淺析竹笛曲春到湘江的演奏技巧

1、摘 要竹笛是我國(guó)最古老、最具有代表性的民族吹奏樂(lè)器，在我國(guó)已經(jīng)具有數(shù)千年的歷史 。近些年來(lái)，竹笛這一傳統(tǒng)民族樂(lè)器漸漸的被越來(lái)越多的人所了解，學(xué)習(xí)吹奏竹笛的樂(lè)者也變得多了起來(lái)，演奏者們通過(guò)笛聲來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的思想情感，并且，將吹奏竹笛當(dāng)做是生活中最重要的不可或缺的一部分。竹笛曲是一首代表湖南特色的竹笛作品，曲調(diào)優(yōu)美，富有活力，是眾多笛曲中演奏者們最喜愛的樂(lè)曲之一，演奏者運(yùn)用自己的吹奏技巧將自己的情感用笛聲表達(dá)出來(lái)，讓人在欣賞樂(lè)曲的時(shí)候，能夠使聽眾仿佛置身于此時(shí)此情此景之中。因此，本課題以淺談竹笛曲的演奏技巧進(jìn)行研究分析，將竹笛曲的作品介紹、演奏技巧等幾個(gè)方面進(jìn)行研究分析，有助于讀者更好的了解這首

2、曲子，能夠很好的演奏這首樂(lè)曲。關(guān)鍵詞：春到湘江；竹笛；演奏技巧；分析AbstractBamboo flute is the oldest and most representative national wind instrument in China, which has a history of thousands of years. In recent years, bamboo flute, a traditional national musical instrument, has been gradually understood by more and more people.

3、More and more people are learning to play bamboo flute. The performers express their inner thoughts and feelings through the flute sound, and regard playing bamboo flute as the most important and indispensable part of life. Bamboo flute tune Spring to Xiangjiang is a work of bamboo flute with Hunan

4、characteristics. Its melody is beautiful and vigorous. It is one of the most favorite music of many flute performers. The performers use their playing skills to express their feelings with flute sound, so that when people appreciate the music, they can make the audience feel as if they are in this s

5、ituation. Therefore, this topic studies and analyses the performance skills of Bamboo Flute Music Spring to Xiangjiang The introduction and performance skills of Bamboo Flute Music Spring to Xiangjiang are studied and analyzed, which will help readers better understand the music and play the music w

6、ell. Keywords：In the spring of the xiangjiang river；Bamboo flute；Performance skills；Analysis of the目 錄引言1一、研究目的及意義1二、研究現(xiàn)狀及方法1（一）研究現(xiàn)狀2（二）研究方法2三、對(duì)竹笛曲作品介紹2（一）作者介紹2（二）的社會(huì)背景進(jìn)行介紹3（三）對(duì)的曲調(diào)進(jìn)行介紹3四、對(duì)竹笛曲的演奏技巧進(jìn)行分析4（一）氣息的運(yùn)用4（二） 吐音的運(yùn)用4（三）疊音的運(yùn)用6（四）倚音的運(yùn)用6（五）顫音的運(yùn)用6（六）波音的運(yùn)用7（七）打音的運(yùn)用7總結(jié)8致謝9參考文獻(xiàn)11淺談竹笛曲的演奏技巧引言春到湘江是由寧保生于1

7、977年創(chuàng)作的一首竹笛名曲，曲調(diào)具有濃郁的湖南花鼓戲的風(fēng)格和湖南特色。樂(lè)曲旋律流暢歡快，感情內(nèi)容豐滿充沛，細(xì)膩真切。將地方元素融入其中，更進(jìn)一步渲染樂(lè)曲的主題情感，歌頌湘江美好春光。此曲一出，這首曲子就得到了竹笛演奏者的喜愛，之后還被移植到古箏等其他樂(lè)器上演奏，但我認(rèn)為用竹笛來(lái)演奏這首樂(lè)曲，是完成這首作品的最佳形式。我認(rèn)為，這首曲子雖然是一首傳統(tǒng)的竹笛曲目，但并不容易真正的掌握這首樂(lè)曲，對(duì)演奏者基本功就有一定的要求，需要演奏者在演奏時(shí)要有良好的音樂(lè)表現(xiàn)力和控制力。竹笛曲是一首具有濃厚的湖南特色的代表作品，此曲被列為中國(guó)竹笛十大名曲之一，以及中國(guó)竹笛演奏界被吹奏最多的樂(lè)曲，優(yōu)美的旋律和華麗的裝飾

8、使得竹笛曲更加的賦有韻味。春到湘江這首樂(lè)曲主要表現(xiàn)了湘江兩岸的春色美景，也表現(xiàn)了湘江兩岸人民建設(shè)家園的火熱干勁及對(duì)家鄉(xiāng)未來(lái)的美好憧憬。這首樂(lè)曲一共分引子、行板、快板、尾聲四個(gè)部分。樂(lè)曲的引子部分由弱到強(qiáng)，將聽眾緩緩帶入情境中。如歌的行板那輕盈的旋律，時(shí)而吟唱般低回，時(shí)而激揚(yáng)高歌；中段部分由羽調(diào)式轉(zhuǎn)同宮徵調(diào)式，意境清新。歡騰的快板，甚富湖南花鼓戲韻味，熱烈中還有鼓點(diǎn)聲聲，還有深情交融，灑脫豪放，詼諧樂(lè)觀的神態(tài)躍然笛聲里。幾翻遞升的旋律，如翻似滾把情緒層層推向高潮。演奏宜要將柔潤(rùn)與激情交互輝映，才可以把深切的情誼能夠富有神韻的呈現(xiàn)給聽眾。想要更加完美的吹奏首樂(lè)曲，想要給聽眾感到自己身在其中，這就對(duì)

9、演奏者演奏技巧的掌握有著更高的要求。一、研究目的及意義是一首竹笛名曲，本課題的研究對(duì)演奏技巧中的重難點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)的講解，分析了樂(lè)曲曲式結(jié)構(gòu)，讓讀者讀后能夠更好的掌握這首樂(lè)曲。并且，通過(guò)對(duì)本課題的研究，還能夠提高筆者的演奏技巧，使得演奏旋律更加歡快，使得演奏氣氛更加細(xì)膩真實(shí)。二、研究現(xiàn)狀及方法（一）研究現(xiàn)狀 當(dāng)今社會(huì)越來(lái)越多的人開始學(xué)習(xí)吹奏竹笛，竹笛這一傳統(tǒng)民族樂(lè)器也被越來(lái)越多的人所熟知。春到湘江是中國(guó)十大竹笛名曲之一，樂(lè)曲表現(xiàn)了湘江兩岸的優(yōu)美景色和人們歡欣鼓舞、建設(shè)家園的堅(jiān)定信念，這就要求演奏者演奏把深切的情誼表現(xiàn)出來(lái)，要求吐音，顫音，疊音清秀通暢，干凈利索，并注意安排好吸氣點(diǎn)，各音區(qū)要變換自如

10、，高音要富于共鳴感。據(jù)我了解人們對(duì)春到湘江具體的演奏方法和技巧研究的相對(duì)較少，需要進(jìn)一步研究和整理。（二）研究方法文獻(xiàn)研究法：文獻(xiàn)研究法是本文研究采用的主要方法。主要是指搜集、鑒別、整理文獻(xiàn)，并通過(guò)對(duì)文獻(xiàn)的研究結(jié)合理論知識(shí)和工作實(shí)踐，對(duì)本文進(jìn)行研究比較、歸納總結(jié)，最后，并提出有效的改善建議。邏輯分析法：在已有閱讀過(guò)的資料的基礎(chǔ)上，運(yùn)用邏輯思維將這些資料總結(jié)歸納得出研究結(jié)果。三、對(duì)竹笛曲作品介紹（一）作者介紹寧保生是中國(guó)著名的竹笛演奏家、作曲家，筆名肖然。1943年生于河北保定市。是國(guó)家一級(jí)演奏員，中央民族樂(lè)團(tuán)民族管弦樂(lè)隊(duì)吹管樂(lè)聲部長(zhǎng)，也是中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民族管弦樂(lè)協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)音樂(lè)著作

11、權(quán)協(xié)會(huì)的會(huì)員，北京樂(lè)器協(xié)會(huì)會(huì)員，文化部科技進(jìn)步獎(jiǎng)評(píng)審委員等，后因病醫(yī)治無(wú)效，于2009年2月8日在北京逝世。他的許多作品都深受大眾的喜愛和笛曲愛好者的青睞，例如:竹笛獨(dú)奏曲鄉(xiāng)戀、草原抒情、春到湘江以及他自己創(chuàng)作編寫的竹笛四重奏茉莉花、康定情歌、九九艷陽(yáng)天 等，這些都是大家熟悉的優(yōu)秀作品。他的竹笛演奏技巧熟練、音色優(yōu)美動(dòng)聽、表現(xiàn)力豐富并且吸引力很強(qiáng)，演奏風(fēng)格干凈純粹。在寧先生的眾多的音樂(lè)佳作中，這首竹笛獨(dú)奏曲春到湘江可謂是最具特色和好評(píng)的作品，這首樂(lè)曲創(chuàng)作于1976年，具有濃郁的湖南風(fēng)味，樂(lè)曲旋律優(yōu)美動(dòng)聽，時(shí)而激情，時(shí)而熱烈，使其突破了它本身演奏的技巧的單一性，賦予了樂(lè)曲新的生命力。自問(wèn)世以來(lái)，

12、就引起了全國(guó)廣大演奏者的熱烈反響和好評(píng)。（二）的社會(huì)背景進(jìn)行介紹春到湘江是寧保生先生1976年創(chuàng)作的竹笛名曲，古箏演奏家王中山也根據(jù)其改編的古箏曲。樂(lè)曲表現(xiàn)了湘江兩岸秀麗的春光和人們歡欣鼓舞建設(shè)家園的壯志豪情。引子廣闊而富于激情，展現(xiàn)出湘江波光粼粼，煙霧迷蒙的美麗景色。如歌的行板，輕盈的旋律時(shí)而吟唱般的低回，時(shí)而激揚(yáng)高唱，甚為柔媚動(dòng)人。中段由羽調(diào)式到宮徵調(diào)式，意境清新。1976年對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)是一個(gè)具有著重要意義的一年，在這一年里，中國(guó)三大偉人相繼逝世，震驚國(guó)人，并且還有許多的災(zāi)難隨之而至，例如:東北隕石雨，唐山大地震等等，雖然有偉人的離去，有災(zāi)難的困擾，但是這也是扭轉(zhuǎn)我國(guó)命運(yùn)的一年，這一年結(jié)束

13、了我國(guó)長(zhǎng)達(dá)十年的災(zāi)難。長(zhǎng)期被政治斗爭(zhēng)和困苦生活所壓抑著的人們慢慢得到解放和蘇醒。雖然當(dāng)時(shí)的人民生活貧窮，但是他們對(duì)革命精神樂(lè)觀和向往，使得人民的精神文化得到了允分萌發(fā)的土壤，縱觀同時(shí)期的音樂(lè)作品，因?yàn)?，?dāng)時(shí)所處的政治格局發(fā)展的環(huán)境下，大部分的歌曲都以服從政治斗爭(zhēng)為主，為當(dāng)局政治發(fā)展服務(wù)，所以更多的歌曲都以頌歌和抒情歌為主，但是從另一方面也能夠反映出當(dāng)時(shí)的人民擁有更加積極的，樂(lè)觀的審美藝術(shù)，春到湘江這首竹笛曲也是在這一時(shí)期所創(chuàng)作和呈現(xiàn)的，這首竹笛曲的出現(xiàn)，不但為人們文化生活增添色彩，更反映了大眾心中的真實(shí)感受，也正是大眾審美藝術(shù)形態(tài)的重要體現(xiàn)。春到湘江竹笛曲開始采用抒情的創(chuàng)作手段，通過(guò)對(duì)湘江的景

14、色來(lái)表達(dá)人們對(duì)家鄉(xiāng)的贊美；隨后竹笛曲采用歌頌的創(chuàng)作手段，來(lái)贊美和歌頌祖國(guó)的偉大，歌頌湘江人民熱愛家鄉(xiāng)的美好心愿。這首竹笛春到湘江還被編入了藝術(shù)考級(jí)的中高級(jí)演奏必考的曲目中，這個(gè)曲目也成為了竹笛教學(xué)中必修的曲目，可想而知，春到湘江在我國(guó)眾多竹笛曲中具有舉足輕重的地位。（三）對(duì)的曲調(diào)進(jìn)行介紹該曲為引子散板(A)-主題行板(B-C-B1)- 快板(D) -尾聲(E)四部分組成。整曲為羽調(diào)式，中段轉(zhuǎn)為宮徵調(diào)式，尾聲末端的主音又回到A羽音上。這種色調(diào)明亮、活潑，給人以樂(lè)觀，積極的審美情趣，展現(xiàn)了湘江兩岸的春景和人們熱愛家鄉(xiāng)的美好場(chǎng)景。引子部分著重介紹了湘江春天的激情，展現(xiàn)了湘江碧波滾滾、煙霧繚繞的景色，

15、作者對(duì)此的介紹和闡述也是字字精確、用心獨(dú)特，演奏者在演奏時(shí)只有保正引子的連貫性，才能把這種跌蕩之美體現(xiàn)出來(lái)，行板那輕快的旋律時(shí)面低沉?xí)r而高亢，尤為感人:中段意境清新:快板部分色澤明亮，使樂(lè)曲的情緒熱烈中隱含鼓點(diǎn)，深厚的情感中不缺豪邁，精景交融，幽默樂(lè)觀，這都能在笛聲中體現(xiàn)。尼聲部分再次出現(xiàn)了個(gè)全曲的最高音，與引子形成首尾呼應(yīng)的形式，這是本曲中異常精彩的旋律，情緒既喜悅又雀躍、給人種余興術(shù)了之感。 四、對(duì)竹笛曲的演奏技巧進(jìn)行分析（一）氣息的運(yùn)用 竹笛在吹奏的過(guò)程中，所發(fā)出來(lái)的聲音主要是靠氣息來(lái)完成的，竹笛演奏者氣息的狀況、演奏的方式，都是不定性的，所以呈現(xiàn)出來(lái)的竹笛曲也是不一樣的，正確的運(yùn)用駐地

16、吹奏中的氣息技巧，對(duì)產(chǎn)生竹笛曲所呈現(xiàn)出來(lái)的效果會(huì)有很大的影響，對(duì)于掌握竹笛演奏中的音色的強(qiáng)弱，音高等各種情感的藝術(shù)表現(xiàn)也都有非常大的影響。在竹笛曲中，氣息的運(yùn)用使得整首曲子聽下來(lái)不空，也不吵。并且，氣息的運(yùn)用也能夠?qū)σ袅康膹?qiáng)弱做到有序的控制，使得樂(lè)曲能夠隨著情感變化而變化音量的強(qiáng)弱。最重要的一點(diǎn)就是音準(zhǔn)也是依靠氣息完成的，音準(zhǔn)效果要掌握的非常好，不能夠過(guò)高，也不會(huì)過(guò)低，更加不會(huì)出現(xiàn)一會(huì)兒高一會(huì)兒低的現(xiàn)象。演奏者在演奏竹笛曲的時(shí)候，需要靈活的運(yùn)用氣息技巧，例如:引子部分是個(gè)散牌子，演奏者在演奏時(shí)需要將氣息放慢，嚴(yán)格注意氣息的同一性，不要帶有任何的雜音，這樣才能夠?qū)⒁訌V闊并附有激情所表現(xiàn)的淋漓盡

17、致，讓觀眾有想繼續(xù)欣賞的欲望。并且，在快板部分，應(yīng)該是歡快的、熱情的，所以，我們就需要采用歡快有力的氣息，這樣才能夠?qū)⑶楦幸粚訉油葡蚋叱钡牟糠?，但是，在氣息的跳躍的過(guò)程中，需要注意的是要做好氣息的收放，不要突變，這樣才會(huì)使得整體的樂(lè)曲能夠巧妙的銜接和融合。例（2） 吐音的運(yùn)用在竹笛曲中，因?yàn)樾枰獙⑶楦泻蛢?nèi)容都一一表現(xiàn)在樂(lè)曲中，這就需要不斷的將舌頭有效的進(jìn)行向前延伸或者向后延伸，這樣才會(huì)使得竹笛產(chǎn)生一種干凈、有力的音樂(lè)效果，這樣的方式我們稱之為吐音，吐音在一般為為三種，分別是單吐、雙吐、三吐這三種形式，這也是竹笛曲中最為普遍且經(jīng)常會(huì)使得用的技巧?！皢瓮隆敝傅氖窃跇?lè)曲中經(jīng)常會(huì)用到的“T”來(lái)表示，無(wú)

18、論是南方的笛曲，還是北方的笛曲，吐音都是必不可少的。特別是對(duì)單吐，一般樂(lè)曲中的八分音符經(jīng)常會(huì)用到“單吐”的吹奏，笛曲快板的部分中，更是用到了八分音符“單吐”的吹奏方式，這一技巧的運(yùn)用使得整個(gè)樂(lè)曲聽起來(lái)干凈利索，更加能夠通過(guò)情感的表述，使得聆聽這心中充滿層層漣漪。這就需要演奏者在聯(lián)系“單吐”的時(shí)候，需要保持吹竹笛的口型，由慢變快的連續(xù)吹奏，并且，舌頭咬靈活的運(yùn)用，切莫要出現(xiàn)口水四濺的現(xiàn)象，否則，發(fā)出的聲音就會(huì)不夠干凈利索，就會(huì)有雜音的出現(xiàn)，這就會(huì)嚴(yán)重的影響到竹笛的音質(zhì)，在練習(xí)“單吐”技巧的時(shí)候，可以先從舌頭的訓(xùn)練開始做起，當(dāng)舌頭的訓(xùn)練達(dá)到爐火純青的地步，然后，在開始進(jìn)行樂(lè)器的演奏，這樣就會(huì)使得“

19、單吐”的技巧運(yùn)用的熟練?！半p吐”在樂(lè)曲中經(jīng)常會(huì)用到“TK”來(lái)表示，在一般樂(lè)曲中的十六分音符都會(huì)經(jīng)常用到“雙吐”來(lái)進(jìn)行演奏，就如笛曲快板的中段部分，就是運(yùn)用了“雙吐”的形式來(lái)進(jìn)行演奏的。這樣的演奏的好處就在于每個(gè)音符都能夠被清楚的演奏出來(lái)，并且，也能夠保證演奏時(shí)的進(jìn)度，以便能夠?qū)⑾娼哪锹曌匀痪吧芾毂M致、真情實(shí)感的表現(xiàn)出來(lái)，帶給大眾一直情景，一起走進(jìn)湘江，感受湘江的自然風(fēng)景與人文文化。這就需要演奏者在練習(xí)“雙吐”的時(shí)候，不僅需要注意舌頭的動(dòng)作要輕、要短，還需要注意氣息的控制和舌頭的協(xié)調(diào)配合，嘴要對(duì)準(zhǔn)吹口，嘴口，不能夠隨意亂動(dòng)，這樣才會(huì)避免在吹奏的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)雜生，例如：“呼呼”的聲音，可以先用舌

20、頭做“吐庫(kù)吐庫(kù)”的動(dòng)作，然后在用竹笛進(jìn)行演奏，在這其中，最重要的一點(diǎn)就是“吐”和“庫(kù)”之間的力度一定是一樣的，不能夠一個(gè)比較重，一個(gè)比較輕，這就能夠有效的解決演奏者在舌頭動(dòng)作上的技巧問(wèn)題?！叭隆痹跇?lè)曲中經(jīng)常會(huì)用到“TTK”或“TKT”來(lái)表示，這樣的演奏方法與“雙吐”基本相似，是在雙吐的后面或者前面加上一個(gè)單吐，這就構(gòu)成了三吐的演奏技術(shù)，“三吐”的一般表示方法就是在前十六分音符和后十六分音符中都會(huì)用到“三吐”。在樂(lè)曲中運(yùn)用“三吐”的好處就在于“三吐”會(huì)使得樂(lè)曲的激情和柔潤(rùn)相互銜接，產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)的效果，能夠充分將湘江人民向往美好生活的深切感情淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。例: （三）疊音的運(yùn)用“疊音”在樂(lè)曲中

21、經(jīng)常別用“又”來(lái)表示，屬于一種裝飾性的技巧，“疊音”在竹笛曲中最為常用，具有加強(qiáng)和裝飾本音的作用，通過(guò)“疊音”的使用，能夠使竹笛曲聽起來(lái)更加悅耳?！隘B音”的演奏技巧就在于，先放慢速度，然后按照單位音來(lái)計(jì)算，確保是三個(gè)音，疊一次，并且，注意中間音和末尾音的速度，使得他們有重疊的感覺，演奏時(shí)速度是由慢變快，一點(diǎn)點(diǎn)呈上升的趨勢(shì)。（四）倚音的運(yùn)用“倚音”在樂(lè)曲中沒有特殊的記憶標(biāo)注，但是，“倚音”與“疊音”都有相同的地方，就是他們都屬于裝飾性的技巧，“倚音”在竹笛曲“疊音”在樂(lè)曲中也是最為常見的一種技巧，通過(guò)使用“疊音”和“倚音”這兩種技巧，不僅能夠使得原本的一個(gè)單音聽起來(lái)更加舒適悅耳，而且，還能夠使得

22、整個(gè)樂(lè)曲更加富有表現(xiàn)力和感染力?！耙幸簟笨梢苑譃椤皢我幸簟焙汀半p倚音”，以及“多倚音”這三種形式，他們的演奏技巧都是一樣的，都是特別強(qiáng)調(diào)第一個(gè)音，用“吐音”技巧來(lái)突出“倚音”中的這個(gè)“倚”，并且，都是相對(duì)主音來(lái)說(shuō)的，演奏者在演奏的時(shí)候，需要注意不要占用主音的時(shí)間，演奏的越快越好，最好是那種一帶而過(guò)的形式。（五）顫音的運(yùn)用“顫音”顧名思義就是手指顫動(dòng)起來(lái)，在竹笛的演奏中，顫音分為好多種類，有:二度顫音、三度顫音、四度顫音等等，但“二度顫音”最為常用，在樂(lè)曲中常用“tr”來(lái)表示，它的演奏方法是原有的本音和本音上方二度的音，均勻且快速的不斷反復(fù)。不過(guò)在其他樂(lè)曲中有些顫音要求演奏者漸快或者漸慢的演奏。

23、要并且，在竹笛曲中的快板部分，以及尾聲部分都用到了顫音，這些顫音的運(yùn)能夠使得樂(lè)曲聽起來(lái)更加生動(dòng)活潑，并且獨(dú)有感染力，尤其是尾聲部分顫音的運(yùn)用，給人一種既歡快又有種余興未了的感覺。因此，演奏者在練習(xí)“顫音”技巧也是非常重要的，練習(xí)時(shí)，需要注意的是不能夠?qū)⑹种柑У奶?，因?yàn)?，手指如果抬的太高，就?huì)影響吹奏的時(shí)間，需要先把速度放慢，當(dāng)熟練的時(shí)候，才逐漸較快速度，這樣的效果才會(huì)是最好的呈現(xiàn)。例:（六）波音的運(yùn)用“波音”的演奏技巧在竹笛曲中是最常見的一種技巧，這種技巧運(yùn)用的特點(diǎn)就是為了要突破了單音和樂(lè)曲的單一化，可以得整個(gè)樂(lè)曲聽起來(lái)更加富有生機(jī)，活潑，“波音”技巧是“顫音”技巧中短顫音的一種，但是，它的

24、演奏手法卻不同于短顫音，其演奏手法是主音上方的手指快速顫指跳躍一次，這就要求演奏者在練習(xí)這種技巧的時(shí)候，手指要快速，一定不要與“短顫音”混淆。（七）打音的運(yùn)用“打音”在樂(lè)曲中經(jīng)常會(huì)用“丁”來(lái)表示。它經(jīng)常出現(xiàn)在兩個(gè)重復(fù)音的第二個(gè)音，它不需要輕吐或是單吐就可以完成，只需打開手指，在原音孔上快速打一下就可以了，這樣的樂(lè)曲聽起來(lái)不僅輕松，而且歡快。并且，打音的吹奏方法是將本音的按指，迅速地在指孔上虛打一下即刻拾起，也可以在上方虛打一下。演奏者在演奏時(shí)常常會(huì)把打音疊音混淆，疊音的演泰方式是用在本音孔上方的二度音孔發(fā)音，打音是用在本音孔上打動(dòng)發(fā)出聲音，在練習(xí)打音時(shí)，手指要“靈、穩(wěn)、準(zhǔn)”，“靈”是說(shuō)手指要靈

25、活，“穩(wěn)”是說(shuō)時(shí)間要把握好，不能影響樂(lè)曲的速度，“準(zhǔn)”是說(shuō)手指要正確的打在音孔上，打音的主要目的就是為了增加竹笛曲的韻味。例:總結(jié)中國(guó)笛子具有強(qiáng)烈的華夏民族特色，發(fā)音動(dòng)情、婉轉(zhuǎn)，是我國(guó)發(fā)現(xiàn)最早的樂(lè)器類，距今已有四千多年的歷史，笛子作為中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂(lè)的重要組成部分，它也是傳統(tǒng)民族樂(lè)器最具代表性的樂(lè)器之一，深受古今中外廣大人民群眾的喜愛。春到湖江是寧保生先生最經(jīng)典的笛子作品之一，該作品運(yùn)用到了許多優(yōu)秀的音樂(lè)元素，巧炒的展示了竹笛的演奏技巧，讓我們感受到中國(guó)民樂(lè)樂(lè)器的魅力。綜上所述，通過(guò)對(duì)笛曲春到湘江的演奏技巧進(jìn)行論述，使讀者對(duì)樂(lè)曲的演奏技巧了解的更為透徹，對(duì)讀者欣賞和演奏春到湘江這首樂(lè)曲時(shí)有所幫

26、助。當(dāng)筆者對(duì)春到湘江這首竹笛曲子進(jìn)行了一番演奏方法的探討之后，筆者感悟到了很多，音樂(lè)作為世界通用的語(yǔ)言，它有著相互包容和相互交流的特性；竹笛藝術(shù)作為我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)，應(yīng)該得到年輕一代人的傳承和發(fā)揚(yáng)光大；在當(dāng)代社會(huì)的古典樂(lè)器的發(fā)展過(guò)程中，我們年輕一代要學(xué)會(huì)敞開胸懷，心系未來(lái)，借鑒有用的科學(xué)知識(shí)以提高自身創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，更好的促進(jìn)我國(guó)古典音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，發(fā)揚(yáng)我國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。致謝 大學(xué)四年的時(shí)光匆匆而逝，曾以為畢業(yè)離我們遙遙無(wú)期，可一轉(zhuǎn)眼就到了邁出校園的一刻?；厥鬃哌^(guò)的四年時(shí)光，心中有一些遺憾有一些后悔，昨天的開學(xué)典禮還歷歷在目，今天卻要成為即將畢業(yè)的人了，感嘆時(shí)光流逝，當(dāng)我寫這篇畢業(yè)論文的時(shí)

27、候，感慨良多。 首先 我要先感謝我的指導(dǎo)老師，在整個(gè)過(guò)程中他給了我很大的幫助，從一開始的選題到最后的定稿都給了我很重要的意見，他在忙碌的教學(xué)工作中擠抽出時(shí)間來(lái)給我審查、修改論文。一開始的選題并不是很成功，后來(lái)導(dǎo)師又幫我具體分析了選哪個(gè)題目更加適合我，還幫助我一起制定了論文提綱，給了我清晰的寫作思路，給我提供了大量數(shù)據(jù)資料和建議，告訴我應(yīng)該注意的細(xì)節(jié)問(wèn)題，論文初稿完成之后還細(xì)心的給我指出錯(cuò)誤，反復(fù)的修改論文。他對(duì)竹笛演奏方面的專業(yè)研究和對(duì)該課題深刻的見解，使我受益匪淺，導(dǎo)師淵博的專業(yè)知識(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，精益求精的工作作風(fēng)，誨人不倦的高尚師德，對(duì)我影響深遠(yuǎn)。我認(rèn)為這次論文的寫作不僅使我樹立了遠(yuǎn)大的學(xué)術(shù)目標(biāo)、掌握了基本的研究方法，還讓我懂得了許多待人接物和為人處世的道理。是我一直學(xué)習(xí)的目標(biāo)。還要感謝所有老師們，她們督促我們上傳各種畢業(yè)資料，讓我們能夠按時(shí)完成學(xué)校的任務(wù)，生怕哪位同學(xué)沒有按時(shí)完成，影響畢業(yè)，特別感謝各位老師的指導(dǎo)和幫助，沒有老師們的督促，或許我都不能按時(shí)完成論文。其次還要感謝我的同學(xué)們，同學(xué)，一個(gè)特別溫暖而有愛的詞。同學(xué)之間深深的情誼，是世間最美的感情之一。感謝同學(xué)，感謝他們的一路鼓勵(lì)，感謝他們?cè)趥牡臅r(shí)候陪伴，在快樂(lè)的時(shí)候分享， 寫論文時(shí)我們都互