草書的用筆分析

1、草書的用筆分析作者: 日期:草書的用筆分析孫過庭書譜云：“草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！币虼藢Σ輹挠霉P把 握首先體現(xiàn)在使轉(zhuǎn)上。智永筆法精熟，“筆筆從空中落”，故而可以說，智永此帖草 書教科書般的筆法為我們做了極好的示范。（一）使轉(zhuǎn)此帖在使轉(zhuǎn)上達(dá)到了“導(dǎo)之則泉注，頓之則山安”（孫過庭書譜語）的藝術(shù) 效果。其轉(zhuǎn)筆淳厚流暢,靈動而不詭異，沉實而不呆板。1下轉(zhuǎn)。如圖中“霄”、“易”二字之橫下行時，腕部要隨之緩緩?fù)廪D(zhuǎn)，使鋒居于正中，忌勾指直接向下。2上轉(zhuǎn)。如圖中“充”、“腸”二字，在筆上轉(zhuǎn)時不可懈?。ㄎ鹈吞峁P），稍駐后翻 轉(zhuǎn)而上，忌機(jī)械硬轉(zhuǎn)，令鋒散開。43平轉(zhuǎn)。如圖中“飽”、“畏”二字筆至平轉(zhuǎn)（撇折）

2、時腕要稍向內(nèi)翻，并在轉(zhuǎn)處稍頓。行筆時注意要手腕輕虛，避免動作過 大。4.連轉(zhuǎn)。如圖中“輔”、“鷗”二字，轉(zhuǎn)筆處順勢相連,行筆動作基木一致。但轉(zhuǎn)折 中應(yīng)注意動作到位和連轉(zhuǎn)處的變化。草書使轉(zhuǎn)中最（隹的是上、下轉(zhuǎn)交替進(jìn)行，如圖中“委”、“寓”二字。臨寫時首 先要看清行筆線路，其次要把握好腕部動作，可先在空中熟悉兩遍后落筆。檢驗 連轉(zhuǎn)動作是否正確的方法是審視線條的起、行、收處，不能出現(xiàn)散鋒或尖薄的情況。如果動作不對，應(yīng)及時調(diào)整，直到準(zhǔn)確為止。1T 3無絡(luò)紐IH 的 i g橫草書中多牽絲映帶，許多點(diǎn)畫相互依存，橫畫也不例外。它可以與豎、撇、 捺、點(diǎn)等連接在一起，難分彼此，如右圖中“佐”、“曲”、“弱”、

3、“營”等字。當(dāng)然，相 對獨(dú)立的橫畫也會以不同的姿態(tài)出現(xiàn)在字中，與字的其他部分互相呼應(yīng)。A 1 .短橫A 草書中獨(dú)立的短橫一般為字的首筆或末筆，其起、收有輕重, 體勢有俯仰。一般上橫多用輕起、仰勢，如右圖中“飄”字；亦有切筆人紙重起者, 如“青”字。下橫多取俯勢，如右圖中“士”字;有重起輕收者，如“旦”字，也有重起重 收者。短橫中還有一種逆勢寫法,如右圖中“執(zhí)”字。此法多用于橫連豎,目的是順勢。2. 長橫長橫多為一字之主筆，一般呈左低右高之態(tài)。長橫在用筆上變化頗多，如右圖 中“晉”字中橫尖鋒殺紙而入，凌厲勁健;“恥”字上橫尖鋒輕入，輔以提按,含蓄蘊(yùn) 藉;“每”字上橫翻鋒入紙后提筆右行，至收筆處頓

4、鋒上轉(zhuǎn),沉實婉轉(zhuǎn);“并”字末橫取 隸意，一波三折，意趣自足；“丁”字之橫呈下俯之態(tài)，顧盼含情。（三）豎a 字中豎畫好比搭臺的支柱,一般寫得挺直厚重。1.短豎。根據(jù)所處的位置，此帖中的短豎有以下幾種形式:位于左，多用垂霹, 只是起筆或輕或重，如右圖中“佳”字；位于中，大多與其他點(diǎn)畫相連，變化多端,“微”宇的兩點(diǎn)縱橫交錯，輕靈灑脫。3. 多點(diǎn)多點(diǎn)并列要注意各點(diǎn)的不同寫法及相互間的呼應(yīng)2橫式。如下圖中“密”字中部的點(diǎn)，重起頓筆后轉(zhuǎn)腕提筆，而后翻鋒向上完成左點(diǎn)，至右時，腕外轉(zhuǎn)頓筆 順勢完成右點(diǎn)。再如“羔”字中的橫點(diǎn)，筆勢起伏，提按、頓挫極富節(jié)奏感。必 縱式。如下圖中“清”字上點(diǎn)采用單點(diǎn)的寫法，下兩點(diǎn)一

5、筆寫成并順勢提出與下一 筆呼應(yīng)。“落”字中左下三點(diǎn)一筆寫成，由輕漸重，簡約而凝痂謹(jǐn)個勵初坯潦（五）撇A 草書中的撇畫多與其他點(diǎn)畫相連或相映。1 A長撇此帖中長撇或厚重沉實，線條遒麗，如下圖中“映”、“初”二字;或凝練老辣，勁挺暢意，如“廉”、“碑”二字;或筆意婉轉(zhuǎn)，飄逸灑脫，如“沙”、“接”二字。42 .短撇A 短撇變化較多。如下圖中“欣”字之撇藏鋒入紙，腕夕啾撇出；“戚”字之撇 由上一筆順勢帶出，翻轉(zhuǎn)靈活;“求”字上撇由橫變異而來，狀若蘭葉;夙”字之撇露 鋒直下，迅速發(fā)力。（六）捺A 草書為了取勢的需要，形態(tài)完整的捺一般出現(xiàn)較少，取而代之的多 為反捺。1 長捺長捺多以反捺出現(xiàn)者居多，如左下圖

6、中“義”、“履”之捺均輕入輕收，中截渾厚； 而嗪”、“岳”之捺取章草意，收筆含蓄。A2 .平捺A 此帖中平捺的寫法較為 統(tǒng)一，多尖鋒入紙后向右下行筆，漸行漸按，至尾部稍頓捺岀，隸意盎然，如左下圖忘戈H F垢*知I用 網(wǎng)線滋了麥 初亂啖 a砂苑農(nóng)診中“逸”、“運(yùn)”二字。3.短捺a 在 草書中，短捺多化 為姿態(tài)不同的點(diǎn)， 如左下圖中“讀”、 “笑”、“實”、“囊”各 字。獨(dú)立者多飽滿 厚重，如高山墜石;連帶者多婉轉(zhuǎn)流暢，似泉水奔涌。六、草書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)A 虞世南筆髓論言:“草即縱心奔放，覆腕轉(zhuǎn)蹙?！惫P 勢的迅疾自然給草書結(jié)字提出了更高的要求。千字文專為習(xí)書而創(chuàng)制，因此 其草法相對工穩(wěn)、規(guī)范了許多。必

7、 1.氣息縮結(jié)文章要“形散而神凝”，書法亦然。草書更應(yīng)講究跌宕起伏、大開大合間的氣息 結(jié)結(jié)。如右圖中“嵇”字翻轉(zhuǎn)騰挪，一筆而成，體勢緊湊;“臨”字各部分雖相對分離，但 筆勢不斷，氣息貫通。山作草求勢,或連綿轉(zhuǎn)折，或筆斷意連。而勢的表現(xiàn)主 要通過改變筆順和簡化點(diǎn)畫達(dá)到。如右圖中“并”字先寫兩豎再完成兩橫,令整字 行筆便捷順暢。再如右圖中“躬”字本來較為復(fù)雜，而經(jīng)過簡化筆畫，自然就容易 貫氣了。A 2.字形多變?nèi)?草書講究整體美，而這種美靠什么實現(xiàn)呢？表現(xiàn) 在字法上便是字形變幻和大小穿插。相對來說，千字文作為習(xí)書范本，其大小 變化并非十分突出,佃臨習(xí)時不應(yīng)忽視，尤其應(yīng)注意訓(xùn)練以結(jié)字大小調(diào)節(jié)書作的節(jié)

8、奏。而字形的多變是根據(jù)字的結(jié)構(gòu)來隨機(jī)處理的?？偟脑瓌t是在注意字形飽 滿的同時避免出現(xiàn)正方形或長方形的字勢，力求以形變增強(qiáng)書作的節(jié)奏與韻律。3 .揖讓有度A 王羲之在題衛(wèi)夫人（筆陣圖）后中言：“意在筆前,然后作 字。”作草尤需如此。下筆前應(yīng)預(yù)想各部分的空間比例，然后落筆。如右圖中“飄” 字，其左部上揖下讓，右部上讓下揖，巧妙搭配，渾然一體。4, 伸縮得體字法要打破正方或長方的呆板體勢，就必須要注意伸縮。一 般情況下，左右、左中右結(jié)構(gòu)的字要注意各部分的長短參差, 勿使齊平,如右圖中“絳”字；上下、上中下結(jié)構(gòu)的字要注意各部 分的寬窄搭配，如“寥”字;獨(dú)體字要注意點(diǎn)畫的伸縮，令字形多 姿多彩，如“毛”

9、字。5.疏密映襯智永草書千字文中，有左密右疏者，女散”字;有左疏 右密者，如“誰”字;有上密下疏者，如“歷”字；有上疏下密者, 如“帶”字;有中疏外密者,如“領(lǐng)”字;有中密外疏者，如“感”字。總體看來，智永草書千字文由于其書寫宗旨的制約，在 結(jié)字上仍以勻稱、沉穩(wěn)為主。當(dāng)然，如果運(yùn)用于創(chuàng)作，我們可 以放開一些，增加行筆的連帶及體勢的變化，讓筆意更抒情一 些。七、歷代于字文名帖介紹亠 千字文是傳統(tǒng)的蒙學(xué)范本之一，相 傳為梁武帝時員外郎周興嗣所撰，敘述有關(guān)自然、社會、歷史、倫理、教育等方 面內(nèi)容。全文共10 0 0字，無重復(fù)者，成四字韻語。與其他蒙學(xué)書有所不同的 是，千字文是專為學(xué)書而創(chuàng)制的，因此歷

10、代書家以千字文為題材的作品很 多，茲選出幾種予以介紹，以便開闊視野，有比較地學(xué)習(xí)。A 唐代為中國 書法的鼎盛時期，懷素更以其富有特色的草書譽(yù)滿書壇。晚年其亦以小草書寫 了千字文（圖一為作品局部）。該帖8 4行，1 045字,藝術(shù)風(fēng)格不像其大草 般縱橫狂怪、奔放險峻，而是給人以恬淡灑脫、神定氣閑的藝術(shù)感受。唐人高閑在書法史上并不出名，但其傳世草書墨跡千字文殘卷（圖二為作 品局部）卻顯露出深厚的書法造詣。該卷行筆遒勁剛健、靈動跌宕,盤旋流轉(zhuǎn)間盡 顯盛唐的氣度與風(fēng)范。宋人的千字文名作當(dāng)數(shù)徽宗趙佶的瘦金體千字文及草書千字文， 另有徐鉉的篆書千字文也頗可觀。至元代，趙孟頫的六體千字文（圖三 為作品局部）

11、一枝獨(dú)秀，廣為流傳，亦為“趙體”的一時風(fēng)行起到了推波助瀾的作用。 明、清及近代，作千字文者亦不乏其人，如文彭的楷書干字文、沈粲 的草書千字文（圖四為作品局部）、徐霖的篆書千字文（圖五為作品局部）、 徐渭的行書干字文，還有王寵、傅山、于右任、來楚生等都有干字文書法傳世，但由于種種原因未能廣為流傳。卒|1訓(xùn)葉書煜嬰黑”苣 甘代溝練粉單HMW取帝n內(nèi)M糸士 US JreAMi s羽與倉ffi2丸禮毀呈笫后菠蓮枝三4丸禮“JLla盤也乩fflHL見億九站舊扛達(dá)枝憶 Ji4l$nrt丄nl仏 9 Fsi4鬲z$*#r.A* - 九fruZTf* 斗ffi ajujjlviav H maft-?*4 !

12、H占n舊兀少/SJ m t皋歡b勒汕八、部分千字文書法名篇賞析1.臨作A 隋智果乃智永同時代人,并曾向智永學(xué)習(xí)書法，書論心成頌為其 所著。圖一真革千字文（為作品局部）傳為智果所書，就其風(fēng)格而言可視為I臨作。 與原帖相比，此篇用筆更為沉靜入骨，而且瘦勁敦厚了許多,頗有幾分逸少樂 毅論的影子。南宋趙構(gòu)的真草千字文（圖二為作品局部）顯然屬于實臨作品。其用筆、 結(jié)字皆忠實于原帖，只是筆法及字法上顯得過于謹(jǐn)小慎微，氣度小了許多，此亦或 為情性使然。由上兩例可以看岀，歷史上一些書家的臨作可供我們臨寫時參考、借鑒，但一般 不宜直接拿來作為范本。2.創(chuàng)作與趙構(gòu)相比，宋徽宗趙佶的瘦金體千字文（圖三為作品局部）則顯得亮麗 豁達(dá)了許多。該貼點(diǎn)畫勁健飄逸，舒展開張，結(jié)字清瘦方正，寬綽灑脫，自成一 格。不可否認(rèn)，從純?nèi)粫ǖ慕嵌热シ治?瘦金體有著書法藝術(shù)的諸多缺憾，但 今天它對我們訓(xùn)練筆法、轉(zhuǎn)腕、骨力等方而無疑仍是一劑良方。A 傅山，一個 在當(dāng)代書壇仍很流行的名字。我們熟悉他“四寧四毋”的藝術(shù)主張，熟悉他雄強(qiáng)恣 肆的大草，而他的這件不起眼的楷書干字文（圖四為作品局部）也頗受后人推 崇。章炳麟評其“