服裝賣場燈光照明的設(shè)計要點

1、服裝賣場燈光照明的設(shè)計要點（組圖）賣場照明具體方式A. 光線照射方式正面光一一光線來自服裝的正前方。被正面光照射的服裝有明亮的感覺，能 完整地展示整件服裝的色彩和細(xì)節(jié)。 但立體感和質(zhì)感較差，一般用于賣場中貨架 的照明。斜側(cè)光一一指燈光和被照射物呈 45的光位，燈光通常從左前側(cè)或右前側(cè) 斜向的方位對被照射物進(jìn)行照射， 這是櫥窗陳列中最常用的光位，斜側(cè)光照射使 模特和服裝層次分明、立體感強(qiáng)。側(cè)光一一又稱90側(cè)光，燈光從被照射物的側(cè)面進(jìn)行照射，使被照射物明 暗對比強(qiáng)烈。一般不單獨使用，只作為輔助用光。頂 光一一光線來自模特的頂部，會使模特臉部和上下裝產(chǎn)生濃重的陰影， 一般要避免。同時在試衣區(qū)，顧客的

2、頭頂也一定要避免采用頂光。（在實際運(yùn)用中，正面光和斜側(cè)光被經(jīng)常運(yùn)用。）B. 賣場中分區(qū)域照明櫥窗照明一一由于櫥窗里的模特位置變化很大， 為了滿足模特陳列經(jīng)常變化 的情況，櫥窗大多采用可以調(diào)節(jié)方向和距離的軌道射燈。為防止眩光和營造櫥窗 效 果，櫥窗中燈具一般被隱藏起來。傳統(tǒng)的櫥窗燈具通常裝在櫥窗的頂部，但 由于其照射角度比較單一，目前一些國際品牌大多在櫥窗的一側(cè)或兩側(cè)， 甚至在 地面上安裝幾組燈光，以豐富櫥窗燈光效果。櫥窗分封閉式、半封閉式和開放式等類型。封閉式櫥窗由于可以進(jìn)行相對獨 立的布光，自由度比較大。半封閉式和開放式櫥窗必須要考慮和店堂內(nèi)部的呼應(yīng)。 開 放式櫥窗由于與商店內(nèi)部是一體的，所

3、以要根據(jù)不同的店面形式，采取不同 的燈光配置。如要強(qiáng)調(diào)櫥窗，可以增加櫥窗照度和亮度；如要強(qiáng)調(diào)店鋪內(nèi)的效果， 可以在 賣場中的某些區(qū)域作為重點照明。入口照明一一當(dāng)顧客被櫥窗所吸引時， 會考慮是否再進(jìn)店看看，因此入口的 燈光設(shè)計也顯得非常重要，照明設(shè)計的要求也非常高。入口處的照明明亮，能吸 引顧客進(jìn)入。貨架照明一一對于一些平面性較強(qiáng)、 層次較豐富、細(xì)節(jié)較多、需要清晰展示 各個部位的展品來說，應(yīng)減少投影或弱化陰影。可利用方向性不明顯的漫射照明 或交 叉性照明，來消除陰影造成的干擾。有些服裝需要突出立體感，可以用側(cè) 光來進(jìn)行組合照射。貨架的照明燈具應(yīng)有很好的顯色性， 中、高檔服裝專賣店應(yīng) 該采用一些重

4、點照明，可以用射燈或在貨架中采用嵌入式或懸掛式直管熒光燈 具進(jìn)行局部照明。試衣照明一一試衣區(qū)的燈光設(shè)置是經(jīng)常被忽視的地方，因為試衣區(qū)沒有絕對 的分界線，所以通常會將試衣區(qū)的燈光納入賣場的基礎(chǔ)照明中。 因此我們經(jīng)常會 看至嘰試衣區(qū)的鏡子前燈光往往亮度不足，影響顧客的購買情緒。重視試衣區(qū) 的設(shè)計是十分重要的，試衣區(qū)的燈光有如下要求：色彩的還原性要好，因為顧客 是在這里 觀看服裝的色彩效果；為了使顧客的膚色更顯好看，可以適當(dāng)采用色溫 低的光源，使色彩稍偏紅色；沒有布置試衣鏡的試衣室燈光照度可以低些，顯得 更溫馨;試衣鏡前的燈光要避免眩光。根據(jù)上述內(nèi)容，參考下圖所示的店面裝修圖，其充分體現(xiàn)了場內(nèi)燈光照

5、明的 重點。賣場燈光照明設(shè)計要點服裝賣場的照明規(guī)劃，必須要針對不同的品牌定位、目標(biāo)顧客群以及賣場功能區(qū)域，尋找 合適的照明方案，達(dá)到用燈光促進(jìn)銷售的真正目的。賣場各區(qū)域照明類型及要求類型范圍亮度照明目的光效效果方法照射形式基礎(chǔ)照明全面中保證賣場 中的基本 照度，滿足顧客的基 本購物要 求均勻、平和 采用漫 射照明光源 采用嵌 入式、吸頂式燈具安 裝方式直接照明 間接照明 漫射照明燈具分 布均勻重點照明局部高突出重點 商品，吸引 顧客，刺激顧客的購 買欲望指向性、立 體感強(qiáng) 采用固 定射燈或 軌道射燈 亮度為 基礎(chǔ)照明 的35倍直接照明裝飾照明局部低營造氛圍， 豐富賣場 的燈光效 果柔和、奇 妙

6、、豐富 采用漫 射或間接 照明方式 采用裝 飾性燈具 采用有 色光源漫射照明 間接照明賣場照明基礎(chǔ)A. 色溫一般色溫低的光源偏暖色，色溫漸漸升高，光源也漸漸由暖色變?yōu)槔渖?。如早晨的光線色溫低，呈紅色、橙色，而中午的光線色溫高，呈白青色。色溫低, 光源偏暖色，會給人溫馨、熱情、向上的感覺。色溫高，呈冷色，則給人以涼爽、 輕快的感覺。酒吧、咖啡店一般用色溫較低的光源來制造溫馨的感覺。 迪斯科舞廳則用色溫較 高的光源來調(diào)動人們的興奮感。賣場也可運(yùn)用這種色溫變化規(guī)律和冷暖的象征功 能，營造所需要的氣氛。B. 光亮度指被照物體單位面積上的光線強(qiáng)度。C. 光通量描述單位時間內(nèi)光源輻射產(chǎn)生視覺響應(yīng)強(qiáng)弱的能力

7、。D. 照度指光通量與被照射表面面積之比。好的燈光布置可以使平淡的物體變得更加美麗，而光亮的賣場會吸引顧客進(jìn)入,不同的光線對人的視覺和心理產(chǎn)生不同的影響，并導(dǎo)致影響顧客的購買情緒隨著終端營銷系統(tǒng)的不斷深入和發(fā)展，賣場設(shè)計越來越成為各個世界知名品牌的 重頭戲，國內(nèi)的服飾品牌也緊跟其潮流，而超大賣場的空間設(shè)計成為展示品牌個 性的最佳方式。超大賣場或?qū)Ｙu店其本身就是市場調(diào)查部門，是企業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、 營銷規(guī)劃、管理銷售網(wǎng)絡(luò)的指南。賣場產(chǎn)品的陳列藝術(shù)不亞于產(chǎn)品本身， 正因為其超大賣場的重要性， 它不只是展 示產(chǎn)品的空間，更是時尚生活的一種理念。許多世界知名品牌將注意力集中在先鋒派建筑設(shè)計理念上， 聘請一些

8、著名設(shè)計事 務(wù)所（比如荷蘭的OMA用更現(xiàn)代和創(chuàng)新的方式去詮釋當(dāng)代購物理念。一些過急 先鋒品牌在賣場利用高科技在“視覺”、 “聽覺”、 “味覺”、 “觸覺”上不斷 的創(chuàng)新和擴(kuò)展終端營銷系統(tǒng)的邊界。在賣場營銷中， 燈光設(shè)計的采用就像貨架陳列一樣， 是賣場中的一部分， 甚至在 大型的 旗艦店中起著舉足輕重的作用。 如 ARMAN、I GUCC、I KENZO、LOEW、EBOSS 等國際知名品牌的設(shè)計師在燈光設(shè)計上更是做足了文章，利用大 量的戲劇化的 燈光設(shè)計創(chuàng)造了許多難以置信的賣場氛圍。 但無論是何種戲劇化的設(shè)計手法， 在 設(shè)計上我們都不能忽略以下幾點原則：、燈光對展示產(chǎn)品的保護(hù)考慮 由于光是一種

9、輻射能量， 分為可見光與不可見光， 尤其是不可見光中的紅外光與 紫外光的輻射是造成展示產(chǎn)品熱量升溫、 產(chǎn)品褪色的主要元兇。 當(dāng)然除了光對產(chǎn) 品的 損傷以外，我們還有一些生物侵?jǐn)_、過度潮濕、空氣污染，以及某種程度 上的熱，都會對絲織物、紡織品、皮革制品造成損害。比如局部褪色，產(chǎn)品規(guī)格 變化等一些 內(nèi)部、外觀的變化，影響產(chǎn)品的質(zhì)量、變色、縮水，損害了消費(fèi)者 的利益，同時也損害了企業(yè)和產(chǎn)品品牌的形象。由于自然光中所含大量的紫外線， 如果未被控制而進(jìn)入服飾專賣店， 經(jīng)輻射的作 用，一段時間后，會使一些商品褪色。當(dāng)然熒光燈、鹵鎢燈和高強(qiáng)度氣體放電燈（金 鹵燈），都會不同程度的產(chǎn)生一些紫外線輻射。實際上紫

10、外輻射能力強(qiáng)度 還是取決于我們所選擇燈具類型和光源類型。 這主要是因為燈管或反射罩的材料 工藝處理最 終會決定紫外輻射成分量的多少。紫外線的輻射尤其可以透過石英 材料，不過現(xiàn)在已研制出了一種特殊的合成石英材料（如陶瓷金鹵燈），它可以 有效的過濾紫外線 的輻射。、照度、亮度、眩光等數(shù)值考慮 根據(jù)照明的要求， 我們要突出某個展示物品就必須為該物品設(shè)置重點照明， 通過 照度大小來強(qiáng)調(diào)其展示程度意義， 除了照度以外， 我們還需要考慮主觀亮度 （ ， 我們客戶所見到的展示物品不一定亮， 客戶所見到的亮度的大小與展示物品本身 材料和背景環(huán)境亮度都有很大關(guān)系） ，主觀亮度對比，通常比客觀照度對比要低。 值得

11、注意的是，我們通?？梢酝ㄟ^降低普通照明而不是提高重點照明來達(dá)到照度 比，這種方法是最為有效的。在開架式服務(wù)的自主商店里（大眾化賣場），就很 難營 造出戲劇化的照明效果出來，因為其普通照度值太高。無論是大眾賣場還 是專賣店在使用重點照明時， 我們不能一味的只追求重點照明的亮度。 通過提高 重點照明來 表現(xiàn)自己商品的展示效果，經(jīng)實驗證明這并不是一種很好的途徑。三、顯色性和色表考慮在需要顯示出物體的真實顏色時， 發(fā)光體的光譜分布最為關(guān)鍵， 產(chǎn)生肯定適用于 皮革、紡織品的情況。 許多設(shè)計師喜歡在同一處采用各種不同類型的光源， 其實 在大多數(shù)情況下， 我們都應(yīng)該注意顏色性能特點的互相補(bǔ)充， 如對顏色一致

12、性要 求較高，則應(yīng)該避免混合使用不同的光源。服飾店的物品都是陳列著的， 并且陳列是舉行主要活動的中心， 雖然這些室內(nèi)和 環(huán)境可能截然不同， 但是它們對陳列的物品有一個共同的要求， 就是陳列品一定 要容 易識別，而且要突出它的優(yōu)點，同比設(shè)計師必須對柜臺陳列柜貨架，櫥窗 及墻面擺設(shè)的局部照明技術(shù)加以仔細(xì)考慮，通常用來伴隨局部照明的是一般照 明，這兩種照 明方式結(jié)合起來，將決定室內(nèi)環(huán)境的氣氛，所以，有必要檢測銷 售區(qū)和陳列區(qū)的一般照明技術(shù)。無論何種商品都應(yīng)該清楚的展現(xiàn)其原本的特征， 以至于人們能立即看 清楚它的形狀、顏色、質(zhì)地和大小、材料。對于服飾品來 說，最能控制展現(xiàn)力的是燈光漫射的方向和程度，而

13、不是數(shù)量的多少。四、燈光的冷暖性選擇在 賣場的燈光設(shè)計 中， 對于賣場的整體燈光設(shè)計，考慮最多的是燈光的冷暖心 理效應(yīng)。從溫度和季節(jié)的變化來考慮，在炎熱的夏天，上海更是如此，顧客對色 彩的需求偏向于冷色調(diào)。 而在 寒冷的冬天， 顧客對色彩的需求更傾向于暖色調(diào)， 它給人以溫暖感。而產(chǎn)生的其他心理效應(yīng)，比如輕與重，華麗與樸實，一般的顧 客很少能夠感受到（與賣場的市場 定位也有關(guān)系，一般定位比較高的對燈光的 要求也比較高） 視覺色彩的冷暖感受， 是由于人們的心理聯(lián)想而產(chǎn)生的。 特別是 當(dāng)季的氣候、溫度以及節(jié)慶促銷等因素的 影響下，對燈光的色彩冷暖的強(qiáng)調(diào)和 偏向就更加明顯了。五、陳列燈光的設(shè)計要點燈光

14、設(shè)計與配置會因為不同的商品種類、 零售模式、品牌形象、 空間裝潢而有不 同的變化， 因此在燈光設(shè)計之前， 必須對目標(biāo)店鋪有充分的了解和理解。 就服飾 專賣 店、專柜與其他賣場而言，根據(jù)不同的情況和不同的品牌風(fēng)格與形象，也 會有很多的變化。 因此，我們有必要先了解幾個概念。 即最基礎(chǔ)的燈光照明設(shè)計 配置。商業(yè)空間的燈光配置一般分為三種， 基礎(chǔ)照明、 重點照明和裝飾照明， 在服飾商 品的零售空間領(lǐng)域里也不例外。1、基礎(chǔ)照明，也叫環(huán)境光照明，顧名思義就是為環(huán)境提供基本的光照度，此類 燈具一般安裝在上方（天花板或頂部框架結(jié)構(gòu)上），提供范圍較大的照明?；A(chǔ) 照明的目 的是提供一定的環(huán)境照明光線，使人可以

15、在此環(huán)境中進(jìn)行正?；顒樱?如在專門店內(nèi)，基礎(chǔ)照明提供的照明光線應(yīng)該可以保證顧客順利的行走和清楚的 觀賞選擇服裝商 品。2、重點照明，就是將光線以一定角度集中投射到某些區(qū)域或商品上，達(dá)到突出 商品、吸引顧客注意力的目的。 比如在櫥窗的照明設(shè)計中， 重點照明不僅要表現(xiàn) 出服飾產(chǎn)品的外觀特點、功能特點、面料特點，還要突出一定的造型和質(zhì)感等。3、裝飾照明也稱氣氛照明，主要是通過一些色彩和動感上的變化，以及智能照 明控制系統(tǒng)等， 在賣場的局部環(huán)境營造一些特殊的燈光氣氛， 完善購物環(huán)境， 吸 引顧客，促進(jìn)銷售。裝飾照明通常不照亮陳列的物品，而是對陳列物品的背景、 賣場的地面、墻面等做一些特殊的燈光處理。六

16、、外部照明設(shè)計的要點這里的外部照明主要是指人工光源的使用與色彩的搭配。 它不僅可以照亮店門和 店前環(huán)境，而且能渲染商店氣氛，烘托環(huán)境，增加店鋪門面的形式美。1、招牌照明 招牌的明亮醒目，一般是通過霓虹燈的裝飾或小型泛光燈做到的。 霓虹燈不但照亮招牌， 也增加了店鋪在夜間的可見度。 同時， 能制造熱鬧和歡快 的氣氛。 而泛光照明可使整個招牌達(dá)到亮而醒目的效果。 無論哪種形式， 目的就 是要達(dá)到活躍氣氛，有吸引力等好的吸引效果。2、 櫥窗照明 櫥窗照明不僅要美，同時也必須滿足商品的視覺訴求。櫥窗內(nèi)的 亮度必須比賣場的高出 2 倍-4 倍，但不應(yīng)使用太強(qiáng)的光，燈色間的對比度也不 宜過大，光線的運(yùn) 動

17、、交換、閃爍不能過快或過于激烈，否則消費(fèi)者會眼花繚 亂，造成強(qiáng)刺激的不舒適感覺。燈光要求色彩柔和、富有情調(diào)。同時，還可以采 用下照燈、吊燈等裝飾性 照明，強(qiáng)調(diào)商品的特色，盡可能在反映商品本來面目 的基礎(chǔ)上，給人以良好的心理印象。七、超大賣場對不同場所的燈光設(shè)計的要點隨著市場終端賣場模式的發(fā)展，服飾品牌賣場的 大型化 和品牌旗艦店的開設(shè)， 一般的超大賣場，其模式已經(jīng)突破了賣場的單一形式，比如，由OMA（荷蘭大都市建筑事務(wù)所）的PRADA全球第三家EPICENTER旗艦店，整個大賣場包括休閑 場所、娛樂場所、 辦公場所等。 而在超大賣場中對不同場所的燈光設(shè)計的燈光特 點、燈光效果、照度比值的要求也

18、 有所不同。精品營業(yè)廳或精品部，宜選用華 麗的燈具和重點照明方式，或莊重、典雅，或富麗、華美，燈光氣氛根據(jù)商品類 型及檔次而定。八、對賣場主題的考慮 無論是展示設(shè)計師還是照明設(shè)計師首先要明白， 什么樣的品牌做什么樣的燈光設(shè) 計，設(shè)計的是否成功取決于顧客在進(jìn)入賣場后能不能產(chǎn)生聯(lián)想。 品牌理念和賣場 主題是整個系統(tǒng)的中心， 其他程序設(shè)置必須圍繞著中心， 所以在進(jìn)行燈光設(shè)計時， 必須與品牌的理念和賣場主題相適合。在對賣場進(jìn)行燈光設(shè)計時， 賣場的主題也是一個非常重要的因素， 由于考慮的因 素比較多，所以有時各個因素相互沖突。而我們所要做的就是去解決這些沖突。通過對照度比值、燈光顯色性、照度值的控制來達(dá)

19、到最終所要達(dá)到的燈光效果。 當(dāng)然了，也可以通過賣場各個場所的重點燈光設(shè)計來解決。從而營造出符合賣場 主題的燈光效果。燈光最基本的用途是提供照明，使人能夠看清所處的環(huán)境和周圍物體。在商業(yè)空 間設(shè)計的領(lǐng)域里，燈光的設(shè)計與運(yùn)用早已超越了環(huán)境照明的基本功能， 由最初的 實用功能走向了復(fù)合的美學(xué)層面，并被商業(yè)文化賦予了眾多附加價值。燈光設(shè)計除了講究燈具本身的設(shè)計外，光線與空間環(huán)境的配合，所產(chǎn)生的對人類 心情和情緒的影響，如今被運(yùn)用到廣泛的商店設(shè)計中。 例如：燈光能為店面塑造 獨特 的個性形象和店堂氛圍，加深品牌在顧客心目中的形象，并使之感到舒適； 而照明角度的調(diào)校，可以將顧客引導(dǎo)到指定的區(qū)域，突出店內(nèi)的

20、某些商品；最重 要的一點，就是借助燈光營造舒適的購物環(huán)境，或制造特殊的陳列展示效果， 能讓顧客安心舒適的選擇商品，同時刺激顧客的購買欲望，最大限度的達(dá)成銷售。總之，終端營銷系統(tǒng)中的燈光設(shè)計所要考慮的問題很多，我們不但要考慮燈光對產(chǎn)品的保護(hù)、照度比值、顯色性，還要考慮燈光的強(qiáng)弱、角度、顏色搭配。同時， 燈 光設(shè)計構(gòu)思精巧奇妙，又緊扣展品的主題。特別是賣場的櫥窗里的燈光和戲 劇化的燈光設(shè)計，要根據(jù)不同的時令、節(jié)日、慶典和產(chǎn)品的設(shè)計主題進(jìn)行變化和 設(shè)計。松開的記憶，飄落的莫名的塵埃，像起伏的微風(fēng)，拂過腦海，留下一份情愁。一條街，沒有那些人，那些身影，卻能來回徘徊穿梭。街，行走時，縱然漫長，漫長，有時

21、只為聽一顆流動的心 的囈語。沉默，倔強(qiáng)，回望，忘記，記住，一切像斷了的弦，有時希望生活簡單就好，有時卻又莫名的頹廢其中。有些路，只能一個人走；有些事，只能一個人去經(jīng)歷。粗讀加繆、薩特的存在主義，它告訴我，人就是非理性的存在。光禿禿的枝椏、清寂的清晨、流動的陽光，飄落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有時卻只屬于那一刻?？傊?，一切只是心情。人生的畫面一幅幅地剪輯，最后拼湊出的是一張五彩斑斕的水彩畫，有艷麗的火紅色，凝重的墨黑以及一抹憂郁的天藍(lán)色。人的記憶很奇特，那些曾經(jīng)的過往，就像一幅幅的背景圖，只 有一個瞬間，卻沒有以前或以后。比如，只能記得某個瞬間的微笑，只能在記憶的痕跡尋覓某時刻騎著

22、單車穿過路口拐角的瞬間，卻都不知曉為何微笑，為何穿過街角。一切，有時荒誕得像一場莫名情景劇。然而，這就是生活。曾經(jīng)的夢，曾經(jīng)的痛，曾經(jīng)的歌，曾經(jīng)的熱情相擁，曾經(jīng)的璀璨星空。也許，多年以后，再也見不到的那些人，和著記憶的碎片飄蕩而來，曾經(jīng)伴著我們走過春華秋實。天空蔚藍(lán)，杜鵑紛飛，飛過季節(jié)，曾經(jīng)萍水相逢，歡聚一堂，驀然回首，唯歌聲飄留。 讓人憶起米拉波橋里的詩句：夜幕降臨，鐘聲悠悠，時光已逝，唯我獨留。人在天涯，綿綿的思緒隨著微風(fēng)飄浮，從布滿礁石的心靈海灘上穿過千山萬水，來到游蕩的身軀里，刻下一篇篇箋章。而這，或許在多年以后，當(dāng)再次翻動時，原以為什么都已改變，松開的記憶，飄落的莫名的塵埃，像起伏的

23、微風(fēng)，拂過腦海，留下一份情愁。一條街，沒有那些人，那些身影，卻能來回徘徊穿梭。街，行走時，縱然漫長，漫長，有時只為聽一顆流動的 心的囈語。沉默，倔強(qiáng)，回望，忘記，記住，一切像斷了的弦，有時希望生活簡單就好，有時卻又莫名的頹廢其中。有些路，只能一個人走；有些事，只能一個人去經(jīng)歷。粗讀加繆、薩特的存在主義，它告訴我，人就是非理性的存在。光禿禿的枝椏、清寂的清晨、流動的陽光，飄落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有時卻只屬于那一刻?？傊?，一切只是心情。人生的畫面一幅幅地剪輯，最后拼湊出的是一張五彩斑斕的水彩畫，有艷麗的火紅色，凝重的墨黑以及一抹憂郁的天藍(lán)色。人的記憶很奇特，那些曾經(jīng)的過往，就像

24、一幅幅的背景圖，只 有一個瞬間，卻沒有以前或以后。比如，只能記得某個瞬間的微笑，只能在記憶的痕跡尋覓某時刻騎著單車穿過路口拐角的瞬間，卻都不知曉為何微笑，為何穿過街角。一切，有時荒誕得像一場莫名情景劇。然而，這就是生活。曾經(jīng)的夢，曾經(jīng)的痛，曾經(jīng)的歌，曾經(jīng)的熱情相擁，曾經(jīng)的璀璨星空。也許，多年以后，再也見不到的那些人，和著記憶的碎片飄蕩而來，曾經(jīng)伴著我們走過春華秋實。天空蔚藍(lán)，杜鵑紛飛，飛過季節(jié)，曾經(jīng)萍水相逢，歡聚一堂，驀然回首，唯歌聲飄留。讓人憶起米拉波橋里的詩句：夜幕降臨，鐘聲悠悠，時光已逝，唯我獨留。人在天涯，綿綿的思緒隨著微風(fēng)飄浮，從布滿礁石的心靈海灘上穿過千山萬水，來到游蕩的身軀里，刻

25、下一篇篇箋章。而這，或許在多年以后，當(dāng)再次翻動時，原以為什么都已改變，松開的記憶，飄落的莫名的塵埃，像起伏的微風(fēng)，拂過腦海，留下一份情愁。一條街，沒有那些人，那些身影，卻能來回徘徊穿梭。街，行走時，縱然漫長，漫長，有時只為聽一顆流動的 心的囈語。沉默，倔強(qiáng)，回望，忘記，記住，一切像斷了的弦，有時希望生活簡單就好，有時卻又莫名的頹廢其中。有些路，只能一個人走；有些事，只能一個人去經(jīng)歷。粗讀加繆、薩特的存在主義，它告訴我，人就是非理性的存在。光禿禿的枝椏、清寂的清晨、流動的陽光，飄落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有時卻只屬于那一刻?？傊?，一切只是心情。人生的畫面一幅幅地剪輯，最后拼湊出的

26、是一張五彩斑斕的水彩畫，有艷麗的火紅色，凝重的墨黑以及一抹憂郁的天藍(lán)色。人的記憶很奇特，那些曾經(jīng)的過往，就像一幅幅的背景圖，只 有一個瞬間，卻沒有以前或以后。比如，只能記得某個瞬間的微笑，只能在記憶的痕跡尋覓某時刻騎著單車穿過路口拐角的瞬間，卻都不知曉為何微笑，為何穿過街角。一切，有時荒誕得像一場莫名情景劇。然而，這就是生活。曾經(jīng)的夢，曾經(jīng)的痛，曾經(jīng)的歌，曾經(jīng)的熱情相擁，曾經(jīng)的璀璨星空。也許，多年以后，再也見不到的那些人，和著記憶的碎片飄蕩而來，曾經(jīng)伴著我們走過春華秋實。天空蔚藍(lán)，杜鵑紛飛，飛過季節(jié)，曾經(jīng)萍水相逢，歡聚一堂，驀然回首，唯歌聲飄留。 讓人憶起米拉波橋里的詩句：夜幕降臨，鐘聲悠悠，

27、時光已逝，唯我獨留。人在天涯，綿綿的思緒隨著微風(fēng)飄浮，從布滿礁石的心靈海灘上穿過千山萬水，來到游蕩的身軀里，刻下一篇篇箋章。而這，或許在多年以后，當(dāng)再次翻動時，原以為什么都已改變，松開的記憶，飄落的莫名的塵埃，像起伏的微風(fēng)，拂過腦海，留下一份情愁。一條街，沒有那些人，那些身影，卻能來回徘徊穿梭。街，行走時，縱然漫長，漫長，有時只為聽一顆流動的 心的囈語。沉默，倔強(qiáng)，回望，忘記，記住，一切像斷了的弦，有時希望生活簡單就好，有時卻又莫名的頹廢其中。有些路，只能一個人走；有些事，只能一個人去經(jīng)歷。粗讀加繆、薩特的存在主義，它告訴我，人就是非理性的存在。光禿禿的枝椏、清寂的清晨、流動的陽光，飄落于心，

28、或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有時卻只屬于那一刻。總之，一切只是心情。人生的畫面一幅幅地剪輯，最后拼湊出的是一張五彩斑斕的水彩畫，有艷麗的火紅色，凝重的墨黑以及一抹憂郁的天藍(lán)色。人的記憶很奇特，那些曾經(jīng)的過往，就像一幅幅的背景圖，只 有一個瞬間，卻沒有以前或以后。比如，只能記得某個瞬間的微笑，只能在記憶的痕跡尋覓某時刻騎著單車穿過路口拐角的瞬間，卻都不知曉為何微笑，為何穿過街角。一切，有時荒誕得像一場莫名情景劇。然而，這就是生活。曾經(jīng)的夢，曾經(jīng)的痛，曾經(jīng)的歌，曾經(jīng)的熱情相擁，曾經(jīng)的璀璨星空。也許，多年以后，再也見不到的那些人，和著記憶的碎片飄蕩而來，曾經(jīng)伴著我們走過春華秋實。天空蔚藍(lán)，杜鵑

29、紛飛，飛過季節(jié)，曾經(jīng)萍水相逢，歡聚一堂，驀然回首，唯歌聲飄留。 讓人憶起米拉波橋里的詩句：夜幕降臨，鐘聲悠悠，時光已逝，唯我獨留。人在天涯，綿綿的思緒隨著微風(fēng)飄浮，從布滿礁石的心靈海灘上穿過千山萬水，來到游蕩的身軀里，刻下一篇篇箋章。而這，或許在多年以后，當(dāng)再次翻動時，原以為什么都已改變，若能覓得一方喜歡的山水，在空曠的風(fēng)里，種上淡暖如許，清歡如許。我愿用無塵的詩句，沾染些許晨露，輕叩那些老去的時光，讓曾經(jīng)的你我，重走一遍依舊開滿鮮花的小徑。時光里的我 們，不說話。只是凝望著彼此舊時的模樣，任憑花落清溪，任憑日暮煙霞。陌上的時光，匆匆如流。指尖，一直貪戀著世間所有的暖香。而那些沒有著落過往，早

30、已隨風(fēng)而散。往事已舊，一切，終會在念與不念，忘與不忘之間，莞爾一笑，變得風(fēng)輕云淡。歲月的風(fēng)，就這樣翩躚而過。還好，總有一些不離不棄的相伴，安暖著歲月的榮辱滄桑。然后，在玲瓏的小字里塵埃落定。珍惜著，不早也不晚的緣分。愿你永遠(yuǎn)在我文字的四季，可以 與那些草木葳蕤的深情一樣，青青又青青。縱使某天，錯過了所有，只剩下一個人憂傷，也不要怪罪時光。時光里那些牽過的手，給錯的愛，都是情不由衷。開始與結(jié)束，一樣美麗。我們應(yīng)該，原諒時光，記住愛！那些過往里的施與舍，恩與惠，何必計較太多。我們在山水間喂養(yǎng)清風(fēng)，在草木間描摹明月，云淡風(fēng)輕一天又一天。任憑年華一去不返，依舊無怨無悔，不負(fù)歲月，不負(fù)時光。那些風(fēng)花雪月

31、的重逢與離別，終將隕落在時光深處，被過往的煙塵一一覆蓋。當(dāng)時光里，那些被歲月漂白的光陰，再回首時，風(fēng)住塵香，緣已渺渺，我們也不必遺憾。蒼茫處，風(fēng)景依舊, 繁華笙歌，人事無恙。那些散落在流年深處的芬芳，也是依舊靜美如初，相宜靜好。不如，安靜著，于寂寂紅塵中，為自己開一扇般若門，將一切浮云過往都放逐在紅塵之外，只留一顆琉璃心，只守一池為我而開的蓮荷，一粥一飯，一筆一墨，閑渡流年。未來的路，那么遠(yuǎn)。從未想過會遇見誰，也從未想過會錯過誰。今朝，一壺濁酒，一撲流螢，幾許明媚，幾許嫣然，我依然是那個樸素的琉璃女子。不敷衍，不趨勢，簡單的行走，簡單 的生活，簡單的愛與被愛。當(dāng)時光里，那些被光陰漂白的過往，再回首時，風(fēng)住塵香，緣已渺渺，我們也不必遺憾。蒼茫處，風(fēng)景依I舊 繁華笙歌，人事無恙。那些散落在流年深處的芬芳，也是依舊靜美如初，相 宜靜好。若是，光陰辭去舊年，初心不改。我依然愿意，在心里種半畝花田，在文字里養(yǎng)一個春天。這樣，無論你來不來，在不在，我都一樣安靜的開落。那樣，你偶爾回眸，