電影語言(一).攝影構(gòu)圖ppt

1、電影語言（一）電影語言（一） 攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖 原則原則 要成為要成為“有意味的形式有意味的形式”， 首先要符合形式的準(zhǔn)則首先要符合形式的準(zhǔn)則 經(jīng)典闡述經(jīng)典闡述 攝影師的方法，如果它遵守基本的美學(xué)原則，可以稱之為攝影師的方法，如果它遵守基本的美學(xué)原則，可以稱之為 “照相的照相的”。從美學(xué)的要求出發(fā)，那么，他必須在任何情。從美學(xué)的要求出發(fā)，那么，他必須在任何情 況下遵循現(xiàn)實(shí)主義的傾向。況下遵循現(xiàn)實(shí)主義的傾向。 （德）齊格弗里德（德）齊格弗里德克拉考爾克拉考爾 電影的本性電影的本性物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原 克拉考爾對(duì)電影本性的闡述克拉考爾對(duì)電影本性的闡述 我這本書跟這方面絕大多數(shù)其他著作不同的

2、地方，在于它我這本書跟這方面絕大多數(shù)其他著作不同的地方，在于它 是一種實(shí)體的美學(xué)，而不是一種形式的美學(xué)。它關(guān)心的是是一種實(shí)體的美學(xué)，而不是一種形式的美學(xué)。它關(guān)心的是 內(nèi)容。它的立論基礎(chǔ)是：電影按其本質(zhì)來說是照相的一次內(nèi)容。它的立論基礎(chǔ)是：電影按其本質(zhì)來說是照相的一次 外延。因而也跟照相手段一樣，跟我們的周圍世界有一種外延。因而也跟照相手段一樣，跟我們的周圍世界有一種 顯而易見的近親性。顯而易見的近親性。當(dāng)影片紀(jì)錄和揭示物質(zhì)現(xiàn)實(shí)時(shí)，它才當(dāng)影片紀(jì)錄和揭示物質(zhì)現(xiàn)實(shí)時(shí)，它才 成為名副其實(shí)的影片。成為名副其實(shí)的影片。所以電影可想而知是熱衷于描所以電影可想而知是熱衷于描 繪易于消逝的具體生活繪易于消逝的具

3、體生活倏忽猶如朝露的生活現(xiàn)象、街倏忽猶如朝露的生活現(xiàn)象、街 上的人群、不自覺的手勢(shì)和其他飄忽無常的印象，是電影上的人群、不自覺的手勢(shì)和其他飄忽無常的印象，是電影 的真正食糧。的真正食糧。 攝影的構(gòu)圖攝影的構(gòu)圖 和繪畫不同，攝影畫面的構(gòu)圖大多是從生活中直接截取的。和繪畫不同，攝影畫面的構(gòu)圖大多是從生活中直接截取的。 廣義的攝影構(gòu)圖從廣義上說，攝影構(gòu)圖包括主題確定， 題材選擇，畫面形式，以及造型手段和技巧的運(yùn)用等攝影 藝術(shù)創(chuàng)作的整個(gè)過程。 狹義的攝影構(gòu)圖從狹義上說的攝影構(gòu)圖，是指用一定 的技術(shù)技巧把客觀景物有機(jī)的安排在一副攝影畫面中，以 構(gòu)成畫面的各要素，如點(diǎn)、線、面、光、影、色等，形成 一定的藝

4、術(shù)形式，是表達(dá)攝影師的意圖和觀點(diǎn)的方法。 畫面范圍大小畫面范圍大小 影視作品特有的景別擴(kuò)展族影視作品特有的景別擴(kuò)展族 大特寫(BCU)，主要表現(xiàn)人物及其情緒，如憤怒、恐懼、多 情等。 極特寫(ECU,XCU)，這種極度放大的影像可以用于紀(jì)錄工作， 如醫(yī)學(xué)影片或科學(xué)研究，也可能少量地應(yīng)用于科幻片和實(shí) 驗(yàn)影片。 拍攝方向拍攝方向 拍攝方向拍攝方向 例：偷天陷阱，美國(guó)，1999。 中性角度鏡頭、 俯拍和仰拍的 機(jī)位圖 圍繞被攝物體的兩個(gè)環(huán)形圍繞被攝物體的兩個(gè)環(huán)形 攝影機(jī)的位置以及被攝物體提供給觀眾的視野會(huì)對(duì)信息的 傳達(dá)量以及觀眾感知到的含義產(chǎn)生影響。 第一個(gè)環(huán)形（水平）： 以演員為圓心，攝影機(jī)放在圓

5、周 上，繞著演員畫一個(gè)水平的圓。 第二個(gè)環(huán)形（垂直）： 以演員為中心畫一個(gè)縱向的圓， 攝影機(jī)將會(huì)沿著這個(gè)圓上下移動(dòng)以從仰角或俯角拍攝被攝 主體。 水平環(huán) 形的拍 攝結(jié)果 圖（1） 水平環(huán)形 拍攝結(jié)果 圖（2） 3/4側(cè)視圖側(cè)視圖 3/4側(cè)視圖，是故事片中最常見的角度。它給觀眾提供了 一個(gè)演員正面的、能清楚地看到面部表情和手勢(shì)等的清晰 視角。它還給畫面增加了一種空間維度。 同景別不同角度比較同景別不同角度比較 卡緊景別，可以看到 不同角度的人物攝影 中，觀眾和人物的交 流程度各不相同。 九宮格定律九宮格定律 人物處于九宮 格的三等分線 上，這就是人 物攝影中的九 宮格定律 構(gòu)圖中的眼睛構(gòu)圖中的眼

6、睛變焦鏡頭變焦鏡頭 鏡頭的焦距： 是當(dāng)鏡頭聚焦在無限遠(yuǎn)的時(shí)候，從它的像 方主點(diǎn)到膠片平面的距離。鏡頭焦距通常用毫米標(biāo)示。焦 距是鏡頭分類的主要標(biāo)準(zhǔn)。 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距： 通常接近或等于畫幅對(duì)角線的長(zhǎng)度。 如，35mm鏡頭畫幅對(duì)角線的長(zhǎng)度是43mm，它的標(biāo)準(zhǔn)鏡 頭的焦距一般為4058mm。 “f=8-24mm，38-115mm(35mm equivalent)”，就是指這 臺(tái)相機(jī)的焦距長(zhǎng)度為8-24mm，同時(shí)對(duì)角線的視角換算后 相當(dāng)于傳統(tǒng)35mm相機(jī)的38-115mm焦長(zhǎng)。 對(duì)于一定畫幅大小的照相機(jī)來說，鏡頭焦距比標(biāo)準(zhǔn)焦距短 的，叫做廣角鏡頭（攝像機(jī)變焦控制上標(biāo)W）；比標(biāo)準(zhǔn)焦 距長(zhǎng)的，叫做長(zhǎng)焦距鏡

7、頭（攝像機(jī)變焦控制上標(biāo)T）。 根據(jù)光學(xué)原理，在鏡頭焦距較長(zhǎng)的情況下，拍攝成像中的 景深較長(zhǎng)；反之，則景深較短。即，廣角鏡頭的景深較長(zhǎng)， 長(zhǎng)焦距鏡頭的景深較短。 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭成像結(jié)果較為接近人眼的觀察。變焦鏡頭（非標(biāo) 準(zhǔn)鏡頭）的表現(xiàn)則為畫面增加意義的變化。如圖。 “標(biāo)準(zhǔn)”變 焦鏡頭 長(zhǎng)焦鏡頭。空 間在壓縮。 廣角鏡頭。透 視深度增加。 “魚眼”鏡 頭。形變帶 來夸張的效 果。 長(zhǎng)焦距鏡頭景角小，被攝物體在底片上成像較大。適 于拍攝遠(yuǎn)處的物體。如，拍攝野生動(dòng)物、體育比賽等。景 深較小，這一點(diǎn)有助于突出主體，使畫面變得簡(jiǎn)潔。此外， 還適合人像拍攝（避免過近或變形）。如，對(duì)于35mm鏡 頭，105mm鏡頭是最佳的肖像拍攝鏡頭。 廣角鏡頭景角大，可拍攝范圍廣，比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的景深 大，能夠較清晰地再現(xiàn)有縱深感的景物。 “魚眼”鏡頭景角最大，有時(shí)焦距僅為6mm，景角可 達(dá)220。 景深景深 景深： 在焦點(diǎn)周圍清晰 度看起來可以接受的一個(gè) 區(qū)域。（焦平面） 短焦距日光外景遠(yuǎn)景鏡 頭該鏡頭的最大景深 長(zhǎng)焦距夜景極特寫鏡頭 該鏡頭的最小景深 大景深 重點(diǎn)信息不易 被突出 淺景深 目標(biāo)集中