室內(nèi)手繪理論講解(透視與構(gòu)圖)-合肥手繪培訓(xùn)

1、 1.1.透視原理：透視原理： 人的眼睛看物象，是通過瞳孔反映于眼睛的視網(wǎng)膜上而被感知 的，遠(yuǎn)近距離不同的相同物體，距離越近的在視網(wǎng)膜上的成像越大， 反之則越小，這種近大遠(yuǎn)小的視覺現(xiàn)象，就叫透視現(xiàn)象。 2. 透視的變化與造型透視的變化與造型 我們在觀察立方體時(shí)可以發(fā)現(xiàn),在能看到的三個(gè)面中,凡是具有 前后深度關(guān)系的體面,不僅大大縮扁而且改變了固有的正方形形狀, 這種現(xiàn)象稱為“透視縮形”。在畫面上，只有準(zhǔn)確地表現(xiàn)物體上具 有前后深度的體面透視縮形，才符合正常感覺。 繪畫就是要在僅有的二度空間的畫面上，表現(xiàn)具有三度空間 的物體，既在平面上表現(xiàn)物體的空間深度和體積感。其關(guān)鍵在于準(zhǔn) 確把握物體體面關(guān)系和

2、透視縮形。正因?yàn)槿绱?，在繪畫中表現(xiàn)物體 的長度、寬度容易些，而表現(xiàn)物體的深度則要困難些。透視規(guī)律的 運(yùn)用正是畫面上確定物體的深度，準(zhǔn)確表現(xiàn)其透視縮形，從而加強(qiáng) 物體空間深度和體積感表現(xiàn)的有效方法。 3. 3. 透視的常用術(shù)語透視的常用術(shù)語 A.視角與視域：視角與視域：視角是從眼睛看物體所形成的圓錐形視域角度。 將物體置于60度的視角的視域范圍內(nèi)，可以一眼看完全物體對(duì) 象，所以作畫均采用60度視角。視域是指視角為60度時(shí)，人眼 所能看到的空間范圍。 C.視線與視平線： D.透明畫面與 物面： E.原線與變線： F.滅點(diǎn)： B.視點(diǎn)與視心 （心點(diǎn)）： 特點(diǎn)：立方體只有一個(gè) 消失點(diǎn)，即心點(diǎn)（主點(diǎn)）

3、立方體與畫面平行的線 沒有透視變化，與畫面 垂直的線都消失于心點(diǎn)。 由于位置的不同，立方 體的平行透視有9種狀態(tài) 立方體與畫面垂直的面 愈接近視中線或視平線， 透視縮形愈大，最后縮 扁為線（外輪廓線） 5.5.成角透視成角透視 特點(diǎn)：一是正方體的任何一個(gè)面都失去了原有的正方體的特征， 產(chǎn)生透視縮形變化，二是立方體不同方向的三組結(jié)構(gòu)線中，與 地平面垂直的仍然垂直，與原畫面呈一定角度的兩組線分別向 左右兩個(gè)方向匯集，消失于兩個(gè)余點(diǎn)。 6.傾斜透視傾斜透視 A.A.物體自身存在傾斜物體自身存在傾斜 特征：與畫面和地平 面都成傾斜的面，有 向上和向下傾斜。向 上傾斜消失于天點(diǎn)， 向下傾斜消失于地點(diǎn) 天

4、點(diǎn)和地點(diǎn)均在滅點(diǎn) 的垂直線上。 B.俯視和仰視傾斜：俯視和仰視傾斜： 俯視傾斜透視的特征：所 畫物象在視平線以下，呈 上大下小的透視縮形，原 來垂直于地平面的線變成 傾斜，并向地點(diǎn)匯集消失； 原來向視平線匯集消失的 變線向地平線消失。 仰視傾斜透視的特征：所 畫物象在視平線以上，呈上小 下大的透視縮形，垂直于地面 的線變成傾斜，并向天點(diǎn)匯集 消失，原來向視平線匯集消失 的變線向地平線匯集消失。 透視變形后的圓面形狀為橢圓透視變形后的圓面形狀為橢圓 形。形。 圓心在最長直徑和最短直徑的圓心在最長直徑和最短直徑的 交點(diǎn)上最長直徑的半徑相等最交點(diǎn)上最長直徑的半徑相等最 長直徑將橢圓分成的兩半，近長直

5、徑將橢圓分成的兩半，近 半部分略大遠(yuǎn)半部分略小。不半部分略大遠(yuǎn)半部分略小。不 論和種狀態(tài)下的圓，只要先畫論和種狀態(tài)下的圓，只要先畫 出相應(yīng)的的方形的透視，即可出相應(yīng)的的方形的透視，即可 畫出相同狀態(tài)的圓形透視畫出相同狀態(tài)的圓形透視 與地面和畫面垂直的圓，其位與地面和畫面垂直的圓，其位 置置 越接近視中線，透視縮形變化越接近視中線，透視縮形變化 就越大有地面平行而與畫面垂就越大有地面平行而與畫面垂 直的圓，其位置越接近視平線直的圓，其位置越接近視平線 透視縮形變化也越大與畫面平透視縮形變化也越大與畫面平 行的圓，無論遠(yuǎn)近都保持圓形，行的圓，無論遠(yuǎn)近都保持圓形， 只有近大遠(yuǎn)小的變化。只有近大遠(yuǎn)小的

6、變化。 8.圓柱體的透視變化圓柱體的透視變化 圓柱體可以理解成是由許多圓面重疊組合而成，因此，圓柱體頂 面和底面的變化與圓面的透視變化規(guī)律是一致的。 圓面弧線彎曲度 的大小與圓面透視縮形的寬窄成正比，即圓面寬，弧線彎曲愈大； 圓面窄，弧線彎曲愈小。圓柱長短的變化與圓面寬窄成反比，圓面 愈窄，柱身則長，愈接近原有長度；圓面愈寬，柱身長度則愈短。 當(dāng)圓柱的頂面與底面同畫面有遠(yuǎn)近之分時(shí)，柱身則呈現(xiàn)近寬遠(yuǎn)窄的 透視變化。 9.圓球體的透視變化圓球體的透視變化 圓球的球心到圓面的任何 一點(diǎn)的距離都相等，因此 從任何角度觀察都具有同 樣的圓形輪廓。輪廓上的 任意一點(diǎn)到視點(diǎn)的距離都 相等，所以不產(chǎn)生透視變

7、化。因此圓球體的的透視 變化主要表現(xiàn)于輪廓線以 內(nèi)的體面，具體表現(xiàn)在明 暗交界線。隨著光源角度 的變化，明暗交界線產(chǎn)生 不同的傾角透視，越接近 輪廓線其彎曲越大。 構(gòu)圖構(gòu)圖：是指物象在畫面中所占有的位置空間所組成的畫面 結(jié)構(gòu)形式。又稱“畫面構(gòu)成”。 “變化和統(tǒng)一變化和統(tǒng)一”是構(gòu)圖的基本原理。 變化：變化：是指相異的因素并置在一起所組成的對(duì)比效果。各 種造型因素如結(jié)構(gòu)、形體、 比例、明暗、色彩等形式的形成的差異、矛盾叫變化。變 化趨于動(dòng)感，給人以新鮮強(qiáng) 烈、豐富多樣的感覺。但過分的對(duì)比（變化）易造成雜亂、 松散而失去沒感。 構(gòu)構(gòu) 圖圖 的的 基基 本本 原原 理理 變化與統(tǒng)一的關(guān)系：變化與統(tǒng)一的

8、關(guān)系：兩者是互相對(duì)立、互相依存的辨證 關(guān)系。 在構(gòu)圖中主要有：在構(gòu)圖中主要有：對(duì)稱與均衡、對(duì)比與調(diào)和、安定 與比例等形式法則。 統(tǒng)一統(tǒng)一：是指各組成部分之間的聯(lián)系。在繪畫中通過各種相同 或類似的因素，將變化 的局部組成有機(jī)的聯(lián)系，形成視覺上的整體。實(shí)質(zhì)是一種調(diào) 和關(guān)系。統(tǒng)一趨于靜感。 給人以安定調(diào)和，有條不紊的感覺。但過分的統(tǒng)一會(huì)造成單 調(diào)。 對(duì)稱與均衡對(duì)稱與均衡 對(duì)稱對(duì)稱：是指同形同量的組合，可分為絕對(duì)對(duì)稱和相對(duì)對(duì)稱。在繪畫構(gòu)圖中 很少用絕對(duì)對(duì)稱，多用于圖案設(shè)計(jì)和裝飾畫中。對(duì)稱體現(xiàn)統(tǒng)一的原則理。它 的畫面富于安靜，呈現(xiàn)莊重、整齊的美感。但處理不當(dāng)會(huì)導(dǎo)致單調(diào)、呆板。 均衡：均衡：是異形同量的組

9、合。體現(xiàn)變化的原理。他的畫面富于動(dòng)感，具有生 動(dòng)而變化的表現(xiàn)特征。有： 1.異量均衡異量均衡2.同量均衡同量均衡3.意向均衡意向均衡 對(duì)對(duì) 比比 與與 調(diào)調(diào) 和和 對(duì)比對(duì)比：是變化的一種形式，指 形、色、質(zhì)、量等各種因素的 差異。 調(diào)和：調(diào)和：是統(tǒng)一的體現(xiàn)。指形、色、 質(zhì)、量等各種因素的近似。 安定：安定：是指造型的穩(wěn)定、構(gòu)圖的均衡。安定同構(gòu)圖的形式有著密 切的聯(lián)系?！叭切稳切巍笔浅Ｓ玫臉?gòu)圖形式?！叭切巍钡膶?duì)稱程 度越大，安定感越強(qiáng)，缺點(diǎn)是易陷于呆板。 選取恰當(dāng)?shù)闹匦氖侨〉脴?gòu)圖安定感的重要條件。重心過分偏上、 偏下或旁移都會(huì)產(chǎn)生不穩(wěn)定感。為避免人的心理因素和視覺錯(cuò)覺 的消極影響。一般應(yīng)將構(gòu)圖重心置于畫面中心稍高的位置。 安安 定定 與與 比比 例例 比例：比例：是指畫面的整體與局部、局部與局部的數(shù)比關(guān)系。最典型的是“黃金比例”即 q:b=(q+b):q 1:0.618=1.618:1 在構(gòu)圖中，通過 物體的長短大小 、空間位置，以 及黑、白、灰布 局，在畫面空間 的分割中整體與 局部、局部與局 部的恰當(dāng)比