對(duì)比與襯托寫作教學(xué)課件

1、 “今天，我?guī)е鴥鹤拥皆鹤永镒吡俗撸覀z 坐下后，兒子看見樹枝上停了一只鳥，問我： 爸爸，那是什么呀？我告訴兒子，那是一只烏 鴉。過了一會(huì)兒，兒子又問我那只鳥，我說那 是只烏鴉” “兒子反復(fù)地問那只鳥的名字，一共問了25 次，每次我都耐心地重復(fù)一遍。很高興能有這 樣的機(jī)會(huì)。我知道兒子很好奇，希望他能記住 那只鳥的名字” 當(dāng)父親讀完這頁日記后，兒子已經(jīng)淚流滿 面了，“爸爸，你讓我一下子懂得了許多，請(qǐng) 原諒我！” 作用2：塑造鮮明形象 v人物形象的塑造，常常以相反相對(duì)的多面角度展現(xiàn)， 在對(duì)比中突出人物的性格特征。比如水滸傳中 的人物性格豐富多彩，絕不雷同，這在很大程度上 得力于對(duì)比手法的運(yùn)用。如在

2、高衙內(nèi)調(diào)戲林沖妻子 的描述上，林沖忍讓妥協(xié)，魯智深火冒三丈，即使 在同一類性格的人物當(dāng)中，作者也注意用對(duì)比的方 法加以區(qū)別，如魯莽型的魯達(dá)和李逵，魯達(dá)魯莽中 帶有機(jī)警、豪爽、精明，而李逵則有蠻干、粗獷甚 至是幼稚的成分。 作用3：表達(dá)文章主題 v文章主題的表達(dá)如果能用對(duì)比，效果更為突 出明顯，比如魯迅的一件小事就用了三 組對(duì)比，“國(guó)家大事”和“一件小事”對(duì)比， “背不上半句的子曰詩云”與“一件小事” 對(duì)比，“人力車夫”和“我”的對(duì)比，通過 對(duì)比，突出了“一件小事”的重大意義和 “人力車夫”的高大形象。 前不久，三爺家新居落成，請(qǐng)我回去吃“進(jìn)火”酒。 一幢四層小別墅坐落在村東頭，外墻全部能貼上清

3、一色 的白瓷磚，在炎炎夏日的映照下，顯得耀眼奪目。仔細(xì)觀賞， 新居既精致又得體實(shí)用，更令我稱奇的是所有窗戶一律都是 鋁合金窗。時(shí)下，這種窗戶在鄉(xiāng)間還是不多見的。瓷磚配上 鋁合金窗，使整幢小樓多了幾分大氣和貴氣。 聽爸爸說，二十世紀(jì)五十年代至七十年代，村里大部分 人家住的還是土屋墻，只有少數(shù)人家能夠住上青瓦磚房，但 不管是土屋還是磚房，窗戶都開得很小，而且都是木質(zhì)的， 簡(jiǎn)單而且粗糙，窗門通常是一塊木板，也有小部分是兩塊對(duì) 開的木板，之間用“插銷”，也就是用木窗加以關(guān)閉，鎖定。 雨天或寒冬季節(jié)，窗戶往往關(guān)上，采光本來就不怎么好的屋 內(nèi)，光線也就變得更為暗淡，而風(fēng)雨剝蝕、蟲蛀鼠咬，木窗 經(jīng)不起折騰，

4、腐爛自然不在話下，維修變成了麻煩事。 對(duì)比方法2：縱向?qū)Ρ?對(duì)比方法1：橫向?qū)Ρ?v即將對(duì)立的兩個(gè)事物或者人物進(jìn)行對(duì)比。好 的和壞的，善的和丑的，懦弱的和堅(jiān)強(qiáng) 的比如巴黎圣母院中，美與丑的對(duì) 比主要表現(xiàn)在副主教克洛德和敲鐘人卡西莫 多的人性上。這種極端的美與丑的對(duì)照，絕 對(duì)的崇高和邪惡的對(duì)比，給人以震撼人心的 力量。 寫作技巧2:襯托 v作文時(shí)，為突出主要人物或事物，常常要用 其他的人物或事物來陪襯，對(duì)照，這種寫作 方法就叫作襯托。襯托是對(duì)描述對(duì)象采用的 一種間接表現(xiàn)手法，是通過對(duì)其他人物的或 事物的記敘，從側(cè)面形容、渲染、以達(dá)到突 出主要描寫對(duì)象，深化主題，提高文章感染 力的目的。 襯托和對(duì)

5、比的區(qū)別 對(duì)比是相反或相似的兩種事物互相比 照，以共同表現(xiàn)某種思想或意境，對(duì)比雙 方不分主次，而襯托是以次要事物為陪襯 突出一個(gè)主要事物，兩者主次分明。比如： “朱門酒肉臭，路有凍死骨”是對(duì)比， “蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”是襯托。 看看哪些是襯托，哪些是對(duì)比？ v1、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 v2、親賢臣，遠(yuǎn)小人，此先漢所以興隆 也；親小人，遠(yuǎn)賢臣，此後漢所以傾 頹也。 v3、他的年紀(jì)雖小，器量可大。 v4、虛心使人進(jìn)步，驕傲使人落后。 襯托的形式有正襯和反襯 v正襯就是利用與主要形象相類似的次要形象 從正面襯托主要形象，如三國(guó)演義中， 徐庶作諸葛亮的第一位襯托者，以某比之， 猶駑馬并

6、麒麟、寒鴉配鸞鳳耳。 v反襯就是反面襯托，可利用主體事物相反或 者相異的事物作陪襯，如西游記中白骨 精的狡詐就是為了襯托孫悟空的機(jī)智勇敢。 手法1：以次要人物襯托主要人物 v可以用一人襯托另一個(gè)人，或用一人襯托幾個(gè)人， 也可以用幾個(gè)人襯托一個(gè)人。如三國(guó)演義“溫酒 斬華雄”中，作者著力描寫次要人物華雄的武勇非 凡，以襯托關(guān)羽的神勇無敵。文中并不直接寫關(guān)羽 的武藝如何高強(qiáng)，甚至連與華雄正面交戰(zhàn)的具體描 寫都沒有，而是著力渲染華雄如何勇不可擋，連斬 四將，連江東猛虎的孫堅(jiān)也一觸即潰，如今兵臨城 下，重諸侯一籌莫展，這種情況下，關(guān)羽立下軍令 狀，提刀飛身上馬，“酒尚溫時(shí)斬華雄”，其神勇 無敵便表現(xiàn)得淋漓盡致。 手法2：以景物、環(huán)境描寫交代背景 等來襯托人物 v最難忘的卻是批評(píng) v“一瞬間我是多么地慚愧和后悔啊。一個(gè)人低 著頭默默地走在回家的路上，昏暗的路燈要 死不活地閃著光，天還沒完全黑透，卻灰的 厲害。幾只烏鴉在枯樹上一邊盤旋著一邊怪 叫，仿佛也是在嘲笑我，唾罵我。” 這里的景物描寫，有效地襯托了“我”自我譴責(zé)的心情。 作文訓(xùn)練： v“比”是一種思維方法，可以橫向比較，國(guó)家 之間要比，比誰更發(fā)達(dá)、強(qiáng)大；也可以縱向比， 自己也可以和自己比，比自己的現(xiàn)在和過去。 “比”是一種處世智慧，太陽和月亮比，比出 了太陽的偉大，比出了月亮的美好。比，可以 是墮落的催化劑