紀錄是一種新聞時尚

1、 紀錄是一種新聞“時尚” 目前，國內(nèi)國際的電視發(fā)展趨勢日趨激烈，紀錄片的創(chuàng)作越來越被各種媒體機構(gòu)重視，紀錄片界再次復(fù)蘇并活躍起來大有井噴之勢，紀錄片的生產(chǎn)量也在逐年遞增，許多電視人懷揣的紀錄片夢想在漸漸孕育并瘋長，眾多新生代導(dǎo)演也嶄露頭角 對于電視而言，這一定是一個好事，因為紀錄片兼具社會和市場功能，對于時下舉步維艱的電視產(chǎn)業(yè)來說，紀錄片生產(chǎn)完全可以在夾縫中尋得一絲生機，甚至一點先機。對于一些好的題材，考慮到紀錄片的龐大體量，尤其是作為城市臺，沒有足夠的資金和時間作為保障，一般是不敢輕易涉足的。但在紀錄片沒有做大做強形成產(chǎn)業(yè)之前，我們依然可以通過另一種方式在紀錄片夢想的道路上探求和摸索，那就是

2、用拍紀錄片的方法做新聞。從中央臺到地方臺，近幾年，越多越來的記者編導(dǎo)鐘情于這種紀錄方式的敘事和表達，越來越多的媒體開始把這種紀錄或者叫做紀實的方式運用在新聞當(dāng)中，效果很明顯。紀錄儼然成了一種新聞“時尚”。提到新聞的紀錄片拍法，媒體鋪天蓋地各種的走基層的確是一個很好的樣本和成功范例。在這里，先以央視的新春走基層為例，談?wù)勅绾斡门募o錄片的方法拍新聞。從2011年春節(jié)開始到2013年春節(jié)，央視新聞中心新春走基層報道成為最醒目的熱點新聞，引發(fā)了社會的廣泛關(guān)注，不但觀眾口碑超好，收視也好。據(jù)了解，“新春走基層”為主打的新聞帶動了新聞頻道的整體收視明顯提高。僅以2012年春節(jié)為例，從農(nóng)歷除夕至初六，央視新

3、聞頻道的收視份額較去年同期提升16%，收視率比去年同期提升了27%。新春走基層的報道中，普通百姓真正成為了新聞的主角，甚至在新聞聯(lián)播中連續(xù)播出并上了頭條，帶給觀眾一個個意想不到的驚喜。2012年1月14日起，央視新聞聯(lián)播連續(xù)播出四集蹲點日記楊立學(xué)討薪記，創(chuàng)造了新聞聯(lián)播以“新聞連續(xù)劇”形式播出的新形式和新紀錄，讓觀眾耳目一新，實現(xiàn)了央視“走基層”報道的創(chuàng)新和突破。這樣的節(jié)目讓我感到原來冷冰冰的新聞聯(lián)播也同樣可以很溫暖。中央臺的新春走基層報道，帶給我們兩種感動，一是那些鮮活的最基層的人和事雖平凡，但很真性情，令人不能忘懷；二是記者真正深入了下去，和普通人實現(xiàn)了真正意義上的近距離交流，所有的報道真實

4、，感人。這一切都源于新聞紀錄敘事手法的大量運用。為什么要用紀實的手法拍攝？我們先來回答為什么不用紀實的手法而用傳統(tǒng)的解說（或者叫做說教）試想，加入把大量的現(xiàn)場包括新聞里主人公的同期都變成解說會是一種什么結(jié)果？這就會使已經(jīng)進步的中國電視一下子回到了“解放前”，默片始終趕不上聲情并茂。這就是屬于離作品比較遠，離播出比較近的那種。不客氣的說這是我們?nèi)粘９ぷ髦谢ù罅繒r間已經(jīng)和正在干的事情。這么多鮮活的人物，那么多樸實但卻頗有哲理、引人共鳴的人生感悟，不讓他自己說，而用記者轉(zhuǎn)述，或者解說，“現(xiàn)場性”立刻就會減弱。而且，紀實性手法可以避免一個主人公接受采訪時“干說”的枯燥感，還能“原生態(tài)”地真實體現(xiàn)出人物

5、的生存狀態(tài)。所以，要用紀錄的形態(tài)，做出紀實的感覺。比如我所供職的安徽亳州廣播電視臺，全省最早的一檔民生新聞欄目藥都時空2013年春節(jié)期間播出的掃地少年：幫著奶奶去掃街，這個片子的成功就在于大量的原生態(tài)的現(xiàn)場呈現(xiàn)，增添了身臨其境之感，讓觀眾對少年袁德旗的堅韌和懂事感受強烈。掃地少年：幫著奶奶去掃街后來還上了央視，主人公袁德旗也剛剛被評為中國“最美孝心少年”。上文說到了用紀錄片的手法拍新聞的重要性和必要性，第二個問題我們要說到，怎么樣用紀錄的手法做新聞。在拍攝期間，記者的預(yù)測和觀察也尤為重要。因為新聞的紀實性拍攝不等于瘋拍、狂拍、亂拍，還是得有所取舍。如果總怕抓不住更精彩的那一瞬間，結(jié)果會在后期編

6、輯時，花很多的時間才能將海量的素材整理成稿子里需要的同期聲。鑒于此，要在采訪過程中緊緊圍繞核心主題、人物特色，有所取舍的抓拍素材，這是節(jié)時、省力、讓成片節(jié)奏鮮明、主題突出的好辦法。再具體說說，用紀錄片的手法做新聞需要注意的幾件事情。一、還是那句老話：讓攝像機成為蒼蠅的眼睛。怎么樣讓人達到自然的狀態(tài)，剔除面對攝像機表演的成分，說出真話？有個業(yè)界形象的比喻就是：攝像要讓攝像機成為墻上一只蒼蠅的眼睛，讓被采訪人忽略掉它的存在，這種狀態(tài)才是真正的狀態(tài)。還要在細節(jié)的處理上，盡量避免讓人物感覺到生活受到“侵犯”。比如，在一間屋子里，由于照度比較低，采訪有兩個方案，用機頭燈或換個普通的燈泡，應(yīng)該選擇后者。記

7、者和攝像應(yīng)該當(dāng)成為一個第三者，靜靜觀察、有時候不用采訪而是去紀錄現(xiàn)場，反而效果更加有沖擊力。二、現(xiàn)場和環(huán)境聲記錄不可或缺。我一般建議我的團隊，片子里一定要有聲。哪怕是自然界的沒有任何信息的聲音，一個腳步聲、一個雞叫聲、一個翻書聲、一串自行車的鈴聲你是否注意到，在很多獲獎的新聞作品中都是有背景聲的，這也是央視目前用地方臺視頻素材的一個必要的前提，否則再好的片子也不會播發(fā)。這些聲音會給我們很強的意境，這是我們在新聞紀實中一定要注意留心的問題。但一般的情況下，我們在操作中往往把這些聲響人為地刪除，這樣既省時又省力。對此，我們只能表示遺憾！三、注意抓拍細節(jié)。拍到永遠比拍好更重要！拍特寫永遠比只會拍遠景

8、全景更重要！“一具體就生動”，細節(jié)最能打動觀眾。這樣也才可以達到細節(jié)的、細膩的和生活化的刻畫效果，讓人物回歸了生活，說出了原生態(tài)的真話。所以要求攝像一定要充分理解編導(dǎo)的意圖，或者攝像本身就是編導(dǎo)，懂文字，也懂畫面。但可惜的事，這樣的“文武”全才越來越少。這是一件值得思考的事情。從央視到各衛(wèi)視再到各城市地方臺，遍地開花的走基層其實在告訴我們，“在基層”是方法論，它改變了我們以往做新聞的慣用套路，更準確地說是改進了新聞以往的生產(chǎn)方式，解放了生產(chǎn)力。當(dāng)做一條新聞開始變得“麻煩”，當(dāng)拍攝的素材開始變得“龐雜”，當(dāng)記者們都主動要“沉下去”的時候，我們距離好新聞、好作品也就不遠了。中國新聞改革剛起步的時候，以“講述老百姓故事而著稱”的生活空間誕生了，節(jié)目中大量的片子突破了常規(guī)的拍攝技法。他們將一種原始、質(zhì)樸、粗糙如毛坯般的、沒有經(jīng)過加工的原生態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。這種變化不僅表現(xiàn)在表現(xiàn)形式上，最根本的改變是對電視的基本態(tài)度的變化?；緫B(tài)度的變化是什么意思呢？生活空間的創(chuàng)立者、中國新聞界不可忘卻的人物，已故的陳虻說，生活空間擺脫了“主題先行”的誤區(qū)。記者不再去“導(dǎo)演”生活，而被拍攝對象也不必在“被拍攝狀態(tài)下”進行刻意表演。陳虻說：我們的記者做新聞，他到現(xiàn)場去感受生活發(fā)生了什么的時候，他可以告訴我們很多有意思的東西。他還多