威爾第歌劇假面舞會(huì)之詠嘆調(diào)你想要知道作品風(fēng)格及演唱分析[精選]

1、 本 科 畢 業(yè) 論 文（設(shè) 計(jì)）題目（中文）：威爾第歌劇假面舞會(huì)之詠嘆調(diào)你想要知道作品風(fēng)格及演唱分析（英文）：verdi opera “un ballo in maschera” aria “saper vorreste” style and performance analysis學(xué) 院 音樂(lè)學(xué)院 年級(jí)專(zhuān)業(yè) 14級(jí)音樂(lè)學(xué)（師范） 林夢(mèng) 學(xué) 號(hào) 140111538 錢(qián)菁 完 成 日 期 2018年 4 月上海師范大學(xué)本科畢業(yè)論文誠(chéng)信聲明本人鄭重聲明：所呈交的畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)），題目：威爾第歌劇假面舞會(huì)之詠嘆調(diào)你想要知道作品風(fēng)格及演唱分析應(yīng)承擔(dān)的法律責(zé)任。 作者簽名： 日期： 年 月 日上海師范

2、大學(xué)本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）選題登記表林夢(mèng)140111538專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)（師范）學(xué) 院音樂(lè)學(xué)院/職稱(chēng)錢(qián)菁/副教授題 目威爾第歌劇假面舞會(huì)之詠嘆調(diào)你想要知道作品風(fēng)格及演唱分析本選題的意義及國(guó)內(nèi)外發(fā)展簡(jiǎn)況：通過(guò)對(duì)歌曲的分析，更深入地感受歌劇假面舞會(huì)對(duì)人物心理、性格的描述，也對(duì)威爾第創(chuàng)作的歌劇的背景、特點(diǎn)和風(fēng)格進(jìn)行深入的學(xué)習(xí)與探討，以及對(duì)在聲樂(lè)演唱方面的分析，對(duì)演唱其曲目有更大的把握與提高。居塞比威爾第，意大利偉大的歌劇作曲家，初期作品是以民族的色彩寫(xiě)成，十九世紀(jì)五十年代是威爾第寫(xiě)作歌劇的巔峰時(shí)間，這期間他創(chuàng)作了弄臣茶花女游吟詩(shī)人等總計(jì)七部歌劇，將意大利歌劇中濃厚的神化色彩抹去，轉(zhuǎn)而加入鮮明的現(xiàn)實(shí)生活氣息

3、，并使用了精湛的技藝，從細(xì)節(jié)著手，將歌劇中人物的特性完全表現(xiàn)了出來(lái)，繼承并發(fā)展了傳統(tǒng)歌劇在音樂(lè)表演方面的優(yōu)點(diǎn)，發(fā)揮了樂(lè)隊(duì)的作用、聲樂(lè)的寫(xiě)作和器樂(lè)的平衡。作品假面舞會(huì)就是其具有代表性的作品，作品的戲劇效果強(qiáng)烈，被日本唱片藝術(shù)評(píng)為最佳名片。研究?jī)?nèi)容：1.威爾第生平、背景2.威爾第的藝術(shù)成就、歌劇假面舞會(huì)創(chuàng)作背景3.你想要知道曲調(diào)形態(tài)及曲式結(jié)構(gòu)分析4.演唱中的風(fēng)格、藝術(shù)處理及分析研究方法、手段及步驟：1.查閱書(shū)籍文獻(xiàn)2.查找威爾第的其他歌劇，進(jìn)行了解與分析3.聆聽(tīng)威爾第的各類(lèi)歌劇，感受創(chuàng)作風(fēng)格4.聆聽(tīng)各種版本歌唱家的演唱，感受不同演唱者的演唱技巧與情感表達(dá)5.對(duì)各類(lèi)演唱進(jìn)行總結(jié)概括，并對(duì)“你想要知道

4、”進(jìn)行演唱風(fēng)格、技巧的分析主要參考文獻(xiàn)：（1）管謹(jǐn)義：西方聲樂(lè)藝術(shù)史【m】人民音樂(lè)出版社，2005（2）管謹(jǐn)義：歐洲著名音樂(lè)家評(píng)傳【m】北京文藝出版社，2000（3）于潤(rùn)洋：西方音樂(lè)通史 上海音樂(lè)出版社，2010（4）錢(qián)苑、林華：歌劇概論【m】上海音樂(lè)出版社，2003（5）尚家驤：歐洲音樂(lè)發(fā)展史【m】華樂(lè)出版社，2003（6）呂昕：世界音樂(lè)巨匠【m】西苑出版社，2003時(shí)間進(jìn)度：2017年12月8日 擬定畢業(yè)論文題目2017年12月15日 填寫(xiě)提交畢業(yè)論文選題登記表2017年12月至2018年1月 完成論文前期工作2018年2月 畢業(yè)論文初步完成2018年3月 論文修改、定稿2018年4月 畢

5、業(yè)論文最終提交學(xué)生 （簽名） 年 月 日 （簽名） 年 月 日專(zhuān)業(yè)負(fù)責(zé)人意見(jiàn)： 專(zhuān)業(yè)負(fù)責(zé)人 （簽名） 年 月 日 注：本表與畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）一起存檔，保存期為四年。上海師范大學(xué)畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）指導(dǎo)記錄表學(xué)院： 音樂(lè)學(xué)院 專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)（師范）錢(qián)菁林夢(mèng)140111538畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）題目威爾第歌劇假面舞會(huì)之詠嘆調(diào)你想要知道作品風(fēng)格及演唱分析日期指導(dǎo)內(nèi)容存在問(wèn)題與進(jìn)一步改進(jìn)意見(jiàn)教師簽名學(xué)生簽名2017/12/11確立論文題目完善研究?jī)?nèi)容和論文提綱2017/3/5初稿修改論文提綱的修改，各章節(jié)內(nèi)容擴(kuò)充和縮減2017/3/19第一次修改稿論據(jù)論點(diǎn)要求充分，刪除重復(fù)內(nèi)容2017/4/2第二次修改稿各章節(jié)要

6、重點(diǎn)突出，增加有說(shuō)服力的論據(jù)2017/4/10最終定稿自己的理解更充分、詳盡，論文格式檢查摘要作為意大利卓越的歌劇作曲家，朱塞佩威爾第（giuseppe f.verdi,1813-1901）在歌劇方面具有重大的貢獻(xiàn)，給之后的歌劇創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。其中，歌劇假面舞會(huì)為其創(chuàng)作中期的代表作。本文通過(guò)對(duì)威爾第的生平、背景，歌劇中的藝術(shù)成就、歌劇假面舞會(huì)的創(chuàng)作背景、劇情、藝術(shù)價(jià)值，對(duì)假面舞會(huì)中的詠嘆調(diào)你想要知道的曲式結(jié)構(gòu)、曲調(diào)來(lái)分析音樂(lè)的形態(tài)，并結(jié)合自身的演唱經(jīng)歷與學(xué)習(xí)對(duì)你想要知道的演唱風(fēng)格、藝術(shù)處理以及演唱技法做了分析與小結(jié)。關(guān)鍵詞：威爾第； 歌劇假面舞會(huì)； 歌劇假面舞會(huì)之詠嘆調(diào)你想要知道； 曲式結(jié)構(gòu)；

7、歌唱時(shí)的藝術(shù)處理abstractas the most prominent italian opera composer, giuseppe f. verdi (1813-1901) has made a great contribution to opera and laid the foundation for later opera creation. among them, the opera “un ballo in masquerade” is his masterpiece in the medium term. this article through to verdis li

8、fe, background, artistic achievement in the opera, opera “un ballo in masquerade”, drama, art value, the background of “un ballo in masquerade” aria “saper vorrests” the form of structure, the tune to the analysis of music forms, and combined with their own singing experience and learning of the sin

9、ging style of the journal you want to know, art processing and singing techniques to do the analysis and summary. key words: verdi; opera “un ballo in masquerade”; opera “un ballo in masquerade” aria; “saper vorreste”; curved structure; the artistic processing of singing目錄上海師范大學(xué)本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）誠(chéng)信聲明.上海師范大學(xué)

10、本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）選題登記表.上海師范大學(xué)本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）指導(dǎo)記錄表.中文摘要及關(guān)鍵詞.英文摘要及關(guān)鍵詞.一、威爾第.2（一）威爾第生平、背景.2（二）威爾第音樂(lè)風(fēng)格.2 二、威爾第歌劇假面舞會(huì).3（一）威爾第歌劇藝術(shù)的成就.3 （二）歌劇假面舞會(huì)劇情簡(jiǎn)介.3 （三）歌劇假面舞會(huì)創(chuàng)作背景.4 （四）歌劇假面舞會(huì)藝術(shù)價(jià)值.5 三、歌劇假面舞會(huì)之詠嘆調(diào)你想要知道作品分析.5（一）詠嘆調(diào)你想要知道曲式結(jié)構(gòu)、曲調(diào)分析 .5 （二）詠嘆調(diào)你想要知道音樂(lè)形態(tài)與風(fēng)格.8 四、詠嘆調(diào)你想要知道演唱中的處理與技法.8 （一）美聲歌唱的發(fā)展概況.8（二）作品演唱的風(fēng)格.8 （三）演唱中的技法.9 （四）歌曲

11、的藝術(shù)處理.9 結(jié)語(yǔ).11 參考文獻(xiàn).13附錄.14 第一章 威爾第一、威爾第的生平、背景居塞比威爾第(giuseppe verdi)，意大利作曲家，被稱(chēng)之為“歌劇之王”。他出生于意大利北部布塞托附的貧苦家庭，在一個(gè)政治色彩濃重的環(huán)境下成長(zhǎng)，因而其為數(shù)眾多的作品描寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)意大利的動(dòng)亂狀態(tài)，反映了為維護(hù)祖國(guó)統(tǒng)一、齊心協(xié)力反抗外國(guó)統(tǒng)治的積極思想狀態(tài)。13歲時(shí)，威爾第便開(kāi)始接觸并學(xué)習(xí)音樂(lè)，1832年報(bào)考米蘭音樂(lè)學(xué)院，因沒(méi)有通過(guò)考試，而跟隨了米蘭的音樂(lè)家拉維尼亞進(jìn)行了系統(tǒng)的音樂(lè)學(xué)習(xí)。1842年，威爾第的歌劇那布科王獲得極大轟動(dòng)，因此而名噪一時(shí)，一躍加入了意大利卓越作曲家行列。1871年，威爾第在創(chuàng)作

12、阿伊達(dá)后，除一首聲樂(lè)曲安魂曲，在十五年內(nèi)再也沒(méi)有一首歌劇問(wèn)世。直到1887年，在劇作家波義多的支持與協(xié)助下，威爾第才有了自己新的作品奧賽羅。1893年，他又創(chuàng)作了一部新的喜歌劇法斯塔夫，而這也是他生平的最后一部歌劇作品。威爾第的不凡之處，不僅體現(xiàn)在他創(chuàng)作的很多歌劇，更是體現(xiàn)在暮年時(shí)的他在瓦格納的帶動(dòng)下，進(jìn)一步升華了在歌劇方面的理念。1901年1月27日，威爾第于米蘭去世，終年87歲。死后受到了意大利人民的尊敬，被國(guó)民以民族英雄的身份對(duì)待，予以國(guó)葬來(lái)悼念。威爾第終其一生都在進(jìn)行他的歌劇創(chuàng)作，通過(guò)為巴黎創(chuàng)作歌劇時(shí)采用法國(guó)大歌劇形式，他力圖從羅西尼、貝里尼、多尼采蒂的影響中走出來(lái)，發(fā)展自己的藝術(shù)，并

13、最終創(chuàng)作出了偉大的代表作。威爾第已經(jīng)在這些作品中采用一些瓦格納戲劇改革的成果。自始至終，他的獨(dú)創(chuàng)性和多產(chǎn)性至今仍無(wú)可匹敵1。二、威爾第音樂(lè)風(fēng)格威爾第的歌劇根據(jù)傳統(tǒng)，通常采用的是歷史題材（只有茶花女是以現(xiàn)實(shí)主義手法描繪現(xiàn)代社會(huì)），但他堅(jiān)持歌劇作為人性的戲劇的觀(guān)念。在處理題材的過(guò)程中，首先是以戲劇情節(jié)來(lái)深刻表現(xiàn)人物的性格與強(qiáng)烈的熱情。他崇拜貝多芬，繼承傳統(tǒng)，堅(jiān)持以質(zhì)樸、熱烈的獨(dú)唱聲樂(lè)旋律作為歌劇主要的表現(xiàn)媒介，重唱、合唱都作為有效的輔助手法，始終保持著率直、高尚的藝術(shù)個(gè)性與氣質(zhì)2。第二章 威爾第歌劇假面舞會(huì)一、威爾第歌劇藝術(shù)的成就威爾第畢生創(chuàng)作26部歌劇，被稱(chēng)為是“意大利革命的音樂(lè)大師”，亦是意大

14、利浪漫主義時(shí)期偉大的歌劇作曲家。他一生創(chuàng)作了很多著名的歌劇，比如茶花女、奧賽羅、法斯塔夫等，同時(shí)又有聲樂(lè)曲安魂曲和四首宗教歌曲問(wèn)世。其歌劇的創(chuàng)作可大概分為三個(gè)階段，初期的歌劇是處于一種萌芽的創(chuàng)作狀態(tài)，這一時(shí)期的歌劇主要以強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神和民族的獨(dú)立為主導(dǎo)，揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗以及人民群眾對(duì)民族獨(dú)立的向往。通過(guò)對(duì)歌劇的創(chuàng)作，引發(fā)了全民族的共鳴。例如，麥克白、海盜、厄爾南尼等。由于早期的作品對(duì)人物形象的描寫(xiě)不夠形象生動(dòng)，音樂(lè)語(yǔ)言也沒(méi)有其獨(dú)到的特點(diǎn)，只是對(duì)作品中的人聲進(jìn)行了處理，因此早期的作品并不成熟，但是對(duì)于歌劇進(jìn)一步發(fā)展的趨勢(shì)卻是不可低估的。到了其中期時(shí)的作品，開(kāi)始慢慢地走向成熟。不僅對(duì)作品進(jìn)行精

15、簡(jiǎn)的處理，重視了如何去更好地表達(dá)人物性格在歌劇中的表現(xiàn)，體現(xiàn)出戲劇的沖突，還借鑒了法國(guó)大歌劇的特點(diǎn)，與其作品融為一體，實(shí)現(xiàn)了歌劇創(chuàng)作中的更大進(jìn)步。例如，假面舞會(huì)、茶花女、弄臣、游吟詩(shī)人等，都表現(xiàn)出了歌劇強(qiáng)烈的震撼效果。而當(dāng)作品進(jìn)入晚期后，則并沒(méi)有早期與中期時(shí)的沉重色彩，而是更多的是添加了幾分喜劇的色彩，使戲劇的色彩效果更為強(qiáng)烈，并且結(jié)合了宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)，使聲樂(lè)的部分更為突出。如奧賽羅，就是一部具有強(qiáng)烈戲劇效果的歌劇，也象征著意大利歌劇的巔峰時(shí)期。威爾第在歌劇創(chuàng)作的三個(gè)階段中，不僅對(duì)音樂(lè)語(yǔ)言的發(fā)展更進(jìn)一步，使音樂(lè)在貫穿整部戲劇的發(fā)展的同時(shí)，還對(duì)人物的性格描寫(xiě)與心理描寫(xiě)也進(jìn)入了出神入化的階段，為后

16、人在歌劇創(chuàng)作方面奠定了極為重要的基礎(chǔ)。二、歌劇假面舞會(huì)劇情簡(jiǎn)介歌劇假面舞會(huì)是一部三幕的歌劇，主要講述了市長(zhǎng)里卡多在舞會(huì)上邀請(qǐng)了自己深?lèi)?ài)著的女人-雷納托的妻子阿米利亞，但這時(shí)他的侍從奧斯卡前來(lái)警告他有人會(huì)威脅他的生命?？衫锟ǘ嘧焐蠀s說(shuō)并不在意，甚至將女巫烏里卡的預(yù)言當(dāng)成了笑話(huà)，但在他心里卻始終想著此事，于是便準(zhǔn)備去女巫的住處探個(gè)究竟。然而在去的途中卻遇上了阿米利亞，她想尋求女巫的幫助，希望自己既能遺忘對(duì)里卡多的情感又能好好地與如今的丈夫相處。于是女巫便告訴阿米利亞有一種忘情草可以幫她擺脫這種困境，也告訴里卡多將死于自己最親的人-雷納多之手。阿米利亞聽(tīng)從女巫的指示，前去采摘忘情草，里卡多也尾隨她而

17、來(lái)，兩人說(shuō)出了對(duì)彼此深深的愛(ài)意?？纱藭r(shí)此刻，刺客也準(zhǔn)備開(kāi)始行刺計(jì)劃。但是擔(dān)心里卡多安全的雷納多也趕到此地，并答應(yīng)將自己身邊的女子送至安全之地。然而，發(fā)現(xiàn)這個(gè)女子就是自己的妻子。大怒之下，決定與刺客一起刺殺里卡多，因?yàn)樗麩o(wú)法原諒妻子對(duì)他的背叛。于是便戴上面具，準(zhǔn)備在舞會(huì)上喬裝行刺，但其實(shí)此時(shí)的里多卡心中早有悔意，可卻已經(jīng)為時(shí)已晚。在他的彌留之際，里卡多告訴雷納多其妻子是清白的，只是自己對(duì)她的一廂情愿罷了。三、歌劇假面舞會(huì)創(chuàng)作背景歌劇假面舞會(huì)是由威尼斯劇作家安東尼奧索馬編劇，威爾第譜曲的。這劇本原先是著名的劇本作者斯克利布為奧貝爾所寫(xiě)的古斯塔夫三世，又名化妝舞會(huì)。歌劇臺(tái)詞后由索馬改為意大利文，題材

18、是取自18世紀(jì)末，瑞典國(guó)所發(fā)生的古斯塔夫三世暗殺事件。1858年，在那波利的圣卡洛爾劇院為初演而排演中，恰巧當(dāng)時(shí)有一名意大利人企圖暗殺拿破侖三世，于是選擇近似這類(lèi)題材的歌劇作品，實(shí)際上是不可能上演。但之后與劇院商議，即更名為化妝舞會(huì)，且在索馬的提議下，把舞臺(tái)從瑞典改到那時(shí)在英國(guó)統(tǒng)治下的十七世紀(jì)北美波士頓城；古斯塔夫三世變?yōu)椴ㄊ款D總督李卡德，因此而僥幸獲得公演的機(jī)會(huì)。1859年2月17日，于羅馬阿波羅劇場(chǎng)首次進(jìn)行了公演。即使劇中的舞臺(tái)和主角都有所更改，但此劇仍然受到了羅馬人的強(qiáng)烈歡迎，并且借此機(jī)會(huì)贊頌了意大利獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的核心人物桑第尼亞王維多利亞艾曼紐，頗為有趣的是他的名字vitorio eman

19、nele re ditalia的第一個(gè)字母連起來(lái)，恰好是威爾第(verdi)。因而人們便把這位偉大歌劇作曲家當(dāng)成是愛(ài)國(guó)的象征，在每個(gè)大街小巷上高喊“viva verdi”(威爾第萬(wàn)歲)。四、歌劇假面舞會(huì)藝術(shù)價(jià)值假面舞會(huì)在藝術(shù)上具有很高的價(jià)值，特別是在人物心理的刻畫(huà)上具有很高的藝術(shù)技巧，旋律優(yōu)美、劇情跌宕起伏、極重視舞臺(tái)效果與管弦樂(lè)隊(duì)的效用。首先，在其旋律的寫(xiě)作方面就非常的優(yōu)美華麗，音響和諧，語(yǔ)言豐富細(xì)膩，色彩更加磅礴，整體的氛圍更為輕松，情感表達(dá)也頗為到位生動(dòng)，使處于那個(gè)時(shí)代的人們更加容易接受。在欣賞歌劇的同時(shí)，同樣也會(huì)感受到音樂(lè)與音樂(lè)之間的連貫度更好，穿透性更強(qiáng)，人聲與管弦樂(lè)器的結(jié)合巧妙，相

20、互穿插，同時(shí)又不缺乏強(qiáng)烈的戲劇沖突，使其更具有戲劇性。其次，在詠嘆調(diào)的創(chuàng)作方面也具備豐富的色彩。威爾第是一名能用音符生動(dòng)地描繪人物形象的巨匠。歌劇中對(duì)人物形象的刻畫(huà)，使戲劇的沖突更為猛烈，形象也更加地鮮明，更是恰到好處地烘托出劇中的氣氛，使歌劇融為一體，貫穿全劇。威爾第的歌劇更是對(duì)浪漫主義色彩的發(fā)揚(yáng)與傳承。浪漫主義的音樂(lè)強(qiáng)調(diào)個(gè)性與情感，主張對(duì)民族的強(qiáng)烈觀(guān)念，更是倡導(dǎo)對(duì)情感表達(dá)的無(wú)拘無(wú)束與自由憧憬。在初期的創(chuàng)作中，對(duì)愛(ài)國(guó)主義的主題有濃厚的情感，之后卻漸漸轉(zhuǎn)向與認(rèn)同浪漫主義的創(chuàng)作手法，突出了對(duì)人性主題的創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)用音樂(lè)來(lái)表達(dá)人物的情感，后期的創(chuàng)作中也慢慢向現(xiàn)實(shí)主義靠近。假面舞會(huì)便是這樣一部巨作，在

21、創(chuàng)作中威爾第力求真實(shí)地復(fù)原每個(gè)人物的角色。劇中運(yùn)用豐富多彩的主題，用各種美妙的音樂(lè)線(xiàn)條來(lái)展現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇沖突，無(wú)論是描寫(xiě)友情與愛(ài)情，或是帶有政治色彩的主題，都能給予觀(guān)眾以強(qiáng)烈的戲劇震撼效果?？傊?，在他的歌劇中，非常強(qiáng)調(diào)人聲在歌劇中的主導(dǎo)地位，重視每一步劇情的發(fā)展，繼承了意大利傳統(tǒng)的歌劇寫(xiě)作手法，并且還帶有革新的意義，使人記憶深刻。第三章 歌劇假面舞會(huì)之詠嘆調(diào)你想要知道作品分析一、詠嘆調(diào)你想要知道曲式結(jié)構(gòu)、曲調(diào)分析你想要知道為一首帶再現(xiàn)的單三部曲式, 曲式圖如下:前奏aba11-34-1617-2324-36整曲為一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式，速度為稍快的快板，3/8拍。1-3小節(jié)為全曲的前奏部分，ff

22、進(jìn)入，右手為三十二分音符的連續(xù)進(jìn)行，左手為強(qiáng)音的柱立式和弦，體現(xiàn)出激情活潑的特點(diǎn)。a段為4-16小節(jié)，建立在主調(diào)g大調(diào)上，弱力度進(jìn)入，鋼琴伴奏為持續(xù)的柱立式和弦，連音線(xiàn)的使用使a段旋律更為優(yōu)美柔和，在第六小節(jié)出現(xiàn)的更弱的力度記號(hào)更是為前半段的旋律增添柔和，為后面的b段的進(jìn)入做出鮮明的對(duì)比。在13小節(jié)處逐步轉(zhuǎn)向b小調(diào)。如譜例1所示，譜例1b段為17-23小節(jié)，由b大調(diào)轉(zhuǎn)向d大調(diào)進(jìn)入，低聲部的節(jié)奏型有所改變，在兩個(gè)十六分音符中加入了空拍，并且加上了柱立式和弦跳音的持續(xù)進(jìn)行，為b段增添了輕快與活潑的氣氛。歌詞全部為“啦”，凸顯奧斯卡活潑爽朗的性格。鋼琴伴奏也為跳音的進(jìn)行，全部為柱立式和弦，為全曲添加

23、歡樂(lè)的氣氛，完滿(mǎn)終止在d大調(diào)的主和弦上。如譜例2所示，譜例2a1段為24-36小節(jié)，重新回到主調(diào)g大調(diào)上，速度回到原速，是a段的變化再現(xiàn)，在29小節(jié)加入了倚音的使用，并且出現(xiàn)了短暫的離調(diào)，轉(zhuǎn)至e小調(diào)，使音樂(lè)更富有神秘的色彩。之后又慢慢轉(zhuǎn)回至g大調(diào)上，強(qiáng)終止在g大調(diào)的主和弦上。如譜例3所示，譜例337小節(jié)開(kāi)始至結(jié)尾為1-36小節(jié)的再現(xiàn)部分，基本原樣重復(fù)。二、詠嘆調(diào)你想要知道音樂(lè)形態(tài)與風(fēng)格這段詠嘆調(diào)雖然在篇幅與結(jié)構(gòu)上短小，但卻多次進(jìn)行了調(diào)性轉(zhuǎn)換以及大小調(diào)的更替，給觀(guān)眾帶來(lái)豐富的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)效果。調(diào)式調(diào)性的改變，節(jié)奏快慢的強(qiáng)烈對(duì)比，凸顯出主人公的多變、活潑的性格，音樂(lè)旋律與情節(jié)發(fā)展密切聯(lián)系，將戲劇一步

24、一步推向高潮，寫(xiě)作靈活，一氣呵成。第四章 詠嘆調(diào)你想要知道演唱中的處理與技法一、美聲歌唱的發(fā)展概況美聲歌唱的意大利原文為bel canto,它擁有著甜美、柔和、連貫、輕松自如的演唱風(fēng)格，具有音質(zhì)優(yōu)美、圓潤(rùn)的特點(diǎn)，被稱(chēng)作是聲樂(lè)學(xué)派中的“美聲學(xué)派”，俗稱(chēng)“美聲唱法”。而現(xiàn)在俗稱(chēng)的美聲唱法是由于最初翻譯上的失誤造成的。因?yàn)閎el canto的原意中指的是歌唱風(fēng)格而不是技法。當(dāng)然，風(fēng)格中也包含著有不同技法的因素。bel canto其原意是指意大利傳統(tǒng)的歌唱風(fēng)格3。二、作品演唱的風(fēng)格如何很好地詮釋一首作品，首先必須去了解這首作品的作曲家所創(chuàng)作的風(fēng)格以及整首作品的特征，把握好作曲家在創(chuàng)作這首作品時(shí)的意圖，

25、才會(huì)盡可能更好地展現(xiàn)出作品的特色、風(fēng)格以及內(nèi)涵。威爾第的作品非常重視聲樂(lè)演唱的部分，演唱部分與鋼琴伴奏、情節(jié)都會(huì)和諧統(tǒng)一地出現(xiàn)。因此，威爾第會(huì)更多地用人聲去推動(dòng)每個(gè)劇情的發(fā)展，用更多的音符去刻畫(huà)人物的性格特點(diǎn)，以達(dá)到他對(duì)歌劇中人聲魅力的追求與期望，從而使當(dāng)?shù)氐拿癖妼?duì)歌劇充滿(mǎn)更多的期待，也更加地貼近當(dāng)時(shí)的民眾生活。正是因?yàn)橥柕趶?qiáng)調(diào)聲樂(lè)部分在歌劇中重要地位，才使得美聲唱法得以迅速發(fā)展并流傳至今。三、演唱中的技法詠嘆調(diào)你想要知道是假面舞會(huì)的第三幕雷納多與兩名刺客在化妝舞會(huì)上騙奧斯卡說(shuō)出里卡多妝容以便謀殺時(shí)所演唱。整首作品短小精煉，但卻有很高的凝聚力。開(kāi)頭為鋼琴伴奏的強(qiáng)奏進(jìn)入，體現(xiàn)出一種極強(qiáng)的號(hào)召性

26、與戰(zhàn)斗性，聽(tīng)覺(jué)上帶給觀(guān)眾極強(qiáng)的震撼與沖擊力。威爾第的作品在演唱的風(fēng)格上，吐字咬字需要做到干凈利索，發(fā)聲要有力，胸腔共鳴給予最大限度的支撐，特別是在高音的華彩段落，尤其需要這種演唱技巧來(lái)完成，以達(dá)到他所追求的華麗輝煌的完美音色和突出的戲劇效果，這也是他為什么偏愛(ài)飽滿(mǎn)、嘹亮、華麗的音色。在你想要知道中，威爾第還多次使用了滑音、倚音等演唱技巧，使得人物的形象與性格更加飽滿(mǎn)地體現(xiàn)出來(lái)?！俺鑳H憑歌喉，即便歌喉再怎樣動(dòng)聽(tīng)，也都難盡如人意。在我看來(lái)，唱歌技巧的完備美好并不重要，重要的是唱歌的人有沒(méi)有唱出我的所思所想。然而我不僅沒(méi)法給唱歌的人送去聲音，更沒(méi)法給他靈魂和那些細(xì)微得應(yīng)該被叫做天才的火花的事物”。

27、顯然，威爾第要求演唱者在詮釋自己作品的時(shí)候，不需要過(guò)多的炫技、夸張的表演以及高超的演唱技巧，而是需要演唱者在演唱過(guò)程中更多地帶入自己的真實(shí)情感，使聲音與表演能夠更好地融為一體，這才是威爾第歌劇創(chuàng)作中想要達(dá)到的最終目的。四、歌曲的藝術(shù)處理你想要知道，在藝術(shù)處理上也有相當(dāng)?shù)闹v究。演唱開(kāi)始是一個(gè)延音記號(hào)的慢進(jìn)入，“sa”在弱拍上，不宜過(guò)重演唱，要唱得較為抒情?！癲i”上的重音記號(hào)不可忽視，但也不可突然對(duì)重音進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，如此便會(huì)顯得整曲較為突兀且連貫性不夠，而是應(yīng)當(dāng)在之前的音上便開(kāi)始推動(dòng)氣息的發(fā)展以達(dá)到高音位置，使音樂(lè)聽(tīng)上去較為流暢、連貫。此句為整曲的抒情片段，在演唱中需要演唱者更多的情感表達(dá)，且強(qiáng)弱間的對(duì)比對(duì)此整段同樣也有推進(jìn)的作用。如譜例4所示譜例4從第13小節(jié)開(kāi)始，調(diào)性突然轉(zhuǎn)至b大調(diào)，在演唱時(shí)這些變化音唱得應(yīng)帶有一些神秘感，音量可稍微減弱。17小節(jié)開(kāi)始，速率開(kāi)始加快，迅速、活潑、彈跳式的音型把奧斯卡的形象體現(xiàn)地淋漓盡致，每小節(jié)的第一個(gè)“tra”都需要用氣息來(lái)保持它的高位置，用氣息將聲音用力量甩出去，每個(gè)跳音“l(fā)a”都應(yīng)唱得短小精煉，不可拖泥帶水，而是要表達(dá)出一種活潑歡樂(lè)的氣氛。如譜例5所示，譜例5從24小節(jié)開(kāi)始，與a部分稍有不同，稱(chēng)