新聞學專業(yè)+淺談多媒體舞臺中視覺空間的呈現(xiàn)

1、淺談多媒體舞臺中視覺空間的呈現(xiàn)目錄摘要引言（研究背景）第一章 舞臺藝術和視覺空間的含義1. 傳統(tǒng)意義上舞臺的概念2. 傳統(tǒng)舞臺中的視覺空間3. 多媒體舞臺中的視覺空間第二章 多媒體舞臺中視覺空間的構成特點 2.1多媒體加入舞臺視覺空間后的特點 2.2在現(xiàn)在多媒體技術日漸成熟的應用中的弊端性第三章多媒體舞臺視覺空間的歷史和當下的發(fā)展現(xiàn)狀第四章 在畢設中的運用 摘要 本文旨在多媒體技術與舞臺的應用愈發(fā)廣泛的情況下，淺談多媒體舞臺視覺空間的呈現(xiàn)。在媒體技術日新月異的發(fā)展中，多媒體舞臺視覺的呈現(xiàn)進入了一個新的發(fā)展階段，本文結合實例和通過實例分析得出的多媒體舞臺視覺特征，嘗試梳理出多媒體舞臺視覺空間的發(fā)

2、展的走向與脈絡。 本文從多媒體舞臺的視覺呈現(xiàn)的構成和歷史現(xiàn)狀入手，探究多媒體舞臺產(chǎn)生的原因和其發(fā)展的脈絡，并且總結出視覺空間呈現(xiàn)的特點。本文分為三個部分，在文章的第一個部分講述多媒體舞臺和視覺呈現(xiàn)的空間概念和定義；第二部分舉例并講述多媒體舞臺視覺空間的運用和其特征；在第三部分講述結合在自己的畢設，運用多媒體舞臺的視覺呈現(xiàn)的心得以及當下多媒體舞臺視覺空間的發(fā)展情況和展望。 引言 隨著科技與藝術的融合發(fā)展，舞臺藝術的發(fā)展也經(jīng)歷著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞與創(chuàng)新，多媒體藝術應運而生，在人們面前所展示的表現(xiàn)也日新月異，并被應用到舞臺上，這為舞臺藝術注入了新的活力，改變了傳統(tǒng)舞臺的視覺表現(xiàn)，舞臺藝術的視覺呈現(xiàn)也發(fā)

3、生了翻天覆地的變化。千變萬化的數(shù)字媒體影像，絢麗多彩的數(shù)字燈光效果，宏大的舞臺場景與創(chuàng)新的應用，不斷地展示著多媒體藝術與舞臺藝術的融合。它改變了傳統(tǒng)舞臺的視覺表現(xiàn)和視覺氛圍，在豐富視覺表達的同時，還進一步凸顯了舞臺藝術的視覺魅力與藝術創(chuàng)意，為人們樹立了新的視覺觀念，也改變了人們的審美觀念，帶來了全新的視覺享受。多媒體藝術正在逐漸成為舞臺藝術中不可或缺的支柱力量。在舞臺藝術中，視覺空間呈現(xiàn)是其表達的關鍵一環(huán)。在整體視覺呈現(xiàn)中，造型、色彩、光影等要素構成的結構形式，在科學藝術地化處理后匯總。多媒體技術在舞臺中越來越多的出現(xiàn)并且越發(fā)成為主流，研究探索其視覺空間的呈現(xiàn)有助于我們在今后創(chuàng)作中的進步與發(fā)展

4、。一. 舞臺藝術中視覺空間的含義1.舞臺的概念和歷史 舞臺的種類大致分為以下幾種： 鏡框式舞臺鏡框式舞臺是指觀眾位于舞臺的一側，而舞臺的其余側面被物體遮擋，以供演員和技術人員做準備工作。鏡框式舞臺視角相對固定，舞臺呈現(xiàn)正面面對觀眾，觀眾只能正視舞臺，受視覺角度影響較大。 伸展式舞臺伸展式舞臺與鏡框式舞臺的區(qū)別在于，主舞臺大部分向前突出，伸向觀眾席，這一部分的三面都暴露給觀眾。直至十七世記前，所有西方劇場，例如古希臘劇場，沙士比亞的環(huán)球劇場等等都是用伸展式舞臺。舞臺延伸出來，視角更加靈活，相對于鏡框式舞臺視角相對改善，但信息的傳遞依舊為單向。 圓環(huán)形舞臺圓環(huán)形舞臺是指觀眾位于舞臺的四周。通常圓環(huán)

5、形舞臺位于劇場的中央。觀眾可以近距離地欣賞表演。例如在演唱會中的四面屏舞臺。圓環(huán)形舞臺呈現(xiàn)更為自由、能變換視角，觀看面變大。2傳統(tǒng)舞臺中的視覺空間舞臺是人們欣賞表演藝術的場所和環(huán)境，舞臺的設計則需要空間、時間、表演所產(chǎn)生的表現(xiàn)力和感染力，用來感染觀眾的視覺和聽覺。不同的舞臺設計有著不同的視覺空間，對演出的形式和對觀眾的視覺感受起著重要的影響。觀眾所看到的視覺空間的呈現(xiàn)囊括舞臺布景、燈光、服裝與道具和舞臺特效等多種視覺元素的綜合體，而如何將這些視覺元素通過藝術化的處理之后更好的在舞臺上表達，稱為舞臺中視覺空間的呈現(xiàn)。3.多媒體舞臺的視覺空間 隨著科技的發(fā)展和人民日益增長的文化的需求，傳統(tǒng)戲劇已經(jīng)

6、無法實現(xiàn)或滿足更多元的舞臺效果，伴隨著數(shù)字媒體藝術的發(fā)展，舞臺設計與多媒體藝術相融合越來越趨于主流。多媒體舞臺運用圖像影像、數(shù)字燈光藝術、數(shù)字媒體互動裝置等道具手段，從創(chuàng)作的角度改變了舞臺的視覺表現(xiàn)，從藝術的角度拓展舞臺的空間范圍。舞臺視覺空間加入多媒體后，舞臺藝術綻放出了新的活力和生命力。二. 多媒體加入舞臺空間構成的發(fā)展脈絡 1. 從古至今，舞臺藝術和科學技術緊密聯(lián)系，不同時代的科技水平直接影響了舞臺設計的表現(xiàn)方式，從最早的祭祀場所、古希臘劇院等舞臺場所，到后的多媒體舞臺、可變換舞臺；從利用自然光作為舞臺照明手段到現(xiàn)在數(shù)字化自動燈光投影和效果。從傳統(tǒng)布景到使用計算機進行數(shù)字化舞臺布景的虛擬

7、效果，這一切都反映出在技術支撐下的數(shù)字媒體藝術帶給舞臺設計的視覺變革。一般來說，舞臺設計的視覺構成元素是視覺效果的基本單位，包括舞臺布景，燈光，道具，服裝，化妝效果等。這些視覺符號有別于語言、聲音等聽覺符號，它只用一些有象征意義的形狀，色彩，光影等就能表達一個視覺概念，通過這些視覺符號（布景，燈光，道具，服裝）來闡述表演者或作者的表達，這些表達方式比文字或口頭語言要更為形象，正是因為視覺是直接的，它必須與人類的情感在更深、更生動的語言體驗層面上聯(lián)系起來。2 追溯舞臺的發(fā)展談論視覺空間的呈現(xiàn)，在使用多媒體技術后，視覺空間的呈現(xiàn)愈發(fā)絢麗多彩。從19世紀，阿道夫阿庇亞開始通過燈光照明技術來表現(xiàn)舞臺視

8、覺空間，光影意境開始作用在視覺呈現(xiàn)上的那一刻，最早的舞臺影像就已經(jīng)誕生。到了20實際初約瑟夫斯沃博達開始使用投影技術，將投影裝置運用于舞臺中，最早的熒幕與演員在整體視覺中的互動就此出現(xiàn)。如今，多媒體技術越來越多的被用于舞臺,且風格形式日漸成熟，視覺空間的呈現(xiàn)方式愈發(fā)多樣化。多媒體一直在不斷地影響著我們的日常生活，人們的視覺審美，風格習慣也逐漸受到影響而發(fā)生變化，自然舞臺藝術也會隨著這些變化而越來越發(fā)達，衍生出各種美學風格與流派。多媒體舞臺的誕生，并不需要占據(jù)舞臺各個領域的視覺，而是給了藝術創(chuàng)作者更多的創(chuàng)作空間。隨著技術的不斷發(fā)展，舞臺空間的打破和重建正朝著更好的方向發(fā)展。多媒體舞臺中視覺空間的

9、呈現(xiàn)也將為未來藝術的創(chuàng)造帶來無限可能。3. 多媒體舞臺是指在舞臺演出中，當使用自然環(huán)境或者人工布景的場景難以表現(xiàn)出其情節(jié)時，采用數(shù)字媒體技術手段和方法來是舞臺更為完整更能充分表現(xiàn)出情節(jié)的技術。對比傳統(tǒng)舞臺與現(xiàn)代舞臺加入視覺空間之后的區(qū)別和聯(lián)系，多媒體聲光電與實景布置的結合，使得舞臺設計就此超越了傳統(tǒng)舞臺的具體范疇。這樣，多媒體舞臺就可以表達出抽象的意境或是人物內心的狀態(tài)。在這樣一個數(shù)字藝術發(fā)展蓬勃的時代，傳統(tǒng)依賴布景的質感和演員表演不能夠完全完美的呈現(xiàn)出全部效果?；谶@樣的轉變，把多媒體的設計作為舞臺設計的技術手段加以運用，就可以說是舞臺設計中的意象革命性創(chuàng)舉，它是將舞臺設計，演員表演和數(shù)字媒

10、體藝術融為一體，并使獲得更好觀賞體驗的藝術形式。 第三章 多媒體舞臺中視覺空間構成的特點1.轉換視覺視角，增添視覺空間的細節(jié) 舞臺藝術本身具有其自身獨特魅力，與其他藝術形式不同，臺下觀眾可以感受到身臨其境和現(xiàn)場的氛圍，但是舞臺表演的時候，觀眾的位置始終保持不變，使得觀眾與觀看舞臺和表演者之間始終有著距離感，亦或是觀眾所在位置不同，觀看到的角度也不同，某種程度上影響觀看體驗。另外，舞臺和觀眾總是會有相當?shù)木嚯x，觀眾很難看清細節(jié)，比如表演者的表情傳達的，并影響了觀賞效果。數(shù)字媒體藝術與舞臺設計的融合改善的這些弊端。在很多演唱會或者舞臺設計中。舞臺兩側設置了較大的數(shù)字顯示屏，顯示歌手的特性使得觀眾能

11、夠。遠距離觀賞舞臺設計的整體效果。也能夠清楚的感受到演員的臉部特寫和表情。在戲劇舞臺中，數(shù)字影像能夠將表演者的細節(jié)部分放大或者是用燈光突出某個動作、物件道具等，將更多的細節(jié)全方位呈現(xiàn)給觀眾，除了讓觀眾能夠看清楚，也更能夠表現(xiàn)出作者在此刻想表達出的思想感情和戲劇走向的意圖。 在菲利普肯恩的話劇龍之憂郁中，導演將整個舞臺燈光調暗，而將演員們集中到一個透明的盒子中，將盒子內的燈光調亮，使得整個舞臺中的關注點集中在盒子內部的表演上，將演員的表演細節(jié)放大，讓觀眾更能夠體會出盒子內的動作，也更能夠找到其導演想要表達的重點部分。在2001年臺北演出的舞劇第七感官中。利用多媒體的動作捕捉技術，將演員的動作轉換

12、為伸縮的幾何體，再將這些幾何體投射在墻面與地面上，這些不同的畫面與多媒體配合完成了舞臺表演。這樣的畫面在傳統(tǒng)舞臺上很難表現(xiàn)出演員的內心情緒，但利用投屏技術，將演員內心的情緒通過視覺表達出來，豐富了演員的心里細節(jié)部分。 在很多演唱會中，舞臺中也采用了大數(shù)字屏幕來顯示表演者的特寫，這是的遠處的觀眾也能通過屏幕看到演出者的面部表情細節(jié)，更能夠捕捉到表演者的情感流露，從而提升觀看體驗。通過多機位多角度的實時轉播，也能讓坐在任何位置的觀眾通過大屏幕獲得最好的觀賞體驗。2.空間信息的傳遞由單向變?yōu)殡p向在現(xiàn)在的舞臺中，運用多媒體技術還能實現(xiàn)在表演中和演員交互的效果。數(shù)字藝術和演員的之間設計出來的互動效果可以

13、營造出更好的舞臺視覺呈現(xiàn)，增強趣味性和創(chuàng)新性。在近些年大熱的多媒體舞臺劇仙劍中，演員使用威壓設備掉起來和身后大屏幕背景像互動，營造出一種持劍飛躍、飄然成仙的視覺體驗。在這樣的表演中，隨著觀眾的掌聲觀眾席也變?yōu)槲枧_的一部分，觀眾變?yōu)榱搜輪T的一部分，舞臺空間從臺上延伸至臺下，能夠調動出觀眾的積極性。這樣的呈現(xiàn)，使得舞臺不僅僅只是單純“的表達”，而多了一些“交流”。富有創(chuàng)意的互動，不僅更能夠表現(xiàn)出導演想要呈現(xiàn)出來的效果，也能夠積極調動觀眾的觀看體驗，提升其參與性，從而提升整體感受。觀眾又了參與感，從而不在是單純被動的接受演員所表達的信息。3逼真性與沉浸性 被稱為戲劇魔法師的捷克舞臺美術家Josef

14、Svoboda約瑟夫斯沃博達（1920-2002）。在他的舞臺設計中，開始將屏幕投影技術運用在舞臺設計中，從而追求對光流動所傳達的戲劇的詩意，正是他的創(chuàng)作影響下，各類的舞臺藝術開始追求表現(xiàn)出來的“意境美”，在多媒體技術運用于舞臺的今天，這種意境下的沉浸性更容易實現(xiàn)。 當今科學技術的的進步與普及，觀眾對于舞臺呈現(xiàn)的要求不僅僅局限家長里短和室內戶外。科幻題材的舞臺劇隨著數(shù)字媒體藝術在舞臺中的應用也逐漸頻繁。在傳統(tǒng)舞臺中幾乎不可能觸及到的題材例如：宇宙、星云、各個維度也因為多媒體技術在舞臺中的運用而得以呈現(xiàn)。通過數(shù)字影像及其燈光營造出來的虛擬視覺場景擺脫了傳統(tǒng)舞臺依靠布景為主的舞臺設計理念思路，可以

15、呈現(xiàn)出更為宏大、深邃的表現(xiàn)環(huán)境和空間。充分表達多媒體舞臺對于傳統(tǒng)舞臺的空間具有延伸作用。 根據(jù)劉慈欣小說三體改編的同名多媒體舞臺劇三體，主創(chuàng)人員利用無人機、霧幕投影等多媒體特效呈現(xiàn)出的視覺空間效果是傳統(tǒng)舞臺無法表達的。在劇中通過紗幕投影，再加上包圍整個劇場的環(huán)境燈光技術，呈現(xiàn)出無邊無際宇宙的浩瀚和人類的渺小，還原出小說中各種宇宙奇觀。使用多媒體技術應用于科幻題材的舞臺中，突破了傳統(tǒng)舞臺邊界，延伸到觀眾席，觀眾則完全沉浸在整個舞臺環(huán)境的延伸之中，臺上與臺下的界限變得模糊，觀眾此時可以說是在臺下觀看也可以說已經(jīng)浸入故事其中。通過這樣的舞臺空間設計從而希望能讓觀眾產(chǎn)生一種身處宇宙之中感到星辰的浩瀚和

16、人類的渺小。還通過電控吊威亞的技術控制演員的高低起伏，營造出演員失重的感覺。讓原本只在臺下靜靜欣賞的觀眾，從一個看客變成了一個身臨其境的參與者，讓觀眾更好地融入到舞臺劇的情節(jié)當中，將每個觀眾直接與舞臺劇連接在一起，形成更好舞臺空間的呈現(xiàn)。4.在多媒體大量運用于舞臺視覺空間構建后的弊端 傳統(tǒng)舞臺創(chuàng)造了輝煌的歷史，留下了許多珍貴的藝術作品和設計理念。經(jīng)過數(shù)字媒體藝術的融合，舞臺藝術不斷創(chuàng)新，在繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)舞臺經(jīng)典的同時，使舞臺藝術的視覺效果不斷變化。這種藝術的嘗試和突破，為現(xiàn)代舞臺藝術開辟了一條新的藝術道路和創(chuàng)作空間，洋溢著激情和活力。但同時，發(fā)展與問題并存，隨著數(shù)字媒體藝術在舞臺中的不斷應用，

17、也出現(xiàn)了許多客觀存在的問題。 在當今多媒體舞臺的運用中大量數(shù)字技術已經(jīng)使得其表現(xiàn)的內容太明顯，而喪失傳統(tǒng)舞臺中的“一桌一扇代表亭臺樓閣，旗子一揮代表千軍萬馬，紗間推杯代表鶯歌燕舞，燈光漸暗代表午夜來臨”的韻味。而正是這些韻味則是千百年來傳統(tǒng)舞臺中臺上演員與臺下觀眾之間的積淀出來的默契，而這些默契推動了觀眾腦海中的聯(lián)想，或許正是應證了那句話“一千個人眼里有一千個哈姆雷特”。在多媒體運用在舞臺中，一切舞臺的視覺呈現(xiàn)更加真實、壯觀，而觀眾喪失掉的卻是腦海中自己的那份聯(lián)系。一切的背景太過于逼真且宏大，觀眾能夠聯(lián)想的部分越來越少數(shù)字影像越多，觀眾就會所受限于影像所呈現(xiàn)出來的場景環(huán)境中，這些技術帶來的固然

18、是美好的環(huán)境和視覺效果，但是卻降低了臺下作為觀眾的聯(lián)想能力，可以說再絢麗的場景也絢麗不過腦海中的聯(lián)想。第四章畢業(yè)設計的運用 我的畢業(yè)設計為傳統(tǒng)水墨特效多媒體舞臺背景與舞蹈表演的結合，在畢業(yè)設計的影響下，了解了相關視覺空間在多媒體舞臺中的運用，探究了視覺空間與現(xiàn)代技術藝術間的有機結合。在當今，數(shù)字媒體藝術在現(xiàn)在已經(jīng)是最具有表現(xiàn)力的藝術形式之一，在舞臺藝術經(jīng)過時代發(fā)展到現(xiàn)在多媒體舞臺的出現(xiàn)，舞臺視覺空間的呈現(xiàn)顯得越來越多樣.效果越來越好。在更多觀眾的關注下，才能有更廣的市場和嶄新的活力。探尋多媒體舞臺中視覺空間的呈現(xiàn)，是現(xiàn)代多媒體舞臺的重要環(huán)節(jié)。由于本人的畢業(yè)設計計劃做一個帶有視覺空間轉化的中國色彩舞臺劇，在通過聲、光、電等新型的藝術表達手法來表達出中國傳統(tǒng)的民族元素，給人以在傳統(tǒng)韻律中更強的視覺效果，將傳統(tǒng)文化帶入現(xiàn)代藝術