看社戲課件

1、王王 英 英 琦 琦 王英琦王英琦 王英琦，當(dāng)代著名散文家，王英琦，當(dāng)代著名散文家， 安徽省文學(xué)院專業(yè)作家。安徽省文學(xué)院專業(yè)作家。19541954 年生于安徽壽縣。年生于安徽壽縣。1414歲下鄉(xiāng)勞歲下鄉(xiāng)勞 動。動。19721972年開始發(fā)表作品。后年開始發(fā)表作品。后 在安徽、河南從事專業(yè)寫作。在安徽、河南從事專業(yè)寫作。 王英琦善于從生活中發(fā)掘素材，王英琦善于從生活中發(fā)掘素材， 題材廣闊，筆法細(xì)膩，作品力題材廣闊，筆法細(xì)膩，作品力 求從平常的現(xiàn)實生活中發(fā)現(xiàn)更求從平常的現(xiàn)實生活中發(fā)現(xiàn)更 多的美，讓讀者得到多層次的多的美，讓讀者得到多層次的 啟發(fā)。啟發(fā)。她的散文總是帶有直感她的散文總是帶有直感 覺、

2、真描寫、快節(jié)奏的特點。覺、真描寫、快節(jié)奏的特點。 19891989年春，因其對文學(xué)的一份真誠，年春，因其對文學(xué)的一份真誠，“一份生一份生 命投入命投入”，作為河南作協(xié)專業(yè)作家的王英琦，作為河南作協(xié)專業(yè)作家的王英琦， 搬至中原大地上遠(yuǎn)郊鄉(xiāng)下（小劉村），過起了搬至中原大地上遠(yuǎn)郊鄉(xiāng)下（小劉村），過起了 現(xiàn)代現(xiàn)代“女陶淵明女陶淵明”的生活。三年后因生活變故的生活。三年后因生活變故 返回江淮故里。王英琦在三年返回江淮故里。王英琦在三年“體驗生活體驗生活”中，中， 一連寫出了鄉(xiāng)居瑣記遠(yuǎn)郊不寂寞最一連寫出了鄉(xiāng)居瑣記遠(yuǎn)郊不寂寞最 原始的，也是最本質(zhì)的原始的，也是最本質(zhì)的等諸多體味生活原色等諸多體味生活原色 和

3、本質(zhì)的作品，和本質(zhì)的作品， 本文也是王英琦在小劉村寫出本文也是王英琦在小劉村寫出 一批具有一批具有“底層感底層感”的散文之一，通過對自己的散文之一，通過對自己 在鄉(xiāng)村看社戲的經(jīng)歷的記敘，表達了她對社會在鄉(xiāng)村看社戲的經(jīng)歷的記敘，表達了她對社會 底層人民生活的感悟與思考。底層人民生活的感悟與思考。 預(yù)習(xí)檢測預(yù)習(xí)檢測 給下列加點的字注音給下列加點的字注音 整體感知整體感知 原名原名“河南梆子河南梆子”，俗稱，俗稱“河南謳河南謳”、“謳戲謳戲”、 “土梆戲土梆戲”，是一個具有深厚群眾基礎(chǔ)的大劇種。，是一個具有深厚群眾基礎(chǔ)的大劇種。 豫劇有祥符調(diào)、豫東調(diào)、沙河調(diào)、豫西調(diào)等多種地豫劇有祥符調(diào)、豫東調(diào)、沙河

4、調(diào)、豫西調(diào)等多種地 域流派。當(dāng)代，豫劇的代表人物有常香玉、陳素真、域流派。當(dāng)代，豫劇的代表人物有常香玉、陳素真、 崔蘭田、馬金鳳、閻立品等崔蘭田、馬金鳳、閻立品等“豫劇五大名旦豫劇五大名旦”，代，代 表五大風(fēng)格流派。表五大風(fēng)格流派。 研讀課文研讀課文 1 1、結(jié)合文本談?wù)勗≈Y(jié)合文本談?wù)勗≈巴镣?、“俗俗?的具體表現(xiàn)的具體表現(xiàn)在哪里在哪里。 “草臺野戲草臺野戲” “草臺草臺”：舞臺十分簡：舞臺十分簡 陋陋 （文章第文章第5 5段段） “野戲野戲”：唱法很：唱法很“雜雜 （野）（野）（文章第文章第1717段段） 戲文內(nèi)容很戲文內(nèi)容很“野野”（文文 章第章第1515段段）婆母娘且婆母娘且 息

5、怒站在路口息怒站在路口 “觀者如墻觀者如墻” 2、探討：探討：為什么豫劇的為什么豫劇的“土、俗土、俗”反反 而能夠征服群眾呢？而能夠征服群眾呢？ （1 1）文本第文本第3838段段 鄉(xiāng)下人把社戲當(dāng)作是一種勞作之余的娛樂，他們對鄉(xiāng)下人把社戲當(dāng)作是一種勞作之余的娛樂，他們對 社戲的熱情正是對文化給養(yǎng)、精神升華渴望的表現(xiàn)，社戲的熱情正是對文化給養(yǎng)、精神升華渴望的表現(xiàn)， 對文化生活的強烈需求。對文化生活的強烈需求。 （2 2）課文第課文第1717段段 正是因為它的正是因為它的“土土”，它的，它的“俗俗”，所以它才不高，所以它才不高 高在上，老百姓高在上，老百姓也是來自社會底層，他們也是來自社會底層，他

6、們才才愿意愿意掏掏 腰包，所以也就有了最堅實的群眾基礎(chǔ)，才有了最腰包，所以也就有了最堅實的群眾基礎(chǔ)，才有了最 繁茂的生命力。繁茂的生命力。 （3 3）文本第文本第3838段段 從人生，從底層民眾的角度去搞藝術(shù)，是最原始的，從人生，從底層民眾的角度去搞藝術(shù)，是最原始的， 卻也是最本質(zhì)最不朽的這一偉大真理了。卻也是最本質(zhì)最不朽的這一偉大真理了。 3、作者著重作者著重描寫了做戲的人描寫了做戲的人生活的生活的 現(xiàn)實狀況，現(xiàn)實狀況，文章怎樣來具體表現(xiàn)文章怎樣來具體表現(xiàn)的？的？ “寒酸寒酸” “艱酸艱酸” 演出用品演出用品 日常生活日常生活 家庭生活家庭生活 細(xì)節(jié)描寫細(xì)節(jié)描寫 動作、語言、神態(tài)、外貌等描寫

7、動作、語言、神態(tài)、外貌等描寫 點面結(jié)合點面結(jié)合 既然這些既然這些“做戲的人做戲的人”的生活現(xiàn)狀的生活現(xiàn)狀 如此心酸，為什么他們還要演戲呢？如此心酸，為什么他們還要演戲呢？ （1 1）為了生計）為了生計； （2 2）對）對藝術(shù)藝術(shù)的的執(zhí)著、執(zhí)著、熱愛。熱愛。 探討主題探討主題 第第3 39 9節(jié)：節(jié)：“那些話于我不是酬慰，反是凝重那些話于我不是酬慰，反是凝重 和不能承受之傷感、和不能承受之傷感、” 第第4040節(jié)：節(jié)：“雖然，我不是每場全部看完并記雖然，我不是每場全部看完并記 住，但我肯定看到并記住了一些什住，但我肯定看到并記住了一些什 么、么、”中我看到并記住了什么？中我看到并記住了什么？ 第

8、第39節(jié)：節(jié)：“那些話于我不是酬慰，反是凝那些話于我不是酬慰，反是凝 重和不能承受之傷感、重和不能承受之傷感、” 這些伶人用他們?nèi)康臒崆?，弘揚著這些伶人用他們?nèi)康臒崆?，弘揚著 傳統(tǒng)藝術(shù)，為百姓送去了文化給養(yǎng)和精神傳統(tǒng)藝術(shù)，為百姓送去了文化給養(yǎng)和精神 食糧，而他們自己卻仍在貧困線上艱難度食糧，而他們自己卻仍在貧困線上艱難度 日。別人的一點幫助使他們感激萬分，應(yīng)日。別人的一點幫助使他們感激萬分，應(yīng) 該是觀眾向他們表示感謝該是觀眾向他們表示感謝，這樣的感激讓這樣的感激讓 作家感到凝重和不能承受作家感到凝重和不能承受。 第第4040節(jié)：節(jié)：“雖然，我不是每場全部看完并雖然，我不是每場全部看完并 記

9、住，但我肯定看到并記住了一些什記住，但我肯定看到并記住了一些什 么、么、”中我看到并記住了什么？中我看到并記住了什么？ 看到了藝人們艱苦的生活，看到了他們看到了藝人們艱苦的生活，看到了他們 對藝術(shù)的虔誠與執(zhí)著，看到了觀眾對藝術(shù)的虔誠與執(zhí)著，看到了觀眾對對文化文化 的的需求，感悟到了藝術(shù)的真諦。需求，感悟到了藝術(shù)的真諦。 總結(jié)總結(jié) 這是一篇關(guān)注社會底層人物生存境遇的散文。這是一篇關(guān)注社會底層人物生存境遇的散文。 作家通過一次看社戲的經(jīng)歷，作家通過一次看社戲的經(jīng)歷，感悟感悟了民間藝術(shù)的真了民間藝術(shù)的真 諦，看到了觀眾對精神文化的渴諦，看到了觀眾對精神文化的渴求求。對一個民間豫。對一個民間豫 劇戲班

10、的描寫，真實地反映他們艱難的生存狀況，劇戲班的描寫，真實地反映他們艱難的生存狀況， 對他們的命運遭際寄予深切的同情對他們的命運遭際寄予深切的同情 ，對他們在艱辛，對他們在艱辛 中對藝術(shù)執(zhí)著虔誠的贊美。中對藝術(shù)執(zhí)著虔誠的贊美。 藝術(shù)特色藝術(shù)特色 細(xì)節(jié)描寫細(xì)節(jié)描寫 動作、語言、外貌、神態(tài)等描寫動作、語言、外貌、神態(tài)等描寫 點面結(jié)合點面結(jié)合 練一練：在物質(zhì)文明飛速發(fā)展的今天，我們看到，練一練：在物質(zhì)文明飛速發(fā)展的今天，我們看到， 在物質(zhì)利益的驅(qū)動下，有了太多的假：明星假唱、在物質(zhì)利益的驅(qū)動下，有了太多的假：明星假唱、 足球假球、藥品假藥足球假球、藥品假藥人格和靈魂在利益面前化人格和靈魂在利益面前化 為烏有。相對于吃著面條卻十二分賣力演出的鄉(xiāng)間為烏有。相對于吃著面條卻十二分賣力演出的鄉(xiāng)間 伶人們，生活給了他們太多不能承受之重。這怎能伶人們，生活給了他們太多不能承受之重。這怎能 不讓人震撼，他們身上體現(xiàn)出了哪些美好的精神品不讓人震撼，他們身上體現(xiàn)出了哪些美好的精神品 質(zhì)？為他們寫一段頒獎詞質(zhì)？為他們寫一段頒獎詞 示例：示例：盡管條件簡陋、收入微薄，但為了藝術(shù)和觀盡管條件簡陋、收入微薄，但為了藝術(shù)和觀 眾他們風(fēng)雨無阻、無怨無悔。盡管生活面臨貧困，眾他們風(fēng)雨無阻、無怨無悔。盡管生活面臨貧困， 命運面臨不幸，但是他們克己節(jié)儉、任勞任怨、