剪輯的基本規(guī)則與手法

1、第九章剪輯的基本規(guī)則 9.1 匹配的原則 口92運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)9.1.19.2.1動(dòng)作的組接9.1.2 方向的匹配 9.2.2 動(dòng)接動(dòng)靜接靜9.1.3影調(diào)的匹配 9.3時(shí)空的變換 9.4聲音的剪輯9.2.1不同時(shí)空9.4.1語(yǔ)言的剪輯9.2.2 馥場(chǎng)9.4.2 音樂的剪輯9.4.3音響的剪輯9.1匹配的原則9.1匹配的原則9.1.1位置的匹配9.1匹配的原則9.1匹配的原則/上下鏡頭中同一主體所處的位置，有一種空間的統(tǒng) 一性，視覺心理 流暢和諧。09.1匹配的原則9.1.1位置的匹配1、分鏡頭拍攝的原貝U9.1匹配的原則/先拍一個(gè)主角度，大景別，覆蓋全場(chǎng)。/然后再把場(chǎng)面分出若干個(gè)景別鏡頭：中景.過

2、肩鏡頭、近景、特寫。0 9.1匹配的原則/根據(jù)邏輯把這些分散的 鏡頭結(jié)構(gòu)起來。9.1.1位置的匹配9.1匹配的原則9.1.1位置的匹配2、關(guān)系軸線/機(jī)位三角形原則9.1匹配的原則9.1.1位置的匹配2、關(guān)系軸線/軸線一側(cè)的鏡頭 才能接在一起。9.1匹配的原則9.1匹配的原則9.1.1位置的匹配2、關(guān)系軸線091匹配的原則9.1.2方向的匹配1、視線方向 /視平線規(guī)則: 要求機(jī)位以被攝人 眼睛的高度為依據(jù)。91匹配的原則9.1.2方向的匹配1、視線方向/視線軸線一側(cè)的鏡頭才能接在一起。7-39.1匹配的原則9.1.2方向的匹配2、運(yùn)動(dòng)方向9.1匹配的原則9.1匹配的原則/方向軸線一側(cè)的鏡頭才能接

3、在一起。方向鈾纏9.1匹配的原則9.1.2方向的匹配2、運(yùn)動(dòng)方向/雙軸線:要強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)方向時(shí)（如全景），要在運(yùn)動(dòng)軸線_側(cè)拍攝；強(qiáng)調(diào)他們之間的 談話內(nèi)容時(shí)，以關(guān)系軸線設(shè)定機(jī)位。9.1匹配的原則9.1.2方向的匹配2、運(yùn)動(dòng)方向/越軸的辦法:一是中間插入無方向的中性9.1匹配的原則9.1匹配的原則鏡頭。二是插入和軸線無關(guān)的鏡頭。9.1匹配的原則9.1匹配的原則9.1.2方向的匹配3、地形方向同一地理范圍 且距離較近9.1.2方向的匹配3、地形方向同一地理范圍9.1.2方向的匹配3、地形方向方向感遠(yuǎn)地理環(huán)境關(guān)系9.1.2方向的匹配4、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向/同方向移相接。/推與推相接。/拉與拉相接。/搖與搖相接

4、。丁積累的效果。9.1.3色調(diào)與影調(diào)的匹配/在內(nèi)容允許的情況下，盡可能地將色調(diào)和影調(diào)相近的鏡頭相對(duì)集中使用。/盡可能地使上下鏡頭之間色調(diào)影調(diào)的改變獲得依據(jù)或必要的瞪示:。/通過剪輯技巧在鏡頭切換的瞬間把觀眾的注意力吸引到其它方面比如鏡頭內(nèi)外的強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)、景別的突然改變，從而弱化由 于色調(diào)和影調(diào)的驟變來的不適。/利用特技。9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)/運(yùn)動(dòng)的因素:主體的運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)鏡頭變換的多少 /要準(zhǔn)確地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，剪輯時(shí)首先要熟悉鏡頭語(yǔ)言對(duì)主體運(yùn)動(dòng)的分解和組合規(guī)律?？紤]動(dòng)作的連貫性、運(yùn)動(dòng)的速度和方向及運(yùn) 動(dòng)的節(jié)奏。/重點(diǎn)在剪輯點(diǎn)的選擇。9.2.1動(dòng)作的剪輯1、分解法/上個(gè)鏡頭去掉下一半，下個(gè)鏡頭去掉下一

5、 半，合起來還原整個(gè)動(dòng)作。/剪接點(diǎn)選在動(dòng)作變換瞬間的暫停處，上個(gè)鏡頭必須將瞬間的停頓全部保留，下個(gè)鏡 頭從動(dòng)作的第一幀用起。9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)9.2.1動(dòng)作的剪輯2、增減法/將大部分動(dòng)作留在景別大主體小的鏡頭里，小部分動(dòng)作留在景別小主體大的鏡頭里。/對(duì)回頭、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身、彎腰等動(dòng)作9.2.1動(dòng)作的剪輯3、錯(cuò)覺法/錯(cuò)覺法是利用人們視覺上對(duì)物體的暫留及 殘存的影像，采取上下鏡頭相似之處切換 鏡頭，造成觀眾的錯(cuò)覺，誤認(rèn)為動(dòng)作是連 r的。/錯(cuò)覺法一般用于動(dòng)作大的場(chǎng)面。9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)9.2.1動(dòng)作的剪輯4、不可控時(shí)/動(dòng)中剪，剪輯點(diǎn)選在動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間。/剪輯點(diǎn)選在畫面主體的動(dòng)讎馥換處。/剪輯點(diǎn)選在主體

6、在畫面中消失的瞬間。丁利用出畫入畫O /客觀鏡頭切至主觀鏡頭。9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)9.2.2動(dòng)接動(dòng)靜接靜1、固定鏡頭之間的組接：靜接靜/上下鏡頭主體都不動(dòng)：根據(jù)內(nèi)容剪。/上下鏡頭主體都在動(dòng)：扌艮據(jù)主體動(dòng)作銜接的連續(xù)性來剪。/上個(gè)鏡頭主體動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體不動(dòng)：保留上個(gè)鏡頭的落幅。/上個(gè)鏡頭主體不動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體動(dòng)：保留下個(gè)鏡頭的起幅。9.2.2動(dòng)接動(dòng)靜接靜2、運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接：動(dòng)接動(dòng)/上下鏡頭主體都在動(dòng)：先根據(jù)主體動(dòng)作,再結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度、景別、光京、色彩，選擇接點(diǎn)，要在動(dòng)中剪。/上下鏡頭主體都不動(dòng)：根據(jù)鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度，在鏡頭運(yùn)動(dòng)中切入。/主體不動(dòng)，應(yīng)以鏡頭動(dòng)作為主。主體動(dòng)貝U 在主體動(dòng)作開始

7、時(shí)切入。例9.2運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)9.2.2動(dòng)接動(dòng)靜接靜2、固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接/先考慮主體動(dòng)作，再結(jié)合鏡頭的運(yùn)動(dòng)。/保留落幅+固定鏡頭。/固定鏡頭+保留起幅 /停止前+主體動(dòng)作中。/主體動(dòng)完+鏡頭起動(dòng)。9.3時(shí)空的變換/影視的空間是時(shí)間化的空間。/而它的時(shí)間是空間化的時(shí)間。法國(guó)中尉的女人9.3.1不同時(shí)空內(nèi)的主體動(dòng)作1、同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接/基本方法：主體不出畫，不入畫，動(dòng)作接動(dòng)作。但要注意掌握好主體動(dòng)作的連貫性。/在剪輯中，畫外空間是自由空間，如果主 體作了出畫處理，我們可以把它理解成是 不同時(shí)間的兩次動(dòng)作的連接。停車場(chǎng)開出9.3.1不同時(shí)空內(nèi)的主體動(dòng)作2、相鄰時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接 / (

8、1)第一個(gè)鏡頭主體出畫，最后一個(gè)鏡頭入畫，中間不出畫不入畫。/ (2)第一個(gè)鏡頭主體出畫，后面的鏡頭主體不出畫不入畫。用這種方法往往突出的 是時(shí)間因素，空間因素被淡化或者只是概 念上的。9.3時(shí)空的變換9.3.1不同時(shí)空內(nèi)的主體動(dòng)作2、相鄰時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接/ ( 3 )第一個(gè)鏡頭主體入畫,中間鏡頭主體不出畫不入畫,最后一個(gè)鏡頭主體出畫O用這種方法，更強(qiáng)調(diào)空間因素，時(shí)間被淡化、抽象化了。因此常用來表現(xiàn)主體在一 特定空間的連續(xù)運(yùn)動(dòng)。93時(shí)空的變換*9.3.1不同時(shí)空內(nèi)的主體動(dòng)作3、不同時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接/例如：下課鈴響了，出教室門，進(jìn)宿舍大/拎起包，出畫后剪+宿舍，入畫前剪。 /拎起包，出畫

9、后剪+宿舍，入畫后剪。/拎起包，不出畫+宿舍，一會(huì)兒入畫。 /拎起包，不出畫+窗口拉開已在樓前了。 /因?yàn)槭遣煌瑫r(shí)空，所以一定要有一個(gè)緩沖。讓觀眾心理上要有準(zhǔn)備，有期待。9.3時(shí)空的變換9.3.2轉(zhuǎn)場(chǎng)1、轉(zhuǎn)場(chǎng)的依據(jù) / (1)時(shí)間的轉(zhuǎn)換：有明顯的省略或中斷。就可以依據(jù)時(shí)間的中斷來轉(zhuǎn)場(chǎng)。/ (2)地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換：空間的變更可以用來轉(zhuǎn)場(chǎng)。/ (3)情節(jié)的轉(zhuǎn)換：內(nèi)容發(fā)展到一定的程度,自然告落，就可以轉(zhuǎn)場(chǎng)了9.3時(shí)空的變換9.3.2轉(zhuǎn)場(chǎng)2、轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法 / (1)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)：淡入淡出/人為痕跡過強(qiáng)。在紀(jì)實(shí)片中越來越少用。 另外，過多地使用特技來轉(zhuǎn)場(chǎng)，容易造成 作品結(jié)構(gòu)的松散和節(jié)奏的拖沓。/一般只用在時(shí)空變化十

10、分明顯的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。9.3時(shí)空的變換9.3.2轉(zhuǎn)場(chǎng)2、轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法/ (2)邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)/ ( 3)主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：客觀鏡頭+主觀鏡頭, 不一定非要有必然聯(lián)系。/ ( 4 )出畫入畫轉(zhuǎn)場(chǎng):上一鏡頭主體出畫,下一鏡頭主體入畫。/ ( 5)相同、相似主體轉(zhuǎn)場(chǎng):相同或相似的 主體一般都用近景或特寫。9.3.2轉(zhuǎn)場(chǎng)2、轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法 / ( 6 )擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：比較戲劇化。/ ( 7 )運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng):和特技轉(zhuǎn)場(chǎng)很象，但 是更加真實(shí)自然。/ ( 8 )特寫轉(zhuǎn)場(chǎng):無論上場(chǎng)的最后一個(gè)鏡頭 是何種景別，下場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭都用特寫。 在新聞、紀(jì)錄片中最常用到。/ (9)特寫+全景轉(zhuǎn)場(chǎng)：一般在較大段落的 轉(zhuǎn)換時(shí)用，能造成明顯

11、間隙性的段落感。9.3.2轉(zhuǎn)場(chǎng)2、轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法/ ( 9 )空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) / (11)聲音延續(xù)轉(zhuǎn)場(chǎng)：用聲畫的不同步或,實(shí)現(xiàn)上下場(chǎng)時(shí)空上的分隔和視聽上的連貫。9.4聲音的剪輯9.4.1語(yǔ)言的剪輯1、解說詞的剪輯/解說詞通常是選擇鏡頭和剪輯點(diǎn)的主要依據(jù)。V可以是聲畫對(duì)應(yīng)的，也可以是聲畫錯(cuò)位。9.4聲音的剪輯9.4.1語(yǔ)言的剪輯2、對(duì)話的剪輯/ (1)聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上 個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音與畫面都留有 一定的時(shí)空。節(jié)奏較慢，適合談天。/ ( 2 )聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上 個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面立即切出，下個(gè)鏡頭前留有一定的時(shí)空。對(duì)話中 最為常見。9.4.1語(yǔ)言的剪輯

12、2、對(duì)話的剪輯/ (3)聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。都不留空。適合于爭(zhēng)吵或辨論。/ ( 4 )交錯(cuò)法。上個(gè)鏡頭畫面切出后，聲音 拖到下個(gè)鏡頭的畫面上?；?qū)⑾聜€(gè)鏡頭的 聲音拖到上個(gè)鏡頭的畫面中。用這種方法 注意口型。9.4聲音的剪輯9.4.2音樂的剪輯1、以音樂為主的節(jié)目/根據(jù)音樂的節(jié)奏來選擇接點(diǎn)。/主要考慮畫面如何來表現(xiàn)音樂的主題，怎樣將音樂節(jié)奏視覺化。/可以通過景別和視角上的變化獲得視覺上的節(jié)奏感。鏡頭運(yùn)動(dòng)力求與音樂的旋律線 和情感線吻合。美麗的江西KOREA9.4.2音樂的剪輯2、配音/可通過流暢的音樂來改進(jìn)畫面的不流暢。/音樂的基調(diào)、色彩、節(jié)奏、長(zhǎng)短要和畫面相配，音樂本身的銜接必須和諧流暢，無 跳躍，保持節(jié)拍、樂句、樂段的完整性。/注意音樂與同期聲的拼接。/將音樂與畫面交織在一起。9.4.3音響的