到最后也是如此的凄涼，表達(dá)了詞人對(duì)英雄人物的欽羨和對(duì)英雄事業(yè)后繼無人的感慨。蒼涼沉郁的氣氛也由淺而深。下闋用典抒情。南宋朝廷長(zhǎng)期奉行屈辱求和的政策，致使人民斗志松懈，沒有一點(diǎn)抗戰(zhàn)的氣氛，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)不

14、做準(zhǔn)備工作，表現(xiàn)了詞人對(duì)北伐的擔(dān)憂。最后一句“憑誰(shuí)問：廉頗老矣，尚能飯否？”流露出了懷才不遇的悲憤，在無限感慨中結(jié)束了全詞。這首詞敘述、寫景、抒情于一體，寫的蒼涼悲壯，并運(yùn)用了很多典故，以古論今的詞人處于亂世時(shí)期，一身才能卻無法盡其用，一腔憤恨無處訴說，因此自成一曲慷慨悲歌，沉郁悲壯。都說時(shí)勢(shì)造英雄，然而時(shí)勢(shì)又在作弄英雄啊！陳廷焯贊美這首詞說：“句句有金石聲音，吾怖其神力”（ 白雨齋詞話） 陳廷焯.：白雨齋詞話，上海古籍出版社，2009年版。（四）剛?cè)嵯酀?jì)辛棄疾詞剛?cè)嵯酀?jì)的風(fēng)格主要體現(xiàn)在那些抒發(fā)作者政治失意的悲傷和怨憤的作品里。如摸魚兒：更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無

15、數(shù)!春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。詞的上闋，寫惜春、留春而又怨春的復(fù)雜感情?！跋Т洪L(zhǎng)怕花開早”，世上常人莫不想花早一點(diǎn)開，早些賞玩。但詞人不然，怕花開早了，春光也隨即逝去，所以寧愿花晚晚的開，緩緩的放，這真是達(dá)到了惜春的極致，盡管想挽留住春光的腳步，可是春光卻默默不語(yǔ)，仍然悄然而逝，怎能不使人埋怨呢？是春光太過無情了嗎？那么多情的還有誰(shuí)呢？只有屋檐下的蜘蛛網(wǎng)，情深意篤，只有它還整日的費(fèi)勁功夫要將飛絮粘住，想要

16、留下這春光的最后痕跡?？墒侵虢z的力量又能有多大呢？它雖然盡力去粘住飛絮而留住春，又能留的了多久？畫檐本是富麗堂皇的建筑，蛛絲則是荒涼殘廢的標(biāo)記，此二者結(jié)合在一起，不禁讓人產(chǎn)生衰敗凋零、冷落凄涼之感。不管做什么樣的努力，都不能改變春光以逝的結(jié)局。這些雖為寫景，卻象征著南宋王朝的政治局勢(shì)，雖有一些主戰(zhàn)派的愛國(guó)志士在不懈地救亡圖存，卻正像粘染飛絮的蜘蛛網(wǎng)一樣，不能留住國(guó)家的大好時(shí)光的。詞的下闋寫陳阿嬌和漢武帝的故事，陳皇后因失寵被廢于長(zhǎng)門宮，以白金求司馬相如做了一篇賦，以此來諷喻漢皇，挽回舊歡，然而現(xiàn)如今，大文豪的賦也打動(dòng)不了人心，脈脈之情竟無處訴說。詞人并不是妄婦自居，而是表現(xiàn)自己有才遭妒的苦悶，

17、因此接著說，不必效燕瘦環(huán)肥，以姿容乞?qū)?，而終歸死不得所，也不必因?yàn)樗说募刀识薹薏黄?。整首詞，詞人用擬人化的手法，把自然現(xiàn)象人格化、感情化，使此詞兼具剛健、婉約之風(fēng)，把剛健寓于婀娜之中，遒勁則穿插于婉媚之間，真可謂剛?cè)岵?jì)。能表現(xiàn)剛?cè)嵯酀?jì)的風(fēng)格的詞還有他的漢宮春等。（五）恬淡清麗辛棄疾詞恬淡清麗的風(fēng)格主要體現(xiàn)在那些描寫田園風(fēng)光的作品里。如清平樂：茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。這是一首言語(yǔ)清新，充滿詩(shī)情畫意的小令。作者用白描的手法描寫農(nóng)村某一人家的環(huán)境和一家老小五口的生活場(chǎng)，這就是一幅著色的農(nóng)村風(fēng)俗畫。開篇用素描手法

18、，勾出茅檐、溪上、青草，淡淡的幾筆便形象地描畫出江南農(nóng)村的特色，為人物的出現(xiàn)安排了廣闊的背景。三、四句寫詞中出現(xiàn)的老夫妻他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時(shí)，才發(fā)現(xiàn)說話的已不是什么年輕人，而是白發(fā)皤皤的老年人了。從醉里，可以看出老年人生活的安詳，從媚好，可以看出他們精神的愉快。下片集中寫這一農(nóng)戶的三個(gè)兒子，比較全面地反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活的各個(gè)方面，畫面在繼續(xù)擴(kuò)展。真正的勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩(shī)人著力于小兒的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。溪頭臥剝蓮蓬形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態(tài)。這首詞具有濃厚的農(nóng)村生活氣息，清新優(yōu)美、樸實(shí)安逸，字

19、里行間處處洋溢著作者對(duì)農(nóng)村生活的喜悅之情，客觀上反映了作者對(duì)黑暗官場(chǎng)生活的憎惡。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復(fù)大業(yè)來看，他向往這樣農(nóng)村生活，因而會(huì)更加激起他抗擊金兵、收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國(guó)的愛國(guó)熱忱。另一首恬淡清麗的詞是辛棄疾的西江月：明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。這也是一首清新俊逸、綽約自然的寫景詞。上闋寫黃沙山道夏夜的景物和作者的感受。明月初升，山林頓時(shí)變得明亮起來，驚動(dòng)了在枝上棲息的山鵲和蟬；清風(fēng)吹拂，把它們的叫聲送到夜行人的耳中；田野間彌漫著稻花的香氣，水中的青蛙不斷地鳴叫；一路上都可以聽到出來納涼的人們?cè)谡?/p>

20、論著今年的豐收。詞人在夜行中見到、聽到這一切，他內(nèi)心的喜悅是可想而知的。這些描寫在藝術(shù)上也是很動(dòng)人的。從一方面看，詞人正是用農(nóng)村夏夜里特有的聲音蟬鳴、鵲啼、蛙叫、人聲來渲染歡樂的氣氛；從另一方面看，這些聲音又全都是從夜行人的聽覺中反映出來的，他能清晰地聽到這一切，反過來又表現(xiàn)了夏夜的寂靜，就如“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽” （南朝梁王籍入若邪溪），寓靜于動(dòng)，能夠引起讀者豐富的想像。下闋描摹黃沙道上風(fēng)云變幻、林密路曲的美景。烏云驟起，月光消失，天邊只剩下幾顆暗淡的星，田野變得昏暗了。當(dāng)詞人走到山前時(shí)，雨點(diǎn)飄落下來，他知道驟雨將至，想要找個(gè)地方避雨。說來也巧，當(dāng)他急急忙忙轉(zhuǎn)過溪頭時(shí)，一眼就看到了他過去曾經(jīng)見過的那家茅店，依然在社林旁邊。不用說，詞人這時(shí)的心情是何等欣慰呀! 這首詞寫的是作者在山鄉(xiāng)夜行中所見所聞，明月清風(fēng)，驚鵲鳴蟬，稻香蛙聲，溪流小橋，構(gòu)成了江南山鄉(xiāng)夏夜一幅優(yōu)美動(dòng)人的畫面。而貫徹全篇的卻是對(duì)大自然的熱愛和豐收的喜悅，作者善于抓住夏夜山鄉(xiāng)的特點(diǎn)，又理解農(nóng)民對(duì)豐收的渴望，加上筆調(diào)輕快，語(yǔ)言優(yōu)美，音節(jié)和諧，顯得樸實(shí)自然，悠然而起，使人讀了這首詞仿佛身臨其境，馀味無窮，一種恬淡清麗的感覺油然而生。四、辛棄疾對(duì)詞的貢獻(xiàn)在兩宋詞史上，辛棄疾的作品數(shù)量最多，成就、地位也最高。就內(nèi)容境界、表現(xiàn)方法和語(yǔ)言的豐富性、深刻性