以水墨動(dòng)畫形式來(lái)表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)建筑

1、以水墨動(dòng)畫形式來(lái)表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)建筑 中國(guó)水墨動(dòng)畫作是現(xiàn)代的一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，而中國(guó)的傳統(tǒng)建筑形式卻歷史悠久，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。采用水墨動(dòng)畫的形式來(lái)表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)建筑是一個(gè)全新的藝術(shù)形式的嘗試。中國(guó)傳統(tǒng)建筑與動(dòng)漫創(chuàng)作兩種藝術(shù)的有機(jī)融合，對(duì)弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化、找到中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展方向的突破口都具有非常重要的價(jià)值。 中國(guó)傳統(tǒng)建筑的魅力 中國(guó)地大物博，建筑藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中國(guó)傳統(tǒng)建筑體現(xiàn)了“天人合一”的思想，這一思想恰恰與現(xiàn)代人“回歸大自然”的欲望相吻合。重生態(tài)平衡，強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧相處；從極力倡導(dǎo)物質(zhì)文明進(jìn)而重視內(nèi)在精神的滿足，以求得物質(zhì)生活與精神生活的協(xié)調(diào)。從北京的四合院到蘇州的園林，從黃土高坡的窯

2、洞到閩南土樓，這些住宅都是順其自然，因此制宜，就地取材建筑住宅，將對(duì)自然資源及景觀的破壞減小到了最低限度，同時(shí)獲得了最為純真的精神享受。 尤其值得特殊提出的是，在論及審美行為時(shí)西方人偏于寫實(shí)，重在形式的塑造，中國(guó)人偏于抒情，重在意境的創(chuàng)造；西方人偏于現(xiàn)實(shí)美的享受，中國(guó)人偏于理想美的寄托。這種理想美的寄托，滲透到各個(gè)門類的藝術(shù)中，也滲透到建筑藝術(shù)中。 水墨動(dòng)畫的藝術(shù)特征 水墨動(dòng)畫可以稱得上是中國(guó)動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫引入到動(dòng)畫制作中，與一般的動(dòng)畫片不同，水墨動(dòng)畫沒(méi)有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。以其角色的

3、動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，筆調(diào)的柔和和充滿詩(shī)意而著稱。體現(xiàn)了中國(guó)畫“似與不似之間”的美學(xué)，動(dòng)作細(xì)膩，感情含蓄，意境深遠(yuǎn)極富中國(guó)內(nèi)涵，完全是中國(guó)格調(diào)的動(dòng)畫片，和美國(guó)以及日本的卡通片中的趣味迥然不同，在國(guó)內(nèi)外受到普遍的好評(píng)，同時(shí)也奠定了中國(guó)水墨動(dòng)畫在國(guó)際地位。 以水墨動(dòng)畫形式表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)建筑的具體表現(xiàn)形式 中國(guó)的傳統(tǒng)建筑是一幅“畫”，以圍墻作畫框，主要的欣賞對(duì)象則是圍墻內(nèi)的空間。欣賞方式不是靜態(tài)的“可望”，而是在動(dòng)態(tài)的“可游”畫面之中，步移景換，情隨境遷，玩味各種“畫”的神韻。所以這種動(dòng)靜結(jié)合正好是水墨動(dòng)畫所擅長(zhǎng)的。 水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作要經(jīng)過(guò)二維和三維兩種工作環(huán)境，即通過(guò)在二維環(huán)境下

4、設(shè)計(jì)草圖、進(jìn)行原畫創(chuàng)作，再通過(guò)用三維軟件建模，根據(jù)水墨動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格制作模型的材質(zhì)，最后再渲染輸出，以達(dá)到水墨畫的效果，并將詩(shī)詞的表現(xiàn)方式引入動(dòng)畫，用來(lái)解說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)建筑的特點(diǎn)。 1.二維原畫“靜”的體現(xiàn) 如前所述，建筑不僅僅是技術(shù)科學(xué)，而且是一種藝術(shù)。中國(guó)的建筑的氣質(zhì)是繪畫性的，因?yàn)樗粌H僅包含建筑本身，而是包括其周圍的環(huán)境。它既強(qiáng)調(diào)抒發(fā)情趣，中得心源，同時(shí)也注意狀物寫景。二維水墨原畫恰好能淋漓盡致的表達(dá)中國(guó)建筑的“寫意”的氣質(zhì)。 中國(guó)傳統(tǒng)建筑在原畫創(chuàng)作時(shí)均可由線條來(lái)表達(dá)。柱、梁、額、桁、枋、椽、拱等，在宏觀上都可視作線，這些線的交織網(wǎng)羅就構(gòu)成建筑。中國(guó)傳統(tǒng)建筑普遍具有可貴的本色美，建筑的這些

5、線型構(gòu)件在滿足結(jié)構(gòu)和功能本身要求的同時(shí)，也兼具裝飾的作用。 用原畫表達(dá)園林建筑時(shí)，一定要突出濃厚的詩(shī)情畫意的中國(guó)古典園林藝術(shù)意境。曲折的池岸、彎曲的小徑，用石頭堆成的峰、巒、澗、谷，無(wú)不自由隨心。然而它并非純粹摹仿，而是“雖由人作、宛自天開”。有這么一句話：“中國(guó)園林是由建筑、山水、花木等組合而成的一個(gè)綜合藝術(shù)品，富有詩(shī)情畫意”。中國(guó)的水墨畫的手法正好和這種意境相吻合，以此形式來(lái)演繹建筑裝飾藝術(shù)的獨(dú)特韻味。 2.三維動(dòng)畫“動(dòng)”的體現(xiàn) 用三維的形式來(lái)體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)建筑的空間格局，解剖建筑節(jié)點(diǎn)，能讓人更容易理解中國(guó)傳統(tǒng)建筑布局的精妙之處。 中外建筑單體都講究對(duì)稱，但中國(guó)建筑、空間布局尤以軸線對(duì)稱見(jiàn)長(zhǎng)

6、。古代都城規(guī)劃中，都以主宮殿位于中軸線上，次要建筑位于兩側(cè)，左右對(duì)稱布局。通過(guò)三維建模的形式能更容易準(zhǔn)確地從整體上規(guī)劃建筑與建筑之間的關(guān)系。 框架式結(jié)構(gòu)是中國(guó)古代建筑在建筑結(jié)構(gòu)上最重要的一個(gè)特征。因?yàn)橹袊?guó)古代建筑主要是木構(gòu)架結(jié)構(gòu)，屋頂與房檐的重量通過(guò)梁架傳遞到立柱上，墻壁只起隔斷的作用。通過(guò)三維建模，更容易準(zhǔn)確把握中國(guó)傳統(tǒng)建筑的結(jié)構(gòu)組成。 中國(guó)古代建筑多數(shù)庭院都是前后串連起來(lái)，通過(guò)前院到達(dá)后院，古人曾以“侯門深似?！毙稳荽蠊倭诺木犹?，形象地說(shuō)明了中國(guó)建筑在布局上的重要特征。這種布局有它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，象一幅中國(guó)畫長(zhǎng)卷，必須一段段地逐漸展看，走進(jìn)一所中國(guó)古建筑也只能從一個(gè)庭院走進(jìn)另一個(gè)庭院，必須全部走完才能看完，因此說(shuō)每一步給人以耳目一新的感受并不夸張。 因此，通過(guò)三維動(dòng)畫來(lái)解剖中國(guó)傳統(tǒng)建筑的構(gòu)成與組合，更容易讓觀者有親臨其境之共鳴，更容易讓觀者理解“一步一景”的美妙。 研究水墨動(dòng)畫與中國(guó)傳統(tǒng)建筑藝術(shù)有機(jī)融合的意義 以水墨畫為主要表現(xiàn)形式，并與三維動(dòng)畫相結(jié)合來(lái)表現(xiàn)傳統(tǒng)建筑，將獨(dú)特的藝術(shù)形式與特色文化素材相融合，能充分表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化的獨(dú)特藝術(shù)魅力，對(duì)于保護(hù)、繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)建筑藝術(shù)和弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。 而中國(guó)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在只能算是初級(jí)階段。水墨動(dòng)畫作品拿中國(guó)傳統(tǒng)特色的元素作為題材的成功，無(wú)疑證明這條路是可以走下去的。以表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)建筑