論建筑作品的著作權(quán)意義上的客體及其保護

1、論建筑作品的著作權(quán)意義上的客體及其保護摘要我國2001年修改后的著作權(quán)法，將建筑作品單獨列為著作權(quán)法保護的一類客體，適應(yīng)了國際社會著作權(quán)立法保護建筑作品的趨勢，但是我國著作權(quán)法對建筑作品的規(guī)定相對簡單，可操作性不強，與國際公約和其他國家著作權(quán)法對建筑作品的規(guī)定也有一定的差異。建筑作品著作權(quán)在我國知識產(chǎn)權(quán)體系中還處于前沿探索、尚待完善的領(lǐng)域，與之相關(guān)的理論與法律實踐存在許多問題需要深入研究。關(guān)于建筑作品的保護范圍我國著作權(quán)法規(guī)定的建筑作品僅指具有審美意義的建筑物或構(gòu)筑物，這個規(guī)定與國際公約及大多數(shù)國家和地區(qū)的規(guī)定有一定的差異，文中筆者經(jīng)過分析認(rèn)為建筑作品的保護范圍應(yīng)當(dāng)包括建筑設(shè)計圖、施工圖、建筑

2、模型和建筑物。本文后續(xù)問題的探討都是在這個基礎(chǔ)上展開。關(guān)于建筑作品獨創(chuàng)性的認(rèn)定，對于建筑作品獨創(chuàng)性認(rèn)定有兩種不同觀點，一種認(rèn)為建筑作品的獨創(chuàng)性是指作者獨立完成作品，并在作品中具有適量的創(chuàng)造性;另一種觀點認(rèn)為獨創(chuàng)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)就是獨立完成。筆者贊同后一種觀點，認(rèn)為只要該建筑作品是由作者獨立創(chuàng)作的，沒有模仿和抄襲他人作品，就應(yīng)當(dāng)認(rèn)定該作品具有獨創(chuàng)性，應(yīng)當(dāng)受到著作權(quán)法的保護。關(guān)于建筑作品的侵權(quán)行為，筆者在此著重分析了對于建筑作品復(fù)制這樣一種行為，筆者認(rèn)為只有從平面到立體的復(fù)制才是對于建筑作品的侵權(quán)行為，而從立體到平面以及從立體到立體的復(fù)制不夠成著作權(quán)法意義上的復(fù)制這樣一種侵權(quán)行為。對建筑作品進(jìn)行著作權(quán)

3、保護，在國際公約和其它國家和地區(qū)的立法例中已經(jīng)有了較為成熟的保護模式，我國雖然在修改著作權(quán)法中將建筑作品納入著作權(quán)法的保護范圍，但是對于建筑作品著作權(quán)中相關(guān)特殊性問題并沒有進(jìn)行充分考慮，本文希望通過對以上問題的分析，對建筑作品進(jìn)行保護提供具有借鑒意義的參考。 關(guān)鍵詞 建筑作品客體 獨創(chuàng)性 法律保護the object of works of architecture and ways of legal protection abstractfrom copyright law of china amended in 2001，architecture works listed individu

4、ally in copyright law. this measure adapts the trend of international copyright，but compared with international convention and other countrys legislation，the regulation of architecture works in our nations copyright law is too simple and short of operatability. in our country，the study of architectu

5、re works copyright is in the primary stage and worth further study and discussion.the scope of protection of works of architecture in china copyright law is building and structure with aesthetics in china copyright law. such rules are different from berne convention and other countries law .i think

6、that the scope of protection of works of architecture include rendu, shop drawing，building model and building though anises. follows questions is discussed on this basis.from two different viewpoints for originality of works of architecture, one is that the standers of originality have two parts: in

7、dependent create activity and lowest level creation. another is only independent. i agree that if the works is made by author independently, and the creation activity is away from existing works of architecture, and the essential is not resemble, we can admit that the works of architecture have orig

8、inality, and should be protected under the copyright law.about the infringement act of works of architecture, the reproduction of architectural works is mainly discussed here. i believe that only the reproduction in plane to stereo can be the infringement act, while the reproduction in stereo to pla

9、ne and stereo to stereo cannot be the infringement act in the copyright lawfor the legislation protection of works of architecture, there are mature pattern in the other country and area, our legislation of copyright law still have more work to do.key words: the object of architectural works origina

10、lity legal protection引言1（一）選題背景和意義1（二）現(xiàn)有文獻(xiàn)綜述21.國外建筑作品著作權(quán)相關(guān)資料22我國現(xiàn)行關(guān)于建筑作品的法律文獻(xiàn)資料23關(guān)于建筑作品著作權(quán)的書籍資料24有關(guān)建筑作品著作權(quán)的論文資料35網(wǎng)絡(luò)資源3一、建筑作品的法律界定4（一）建筑作品的法律定義4（一）一些國家著作權(quán)法中的定義4（二）我國現(xiàn)行著作權(quán)法中的定義61我國現(xiàn)行著作權(quán)法中對建筑作品的定義62我國現(xiàn)行著作權(quán)法中的不足7二、建筑作品的特征與取得著作權(quán)的要件8（一）建筑作品的獨創(chuàng)性8（二）建筑作品的審美意義與實用性91. 藝術(shù)性92. 實用性10三、建筑作品著作權(quán)侵權(quán)行為的判定及救濟方式11（一）侵權(quán)行

11、為的種類111. 從平面到立體的復(fù)制112. 從立體到平面的復(fù)制123. 從立體到立體的復(fù)制13（二）侵權(quán)行為的救濟方式131. 通過合同法對建筑作品著作權(quán)進(jìn)行保護132. 通過行政法律對建筑作品著作權(quán)進(jìn)行保護143. 通過刑事法律對建筑作品著作權(quán)進(jìn)行保護14結(jié)語14參考文獻(xiàn)1519引言（一）選題背景和意義1886年9月9日在伯爾尼簽訂的伯爾尼保護文學(xué)和藝術(shù)作品公約用明確的條款將建筑作品作為自己保護的“作品”，在上個世紀(jì)就開始了對建筑作品的著作權(quán)保護。建筑作品的產(chǎn)生源于建筑藝術(shù)的產(chǎn)生，當(dāng)建筑設(shè)計師所付予建筑以獨特的藝術(shù)美感時，建筑己不再成為只具有單純的居住功能的載體，它已經(jīng)成為建筑設(shè)計師一定美

12、學(xué)構(gòu)思的表達(dá)形式，“這種表達(dá)形式可能被他人復(fù)制并借此營利，所以應(yīng)當(dāng)由其創(chuàng)作者享有版權(quán)并得到某種程度的保護?！?鄭成思：版權(quán)法中國人民大學(xué)1997版第115頁。我國直到2001年著作權(quán)法修改時才明確將建筑作品單列為著作權(quán)法保護對象，我國著作權(quán)法對建筑作品的保護與伯爾尼國際公約的規(guī)定有一定差異，相比其他各國如美國專門立法對建筑作品的保護，我國著作權(quán)法中相關(guān)規(guī)定相對簡單，司法實踐中可操作性不強，這對解決建筑作品著作權(quán)糾紛帶來困難。建筑作品相關(guān)著作權(quán)問題十分復(fù)雜。同一般的著作權(quán)客體的載體不同，建筑作品的載體不僅包括建筑圖紙和建筑模型，還包括實實在在的建筑物。建筑作品的著作權(quán)保護，不僅涉及建筑作品作者應(yīng)

13、該享有的著作人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)，而且會涉及到一個國家的人居環(huán)境和社會景觀。筆者希望通過，本文圍繞建筑作品的保護，結(jié)合國際公約規(guī)定，參照其它國家和地區(qū)相關(guān)立法經(jīng)驗對從建筑作品的概念的界定入手，重點討論建筑作品的保護范圍與救濟方法在對問題進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國立法中的不足，提出粗淺的立法建議。對建筑作品相關(guān)著作權(quán)問題能夠有一個比較系統(tǒng)、深入地探討，更希望本人淺薄的探討能夠有益于我國建筑作品著作權(quán)保護問題的妥善解決。（二）現(xiàn)有文獻(xiàn)綜述建筑作品著作權(quán)的保護是一個較新的課題，自從2001年著作權(quán)法修改，建筑作品單獨成為著作權(quán)法保護客體之一，相關(guān)課題研究越來越受到關(guān)注，但是迄今為止，相關(guān)文獻(xiàn)甚少。1.國外

14、建筑作品著作權(quán)相關(guān)資料主要參閱了西班牙女教授德利婭.利普?？说闹鳈?quán)與鄰接權(quán)，吳漢東教授等人所著的西方諸國著作權(quán)制度研究李響著美國版權(quán)法:原則、案例及材料等書，美國(美)克里斯托弗c.瑞曼:建筑作品的著作權(quán)保護一文，伯爾尼保護文學(xué)和藝術(shù)作品公約以及其它部分材料，對國外建筑作品的著作權(quán)法保護有了一個初步的了解，無論是國際公約還是大多數(shù)國家和地區(qū)的立法中，都對建筑作品提供著作權(quán)法保護:在(白爾尼保護文學(xué)和藝術(shù)作品公約中明文將建筑及與建筑有關(guān)的設(shè)計圖、草圖和立體作品納入了文學(xué)藝術(shù)作品的范圍，大多數(shù)國家和地區(qū)在其著作權(quán)法中專項規(guī)定了建筑作品，而在如美國與保加利亞等國，還專門為保護建筑作品著作權(quán)設(shè)立了單

15、行法律，保護建筑作品著作權(quán)是國際社會立法的大勢所趨。2我國現(xiàn)行關(guān)于建筑作品的法律文獻(xiàn)資料目前我國關(guān)于建筑作品的法律文獻(xiàn)資料甚少，主要是在著作權(quán)法、著作權(quán)法實施條例以及最高人民法院關(guān)于審理著作權(quán)民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋中有與建筑作品著作權(quán)有關(guān)的法律規(guī)定。3關(guān)于建筑作品著作權(quán)的書籍資料由于對建筑作品的關(guān)注度不夠，目前尚無專門著述討論建筑作品，關(guān)于建筑作品著作權(quán)保護的論述主要散見于法律教材類書籍中及學(xué)術(shù)論文中，其中具有代表性的論述有:鄭成思先生的版權(quán)法，其中重點對建筑作品中建筑物為什么應(yīng)當(dāng)受到著作權(quán)法保護進(jìn)行了詳盡的分析，并對建筑作品與美術(shù)作品的區(qū)別進(jìn)行論述;建筑作品及其著作權(quán)論該文較為全

16、面的論述了建筑作品的范圍、性質(zhì)與地位、并對建筑作品著作權(quán)中具體的人身權(quán)、財產(chǎn)權(quán)進(jìn)行全面論述;李明德與許超著著作權(quán)法，在著作權(quán)保護客體中對建筑作品專項分析，并在復(fù)制權(quán)中對與建筑作品相關(guān)的復(fù)制形式進(jìn)行探討;湯宗舜著著作權(quán)法原理中，對建筑作品設(shè)計圖轉(zhuǎn)變?yōu)榻ㄖ锸欠袷菑?fù)制進(jìn)行分析。4有關(guān)建筑作品著作權(quán)的論文資料關(guān)于建筑作品著作權(quán)的論文資料大約有15篇左右，其中具有代表性的有:騰淑珍的建筑作品法律特征之我見，其中不單重點論述了建筑作品應(yīng)當(dāng)具備的獨創(chuàng)性，并從建筑作品的性質(zhì)和創(chuàng)作完成與其他作品的不同之處歸納出建筑作品獨特的法律特征;孫玉傳、遲福強的建筑作品的著作權(quán)保護，除了探討建筑作品的保護范圍、人身權(quán)與財

17、產(chǎn)權(quán)外，還重點論述了建筑作品的合理使用及侵權(quán)救濟;覃應(yīng)南、秦鶯鶯淺論建筑作品著作權(quán)保護從法律的角度，對建筑作品、建筑作品著作權(quán)的概念進(jìn)行了分析，是極少涉及談?wù)摻ㄖ髌犯拍畹奈恼轮?，文中同樣對建筑作品的保護范圍進(jìn)行了分析。5網(wǎng)絡(luò)資源除參閱紙質(zhì)文獻(xiàn)外，本文還參閱了部分互聯(lián)網(wǎng)資源。主要是與知識產(chǎn)權(quán)有關(guān)的官方及學(xué)術(shù)網(wǎng)站如wpio、國家版權(quán)局網(wǎng)、知識產(chǎn)權(quán)司法保護網(wǎng)等。一、建筑作品的法律界定（一）建筑作品的法律定義建筑作品也稱為建筑藝術(shù)作品，是一種實用的社會物質(zhì)產(chǎn)品，也是一種具有審美功能的造型藝術(shù)，它是通過建筑的實體與空間及周圍人文環(huán)境、自然環(huán)境的統(tǒng)一組織和處理，使建筑即具有實用功能，又達(dá)到人們審美要求

18、的一種綜合性的藝術(shù)形式。建筑藝術(shù)與所處的歷史時代、地理氣候、民族文化傳統(tǒng)和生活習(xí)俗密切相關(guān)，同時也受材料結(jié)構(gòu)、施工技術(shù)的制約。中國美術(shù)大辭典第247頁轉(zhuǎn)引自劉春田主編:知識產(chǎn)權(quán)法中國人民大學(xué)出版社2000年版第43頁。目前我國學(xué)界關(guān)于建筑作品的定義表述不一，有的側(cè)重從藝術(shù)的角度來描述建筑作品，例如，中國美術(shù)大辭典對建筑作品的定義為:“建筑作品也稱為建筑藝術(shù)作品，是一種實用的社會物質(zhì)產(chǎn)品，也是一種具有審美功能的造型藝術(shù)，它是通過建筑的實體與空間及周圍人文環(huán)境、自然環(huán)境的統(tǒng)一組織和處理，使建筑即具有實用功能，又達(dá)到人們審美要求的一種綜合性的藝術(shù)形式。建筑藝術(shù)與所處的歷史時代、地理氣候、民族文化傳統(tǒng)

19、和生活習(xí)俗密切相關(guān)，同時也受材料結(jié)構(gòu)、施工技術(shù)的制約。” 參見方可、萬丹:建筑作品著作權(quán)問題初探，載新建筑，1996，(01)，弟56頁。中國大百科全書建筑園林城市規(guī)劃卷對建筑作品的學(xué)術(shù)定義:“所謂建筑作品”是指以建筑物的意義或目的為理想化的表現(xiàn)內(nèi)容，通過各種形式原理和裝飾，給予空間的形成以藝術(shù)效果的作品。 吳漢東主編:知識產(chǎn)權(quán)法，中國政法大學(xué)出版引2002年版，第43頁。有的則較多的根據(jù)我國著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定來定義建筑作品，例如，吳漢東教授將建筑作品的定義為:“是指通過一定的形狀、色彩來表現(xiàn)某種個性與美感的建筑物。” 湯宗舜著:著作權(quán)法原理，知識產(chǎn)權(quán)出版社2005年版，第34頁。湯宗舜教授將

20、建筑作品定義為:“是指以建筑物或者構(gòu)筑物形式表現(xiàn)的有審美意義的作品?！?參見方可萬丹:建筑作品著作權(quán)問題初探，載新建筑，1996年1月第56頁。（一） 一些國家著作權(quán)法中的定義自從1908年保護文學(xué)和藝術(shù)作品的伯爾尼公約(下簡稱伯爾尼公約)中出現(xiàn)了對于建筑作品的保護制度后，各國也陸續(xù)在自己的國內(nèi)立法中加入了有關(guān)建筑作品保護的相關(guān)規(guī)定。這些規(guī)定有的包含于其國內(nèi)的著作權(quán)法中，也有國家單獨立法來對建筑作品的著作權(quán)予以保護。但是，這些國際組織或者國家對于建筑作品的概念詮釋，在法律條文中卻有著不同的表述，甚至在一個國際組織或者一個國家的先后立法中，對于建筑作品的表述也有差異。 伯爾尼公約1971年文本第

21、二條規(guī)定“文學(xué)和藝術(shù)作品”一詞包括文學(xué)、科學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的一切成果，不論其表現(xiàn)形式或方式如何，諸如圖畫、油畫、建筑、雕塑、雕刻和版畫作品;與地理、地形、建筑或科學(xué)有關(guān)的插圖、地圖、設(shè)計圖、草圖和立體作品。世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)公約1996年文本第三條規(guī)定:“締約各方對于本條約所規(guī)定的保護應(yīng)比照適用伯爾尼公約第2至6條的規(guī)定。”而伯爾尼公約中關(guān)于建筑作品的相關(guān)規(guī)定正好規(guī)定在第2條中，所以，世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約對于建筑作品的保護，跟伯爾尼公約是一致的。1990年，美國國會通過了建筑作品版權(quán)保護法 美robert p.merges、peter s.menell、mark a.lemley、thom

22、as m.jorde：新技術(shù)時代的知識產(chǎn)權(quán)法（intellectual property in the new technological age），齊筠、張青、彭霞、尹雪梅譯，北京，中國政法大學(xué)出版社，2003年版，第320頁。，其對“建筑作品”的定義為:“以任何有形媒介表達(dá)體現(xiàn)的建筑物設(shè)計，包括建筑物、建筑方案或者設(shè)計圖。作品包括設(shè)計要素和空間的安排與組合以及全面形式，但不包括個別的標(biāo)準(zhǔn)特征?！北＜永麃?983年建筑作品版權(quán)法第1條(2)款的規(guī)定:“受版權(quán)保護的建筑作品系指房屋、區(qū)域建設(shè)布局、城鎮(zhèn)建設(shè)總體規(guī)劃、建筑的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件等等，只要這些客體上能反映出建筑藝術(shù)的價值?！?鄭成思：知識產(chǎn)權(quán)法

23、（第二版），北京，法律出版社，2003年版，第302頁。加拿大版權(quán)法于1988年進(jìn)行修訂，修訂后的版權(quán)法將建筑作品表述為“建筑物或者結(jié)構(gòu)，或者建筑物或結(jié)構(gòu)的模型”。 吳漢東曹新明王毅胡開忠著西方諸國著作權(quán)制度研究中國政法大學(xué)出版社1998年版第297頁。英國1988年版權(quán)法第4條明確規(guī)定了“以建筑物或建筑模型出現(xiàn)的建筑作品”受版權(quán)法保護，同時在該條中解釋“建筑物”為:“包括任何固定結(jié)構(gòu)，以及建筑物或固定結(jié)構(gòu)的一部分”。英國版權(quán)法把包含建筑物和建筑模型的建筑作品歸入了藝術(shù)作品一類，而建筑設(shè)計圖則屬于另一類藝術(shù)作品。意大利和日本的規(guī)定與英國有相類似之處，即把建筑作品和建筑設(shè)計圖分開規(guī)制，建筑作品僅

24、指“建筑物”，而不包括建筑設(shè)計圖，將建筑設(shè)計圖劃入圖形作品一類受到著作權(quán)法的保護。 詳情參見中外版權(quán)法規(guī)匯編編寫組：中外版權(quán)法規(guī)匯編，北京師范大學(xué)出版社，1993年版，第116頁。意大利和日本的規(guī)定與英國有相類似之處，即把建筑作品和建筑設(shè)計圖分開規(guī)制，建筑作品僅指“建筑物”，而不包括建筑設(shè)計圖，將建筑設(shè)計圖劃入圖形作品一類受到著作權(quán)法的保護。在所有國家的立法中，對建筑作品的著作權(quán)保護，總的來說，采取了兩種立法模式。一種立法模式是把“建筑作品”的重點放在“建筑”上，即與建筑有關(guān)的建筑實物、建筑圖紙和建筑模型統(tǒng)稱為“建筑作品”，將“建筑作品”單獨作為一類列出，不同與其它一切受著作權(quán)保護的客體，畢竟

25、建筑作品是著作權(quán)保護的獨特客體，典型的如美國、保加利亞的著作權(quán)法對建筑作品的規(guī)定。另外一種立法模式，則是將建筑實物同建筑圖紙和模型分別作為著作權(quán)法的客體加以保護。在此立法模式下，建筑作品僅指建筑實物，而與建筑相關(guān)的圖紙和模型作品歸入其他一類著作權(quán)客體進(jìn)行保護。這種立法模式對著作權(quán)保護客體分類的標(biāo)準(zhǔn)和重點是在作品的載體或者說是作品形式上的區(qū)別。典型的國家如英國、意大利和日本。（二） 我國現(xiàn)行著作權(quán)法中的定義1我國現(xiàn)行著作權(quán)法中對建筑作品的定義在我國,新的中華人民共和國著作權(quán)法于2001年10月頒布施行了,該法明確將建筑作品納入其保護范圍之內(nèi)。這一變化使得我國的著作權(quán)法適應(yīng)了國際著作權(quán)立法保護建筑

26、作品的發(fā)展趨勢,同時也對我國建筑作品的著作權(quán)保護提出了新的問題,同時也指引著我們對其進(jìn)行探討。建筑作品與相關(guān)概念的區(qū)分及建筑作品的范圍建筑作品作為著作權(quán)法保護的對象,我們首要解決的問題就是什么是建筑作品,其與相關(guān)概念如何區(qū)分,以及建筑作品的范圍。根據(jù)中華人民共和國著作權(quán)法實施條例第四條的規(guī)定, 建筑作品是指以建筑或建筑物形式表現(xiàn)的有審美意義的作品。 見著作權(quán)法實施條例第4條。美術(shù)作品是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構(gòu)成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術(shù)作品?！泵佬g(shù)作品習(xí)慣上分為視覺藝術(shù)作品和空間藝術(shù)作品兩種,前者指繪畫、雕塑等表現(xiàn)自然或現(xiàn)實社會以及人的心理活動或想象，后者指建筑

27、藝術(shù)與圖案紋樣、工藝美術(shù)作品等。而實用藝術(shù)作品則是指具有實際用途的藝術(shù)作品,無論這種作品是手工藝品還是工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品。對于實用藝術(shù)作品與美術(shù)作品的區(qū)別,世界知識產(chǎn)權(quán)組織認(rèn)為,美術(shù)作品僅僅是某種藝術(shù)品,實用作品除了必須是藝術(shù)品外,還必須是為實際使用而創(chuàng)作的作品。那么建筑作品和美術(shù)作品,建筑作品和實用藝術(shù)作品的關(guān)系又如何呢?建筑作品是介于實用美術(shù)作品(實用藝術(shù)作品的一種)與一般美術(shù)作品之間的邊緣作品,區(qū)分的關(guān)鍵在于是為實際使用而創(chuàng)作還是僅僅為觀賞目的而創(chuàng)作。由于建筑有其自身的特點以及上述所說的其屬于邊緣作品,為了更好地保護建筑作品作者的權(quán)益,我國立法上將其單獨列入保護范圍。2我國現(xiàn)行著作權(quán)法中的不

28、足與國際公約及其他國家或地區(qū)立法例對建筑作品保護范圍的界定相比，我國著作權(quán)法將建筑作品是分為兩個部分進(jìn)行保護的，對于建筑物，在著作權(quán)法中是將其定義為建筑作品，明確與美術(shù)作品一起作為著作權(quán)客體進(jìn)行保護，而對于建筑設(shè)計圖、建筑施工圖及建筑模型，則沒有明確納入建筑作品的保護范圍，而是作為著作權(quán)法中工程設(shè)計圖、示意圖和模型類客體進(jìn)行保護，筆者認(rèn)為，這種分類保護有一定的不合理性:第一、建筑作品的創(chuàng)作過程是建筑設(shè)計師美學(xué)構(gòu)思有形化的過程，具有連續(xù)性，在這個過程中產(chǎn)生的建筑設(shè)計圖、模型、建筑施工圖到最終的建筑物，是遞進(jìn)式發(fā)展的，在這個遞進(jìn)式發(fā)展過程中，不同形態(tài)的作品所表現(xiàn)的建筑物觀造型、裝飾上具有獨創(chuàng)性的設(shè)

29、計成分貫穿始終，將同一過程中建筑作品的不同表現(xiàn)形態(tài)納入不同的保護范圍，會割裂創(chuàng)作過程的完整性，不利于對建筑作品的充分保護。第二、著作權(quán)法對工程設(shè)計圖、模型的保護和對建筑作品保護的重點是不同的:根據(jù)著作權(quán)法實施條例的規(guī)定，工程設(shè)計圖是為施工或生產(chǎn)而繪制的產(chǎn)品，通常用于工程施工或產(chǎn)品制造。模型是指為展示、試驗或者觀測等用途，根據(jù)物體的形狀和結(jié)構(gòu)，按照一定比例制成的立體作品。中華人民共和國著作權(quán)實施條例。著作權(quán)法對工程設(shè)計圖和模型作品予以保護的目的主要是因為它們是設(shè)計者具有獨創(chuàng)性的智力成果，有可能被他人復(fù)制贏利，對之保護的重點在于圖紙類作品和模型作品本身，不問其是否具有藝術(shù)性。著作權(quán)法對建筑作品的保

30、護主要是保護建筑物造型外觀及裝飾上具有獨創(chuàng)性的設(shè)計成分，這種具有獨創(chuàng)性的設(shè)計成分是作者美學(xué)構(gòu)思的表達(dá)，具有藝術(shù)性。而工程設(shè)計圖或模型，也許會在各種要素組合配置上具有獨創(chuàng)性，但未必具有建筑藝術(shù)上獨創(chuàng)性。在建筑藝術(shù)上具有獨創(chuàng)性的工程設(shè)計圖和模型，所具有經(jīng)濟價值遠(yuǎn)非一般的工程設(shè)計圖和模型所能比。因此，法律應(yīng)當(dāng)將關(guān)于這種能夠體現(xiàn)建筑藝術(shù)的獨創(chuàng)性設(shè)計成分的工程設(shè)計圖和模型納入建筑作品的保護范圍。綜上所述,建筑作品，人們以某種方式創(chuàng)作完成的、創(chuàng)造性地表達(dá)和反映對于永久或固定的建筑物(或構(gòu)筑物)的設(shè)計構(gòu)思和內(nèi)外空間特征的、可被有形復(fù)制的智力成果?！辈芪你?建筑作品的范圍及其著作權(quán)保護條件一建筑作品著作權(quán)客體

31、制度中的若干問題 2011-3-10建筑作品具有作品的法律特征獨創(chuàng)性，與其它文學(xué)藝術(shù)作品相比較，它還具有藝術(shù)性、實用性、科學(xué)性。著作權(quán)法主要是保護建筑作品在外觀造型和裝飾上具有獨創(chuàng)性的設(shè)計成分，其建筑材料、建筑方法以及建筑的實用性功能均不屬于建筑作品的范圍不能受著作權(quán)法保護。另外，為了更好的對建筑作品提供保護，應(yīng)當(dāng)將能夠體現(xiàn)建筑藝術(shù)獨創(chuàng)性設(shè)計的設(shè)計圖、施工圖、模型和建筑物統(tǒng)一納入建筑作品的保護范圍。二、建筑作品的特征與取得著作權(quán)的要件（一）建筑作品的獨創(chuàng)性建筑作品是一種特殊的作品，和一般的作品相比，它具有獨創(chuàng)性上的有限性（即建筑作品的創(chuàng)作性要求相對較低）、性質(zhì)上的多樣性（即建筑作品具有藝術(shù)性、

32、實用性、科學(xué)性）、完成上的特殊性（即建筑作品的完成需借助他人的勞動）等等特點。那么，什么樣的創(chuàng)作才可以稱得上是受著作權(quán)法保護的建筑作品而不是普通的房子呢？建筑作品受著作權(quán)保護的基本條件和標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？筆者認(rèn)為建筑作品的著作權(quán)保護條件主要有兩個：其一，建筑作品具有一定的獨創(chuàng)性；其二，建筑作品能夠被有形復(fù)制。建筑作品的可復(fù)制性無需多言，所以，本文只對建筑作品的獨創(chuàng)性進(jìn)行研究。與一般的文學(xué)藝術(shù)作品不同,建筑作品首先要滿足人類對其實用性要求，同時這一類建筑作品又必須滿足該類建筑作品普遍具有的、基本的技術(shù)要求，也即技術(shù)上可行。建筑作品的實用性和技術(shù)性要求使得其作者的創(chuàng)作自由度必然低于其他允許借助虛構(gòu)、夸

33、張方式進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家。除此以外,建筑作品的創(chuàng)作還經(jīng)常受到使用者和政府有關(guān)部門等方面的干預(yù),建筑師的創(chuàng)作自由度又進(jìn)一步降低。因此,對著作權(quán)法保護的建筑作品的獨創(chuàng)性要求應(yīng)該低于一般文學(xué)藝術(shù)作品。在應(yīng)用獨創(chuàng)性這一具有主觀色彩的標(biāo)準(zhǔn)時，應(yīng)視具體情況而定。就建筑作品而言，其獨創(chuàng)性應(yīng)符合兩個要求：獨立創(chuàng)作與適量創(chuàng)作性。獨立創(chuàng)作就是指作品應(yīng)由作者獨立創(chuàng)作完成，沒有模仿或者抄襲他人的作品或者該獨立創(chuàng)作的過程并沒有與已有作品接觸后且與該已有作品實質(zhì)相似。而適量的創(chuàng)作性也就意味著要求作品要具有一定的“個性特征”。（二）建筑作品的審美意義與實用性建筑作品除了作為作品應(yīng)當(dāng)具有的獨創(chuàng)性的法律特征外還有一些其它特征：1

34、.藝術(shù)性建筑是人類在社會歷史發(fā)展中認(rèn)識自然改造自然的產(chǎn)物之一，它不僅是人類生存和生活的地方，更是人類審美意識及審美情趣展現(xiàn)的舞臺，在社會經(jīng)濟發(fā)展水平較低的時候，人們對建筑的要求僅僅只是實用的功能，當(dāng)社會不斷向前發(fā)展時，相應(yīng)的人們的審美情趣和要求不斷提高，建筑已成為建筑設(shè)計師創(chuàng)造藝術(shù)，表達(dá)其美學(xué)構(gòu)思的手段，建筑作品呈現(xiàn)出實用性與藝術(shù)性的結(jié)合。藝術(shù)性是建筑作品的一個重要特征，是建筑作品個性化特點的展示，著作權(quán)法對建筑作品所保護的便是在建筑物外觀造型和裝飾上體現(xiàn)出的具有獨創(chuàng)性的設(shè)計部分，這部分設(shè)計體現(xiàn)了建筑設(shè)計師一定的美學(xué)構(gòu)思和藝術(shù)性，這種保護是對建筑設(shè)計師創(chuàng)造性勞動的一種肯定。在我國著作法實施條例

35、中對建筑作品的解釋也限定了“審美意義”，這種“審美意義”便是建筑作品的藝術(shù)性所在。建筑作品之所以具有藝術(shù)性，一方面是因為獨具構(gòu)思的建筑作品會帶給人們以美的享受，具有較高的審美價值當(dāng)代藝術(shù)史已經(jīng)把建筑列為重要的藝術(shù)門類。建筑本身同雕塑一樣，都是具有審美意義的立體的造型作品，作為蘊涵藝術(shù)成分的實用物，人們除了可以利用建筑物自身的實用性以滿足基本的居住使用功能，還可以利用建筑具有美感的藝術(shù)造型滿足精神層次的需求。另一方面，建筑設(shè)計師創(chuàng)作建筑作品的過程與美術(shù)等其它藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程存在著相似之處，都是從初步構(gòu)思到構(gòu)思完善再到基本成型的設(shè)計，最后體現(xiàn)在某種載體上，在這個創(chuàng)作過程中蘊涵著建筑設(shè)計師對建筑藝

36、術(shù)的探索和思考。建筑作品是否具有美感，與建筑的結(jié)構(gòu)，色彩等創(chuàng)作元素的運用具有較大關(guān)系，這些元素同時也是藝術(shù)作品創(chuàng)作所不可或缺的要件。2.實用性實用性是指建筑作品具有物質(zhì)實用功能的屬性，建筑作品作為著作權(quán)法保護受保護的是其藝術(shù)表達(dá)，而不及于其實用功能，但這并不妨礙建筑作品實用性特征的存在，相反，正是建筑作品實用性特征，將建筑作品與其它文學(xué)藝術(shù)作品相區(qū)別開來:首先，實用性是建筑作品與其它純藝術(shù)性作品的區(qū)別的主要特征，作為具有純藝術(shù)欣賞價值的藝術(shù)作品，其存在的主要目的不是實用，而是為了供人們進(jìn)行審美藝術(shù)欣賞，強調(diào)的是視覺藝術(shù)性;而建筑作品雖然具有可供人們進(jìn)行藝術(shù)欣賞的特性，但其存在的主要目的是為了滿

37、足人們使用的需求。其次，與其它的著作權(quán)客體如文學(xué)作品、音樂作品、影視作品等作品相比，這些作品的創(chuàng)作可以反映現(xiàn)實生活，也可以高于現(xiàn)實生活，而建筑作品為了能夠滿足人們生產(chǎn)和生活的基本需求，能夠被人們所使用，其創(chuàng)作更多的是來源于生活，反映現(xiàn)實生活的需求，因此，無論建筑設(shè)計師在藝術(shù)性的發(fā)揮上多么的具有想象力，其創(chuàng)作手法也不得不受到實用性的限制:比如，在建筑作品中，應(yīng)當(dāng)具有門窗等基本設(shè)置，大多數(shù)建筑的墻、頂、柱等應(yīng)當(dāng)是橫平豎直等;建筑物本身應(yīng)當(dāng)具有堅固性、耐用性;建筑作品的設(shè)計還要受到城市規(guī)劃、地域特色、時代要求等實用性的限制。建筑作品正是具有實用性才有其存在的價值。三、建筑作品著作權(quán)侵權(quán)行為的判定及救

38、濟方式（一）侵權(quán)行為的種類對于建筑作品的著作權(quán)侵權(quán)行為有侵犯建筑作品發(fā)表權(quán)，署名權(quán)，修改權(quán)及保護作品完整權(quán)，著作財產(chǎn)權(quán)的諸多種類行為，而復(fù)制是建筑作品侵權(quán)行為中最常見的,也是最嚴(yán)重的侵權(quán)方式。其中“從平面到平面的復(fù)制”不具有特殊性,而按照他人的建筑設(shè)計圖,制作出一個建筑模型,或建造出一幢建筑的從平面到立體的復(fù)制,則是要特別認(rèn)定的，故筆者在此詳細(xì)對復(fù)制侵權(quán)進(jìn)行詳細(xì)的分析，其他侵權(quán)種類不再展開討論。1.從平面到立體的復(fù)制從平面到立體的過程是否屬于著作權(quán)法上的復(fù)制是有爭議的。根據(jù)1990年的著作權(quán)法規(guī)定,從平面到立體的過程不屬于復(fù)制。 該法第52條:“本法所稱的復(fù)制,指以印刷、復(fù)印、臨摹、拓印、錄音

39、、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的行為。按照工程設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計圖紙及其說明進(jìn)行施工、生產(chǎn)工業(yè)品,不屬于本法所稱的復(fù)制?！毕嚓P(guān)人士在介紹立法背景時指出:“把從平面到立體也視為復(fù)制將會導(dǎo)致許多工業(yè)領(lǐng)域的生產(chǎn)寸步難行?！?國家版權(quán)局的許超在司法部、國家版權(quán)局委托中國政法大學(xué)舉辦的“著作權(quán)法培訓(xùn)班”上的講話。http:www. chinalawedu. com /news/2006 /1 /li66482124316160023648. html 2010年2月17日訪問2001年修訂后的著作權(quán)法刪除了上述規(guī)定,但并未說明“從平面到立體”為復(fù)制。理論上認(rèn)為新法認(rèn)可了按圖施工屬于復(fù)制范疇。

40、“至2001年修改著作權(quán)法,則刪除了上述規(guī)定,從而可以解釋為復(fù)制包括了對于作品的從平面到立體的復(fù)制?！?李明德等:著作權(quán)法,法律出版社2003年版,第88頁。美國1990年專門制定了建筑藝術(shù)作品法,以彌補過去不承認(rèn)按建筑設(shè)計圖建造建筑物構(gòu)成復(fù)制的缺陷。 鄭成思:知識產(chǎn)權(quán)法,法律出版社2003年第二版,第303頁。其他伯爾尼公約成員國多在立法中承認(rèn)從平面到立體的“再現(xiàn)”過程屬于復(fù)制。盡管在立法上,英美等國家都認(rèn)為對平面到立體的“再現(xiàn)”過程構(gòu)成復(fù)制,但在司法實踐中,從平面到立體的復(fù)制的外延是受到嚴(yán)格限定的。法院通常認(rèn)為,產(chǎn)品設(shè)計圖雖然可享受版權(quán)保護,但根據(jù)設(shè)計圖而生產(chǎn)出的產(chǎn)品卻不能稱為著作權(quán)法意義

41、上的作品。譬如,紙面上的衣服設(shè)計圖案屬于圖形著作,而依照該圖裁剪出來的衣服則不能獲得版權(quán)保護,理由是相對于藝術(shù)上的創(chuàng)新來說,遮羞避寒方面的實用功能還是衣服最基本最常見的用途,衣服的藝術(shù)性不能脫離實用性而單獨存在,該理論現(xiàn)已被美國的判例多次驗證和確立。 李響:美國版權(quán)法:原則、案例及材料,中國政法大學(xué)出版社2004年版,第180頁。在從平面到立體的過程中,建筑物“再現(xiàn)”的是建筑設(shè)計圖中包含有獨創(chuàng)性的藝術(shù)表達(dá)部分時,構(gòu)成復(fù)制,因為版權(quán)法所保護的是建筑物具有獨創(chuàng)性的藝術(shù)表達(dá),而非建造建筑物所使用的施工方法和建筑技術(shù),且建筑設(shè)計圖作為建筑作品受保護的也是其所蘊含的創(chuàng)作表達(dá),行為人將建筑設(shè)計圖轉(zhuǎn)變?yōu)榻ㄖ?/p>

42、物,改變的只是創(chuàng)作成果的表達(dá)方式,作為著作權(quán)保護內(nèi)容的創(chuàng)作并沒有被改變。將這種從平面到立體的按圖施工過程視為復(fù)制是符合著作權(quán)法內(nèi)在邏輯的,而按照缺乏藝術(shù)創(chuàng)造的建筑設(shè)計圖施工所獲得的建筑物,其所注重的是技術(shù)性的和功能性效果,其依圖施工自然也不構(gòu)成復(fù)制。但這并不意味著行為人可以隨意使用他人不包含獨創(chuàng)性的建筑設(shè)計圖。首先建筑設(shè)計圖是受著作權(quán)法保護的,對建筑設(shè)計圖的平面復(fù)制可能構(gòu)成侵權(quán);其次,雖然著作權(quán)法不認(rèn)定平面到立體的過程為“復(fù)制”,但是這并不意味著這種建筑設(shè)計圖的按圖施工的“實施權(quán)”不受保護。權(quán)利人仍然可以通過專利法或商業(yè)秘密對自己的作品加以保護。2.從立體到平面的復(fù)制建筑作品從立體到平面的過程

43、主要表現(xiàn)為對建筑物的繪畫、攝影、錄像、拍照等。一般認(rèn)為不構(gòu)成復(fù)制。因為攝影師或畫家的拍攝、繪畫過程是包含有創(chuàng)造性勞動的過程。拍攝、繪畫沒有損害建筑物在外觀上所表現(xiàn)出來的藝術(shù)審美。這類作品與建筑物之間,不僅僅是表達(dá)方式的不同,更重要的是表達(dá)的創(chuàng)作內(nèi)容的不同。對建筑物“非接觸性”臨摹所產(chǎn)生的臨摹作品也是包含創(chuàng)作勞動的作品。這種臨摹與復(fù)制他人建筑作品設(shè)計圖情況完全不同。它需要臨摹者具備一定的技巧,而且要在自己的作品中加入創(chuàng)作性的勞動,才可能將立體的建筑物用平面的美術(shù)作品表現(xiàn)出來。所以,從立體到平面的過程不應(yīng)認(rèn)定為復(fù)制。我國著作權(quán)法第22條規(guī)定,對設(shè)置或陳列在室外公共場所的藝術(shù)作品進(jìn)行臨摹、繪畫、攝影

44、、錄像為合理使用。在司法實踐中,對從立體到平面的演繹過程也不認(rèn)為屬于侵權(quán)的復(fù)制。轟動一時的土樓紀(jì)念章著作權(quán)糾紛一案中,法院最終認(rèn)定原告設(shè)計的以土樓為背景的紀(jì)念章以獨特的視覺表達(dá)了作者的思想內(nèi)涵和審美觀,具有獨創(chuàng)性,其對紀(jì)念章享有著作權(quán)。認(rèn)為原告的行為屬于合理使用。3.從立體到立體的復(fù)制在理論上,只要建筑物系抄襲了他人建筑物上具有獨創(chuàng)性的外觀就應(yīng)認(rèn)定為復(fù)制。但是,對于建筑作品而言,從立體到立體的復(fù)制即從一個建筑物直接整體性的復(fù)制出另外一個建筑是極其困難的。因此多數(shù)國家并不將其視為版權(quán)意義下的復(fù)制,我國法律也無需做具體規(guī)定。（二）侵權(quán)行為的救濟方式1.通過合同法對建筑作品著作權(quán)進(jìn)行保護通過合同法對

45、建筑作品著作權(quán)進(jìn)行保護的方式，不論對于建筑作品著作權(quán)人還是建筑建設(shè)方來說都不陌生，因為在雙方簽訂的建筑設(shè)計合同中經(jīng)常有關(guān)于設(shè)計成果著作權(quán)的約定，通常是“設(shè)計成果的著作權(quán)歸設(shè)計方享有”或是“設(shè)計成果在建設(shè)方支付清設(shè)計費后歸建設(shè)方享有?！睙o論是理論上還是實踐中，均可以通過合同法對建筑作品進(jìn)行法律保護。一般來說，建筑作品的設(shè)計、施工至最終成型是一個十分復(fù)雜、時間周期很長的過程。在建筑物施工的前期階段，至建筑作品完成之前，建筑作品的作者完全可以同建筑物的咨詢方、施工方簽訂合同，詳盡地約定能夠接觸到建筑工程設(shè)計圖、工程施工圖及相關(guān)模型作品的其他各方所應(yīng)當(dāng)承擔(dān)地保密義務(wù)，不得向第三方特別是競爭對手提供同建

46、筑作品相關(guān)的文件。如在工程建設(shè)合同文本中提供的建設(shè)工程設(shè)計合同中，就有關(guān)于工程設(shè)計知識產(chǎn)權(quán)保護約定的一些條款。而在這其中，工程建設(shè)各方即可以約定其中僅一方承擔(dān)保密的義務(wù)。如在上述提供的民用建設(shè)工程設(shè)計合同關(guān)于知識產(chǎn)權(quán)保密義務(wù)的約定是這樣的：“設(shè)計人應(yīng)保護發(fā)包人的知識產(chǎn)權(quán)，不得向第三人泄露、轉(zhuǎn)讓發(fā)包人提交的產(chǎn)品圖紙等技術(shù)經(jīng)濟資料。如發(fā)生以上情況并給發(fā)包人造成經(jīng)濟損失，發(fā)包人有權(quán)向設(shè)計人索賠。” 張毅主編：工程建設(shè)合同文本，上海，同濟大學(xué)出版社，2001年版，第100頁。當(dāng)然，工程建設(shè)方和設(shè)計方也可以通過合同約定合同雙方互負(fù)保密義務(wù)。如同是上書中提供的專業(yè)建設(shè)工程設(shè)計合同示范文本是這樣約定雙方的保

47、密義務(wù)的?！半p方均應(yīng)保護對方的知識產(chǎn)權(quán)，未經(jīng)對方同意，任何一方均不得對對方資料及文件擅自修改、復(fù)制或向第三人轉(zhuǎn)讓或用于本合同項目外的項目。如發(fā)生以上情況，泄密方承擔(dān)一切由此引起的后果并承擔(dān)賠償責(zé)任。” 同上書，第104頁。建設(shè)設(shè)計合同雙方不僅可以通過合同約定建筑作品著作權(quán)保密義務(wù)的承擔(dān)，而且可以自主約定違反這些義務(wù)所需承擔(dān)的違約責(zé)任，該責(zé)任主要是指賠償損失，以一定數(shù)量的金錢賠償為主。根據(jù)侵權(quán)行 為法的一般原理，金錢賠償?shù)臄?shù)額應(yīng)以受害方實際的損失為標(biāo)準(zhǔn)。 張新寶：侵權(quán)責(zé)任法，北京，中國人民大學(xué)出版社，2006。第55頁2.通過行政法律對建筑作品著作權(quán)進(jìn)行保護根據(jù)我國現(xiàn)行著作權(quán)法的規(guī)定，建筑著作權(quán)

48、人對侵權(quán)行為，還可以向國家著作權(quán)行政管理部門舉報，要求依法對侵權(quán)者給予行政制裁。根據(jù)法律規(guī)定和具體侵權(quán)情節(jié)，對侵犯建筑著作權(quán)的行為人可以給予以下行政處罰：責(zé)令停止侵權(quán)行為；沒收非法所得；處以非法經(jīng)營額3倍以下罰款；如果非法經(jīng)營額難以確定的，可以處10萬元以下罰款。3.通過刑事法律對建筑作品著作權(quán)進(jìn)行保護修訂前的著作權(quán)法只規(guī)定了侵犯著作權(quán)的民事責(zé)任與行政責(zé)任，缺乏對刑事責(zé)任規(guī)定，而我國現(xiàn)行著作權(quán)法則專門規(guī)定“構(gòu)成犯罪的，依法追究刑事責(zé)任”，從而使三大法律責(zé)任在著作權(quán)法中形成立體結(jié)構(gòu)，以全面打擊著作侵權(quán)行為。對于那些侵犯建筑作品著作權(quán)情節(jié)特別嚴(yán)重、數(shù)額特別巨大的行為，在我國現(xiàn)行著作權(quán)法的規(guī)定下，也要考慮追究侵權(quán)人的刑事責(zé)任。結(jié)語隨著房地產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，建筑業(yè)己成為我國國民經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)，建筑作品著作權(quán)保護逐漸走入法律界的視野。我國2001年修