愛(ài)倫坡哥特式風(fēng)格在小說(shuō)《黑貓》中的體現(xiàn)

1、to manage less is to manage well.同學(xué)互助一起進(jìn)步（頁(yè)眉可刪）愛(ài)倫坡哥特式風(fēng)格在小說(shuō)黑貓中的體現(xiàn) 畢業(yè)論文是畢業(yè)生總結(jié)性的獨(dú)立作業(yè)，是學(xué)生運(yùn)用在校學(xué)習(xí)的基本知識(shí)和基礎(chǔ)理論，去分析、解決一兩個(gè)實(shí)際問(wèn)題的實(shí)踐鍛煉過(guò)程，也是學(xué)生在校學(xué)習(xí)期間學(xué)習(xí)成果的綜合性總結(jié)，是整個(gè)教學(xué)活動(dòng)中不可缺少的重要環(huán)節(jié)。下面是一篇英美文學(xué)畢業(yè)論文范文，歡迎閱讀!摘要：美國(guó)埃德加艾倫坡堪稱文壇上一朵奇葩，對(duì)美國(guó)文學(xué)史有著深厚的影響。特別是哥特式小說(shuō)，離奇的故事情節(jié)，荒誕的人物構(gòu)造，獨(dú)特的寫作手法等等。每個(gè)細(xì)節(jié)處理得恰到好處，都能使人神經(jīng)緊繃，驚恐過(guò)后不禁又會(huì)陷入深深的思考，這正是其特有的魅力所

2、在。黑貓堪稱其中的經(jīng)典之作。_主要從主人公的人格，場(chǎng)景設(shè)置和超自然現(xiàn)象等方面展現(xiàn)愛(ài)倫坡對(duì)哥特風(fēng)格的繼承與創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：愛(ài)倫坡;超自然;黑貓;哥特式一、愛(ài)倫坡及其創(chuàng)作風(fēng)格愛(ài)倫坡是美國(guó)小說(shuō)家，詩(shī)人以及文學(xué)評(píng)論家。尤其恐怖小說(shuō)和短篇是里程碑式的，后人無(wú)法企及更難以超越的。愛(ài)倫坡在其短篇小說(shuō)批判地繼承了哥特式小說(shuō)的要素，在承襲的基礎(chǔ)上，把一直以來(lái)人們利用氛圍制造恐怖而內(nèi)化為人心理的扭曲，讓人從內(nèi)而外的感到恐懼。瑰麗的場(chǎng)景，精確的邏輯，陰郁的氣氛，縹緲的想象，攝人心魄的死亡氣息，充滿張力的驚悚構(gòu)成了獨(dú)一無(wú)二的愛(ài)倫坡的作品。愛(ài)倫坡的絕大多數(shù)小說(shuō)迎合了哥特式小說(shuō)在18世紀(jì)到19世紀(jì)上半葉鼎盛發(fā)展的潮流。加之

3、他的小說(shuō)又有別于其他的哥特式小說(shuō)，樹(shù)立了自己的一套風(fēng)格，不僅當(dāng)時(shí)廣受追捧，在后輩作家的作品中，也能讀出他的味道。二、哥特式小說(shuō)哥特，大致可以可以追溯到以下幾個(gè)時(shí)期：羅馬時(shí)期的哥特蠻族文化，中世紀(jì)的宗教藝術(shù)，十八世紀(jì)的文學(xué)和思想風(fēng)潮以及現(xiàn)代以哥特為核心的哥特次文化?！案缣亍逼鸪踉谒囆g(shù)形式上表現(xiàn)為建筑風(fēng)格，而后在17世紀(jì)英國(guó)人將其運(yùn)用到文學(xué)上，從而催生哥特式小說(shuō)。賀拉斯華爾普是哥特小說(shuō)的鼻祖，他的小說(shuō)奧特蘭多城堡開(kāi)辟了哥特小說(shuō)這條道路。至18世紀(jì)末19世紀(jì)初，在歐洲，哥特小說(shuō)依然小眾，但是乘著文學(xué)思潮的東風(fēng)，以及出現(xiàn)了幾位名家，還是有了飛躍性的發(fā)展。19世紀(jì)20年代，在美國(guó)這片沃土上開(kāi)枝散葉，在美

4、國(guó)文學(xué)史上留下了濃墨重彩的.一筆。通過(guò)人類最原始的恐懼勾勒出詭異的氛圍，扣上主題，這是哥特小說(shuō)最初的形態(tài)?；臒o(wú)人煙的古老建筑，無(wú)法告人的秘密，難以捉摸的人性，面目猙獰的鬼魅等這些元素所構(gòu)成的神秘，恐怖氣氛形成了哥特式小說(shuō)獨(dú)有的特點(diǎn)。普遍以復(fù)仇，兇殺，善惡之間的沖突為主要內(nèi)容。再加上離奇精妙的情節(jié)，恐懼感瞬間襲上心頭。哥特小說(shuō)中的人物通常性格癲狂變態(tài)，行為怪異，故事情節(jié)恐怖刺激，因此能緊緊抓住讀者一探究竟的心，游歷其中，和里面的人性做斗爭(zhēng)。三、哥特式在黑貓中的體現(xiàn)人物是哥特小說(shuō)中的靈魂，尤其主人公，多是人格不健全，小說(shuō)將人性陰暗面完全曝露出來(lái)。在黑貓中，“我”起初并不是一個(gè)殘暴的人?！拔摇鄙陨?/p>

5、良，喜愛(ài)小動(dòng)物，因此家里喂養(yǎng)了一只黑貓，“我”給予它家人般的呵護(hù)，還有一個(gè)意氣相投的妻子，直到這里，“我”還是個(gè)幸福的普通人。然而酗酒使“我”完全喪失理智，“我”殘忍的把普路托的一直眼睛挖掉，最后把它虐殺，即使親愛(ài)的妻子也在“我”癲狂的狀態(tài)下被砍殺。在_中可以看出“我”對(duì)于殘忍挖掉普路托眼睛也曾追悔莫及，對(duì)于自己的這種暴行也心生顫栗，但完全不妨礙“我”繼續(xù)殘害普路托將其活生生的吊死在樹(shù)枝上。緊接著，在誤殺妻子后已經(jīng)沒(méi)有痛苦悔恨，還冷靜的分析如何藏尸，墻壁結(jié)構(gòu)以及水泥的硬度。這時(shí)候的理智完全就是一個(gè)是心病狂的殺人惡魔，這樣心理的轉(zhuǎn)換，完全展現(xiàn)了主人公的病態(tài)人格。哥特小說(shuō)十分追求營(yíng)造氛圍的效果，這

6、種追求，似乎已經(jīng)達(dá)到了極致。就像把人扔到深不見(jiàn)底的萬(wàn)丈懸崖，感覺(jué)萬(wàn)念俱灰，就是這種極致的恐慌。黑貓中不同于以往古堡的設(shè)定，陰暗潮濕的地下室顯然也符合哥特式場(chǎng)景的特點(diǎn)。與其去想象古堡的神秘幽深帶來(lái)的恐懼，不如自家地下室來(lái)的真實(shí)。這種身臨其境的感覺(jué)深深刺激著讀者每個(gè)細(xì)胞和毛孔。地下室空間密閉狹小，處于其中，不盡的恐慌侵襲著著心臟，猶如死亡般的窒息。似乎只有幽靈才能在此出沒(méi)。濕冷的墻壁里嵌著的確實(shí)一具冰冷的尸體，警察沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，要離開(kāi)時(shí)，“我”卻大腦發(fā)熱的主動(dòng)敲打墻壁，里面呼應(yīng)般的發(fā)出一聲哀嚎。冰冷的墻壁，暗黑的水泥，腐爛的尸體，黑貓張著的血口，這些使得我們似乎都能看到水泥上泣出血。極致的描寫仿佛空氣

7、都凝結(jié)，不敢稍作喘息。 愛(ài)倫坡驚為天人的想象力和跳脫的思維，借由超自然巧妙的展現(xiàn)出來(lái)。故事中，“我”伸出魔爪，眼睛都不眨一下的把普路托的一只眼生生的摳出來(lái)，幾天后又不費(fèi)吹灰之力的把它吊死。在吊死普路托的當(dāng)天晚上，家里竟然意外失火了，而我床頭靠近的那堵墻沒(méi)被燒毀，上面還出現(xiàn)了一只惟妙惟肖的貓的淺浮雕，貓脖子上還套著一根絞索。而后“我”在街上遇到了第二只貓，它和普路托長(zhǎng)得一模一樣，除了胸前那一撮類似絞刑架的白毛。在現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有的事，卻在_中發(fā)生了，看似荒誕，卻又是情有可原，像是因果報(bào)應(yīng)，將“我”引入死亡。超自然現(xiàn)象的運(yùn)用，不僅僅是純粹的感官刺激，很大程度上是滿足人內(nèi)心的某種訴求。四、總結(jié)黑貓是愛(ài)倫坡

8、最具代表性的恐怖小說(shuō)之一，通篇小說(shuō)，人物場(chǎng)景構(gòu)造，無(wú)時(shí)無(wú)刻都流露出一種壓抑感，渲染著一種哥特式恐怖詭異的氣氛。愛(ài)倫坡對(duì)哥特式小說(shuō)恐怖的創(chuàng)作，不單單刺激著人的感官，更是對(duì)人內(nèi)心的探究，對(duì)人性的思考。參考文獻(xiàn)：1常耀信.美國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)史m.天津：南開(kāi)大學(xué)出版社，20_.2朱振武.愛(ài)倫坡研究m.北京：人民文學(xué)出版社，20_.3愛(ài)倫坡.愛(ài)倫坡精選集m山東：山東文藝出版社，1999.畢業(yè)論文是畢業(yè)生總結(jié)性的獨(dú)立作業(yè)，是學(xué)生運(yùn)用在校學(xué)習(xí)的基本知識(shí)和基礎(chǔ)理論，去分析、解決一兩個(gè)實(shí)際問(wèn)題的實(shí)踐鍛煉過(guò)程，也是學(xué)生在校學(xué)習(xí)期間學(xué)習(xí)成果的綜合性總結(jié)，是整個(gè)教學(xué)活動(dòng)中不可缺少的重要環(huán)節(jié)。下面是一篇英美文學(xué)畢業(yè)論文范文，歡

9、迎閱讀!摘要：美國(guó)埃德加艾倫坡堪稱文壇上一朵奇葩，對(duì)美國(guó)文學(xué)史有著深厚的影響。特別是哥特式小說(shuō)，離奇的故事情節(jié)，荒誕的人物構(gòu)造，獨(dú)特的寫作手法等等。每個(gè)細(xì)節(jié)處理得恰到好處，都能使人神經(jīng)緊繃，驚恐過(guò)后不禁又會(huì)陷入深深的思考，這正是其特有的魅力所在。黑貓堪稱其中的經(jīng)典之作。_主要從主人公的人格，場(chǎng)景設(shè)置和超自然現(xiàn)象等方面展現(xiàn)愛(ài)倫坡對(duì)哥特風(fēng)格的繼承與創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：愛(ài)倫坡;超自然;黑貓;哥特式一、愛(ài)倫坡及其創(chuàng)作風(fēng)格愛(ài)倫坡是美國(guó)小說(shuō)家，詩(shī)人以及文學(xué)評(píng)論家。尤其恐怖小說(shuō)和短篇是里程碑式的，后人無(wú)法企及更難以超越的。愛(ài)倫坡在其短篇小說(shuō)批判地繼承了哥特式小說(shuō)的要素，在承襲的基礎(chǔ)上，把一直以來(lái)人們利用氛圍制造恐

10、怖而內(nèi)化為人心理的扭曲，讓人從內(nèi)而外的感到恐懼。瑰麗的場(chǎng)景，精確的邏輯，陰郁的氣氛，縹緲的想象，攝人心魄的死亡氣息，充滿張力的驚悚構(gòu)成了獨(dú)一無(wú)二的愛(ài)倫坡的作品。愛(ài)倫坡的絕大多數(shù)小說(shuō)迎合了哥特式小說(shuō)在18世紀(jì)到19世紀(jì)上半葉鼎盛發(fā)展的潮流。加之他的小說(shuō)又有別于其他的哥特式小說(shuō)，樹(shù)立了自己的一套風(fēng)格，不僅當(dāng)時(shí)廣受追捧，在后輩作家的作品中，也能讀出他的味道。二、哥特式小說(shuō)哥特，大致可以可以追溯到以下幾個(gè)時(shí)期：羅馬時(shí)期的哥特蠻族文化，中世紀(jì)的宗教藝術(shù)，十八世紀(jì)的文學(xué)和思想風(fēng)潮以及現(xiàn)代以哥特為核心的哥特次文化。“哥特”起初在藝術(shù)形式上表現(xiàn)為建筑風(fēng)格，而后在17世紀(jì)英國(guó)人將其運(yùn)用到文學(xué)上，從而催生哥特式小

11、說(shuō)。賀拉斯華爾普是哥特小說(shuō)的鼻祖，他的小說(shuō)奧特蘭多城堡開(kāi)辟了哥特小說(shuō)這條道路。至18世紀(jì)末19世紀(jì)初，在歐洲，哥特小說(shuō)依然小眾，但是乘著文學(xué)思潮的東風(fēng)，以及出現(xiàn)了幾位名家，還是有了飛躍性的發(fā)展。19世紀(jì)20年代，在美國(guó)這片沃土上開(kāi)枝散葉，在美國(guó)文學(xué)史上留下了濃墨重彩的.一筆。通過(guò)人類最原始的恐懼勾勒出詭異的氛圍，扣上主題，這是哥特小說(shuō)最初的形態(tài)?；臒o(wú)人煙的古老建筑，無(wú)法告人的秘密，難以捉摸的人性，面目猙獰的鬼魅等這些元素所構(gòu)成的神秘，恐怖氣氛形成了哥特式小說(shuō)獨(dú)有的特點(diǎn)。普遍以復(fù)仇，兇殺，善惡之間的沖突為主要內(nèi)容。再加上離奇精妙的情節(jié)，恐懼感瞬間襲上心頭。哥特小說(shuō)中的人物通常性格癲狂變態(tài)，行為怪

12、異，故事情節(jié)恐怖刺激，因此能緊緊抓住讀者一探究竟的心，游歷其中，和里面的人性做斗爭(zhēng)。三、哥特式在黑貓中的體現(xiàn)人物是哥特小說(shuō)中的靈魂，尤其主人公，多是人格不健全，小說(shuō)將人性陰暗面完全曝露出來(lái)。在黑貓中，“我”起初并不是一個(gè)殘暴的人?！拔摇鄙陨屏迹矏?ài)小動(dòng)物，因此家里喂養(yǎng)了一只黑貓，“我”給予它家人般的呵護(hù)，還有一個(gè)意氣相投的妻子，直到這里，“我”還是個(gè)幸福的普通人。然而酗酒使“我”完全喪失理智，“我”殘忍的把普路托的一直眼睛挖掉，最后把它虐殺，即使親愛(ài)的妻子也在“我”癲狂的狀態(tài)下被砍殺。在_中可以看出“我”對(duì)于殘忍挖掉普路托眼睛也曾追悔莫及，對(duì)于自己的這種暴行也心生顫栗，但完全不妨礙“我”繼續(xù)殘害普路托將其活生生的吊死在樹(shù)枝上。緊接著，在誤殺妻子后已經(jīng)沒(méi)有痛苦悔恨，還冷靜的分析如何藏尸，墻壁結(jié)構(gòu)以及水泥的硬度。這時(shí)候的理智完全就是一個(gè)是心病狂的殺人惡魔，這樣心理的轉(zhuǎn)換，完全展現(xiàn)了主人公的病態(tài)人格。哥特小說(shuō)十分追求營(yíng)造氛圍的效果，這種追求，似乎已經(jīng)達(dá)到了極致。就像把人扔到深不見(jiàn)底的萬(wàn)丈懸崖，感覺(jué)萬(wàn)念俱灰，就是這種極致的恐慌。黑貓中不同于以往古堡的設(shè)定，陰暗潮濕的地下室顯然也符合哥特式場(chǎng)景的特點(diǎn)。與其去想象古堡的神秘幽深帶來(lái)的恐懼，不如自家地下室來(lái)的真