《冬季素描》中手風(fēng)琴的音樂風(fēng)格探析

1、 冬季素描中手風(fēng)琴的音樂風(fēng)格探析 冬季素描是庫夏科夫的優(yōu)秀手風(fēng)琴音樂代表作之一。該作品對俄羅斯傳統(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代西方音樂元素進行了成功的融合，展現(xiàn)出俄羅斯冰天雪地的冬季生活美景，充分演繹出新浪漫主義的音樂風(fēng)格。一、冬季素描及其作者簡介冬季素描的作者安納托利?伊凡諾維奇?庫夏科夫（1945年2007年），系俄羅斯著名的民族音樂家、作曲家、教育家。庫夏科夫音樂藝術(shù)上可謂多才多藝，尤其在手風(fēng)琴領(lǐng)域有著獨特的成就。他的作品促進了傳統(tǒng)手風(fēng)琴與室內(nèi)音樂的融合，從而開創(chuàng)了室內(nèi)樂化的手風(fēng)琴音樂流派。冬季素描組曲是庫夏科夫最為著名的手風(fēng)琴音樂作品之一，創(chuàng)作于1981年。俄羅斯地處北方寒帶，多處地區(qū)冬季均極為漫長

2、寒冷，冰雪深積，自然條件比較惡劣。正是在這樣艱苦惡劣的環(huán)境中，俄羅斯人民克服了自然環(huán)境的困難，努力營造著自己的美好家園。冬季素描組曲正是由多幅這樣的生活畫面所構(gòu)成。二、冬季素描組曲的音樂風(fēng)格探析冬季素描組曲是庫夏科夫最富盛名的手風(fēng)琴音樂代表作之一，代表了俄羅斯民族典型的新浪漫主義風(fēng)格。在冬季素描中，庫夏科夫以俄羅斯19世紀(jì)浪漫主義風(fēng)格的音樂元素為基礎(chǔ)，并加入了大量的現(xiàn)代音樂風(fēng)格元素，從而使得作品的音樂風(fēng)格與表現(xiàn)手法更加豐富，也使得作品擁有非凡的藝術(shù)魅力與影響力。冬季素描由窗上的冰花、三套馬車、圍坐在一起的歌唱、北風(fēng)、古老的俄羅斯敘事詩和節(jié)日歡歌共計六個樂章構(gòu)成，分別描繪了不同的俄羅斯冬季生活場

3、景。（一）第一樂章窗上的冰花窗上的冰花在結(jié)構(gòu)上采用了較為傳統(tǒng)的單三部曲式，由三個結(jié)構(gòu)基本相同的部分組成，分別為a部、b部、a1部。首先a部速度為行板，力度不強，旋律呈波浪狀小范圍起伏。其調(diào)式選用了風(fēng)格夢幻的小調(diào)，通過手風(fēng)琴特有的顫風(fēng)箱技巧的演繹，成功地營造出夢幻般的意境與浪漫，呈現(xiàn)出朦朧之美。樂章的第二部b部采用了傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)表現(xiàn)手法，使用了卡農(nóng)（canon）技法。樂章將所有聲部都在模擬同一個聲部，并將不同音階的聲部按照一定的順序間隔進入，依次演奏，從而形成連綿不絕、此起彼伏的音樂效果。樂章的b部采用了四度不嚴(yán)格卡農(nóng)技法，使得旋律充滿歌唱性特點，樂句之間如同感受到對話問答，各個聲部交相輝映，音響

4、效果十分美妙。（二）第二樂章三套馬車三套馬車采用了傳統(tǒng)的單二部曲式結(jié)構(gòu)，其音樂風(fēng)格小巧而精致。單二部曲式主要系由兩個同等重要的部分：a部與a1部組成，并通過這兩部分體現(xiàn)出樂曲發(fā)展的脈絡(luò)。其中a部樂段初步陳述了樂章的內(nèi)容意境，擁有完整的結(jié)構(gòu)。a1部則是在a部內(nèi)容的發(fā)展，其情感力度相應(yīng)增強。這也是單二部曲式的慣用手法。第二樂章由模仿馬蹄聲的伴奏音型與復(fù)古的中古音節(jié)所構(gòu)成，其旋律平滑連貫，呈逐漸下行發(fā)展，力度有著較大起伏，仿佛在原野上，隨著三套馬車正在駛來的身影越來越近，音樂的力度也隨之增強。通過對頓音的合理使用，充分表現(xiàn)出將音樂中歡快諧謔的風(fēng)格。（三）第三樂章圍坐在一起的歌唱第三樂章中選用了帶再現(xiàn)

5、的單二部曲式，由a部與b部所組成。其風(fēng)格優(yōu)美靈動，節(jié)奏明晰，生活韻味深厚，仿佛勞作一天的人們回到家中圍坐在一起，開心地一起用餐、交流、歌唱。樂章a部中對休止符與重音記號作了巧妙運用，在聲部依次疊加的同時，音樂的力度也在不斷增強，仿佛是歌唱者引起了共鳴后，吸引了眾人一起加入合唱。樂章b部中運用了華彩樂段即興手法，同時結(jié)合手風(fēng)琴特有的變音器營造出虛幻縹緲的音響效果。通過對樂曲速度、力度及音色的巧妙安排與變化，營造出童話般的夢幻場景，其風(fēng)格極其朦朧而空靈。（四）第四樂章北風(fēng)北風(fēng)是以簡單的復(fù)樂段曲式為基本結(jié)構(gòu)，樂章的a段與a1段在音樂內(nèi)容上有一定的重復(fù)，且a1段在a段的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，音區(qū)也相應(yīng)提高。

6、高聲部由十六分音符構(gòu)成，形成均勻、快速的旋律，其風(fēng)格表現(xiàn)出起伏不定的波浪形象。其低聲部的旋律則由級進的單音所構(gòu)成，其旋律構(gòu)成較為平穩(wěn)。在此樂章中，樂曲調(diào)式的變化十分頻繁，從而營造出夢幻般的風(fēng)格。樂曲的意境令人仿佛處于俄羅斯冰天雪地的大草原上，感受著凜冽的北風(fēng)怒號而過，雪花漫天飛舞。（五）第五樂章古老的俄羅斯敘事詩此樂章中選用了帶尾聲的重復(fù)樂段，其主題風(fēng)格較為暗淡、滄桑與沉重，因此選用的變音器音色也較為壓抑悲傷，這樣的風(fēng)格也貫穿了整個樂章。樂章采用了四個主題相同的段落：a段、a1段、a2段、a3段，從孤獨、苦難的悲劇色彩中進入其意境，正如同人們經(jīng)歷了社會的動蕩之后對人生的思索。四個樂段都表現(xiàn)出同

7、樣的主題風(fēng)格，尾聲的演繹則使樂章的結(jié)構(gòu)更加緊密。需要注意的是，四個樂段從暗淡的色彩到忽如而來的熱情奔放的轉(zhuǎn)變，其轉(zhuǎn)變之快完全出乎觀眾意料之外，但在巧妙的編排之下卻又在情理之中，從而為最后一章節(jié)日歡歌作了良好鋪墊。（六）第六樂章節(jié)日歡歌節(jié)日歡歌選用了單樂章的混合，系簡潔的無序自由曲式，沒有繁復(fù)的修飾，其風(fēng)格真摯而自然。本樂章從一開始，便開門見山進入了樂章主題，通過開放排列的強力度終止和弦，以及不斷增強的演奏力度，使得其意境情緒不斷高漲。為避免樂曲旋律過于平淡，樂曲創(chuàng)造性地使用了332的切分式節(jié)奏，使得重音效果更加突出，從而令音樂風(fēng)格極富現(xiàn)代青春氣息。全曲在熱烈的旋律中開始，也在熾烈的氣氛中結(jié)束，令人們久久難忘那種酣歌熱舞的盛大歡樂場面。三、結(jié)語素描本是西方繪畫的一種技法，特點是形