淺析我國紀(jì)錄片大眾化面臨的問題及發(fā)展方向

1、淺析我國紀(jì)錄片大眾化面臨的問題及發(fā)展方向 摘 要：大眾化的紀(jì)錄片依托受眾和市場，運(yùn)用新技術(shù)實(shí)現(xiàn)了前所未有的視覺與聽覺的雙重突破，它在給紀(jì)錄片帶來較多觀眾緣的同時，也給自己的帶來了問題。一味迎合受眾的創(chuàng)作思路使中國的紀(jì)錄片變得急功近利、失去了方向，最終只擁有好看的外衣而丟掉了人文紀(jì)錄的內(nèi)涵。 大眾化的表現(xiàn)方向應(yīng)與正確的導(dǎo)向協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在市場化的大背景下，冷靜分析，充分發(fā)揮其優(yōu)勢，開創(chuàng)我國電視紀(jì)錄片發(fā)展新路子才是當(dāng)下最該做的。電視紀(jì)錄片不同于其他電視節(jié)形式，它肩負(fù)著教化與引導(dǎo)主流價值方向的重任，因此對于電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作應(yīng)更加慎重。本文將一方面分析我國電視紀(jì)錄片發(fā)展所面臨的問題，另一方面探索我國電視紀(jì)

2、錄片的發(fā)展方向，為找到適合其長期發(fā)展的途徑提出建議。 關(guān)鍵詞：我國電視紀(jì)錄片；面臨問題；發(fā)展方向 一、紀(jì)錄片大眾化的背景 （一）大眾文化的興起 中國的大眾文化崛起于20世紀(jì)后半葉。在改革開放和市場經(jīng)濟(jì)的大背景下，短短不到20年的時間里，迅速成長壯大。最終與來自官方的主流文化、來自學(xué)界的精英文化并駕齊驅(qū)，形成三足鼎立的社會主干性文化形態(tài)。二十世紀(jì)九十年代，大眾傳媒空前發(fā)展，主流意識形態(tài)的統(tǒng)一控制得到了較大緩解，許多民間熱愛文化藝術(shù)的人們開始較為自由地通過一些新型的傳播媒介將體現(xiàn)自我價值觀念的文化產(chǎn)品推向社會，而這些思想和文化產(chǎn)品也在不斷地豐富著文化的內(nèi)涵，這樣大眾文化就在中國的這片文化沃土上站穩(wěn)

3、了腳跟。 （二）大眾文化對紀(jì)錄片的影響 為了適應(yīng)大眾文化下的文化環(huán)境，紀(jì)錄片也在面臨轉(zhuǎn)變，然而，當(dāng)紀(jì)錄片脫下其“貴族”的外衣，換上世俗化的新外套時，它的“純正”血統(tǒng)又成了人們有一個擔(dān)心的問題，大眾文化下的紀(jì)錄片到底應(yīng)該怎么走下去，走什么樣的改革之路，才能既保留它的精英血統(tǒng)又可以為日益開放的文化環(huán)境下為人所共賞？這對于當(dāng)下電視紀(jì)錄片來說既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)！ 二、紀(jì)錄片大眾化面臨的問題 （一）真實(shí)性上的弱化 真實(shí)性是紀(jì)錄片不可逾越的底線。為了守住這個底線，“原生態(tài)紀(jì)錄”成為紀(jì)錄片最穩(wěn)妥也是最枯燥的常用手法。為了制作出更好看，更能被觀眾所喜愛的紀(jì)錄片，故事化、情景再現(xiàn)以及特效的加入是目前我國紀(jì)錄片發(fā)展

4、的一個趨勢，它也在逐漸地打破著這個業(yè)界遵守多年的規(guī)則。隨著影像傳播樣式的日益豐富，flash動畫、數(shù)碼特技、電影化的演員扮演、舞臺演出、笑話、黑色幽默等等，都紛紛在紀(jì)錄片中登場。也是在這個時候，紀(jì)錄片的真實(shí)性開始出現(xiàn)了弱化的趨勢。 在一項(xiàng)調(diào)查中我們發(fā)現(xiàn)，有49.5%的公眾認(rèn)為，把紀(jì)錄片拍的像“大片”一樣，加入真實(shí)再現(xiàn)、動畫技術(shù)等手段，令片子更有吸引力，并且能把小眾化的高端產(chǎn)品變成符合大眾收視習(xí)慣的公共產(chǎn)品，使紀(jì)錄片平民化。但也有36.0%的人覺得為了迎合觀眾的口味而使得紀(jì)錄片丟掉原先自己的真實(shí)性原則是可怕的，它不僅降低了紀(jì)錄片的文化屬性，會促使大眾的品味流于表象，嚴(yán)重者甚至影響社會整個主流價值

5、體系。 （二）人文關(guān)懷的缺失 1. 題材狹隘導(dǎo)致“人文精神”的失落 紀(jì)錄片的發(fā)展向著“大片”的時代邁進(jìn)，不是制作浩大的人文歷史片就是偏向于商業(yè)性的類型大片。如央視2套的商道，就集中記錄了大量的成功的企業(yè)家，專注于介紹他們的生活經(jīng)歷和創(chuàng)業(yè)歷程，這部紀(jì)錄片的制作角度，多半不涉及現(xiàn)實(shí)生活中他們所臨挫折、困惑和在他們積極拼搏的背后是否也有我們平常人的掙扎和痛苦，而是一味的講述著他們的輝煌與成功。貼近生活并不是一味強(qiáng)調(diào)其不幸和悲慘，而是在平庸和困苦中體現(xiàn)不屈和向上的精神追求。 2. 角度雷同，創(chuàng)作單一，致使“人文精神”的簡單化 中國電視紀(jì)錄片己經(jīng)走過了20多年路程，創(chuàng)作理念己經(jīng)發(fā)生了很大的變化，從最初的

6、音配畫，到上個世紀(jì)90年代的紀(jì)實(shí)熱，再到21世紀(jì)日益流行起來的的“大片”風(fēng)尚，都對中國電視紀(jì)錄片的整體面貌和風(fēng)格產(chǎn)生了很大影響。而對于我們在電視紀(jì)錄片來說，拍攝中應(yīng)遵循的根本原則是形式應(yīng)服從于內(nèi)容，它不能獨(dú)立于內(nèi)容之外。 三、紀(jì)錄片大眾化的發(fā)展方向 （一）借力新興媒介，促進(jìn)內(nèi)容與形式的創(chuàng)新 以網(wǎng)絡(luò)及iptv為代表的新媒體較好地契合了傳統(tǒng)受眾觀下的紀(jì)錄片的氣質(zhì)，高端、小眾人群在個性化的時間中可以自由地收看自己感興趣的節(jié)目。這就在一定程度上拓寬了受眾領(lǐng)域。新媒體傳播環(huán)境已催生了諸如微電影等新的媒介形態(tài)，紀(jì)錄片界也應(yīng)該從中看到機(jī)遇，對新生的媒介形態(tài)給與足夠的重視，積極介入“微紀(jì)錄”的生產(chǎn)和傳播，在新

7、的傳播語境下，及時獲得發(fā)言權(quán)，在傳統(tǒng)紀(jì)錄片形態(tài)與新紀(jì)錄形態(tài)之間實(shí)現(xiàn)有效的互動和雙贏的發(fā)展格局。 （二）合理運(yùn)用多元化表現(xiàn)手法，兼顧真實(shí)和藝術(shù) 首先，紀(jì)實(shí)與“再現(xiàn)”的比例適當(dāng)，在同一部作品中應(yīng)以紀(jì)實(shí)拍攝的內(nèi)容為主，“再現(xiàn)”為輔。歷史題材紀(jì)錄片盡量發(fā)揮文物、文獻(xiàn)、遺址、實(shí)物的佐證作用，情景再現(xiàn)只能起輔助說明作用。其次，形式要適當(dāng)，不同的題材、不同的節(jié)目形式可以采取不同的“情景再現(xiàn)”的形式。對于情景再現(xiàn)的部分可以用字幕解說詞來說明本段是“情景再現(xiàn)”，“故事片資料”等，從而保證作品的真實(shí)性。最后，把握宜虛不宜實(shí)的原則。情景再現(xiàn)的場景不能表現(xiàn)得太實(shí)，用虛化的方式既可以展現(xiàn)創(chuàng)作者所要表達(dá)的畫面場景。 （三

8、）提升紀(jì)錄片內(nèi)涵，注重人文關(guān)懷 1. 注重選材，人性拍攝 有獨(dú)特個性題材，往往最能吊起觀眾的胃口，吸引觀眾的興趣，而在這一過程中，挖掘人物和事跡的豐富內(nèi)涵就絕對不容忽視。要拍攝社會真正需要的，能夠達(dá)到精神共鳴的，來反映深刻的社會問題，引起人們的反思。要發(fā)掘人物行為動作語言的背后所隱藏的情感訴求和社會心理，這就是題材的普遍性。 2. 積極創(chuàng)新，注重細(xì)節(jié) 在選題上開拓新的記錄領(lǐng)域；在拍攝上大膽立意拍攝角度，開創(chuàng)拍攝手法；制作上，合理運(yùn)用各種手法，是影片更具表現(xiàn)力和感染力。細(xì)節(jié)雖然細(xì)微，但它都能細(xì)膩、具體、生動地表現(xiàn)作品的主題，增強(qiáng)作品的感染力。能夠充分地突出人物性格，展示人物的情感和內(nèi)心世界。在紀(jì)

9、錄片中，亮點(diǎn)是不可缺少的元素，認(rèn)真地捕捉細(xì)節(jié)、合理地安排細(xì)節(jié)，對做好紀(jì)錄片至關(guān)重要。 結(jié)論 紀(jì)錄片在電視片中占有相當(dāng)重要的位置，盡管目前我國的電視紀(jì)錄片還存在著或多或少的問題，但面對廣闊的市場環(huán)境和日益完善的文化環(huán)境，我們有理由相信我國的電視紀(jì)錄片有強(qiáng)大的發(fā)展?jié)摿?。如今的紀(jì)錄片市場相比從前已經(jīng)明顯注入了活力，在大眾化的文化背景下，我們的紀(jì)錄片所面臨的既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，相信通過各個方面的努力，我們的紀(jì)錄片市場可以長足的活躍在電視節(jié)目中，并繼續(xù)以其獨(dú)特的優(yōu)勢地位引領(lǐng)文化的正確方向，為社會主義文化的繁榮發(fā)展發(fā)揮重要的作用。（作者單位：東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院） 參考文獻(xiàn) 1黎亞輝，紀(jì)錄片創(chuàng)作中的敘述與表述j.采 寫 編，2005，（3）. 2張慧，紀(jì)錄片的