斯圖加特州美術(shù)館新館

1、 經(jīng)典建筑之斯圖加特國(guó)立美術(shù)館新館 斯圖加特州美術(shù)館新館（Neue Staatsgalerie）于1984年落成， 是對(duì)建于“U”形布局的老美術(shù)館 的擴(kuò)建，新館包括報(bào)告廳，咖啡 廳劇場(chǎng)音樂學(xué)院等內(nèi)容。為解決 場(chǎng)地兩側(cè)巨大的城市高差，斯特 林（Stirling）的設(shè)計(jì)巧妙地把場(chǎng) 地的斜坡融合成為建筑的室外休 步行區(qū)，這條動(dòng)人的步行道貫穿 了新舊美術(shù)館，把城市兩側(cè)的人把城市兩側(cè)的人 群吸引到美術(shù)館內(nèi)，讓人們自然群吸引到美術(shù)館內(nèi)，讓人們自然 地參與到其中，也把古典藝術(shù)的地參與到其中，也把古典藝術(shù)的 老館與現(xiàn)代藝術(shù)的新館通過建筑老館與現(xiàn)代藝術(shù)的新館通過建筑 間回應(yīng)無縫銜接起來。間回應(yīng)無縫銜接起來。 美

2、術(shù)館新館的巨型展廳圍繞一個(gè)圓形的露天雕塑庭院，這一中庭是新館在 空間組織上的樞紐。雖然新建的平面布局對(duì)稱嚴(yán)謹(jǐn)，但斯特林（Stirling） 通過各個(gè)功能體量在形式上的不同處理，并引入平臺(tái)，坡道等，塑造了一 個(gè)錯(cuò)落有致的生動(dòng)的城市景觀。 在新館室內(nèi)展廳的設(shè)計(jì)上，斯特林（Stirling）采用了19世界古典博物館的傳 統(tǒng)做法，展廳被嚴(yán)格組織在一條軸線上，各展廳間門上的三角裝飾以及圓形 的展廳號(hào)標(biāo)注等都單發(fā)出濃烈的古典主義氣息。 總的來說斯特林 （Stirling）的斯圖加特 州美術(shù)館新館（Neue Staatsgalerie）尊重了 歷史環(huán)境，把抽象的建 筑布局原則與形象的傳 統(tǒng)建筑的歷史片段相結(jié)

3、 合，將紀(jì)念性與非紀(jì)念 性，嚴(yán)肅與活潑，傳統(tǒng) 與高科技等一些列矛盾 統(tǒng)一在一起，將城市與 建筑融合到一起，開辟 了德國(guó)博物館建筑史上 的一片新天地。 古典主義與幾何抽象的的后現(xiàn)代派的結(jié)合體古典主義與幾何抽象的的后現(xiàn)代派的結(jié)合體 斯圖加特州美術(shù)館新館（Neue Staatsgalerie）作為后現(xiàn)代主義的代表性建筑， 體現(xiàn)了后現(xiàn)代化設(shè)計(jì)的幾個(gè)特點(diǎn)： 其一：注重人性化、自由化 其二：注重體現(xiàn)個(gè)性和文化內(nèi)涵 其三：注重歷史文脈的延續(xù)性，并與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié) 其四：矛盾性、復(fù)雜性和多元化的統(tǒng)一 德國(guó)斯圖加特新國(guó)立美術(shù)館的設(shè)計(jì)實(shí)踐是在后現(xiàn)代主義在 美國(guó)甚囂塵上的90年代之前，詹姆斯斯特林通過不斷建 筑實(shí)踐探

4、索和個(gè)人審美取向的選擇，使后現(xiàn)代主義的痕跡 已經(jīng)在他的觀念和手法中突顯無疑。 德國(guó)斯圖加特美術(shù)館新館的落成，使得該建筑成為后現(xiàn)代 建筑發(fā)展歷史上的一個(gè)里程碑 斯圖加特州美術(shù)館新 館由詹姆斯斯特林 （James Stirling， 1926年年 - 1992年）年） 著名英國(guó)建筑師設(shè)計(jì)。 斯特林是1981年第 三屆普利茲克獎(jiǎng)得主。 生于格拉斯哥，畢業(yè) 于利物浦大學(xué)（一所 擁有世界上最悠久建 筑學(xué)辦學(xué)歷史的學(xué) 校），開業(yè)于倫敦。 他死后英國(guó)皇家建筑 學(xué)會(huì)設(shè)立了以他命名 的斯特林獎(jiǎng)。 雖然斯特林為我們留下的建筑作品并不算多， 而且我們也只能從他現(xiàn)存 的作品中去探究他在設(shè)計(jì)中構(gòu)思和靈感的蛛絲馬跡，但他在設(shè)計(jì)中對(duì)空 間、形體客體以及感知，反饋主體之間的把握是十分恰當(dāng)?shù)皿w的，不少 參觀過斯圖加特美術(shù)館的人都會(huì)由衷的感嘆，在其中參觀漫步，就像是 是欣賞由建