宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫電影中的少女形象研究

1、 宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫電影中的少女形象研究 1922年法國影評(píng)家艾利?福爾預(yù)言說：“終有一天動(dòng)畫片會(huì)具有縱深感、造型高超、色彩有層次會(huì)有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、哥呀的激情、米開朗琪羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲的交響樂更為令人激動(dòng)。”在當(dāng)下，最能夠?qū)崿F(xiàn)其預(yù)言的動(dòng)畫大師莫過于日本的宮崎駿。 而宮崎駿的經(jīng)典動(dòng)畫作品中又以其塑造的少女形象最具代表性，故本文將以宮崎駿的經(jīng)典動(dòng)畫作品貓的報(bào)恩和魔女宅急便中的少女形象為例，與同時(shí)代著名動(dòng)畫作品中的少女形象進(jìn)行比較。 一.少女造型的突破 在宮崎駿的動(dòng)畫作品之前，日本動(dòng)畫電影中的少女形象大多是將少女的體態(tài)朝成年人方向靠攏，所謂的典型的

2、“美少女”，年齡在12歲上下，但身材卻已然發(fā)育成熟，豐乳肥臀、性感嫵媚。擁有這樣的身材既是女性對(duì)自己的幻想也是男性對(duì)異性的幻想，不論男女都得到了感官上的刺激從而浮想聯(lián)翩。而“宮式少女”卻絕非如此，她們身體看似單薄但很健康，單純樸素絕不妖艷，沒有性感火辣的身材和光鮮時(shí)髦的打扮，在貓的報(bào)恩中，小春就是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單、普通的扎著兩個(gè)辮子的少女，就是一個(gè)稀疏平常的鄰家女孩，常見的馬尾辮、普通的t恤短褲，也沒有華麗的高跟鞋和大得出奇的眉眼，一如所有12歲的女孩子，是不會(huì)使觀眾產(chǎn)生性幻想的，這與很多流行的“新日本動(dòng)畫”中的女孩形象截然不同。魔女宅急便中的魔女琪琪也是如此，她的造型甚至是更簡(jiǎn)單的戴發(fā)箍的短發(fā)造

3、型，但是由于“職業(yè)”的特殊性，多了一把掃帚和魔女袍。 這樣干凈的女性動(dòng)畫形象的確給人一種耳目一新的感覺，但這難道就能說明宮崎駿是一名女性主義者嗎？答案是否定的。正如天天大魚大肉難免會(huì)覺得葷膩，如果能夠吃些清爽的素菜，自然會(huì)讓食客們感覺精神振奮。從調(diào)節(jié)視覺疲勞的角度出發(fā)，“宮式少女”起到了素菜的效果。如拉康的“鏡像理論”所展現(xiàn)的那樣，小春、琪琪這種普通的少女形象更容易引起普通觀眾們的共鳴，人們會(huì)很期待這樣看似單純、普通的小女孩最終會(huì)怎樣，期待著自己能夠跟這樣其貌不揚(yáng)的女孩一樣成功。由此，也就漸漸地塑造了一系列有宮崎駿風(fēng)格的“夢(mèng)幻少女”造型。 二.少女成長(zhǎng)歷程的改變 在宮崎駿之前的日本動(dòng)畫電影中，

4、若是以少女為主角，那其形象大多是有特異功能或使命的，而且大多有“奇遇”，比如說美少女戰(zhàn)士、魔卡少女櫻等。而宮崎駿的動(dòng)畫電影卻與此不同，就算是同樣有魔女身份的琪琪，也沒有過分強(qiáng)調(diào)其特異功能和使命，而是更加側(cè)重和突出其自身的成長(zhǎng)歷程，這與之前的少女成長(zhǎng)歷程有很大的不同。 貓的報(bào)恩中的小春通過經(jīng)歷自我日常生活中的困難，從而或者克服自身存在的一些弱點(diǎn)，或者消除自身當(dāng)下的迷惘狀態(tài)，從而達(dá)成個(gè)人的成長(zhǎng)。相對(duì)于生理上的成長(zhǎng)而言，這里的成長(zhǎng)更偏向于女主角在心理方面的成長(zhǎng)：認(rèn)識(shí)自我，堅(jiān)持自我是這一類型女主角自我成長(zhǎng)的核心。小春起初是一個(gè)沒有自我的女孩子，她生活慵懶，經(jīng)常上課遲到，被同學(xué)笑話;她過著糊涂、渾渾噩噩

5、的日子，倒垃圾的時(shí)候因?yàn)榭窗祽俚哪猩さ嚼牙?她甚至不知道“自己還有什么用”。在偶然的情況下，小春救了貓王國的月牙王子，為此，貓國王一定要報(bào)答小春，直至要娶小春做貓王妃。貓王國生活著的都是“沒有自我”的人，正是小春失去自我的個(gè)性給了貓國王以可乘之機(jī)。因此，當(dāng)小春來貓咪事務(wù)所尋求貓男爵的幫助時(shí)，貓男爵給她的忠告是“做你自己”。在被帶到貓王國之后，小春一旦萌生“做貓也不錯(cuò)”的想法，她變成貓的程度就會(huì)加深一步。后來，在貓男爵、小雪、胖胖等的幫助下，小春終于找到了自我。經(jīng)歷貓王國的遭遇、重新回到生活中的小春變得守時(shí)、懂事、堅(jiān)定、成熟、有自己的主見，顯然，她已經(jīng)找到了自我。雖然有評(píng)論者批評(píng)這部影片

6、的前半部分過于拖沓，而結(jié)尾又顯得過于倉促，但是，影片中小春的個(gè)人成長(zhǎng)還是觀眾有目共睹的。 魔女宅急便中的琪琪在13歲時(shí)離開家，去找尋一座可以獨(dú)立生活的城市以完成魔女的修行。但是她到達(dá)的海邊城市卻并不像她想象的那樣熱情，琪琪遇到了一系列的不順。不過，面對(duì)不順，琪琪選擇的是堅(jiān)持。在面包店老板娘的幫助下，奇奇尋得了住處，并得以開始進(jìn)行快遞工作。她通過自己的努力逐漸為人們所接受。作為一個(gè)魔女，琪琪從沒有想過自己為什么能騎著掃帚飛行，她一直覺得這是天生的，可是可怕的事情卻發(fā)生了，她突然不能飛了。在森林女孩的安慰下，琪琪在救好朋友蜻蜓時(shí)終于又飛了起來。在這一“不知道為什么可以飛行失去飛行能力知道為什么可以

7、飛行，并重新?lián)碛酗w行能力”的過程中，琪琪實(shí)現(xiàn)了自我的成長(zhǎng)。在琪琪的成長(zhǎng)過程中，我們可以很清楚地看到她的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢，她就是閃光的天使。有人說，宮崎駿有女孩情結(jié)，這話不假，他的每一部片子幾乎都是女孩為主角，從風(fēng)之谷到前幾年的哈爾的移動(dòng)城堡，每個(gè)故事都是有關(guān)女孩的。而這一部是同樣的，以純真無邪的女孩為主角，唱出了一首“關(guān)于飛行的挽歌”（科幻世界畫刊語）。這篇故事以后的女孩都不再能飛行，是他那童話般天真快樂無憂無慮的女孩們的終結(jié)。 三.少女形象清新自然的美學(xué)風(fēng)格 宮崎駿一貫追求畫面的純潔、美好，色調(diào)上的淡雅、清新。除了和要表達(dá)的主題相扣合之外，也受到日本民族色彩觀的影響。受到這一色彩觀的影響，宮崎駿崇

8、尚自然事物和植物生命的原色，崇尚水的清純無色，畫面呈現(xiàn)上以青色為主色調(diào)，這直接成就了其動(dòng)畫作品的淡雅、樸素之美。除了色彩上的淡雅樸素，宮崎駿動(dòng)畫的線條也是簡(jiǎn)單的，無論是其人物角色，還是背景環(huán)境，都是用很簡(jiǎn)練的筆劃勾勒出來;單看構(gòu)成，宮崎駿作品中畫面的線條簡(jiǎn)單。 因此，宮崎駿動(dòng)畫電影中的少女形象也符合清新自然的美學(xué)風(fēng)格。不僅造型簡(jiǎn)單、淳樸，就連身上穿的衣服和戴的首飾也是一如鄰家女孩般的普通，給人以親近的感覺，而且宮崎駿動(dòng)畫電影中的少女身上不會(huì)出現(xiàn)過于復(fù)雜、過于艷俗的色彩，她們身上的色彩往往是明朗、簡(jiǎn)單的，與構(gòu)成畫面的其他要素是和諧、統(tǒng)一的，符合其清新自然的美學(xué)風(fēng)格。受日本傳統(tǒng)文化深刻影響的宮崎駿

9、繪畫手法上的簡(jiǎn)約無疑是受到了日本傳統(tǒng)繪畫的影響，“日本傳統(tǒng)繪畫講究用極其簡(jiǎn)練的一條線、一抹影、一塊墨表現(xiàn)景物的生命感獲和大自然的神氣，其特點(diǎn)就是以簡(jiǎn)約的筆墨和簡(jiǎn)明的構(gòu)圖表現(xiàn)物象的神韻。這也是常常說到的不全之全的表現(xiàn)手法，即以不全表現(xiàn)全”，宮崎駿以簡(jiǎn)約的畫面特色造就了獨(dú)特的清新自然的美學(xué)風(fēng)格。 四.結(jié)語 宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫電影中的突出的少女形象有很多，而且可以分為不同的類型，本文僅選擇其作品中較為典型的成長(zhǎng)型少女形象貓的報(bào)恩中的小春和魔女宅急便中的琪琪為例，與其同時(shí)代的動(dòng)畫電影中的少女形象做簡(jiǎn)要的比較，以期探究出宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫作品中少女形象的特質(zhì)。 從比較中可以看出宮崎駿動(dòng)畫電影中的少女形象在造型上打破了“豐乳肥臀”、成熟的“美少女”造型。在成長(zhǎng)歷程上也有其獨(dú)特性，沒有過多的特異功能效果的突出，而是強(qiáng)調(diào)少女自我成長(zhǎng)的過程。在美學(xué)風(fēng)格上，也有一定