音樂戲曲歌唱專業(yè) 薩克斯演奏時(shí)氣息對(duì)音樂音色的影響

1、 薩克斯演奏時(shí)氣息對(duì)音樂音色的影響 -以克萊斯頓奏鳴曲Op.19為例 摘 要 近年來，薩克斯越來越受到廣大音樂愛好者的青睞，是因?yàn)樗鼡碛袃?yōu)美的音色,且具有多變性，能適應(yīng)多種音樂形式,相對(duì)于其它樂器來說比較容易學(xué)習(xí)。但是想要演繹得非常出色是不簡(jiǎn)單的,首先音色就是極其重要的條件。在薩克斯演奏中,影響樂器音色的關(guān)鍵因素是氣息,同時(shí)口腔與嘴型也是比較重要的因素。在演奏的時(shí)候?qū)庀⑦M(jìn)行合理的控制的話,就可以保障氣息的流暢度,保證音色的穩(wěn)定性。本文基于這一點(diǎn)將具體分析薩克斯演奏時(shí)氣息對(duì)音樂音色的影響,從而為實(shí)際演奏提供更多的理論參考。 關(guān)鍵詞:薩克斯；氣息；音色 The Influence of Brea

2、th on The Sound of Saxophone -Creston,Sonata Op. 19 As An Example Abstract In recent years, saxophone has become more and more popular with music lovers.Because it has beautiful timbre and changeable.It can adapt to a variety of music forms.And compared with other musical instruments are easier to l

3、earn.But it is not very easy to perform well.First of all,timbre is the most important condition. In saxophone performance,the key factor affecting the tone of the instrument is breath,and oral and mouth shape are also more important factors.When you control the breath reasonably in the performance,

4、you can guarantee the fluency of the breath and the stability of the timbre. Based on this, this article will specifically analyze the influence of the breath on the sound of the saxophone during the performance, so as to provide more theoretical references for actual performance. Keywords:saxophone

5、;breath;tone II 目 錄 摘 要I AbstractII 一、緒 論1 二、克萊斯頓及其奏鳴曲Op.191 （一）克萊斯頓簡(jiǎn)介1 （二）奏鳴曲Op.19作品分析1 三、薩克斯演奏時(shí)氣息對(duì)音樂音色的影響2 （一）音色的概念如何培養(yǎng)2 （二）影響氣息的因素3 1.情緒3 2.生理慣性3 3.氣息技巧3 （三）氣息對(duì)音樂音色影響的表現(xiàn)4 1.氣息的穩(wěn)定性4 2.氣息的長(zhǎng)短4 3.氣息的大小4 （四）調(diào)整氣息的方法5 1.胸肺聯(lián)合呼吸法5 2.氣吐法5 四、如何通過氣息來改變音樂中的音色6 （一）加強(qiáng)音準(zhǔn)的控制6 （二）用長(zhǎng)音控制音色7 （三）強(qiáng)化自身的持續(xù)控制能力7 （四）有效的練習(xí)7

6、 五、結(jié) 論8 參考文獻(xiàn)9 致 謝10 一、緒 論 氣息是薩克斯演奏時(shí)最初的一個(gè)動(dòng)力因素來源,它的好與不好直接會(huì)大程度上影響到薩克斯演奏的平穩(wěn)和音色的決定性變化。所以薩克斯管想要在演奏中達(dá)到更好的平穩(wěn)和音色,就要根據(jù)不同的曲風(fēng)對(duì)氣息的控制和嘴型之間的配合,這樣做將會(huì)大程度上給演奏者對(duì)于氣息的控制帶來一定的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。在薩克斯演奏中,我們可以將它的氣息形象化的集中成一個(gè)巨大的氣柱,讓它的氣息更形象化的在氣柱中進(jìn)行流動(dòng),若氣息不集中就會(huì)變?yōu)樯⒊梢黄臓顟B(tài)。兩種氣息狀態(tài)所演奏出的音色是不一樣的。氣息的充分集中會(huì)呈現(xiàn)更加干凈、飽滿、明亮的音色。本文將以克萊斯頓奏鳴曲Op.19為例,來分析薩克斯演奏時(shí)氣

7、息對(duì)音樂音色的影響。 二、克萊斯頓及其奏鳴曲Op.19 （一）克萊斯頓簡(jiǎn)介 保羅克萊斯頓是一位著名的作曲家,出生于美國(guó)，是一個(gè)意大利移民家庭。奏鳴曲Op.19就是他的代表作之一,這部作品是他與美國(guó)薩克斯演奏家塞西爾里森在1939年創(chuàng)作的,被法國(guó)薩克斯演奏家馬歇爾穆勒譽(yù)為薩克斯管和鋼琴最成熟的作品之一,是薩克斯管核心曲目的經(jīng)典作之一?？巳R斯頓還是美國(guó)20世紀(jì)重要的作曲家之一,他認(rèn)為音樂的基本目的是情感表達(dá),因此他的創(chuàng)作風(fēng)格整體傾向于浪漫主義。 （二）奏鳴曲Op.19作品分析 奏鳴曲Op.19是一部?jī)?yōu)美而富有藝術(shù)表現(xiàn)力的薩克斯作品,這部作品是他作為鋼琴家和薩克斯演奏家里森共同合作所創(chuàng)作的。在曲中，

8、他將薩克斯管音色中的強(qiáng)勁與鋼琴音色中的抒情巧妙地融合在一起，形成了一種獨(dú)特的音樂風(fēng)格，這對(duì)于往后的音樂創(chuàng)作者帶來一種新的啟發(fā)。 克萊斯頓的這首奏鳴曲雖然遵守了它特定的調(diào)性，但是它并不是總與和聲聲部保持相同的調(diào)性關(guān)系,所以它與以前的奏鳴曲不一樣。這首曲它的旋律發(fā)展比較多地使用了跳進(jìn)的手法，運(yùn)用了很多速度節(jié)奏較快的樂句，所以整首曲比較有激情，比較有節(jié)奏感，使人不經(jīng)意地隨著音樂律動(dòng)?？巳R斯頓創(chuàng)作的抒情旋律不是自發(fā)的，而是受到了當(dāng)時(shí)美國(guó)流行音樂的影響，他比較多地使用了模進(jìn)和級(jí)進(jìn)的發(fā)展手法，這樣優(yōu)美的旋律使人感到十分溫暖安靜。在這個(gè)奏鳴曲中，節(jié)拍與節(jié)奏是最有趣和最重要的音樂風(fēng)格特征。當(dāng)抒情的樂句出現(xiàn)時(shí)通

9、常會(huì)使用三連音節(jié)奏，而整個(gè)樂曲中最為重要的因素是節(jié)拍。作曲家在樂曲中使用各種風(fēng)格特征的節(jié)拍就是為了描繪特定的情緒，推動(dòng)整個(gè)音樂更進(jìn)一步的發(fā)展。就以第一樂章和第二樂章的一些片段為例。 譜例一： （第一樂章片段） 譜例二： （第二樂章片段） 總的來說，這首奏鳴曲是18世紀(jì)歐洲典型的古典奏鳴曲的結(jié)構(gòu)，而不是巴洛克時(shí)期的結(jié)構(gòu)。作品分為三個(gè)樂章，第一樂章是快板，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)；第二樂章是慢板，并列單二部曲式；第三樂章是急板，回旋曲式。雖然這使整個(gè)音樂結(jié)構(gòu)的布局更為傳統(tǒng)，但是它又和傳統(tǒng)的奏鳴曲不一樣,它的主要表現(xiàn)為作曲家給予了演奏者極大的自由度,再現(xiàn)部分沒有出現(xiàn)新的主題,展開部分更多的像借鑒了爵士演奏家的即

10、興樂段,運(yùn)用了主題發(fā)展的作曲手法。其次,克萊斯頓在作曲的過程中基本上不使用傳統(tǒng)的和聲，像上面提到的,抒情旋律使用了當(dāng)時(shí)較為流行的模進(jìn)和級(jí)進(jìn)的表現(xiàn)手法,受到美國(guó)商業(yè)流行音樂的影響,它抒情的長(zhǎng)旋律給人一種非常溫暖和安靜的感覺。 三、薩克斯演奏時(shí)氣息對(duì)音樂音色的影響 （一）音色的概念如何培養(yǎng) 音色是表達(dá)的音樂的重要方式和手段之一,這也是好音樂的重要特征之一。在薩克斯演奏中，音色受到兩個(gè)基本元素的影響和限制:一個(gè)是演奏者自己的美學(xué)和想象力,另一個(gè)是演奏時(shí)的控制。這兩者都是必不可少的。對(duì)于薩克斯管的演奏,培養(yǎng)音色的基本概念,要從日常的練習(xí)中做起,必須多聽、多感受,在觀看優(yōu)秀者演奏的同時(shí),結(jié)合自身的實(shí)際情

11、況,發(fā)現(xiàn)不足,總結(jié)經(jīng)驗(yàn),在一次次的練習(xí)中感受音色細(xì)微的變化,從而正確把握薩克斯中音色的概念。 （二）影響氣息的因素 1.情緒 在所有的樂器演奏中,演奏者的情緒是影響演奏效果的重要關(guān)鍵因素之一。在管類樂器中表現(xiàn)尤為明顯。管類樂器大都在演奏時(shí)需要巧妙的利用氣息來控制和處理音色,但是當(dāng)演奏者的情緒處于一個(gè)高度緊張狀態(tài)時(shí),他的生理機(jī)能就會(huì)僵硬,呼吸可能會(huì)急促,從而就會(huì)造成氣息的不穩(wěn)定,給音樂的音色造成極大的干擾和影響。就拿第一樂章的一個(gè)片段來說，這里有一個(gè)超高音，前面的樂句就是為了這個(gè)超高音而做鋪墊的，吹奏的時(shí)候要非常放松，包括手指、嘴型等，才能輕松地吹響，如果整個(gè)人處于非常緊張僵硬的狀態(tài)的話，就可能

12、吹不響或者破音。因此,在演奏這首奏鳴曲時(shí)尤其需要以一種放松的心理狀態(tài)和情緒來進(jìn)行呈現(xiàn)。 譜例三： （第一樂章片段） 2.生理慣性 人們常說:熟能生巧,這其實(shí)是人在練習(xí)中,身體產(chǎn)生了機(jī)械式的記憶。在管類樂器演奏中,關(guān)于氣息的控制在這一點(diǎn)上表現(xiàn)的也很明顯。在長(zhǎng)期的練習(xí)中,演奏者的胸腹腔及口腔的肌肉會(huì)產(chǎn)生一種記憶,當(dāng)演奏開始時(shí),這種記憶就會(huì)被喚醒,從而在演奏中他們會(huì)維持良好的狀態(tài),從而輸出穩(wěn)定的氣息。此外,在長(zhǎng)期的練習(xí)中,人的肺活量會(huì)增大,這可以使得氣體在人的胸腹腔內(nèi)儲(chǔ)存的氣體量增大,從而延長(zhǎng)氣息的長(zhǎng)度,以便在演奏中良好的發(fā)揮一些延音、顫音、跳音等。這首奏鳴曲中的顫音、跳音很多,還有音階跨度大的,想

13、要輕易地控制氣息，吹奏出理想的音色是很難的,所以演奏者需要多加練習(xí),在反復(fù)的練習(xí)中揣摩和感受氣息變化對(duì)音色的影響。 3.氣息技巧 一名嫻熟的薩克斯表演者在演奏中一定會(huì)熟練地運(yùn)用氣息技巧。技巧是演奏者控制氣息最直接的辦法。在薩克斯的演奏中,像奏鳴曲Op.19,樂曲一般多為輕快,所以它的節(jié)奏感很強(qiáng),音的起伏較大。這樣的一種基調(diào)就要求演奏者在表演的過程中,氣息進(jìn)行不斷的變化,人的肺活量是有限的,不可能一口氣吹完一整首曲目,所以在演奏中就需要不斷地?fù)Q氣,但換氣就會(huì)影響氣息的穩(wěn)定性,所以在演奏中要想很好的控制氣息,就需要運(yùn)用技巧來巧妙地進(jìn)行換氣,從而保持氣息的流暢和穩(wěn)定。 （三）氣息對(duì)音樂音色影響的表現(xiàn)

14、 1.氣息的穩(wěn)定性 在音樂演奏中,氣息會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生很大的影響,氣息的穩(wěn)定性對(duì)音色的影響主要表現(xiàn)在音樂的連貫性上。在薩克斯演奏中會(huì)有很多重音、顫音和跳音等,想要準(zhǔn)確的表達(dá)這些奏法,首先需要穩(wěn)定的氣息。如果在演奏中,氣息供應(yīng)不穩(wěn)定,那么音色就不能很好的呈現(xiàn),就會(huì)對(duì)整個(gè)音樂的節(jié)奏造成影響,影響音樂情感的表達(dá)。例如第三樂章，一開頭就有跳音、重音和顫音，這時(shí)就需要非常扎實(shí)穩(wěn)定的氣息才能起一個(gè)好的開頭，才能順利地演奏下去。 譜例四： （第三樂章片段） 2.氣息的長(zhǎng)短 氣息的長(zhǎng)短會(huì)對(duì)音色的表達(dá)造成重要的影響。在薩克斯演奏中，氣息長(zhǎng)短的把控是直接影響音色好壞的重要因素之一，長(zhǎng)短的準(zhǔn)確把握和表達(dá)往往會(huì)直接影響優(yōu)

15、美的樂曲的形成，而一旦對(duì)氣息的控制不當(dāng)，就可能會(huì)使音樂的節(jié)奏感全無，造成音色的艱澀。 3.氣息的大小 氣息的大小會(huì)決定聲音的大小，氣息輸出得多，吹出來的音量就會(huì)比較大，氣息給得少，音量則會(huì)比較小一些。在演奏這首奏鳴曲中，有些地方需要隨著音樂情緒的走向漸強(qiáng)漸弱，這時(shí)音量也要隨著一起漸大漸小。這是需要演奏者扎實(shí)的基本功才能做到熟練地控制氣息的大小，并不是三兩天就能做到的。例如第三樂章里面的一個(gè)片段： 譜例五： （第三樂章片段） （四）調(diào)整氣息的方法 1.胸肺聯(lián)合呼吸法 胸腔。胸腔呼吸主要是指在呼吸時(shí)胸部凸起腹部凹下的一種呼吸方式,也是在薩克斯演奏中比較少用的一種呼吸方法。因?yàn)樾厍晃鼩饴?，呼氣?xì)膩，

16、這種呼吸短而淺，便于偷換氣。 腹腔。腹式呼吸指的是利用腹部的力量縱向拉動(dòng)橫膈膜，造成負(fù)壓然后形成容納氣息的空間。吸氣時(shí)胸部基本上擴(kuò)張的不明顯,因此氣息的存量較少。腹腔吸氣快，呼氣穩(wěn)定有力，一般在沒有特別多時(shí)值較長(zhǎng)的音時(shí),這種腹式呼吸的方法應(yīng)用的比較多的。 胸腹腔體。這是一種結(jié)合胸式與腹式兩種呼吸的方法，它能使氣息比較穩(wěn)定地呼吸，這種呼吸法科學(xué)地結(jié)合了人體的生理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。氣息先由口腔和鼻腔一起吸入，充滿腹腔后注入胸腔,使胸腔和腹腔里面都有氣息。在氣息的存儲(chǔ)當(dāng)中還是以腹腔為主，胸腔為輔助,這樣的話腹腔里面的氣息就會(huì)多于胸腔里面的氣息,然后就利用腹腔的支持來控制氣息以均勻的速度地呼出。這樣的呼吸方法

17、可以最大限度地保證氣息的存儲(chǔ)量,從而達(dá)到在演奏時(shí)更加自如地控制音色、音準(zhǔn)、音量。通過長(zhǎng)時(shí)間正確科學(xué)的練習(xí),演奏者不僅可以通過這種方法提高氣息存儲(chǔ)量,提升演奏的技術(shù)，還可以利用這種呼吸方法增強(qiáng)體質(zhì)，促進(jìn)健康發(fā)展。 2.氣吐法 單吐。音節(jié)與音節(jié)之間存在力度與氣息轉(zhuǎn)化的連接,通常我們都會(huì)使用到單吐。在這首奏鳴曲中，快節(jié)奏的樂段要用“tu”來演奏，因?yàn)樗瓤煊址€(wěn)，例如第一樂章的一個(gè)片段。而抒情旋律樂段則要用“du”，因?yàn)樗容^輕柔，例如第二樂章的一個(gè)片段。要選擇合理正確的方式來保證演奏的穩(wěn)定性,同時(shí)要保證合理靈活地運(yùn)用舌頭,保證力度使用地恰到好處。 譜例六： （第一樂章片段） （第二樂章片段） 雙吐。

18、在掌握單吐之后,需要逐步進(jìn)行雙吐練習(xí),以確保雙吐的熟練掌握。一開始我們會(huì)用到tu-ku這個(gè)發(fā)音進(jìn)行練習(xí),雙吐的時(shí)候要用到了兩個(gè)不一樣的音。雙吐吹奏樂句的速度要比單吐快，所以這就需要有很好的基礎(chǔ)才行，并且還要對(duì)音樂表現(xiàn)的方面和力度的控制都要有比較好的素質(zhì)，這樣才能保證演奏出來的音樂有保障。 四、如何通過氣息來改變音樂中的音色 （一）加強(qiáng)音準(zhǔn)的控制 想要有很好的吹奏音準(zhǔn)的愿望是每個(gè)薩克斯管演奏者都?jí)裘乱郧蟮?但是,這個(gè)美好的愿望有時(shí)候會(huì)受到各種條件的限制和約束影響。薩克斯管調(diào)整音準(zhǔn)的問題非常復(fù)雜,演奏者必須學(xué)會(huì)在演奏中進(jìn)行正確的判斷并改正。在奏鳴曲Op.19中,克萊斯頓打破了原有的節(jié)拍強(qiáng)弱規(guī)律,造

19、成節(jié)拍連續(xù)變換,節(jié)奏變化頻密,調(diào)性模糊。這些導(dǎo)致了一些演奏者在吹奏中常常會(huì)出現(xiàn)音高不準(zhǔn)的現(xiàn)象,破壞整體音色。薩克斯音準(zhǔn)的根本問題是因?yàn)樗鼙旧淼脑O(shè)計(jì)形狀（錐形）所影響，其次是單簧樂器的震動(dòng)原理，嘴型的松緊度也會(huì)影響音準(zhǔn)。因此演奏者在需要熟練控制氣息,找準(zhǔn)音高的同時(shí),要把每一個(gè)音吹得飽滿,從而演繹出良好的音色效果。 （二）用長(zhǎng)音控制音色 在這首奏鳴曲中，運(yùn)用了薩克斯管里面所有的音,還帶一個(gè)超高音,而且旋律線條比較長(zhǎng),跳進(jìn)比較多,甚至還有兩個(gè)八度的大跳。因此演奏者需要擁有非常好的氣息,才能通過氣息與嘴型的配合來調(diào)節(jié)音色,達(dá)到音色的統(tǒng)一。因此演奏者要在每次吹管前進(jìn)行長(zhǎng)音練習(xí)，擁有扎實(shí)的基本功才能更好

20、地演繹這首奏鳴曲?？傊?只有通過更深一層的學(xué)習(xí)研究和實(shí)踐,才能在演奏中得到比較好的音準(zhǔn)音色。 （三）強(qiáng)化自身的持續(xù)控制能力 在奏鳴曲Op.19中,如果演奏者想要獲得熟練的演奏技巧,出色的藝術(shù)表現(xiàn)力和有力的音樂感染力,則基本技能需要長(zhǎng)期的積累。在比賽中,基本技能是一個(gè)決定音色效果好壞的主要影響因素,例如氣息與嘴型。進(jìn)行呼吸訓(xùn)練時(shí),演奏者應(yīng)該注意長(zhǎng)音的練習(xí),雖然這個(gè)過程很困難，但是它非常重要。因?yàn)樵谒_克斯演奏過程中,其音色的穩(wěn)定主要靠的是呼吸的控制和嘴巴的力量。練習(xí)長(zhǎng)音是氣息練習(xí)中最重要的部分,也是改善這首奏鳴曲的音色的有效方法。嘴型也是一個(gè)非常重要的因素,它能直接影響到氣息的強(qiáng)弱和穩(wěn)定性，從而會(huì)

21、影響音質(zhì)。氣息通過嘴巴進(jìn)入到管內(nèi),嘴型是否正確會(huì)直接影響到氣息的張力和穩(wěn)定性。因此,在薩克斯管的演奏中,嘴型是影響音色的重要部分之一，音高在一定程度上也是通過控制嘴型來完成的。此外,演奏者的心態(tài)也會(huì)影響音色,因此在氣息管理中,我們也必須注意放松。只有在放松的狀態(tài)下,呼吸才會(huì)穩(wěn)定,才能在平穩(wěn)的呼吸和放松的嘴型中演奏出美好的旋律。 （四）有效的練習(xí) 在薩克斯氣息的練習(xí)中,我們可以借助節(jié)拍器和校音器來進(jìn)行輔助訓(xùn)練。節(jié)拍器它可以幫助我們更準(zhǔn)確地把握節(jié)奏與節(jié)拍,而校音器它可以幫助我們對(duì)于音高與穩(wěn)定性的掌握，接著我們就可以開始練習(xí)。首先我們將節(jié)拍器打到每秒60的速度,在開始練習(xí)的時(shí)候每個(gè)音不需要堅(jiān)持太長(zhǎng)時(shí)

22、間,4到6秒就可以了。然后以C大調(diào)音階為基礎(chǔ)，從低到高吹奏兩個(gè)八度的音區(qū)。先吹上行的音階,吹的時(shí)候注意每個(gè)音都要換一次氣,每次換氣的時(shí)候提醒自己注意不能影響時(shí)值，換氣的時(shí)候也不要太著急,要做好充分的準(zhǔn)備。同時(shí)通過校音器來結(jié)合自己的聽覺能力來判斷每個(gè)音的質(zhì)量,一定要做到每一個(gè)音都有質(zhì)有量。上行音階吹完之后可以休息2分鐘左右,讓嘴巴的肌肉放松后再進(jìn)行下行音階的練習(xí)。最后長(zhǎng)音需要每天都堅(jiān)持練習(xí)才會(huì)有效果,練習(xí)的時(shí)候要認(rèn)真思考,仔細(xì)體會(huì)練習(xí)方法,不能盲目練習(xí)。 五、結(jié) 論 正確的氣息運(yùn)用方法在薩克斯演奏中起到了至關(guān)重要的作用,能正確合理地運(yùn)用氣息是薩克斯演奏者應(yīng)具備的首要前提條件,也是改善音色的關(guān)鍵?？巳R斯頓的奏鳴曲Op.19作為薩克斯的經(jīng)典曲目,其氣息對(duì)音樂音色的影響具有代表性。演奏者了解氣息技巧,分析氣息技巧,并使用氣息技