貝多芬鋼琴奏鳴曲全集各首詳解

1、貝多芬鋼琴奏鳴曲全集各首詳解（二）d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲“暴風(fēng)雨” -2這部d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲“暴風(fēng)雨”-2分三個(gè)樂(lè)章?？偟乃俣炔季质强彀?、慢板、小快板。三個(gè)章都按奏鳴曲式原則寫成。我們看到，這首作品與以前的“悲愴”型作品有些不同的氣質(zhì)。仿佛更多積極的思索，“自我爭(zhēng)辯”，有時(shí)象內(nèi)心獨(dú)白一樣。而最后的結(jié)論，雖不很情愿，但卻是傾向于和解。是不是這一點(diǎn)與莎士比亞的暴風(fēng)雨有關(guān)聯(lián)？這一時(shí)期，正是貝多芬耳病加重，個(gè)人生活中又遇到很多困難和挫折，甚至寫下了遺言，曾想到死去的時(shí)刻，人生、藝術(shù)、理想、現(xiàn)實(shí)，肯定都是他思索得很多、很深的題目。從這兒看，他的暴風(fēng)雨，與其說(shuō)聯(lián)系著莎士比亞，不如說(shuō)根本上還是聯(lián)系著他

2、自己。第一樂(lè)章，快板轉(zhuǎn)廣板，d小調(diào)，4/4拍，前面有引奏，這里有徐緩、莊重、帶著召喚性的音調(diào)與焦急、不安、好象急忙訴說(shuō)一樣的音調(diào)對(duì)比，戲劇性的氣氛隨之而生。這段音樂(lè)經(jīng)過(guò)模進(jìn)、過(guò)渡，直接進(jìn)入第一主題，快板。低音威嚴(yán)，與其相應(yīng)答的是高音，哀傷，柔弱，中間的三連音提供了不平靜的背景。這些音調(diào)，在引奏中都有暗示。戲劇性的氣氛愈演愈濃，引出第二主題，音調(diào)焦灼急切。在上面這些主題音調(diào)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)精心的展開后，進(jìn)入再現(xiàn)開始的部分。這時(shí)，在再現(xiàn)的引奏里的莊重音調(diào)與焦急音調(diào)之間，插入一句單音線條的宣敘調(diào)，這是非常富于創(chuàng)造性的，取得了異常魅人的藝術(shù)效果。這是在經(jīng)過(guò)激烈的戲劇性經(jīng)歷后，突然靜下場(chǎng)來(lái)，一切其他布景、

3、人物都消失了，仿佛整個(gè)宇宙只剩下一顆吟唱的心，而這歌聲又是多么悲哀、孤獨(dú)！第一樂(lè)章的結(jié)尾，是在d小三和弦的延長(zhǎng)中逐漸消失的。音的延伸、減弱，趨向平靜，小三和弦的沉悶，覺得“事情還沒(méi)完”。第二樂(lè)章，慢板，降b大調(diào)，3/4拍，由溫暖的bb大三和弦開始。和弦的琶音奏法在瀟灑中帶著幸福感。這一樂(lè)章，暫時(shí)忘卻了第一樂(lè)章中那些矛盾、不安，貝多芬來(lái)到了大自然的懷抱。大自然，這是他永遠(yuǎn)感到親切、神圣、傾心所愛的；他創(chuàng)作靈感無(wú)盡的源泉，他受到創(chuàng)傷的心靈所渴望的撫慰，都永遠(yuǎn)可以從大自然中得到。第三樂(lè)章，小快板，d小調(diào)，3/8拍，好象是經(jīng)過(guò)第二樂(lè)章對(duì)靈魂的“凈化”之后，產(chǎn)生出的某種新的心境，它從頭至尾由3/8拍的1

4、6音符織成，音樂(lè)是流動(dòng)的，也有熱烈的時(shí)刻，但總的是雅致、細(xì)膩為主。轉(zhuǎn)調(diào)很多，小調(diào)為主，不免產(chǎn)生期待感。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間曲折、婉轉(zhuǎn)的流動(dòng)后，音樂(lè)消失在一個(gè)單音d上，結(jié)束了第三樂(lè)章，也結(jié)束了整個(gè)“暴風(fēng)雨”。 降e大調(diào)第十八鋼琴奏鳴曲 -3與前面的d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲-2形成對(duì)比，降e大調(diào)第十八鋼琴奏鳴曲-3充滿這明朗活潑的氣氛。共由四個(gè)樂(lè)章組成。第一樂(lè)章，快板，降e大調(diào)，3/4拍，奏鳴曲式。第一主題以好像是輕輕呼喚一樣的動(dòng)機(jī)開始。第二主題是一段清新舒暢的優(yōu)美旋律，它經(jīng)過(guò)一段明顯的段落之后，轉(zhuǎn)為降b大調(diào)。展開部發(fā)展第一主題開始的動(dòng)機(jī)。再現(xiàn)部是將第二主題以降e大調(diào)再現(xiàn)，然后以第一主題所構(gòu)成的尾聲結(jié)束樂(lè)章。

5、第二樂(lè)章，甚快板的諧謔曲，降a大調(diào)，2/4拍，奏鳴曲式。從幽默感十足的第一樂(lè)章的氣氛一進(jìn)到本樂(lè)章，諧謔風(fēng)更強(qiáng)，甚至還會(huì)忍俊不住而捧腹大笑。強(qiáng)烈的節(jié)奏、生硬古怪的斷奏的進(jìn)行，力度的激烈變化等，造成特異的高潮。第一主題頓音很強(qiáng)，擁有僵硬粗糙的斷奏的伴奏音型。經(jīng)過(guò)部的表情是怪異的，在其升高至頂點(diǎn)時(shí)，隨著左手的激烈節(jié)奏而出現(xiàn)第二主題。展開部是由f大調(diào)的第一主題開始，之后立即到第二主題，當(dāng)?shù)谝恢黝}再度出現(xiàn)之后進(jìn)入再現(xiàn)部。第三樂(lè)章，溫和的小步舞曲，降e大調(diào)，3/4拍。這時(shí)貝多芬在鋼琴奏鳴曲中最后一次用小步舞曲。這首小步舞曲是簡(jiǎn)單的二段體，各部分都加以反復(fù)，后半段是以開頭的主題作為素材。中間部上三段體，之后

6、再度轉(zhuǎn)為小步舞曲。第四樂(lè)章，熱情如火的急板，降e大調(diào)，6/8拍，作名曲即為明朗華麗的樂(lè)章，有金碧輝煌之美，充滿了青春喜悅的感覺。由第一主題的八分音符所構(gòu)成的流動(dòng)性節(jié)奏，以及在其上面跳躍的、極似狩獵的號(hào)令一樣的旋律，是決定這個(gè)樂(lè)章性格的主要因素。因此曾有人稱這個(gè)樂(lè)章是“一種德國(guó)人的塔蘭泰拉舞曲”。第二主題出現(xiàn)在降b大調(diào)。展開部首先是經(jīng)過(guò)部樂(lè)思的發(fā)展，然后是第一主題、第二主題的展開。在再現(xiàn)部中第二主題轉(zhuǎn)成降g大調(diào)。 g小調(diào)第十九鋼琴奏鳴曲 -1由兩部鋼琴奏鳴曲組成。從簡(jiǎn)易的作曲和演奏的容易這一點(diǎn)上看，有人認(rèn)為很可能是為了學(xué)生們練習(xí)而作的，時(shí)至今日仍然為初學(xué)者當(dāng)做練習(xí)曲采用。最初出版時(shí)的標(biāo)題是“兩首

7、簡(jiǎn)易奏鳴曲”。但是其中的音樂(lè)之美卻非比尋常，是屬于藝術(shù)品味極高的作品。g小調(diào)第十九鋼琴奏鳴曲-1，由兩個(gè)樂(lè)章組成。第一樂(lè)章，行板，g小調(diào)，2/4拍，奏鳴曲式。第一主題的表情是略帶灰暗的。經(jīng)過(guò)部后是降b大調(diào)的第二主題。展開部首先在第二主題的動(dòng)機(jī)上加顫音并用齊奏進(jìn)行，接著雖然出現(xiàn)即興的音型，但主要用第二主題的發(fā)展來(lái)進(jìn)入再現(xiàn)部。第二樂(lè)章，快板回旋曲，g大調(diào)，6/8拍。回旋曲主題是三段體，是個(gè)可愛的主題。繼最初的旋律之后，有四小節(jié)的中間樂(lè)節(jié)，然后又再現(xiàn)最初的旋律。插部主題是在降b大調(diào)上呈示的優(yōu)雅的旋律。經(jīng)過(guò)跟前面相同樂(lè)思的經(jīng)過(guò)部，回旋曲主題再現(xiàn)，并稍加發(fā)展。插部主題第二次出現(xiàn)是在g大調(diào)，最后是經(jīng)過(guò)變化

8、了的回旋曲主題，并由這一主題表現(xiàn)得更加輕快的尾奏做爽朗明快的結(jié)束。 g大調(diào)第二十鋼琴奏鳴曲 -2g大調(diào)第二十鋼琴奏鳴曲-2，共有兩個(gè)樂(lè)章組成。第一樂(lè)章，不太快的快板，g大調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式。第一主題是明快單純的，包含了這一樂(lè)章的素材。第二主題是d大調(diào)，與第一主題的素材有聯(lián)系。呈示部反復(fù)后的展開部以d小調(diào)的第一主題開始，在很可愛的節(jié)奏進(jìn)行下進(jìn)入再現(xiàn)部。第二樂(lè)章，小步舞曲速度，g大調(diào)，3/4拍，回旋曲式?；匦黝}帶有小步舞曲優(yōu)雅柔和的節(jié)奏。第一插部主題以d大調(diào)輕盈的流出后，從連接回旋曲主題開始的動(dòng)機(jī)的經(jīng)過(guò)部，而進(jìn)入回旋曲主題的再現(xiàn)，接著第二插部主題突然出現(xiàn)，這是個(gè)c大調(diào)的前進(jìn)性樂(lè)思。最后回旋

9、曲主題再度出現(xiàn)，并進(jìn)入尾奏。 c大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲“黎明” 另一部“重型”鋼琴奏鳴曲c大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲“黎明”，完成于18031804年間。由于題贈(zèng)給非常敬重他的才能，從精神到物質(zhì)都給了他長(zhǎng)期巨大援助的華爾斯坦伯爵，此曲又以華爾斯坦奏鳴曲而聞名。這部“重型”作品，并不是“悲愴”類的“重”，相反，這里一掃沉悶、悲憤、哀傷等等壓抑的濃霧；而是暢快、開闊、爽朗的晴空，有人說(shuō)這是部“潔白的奏鳴曲”所以，不知什么人為這部作品起了個(gè)“黎明”的別名。說(shuō)這部作品“重”，是它宏大的篇幅，交響詩(shī)般豐富的色彩，空前輝煌的鋼琴技巧。第一樂(lè)章，生氣勃勃的快板，c大調(diào)，4/4拍。第一主題清爽的“沙沙聲”很自然地

10、使人想起早晨萬(wàn)物蘇醒的音響。高音好象小鳥的歡鳴。后來(lái)還有小鳥的合唱，大地?zé)狒[起來(lái)。調(diào)性、力度不斷變化，有如閃耀不定的陽(yáng)光。第二主題用了那個(gè)時(shí)期不尋常的調(diào)性，三度關(guān)系的e大調(diào)（c與e相距三度）。歡悅的曲調(diào)與和聲同步進(jìn)行，產(chǎn)生管風(fēng)琴的音色，也可以想象成大自然的風(fēng)在歌唱，表現(xiàn)出在美麗自然中的陶醉。兩個(gè)主題都得到豐富多彩、引人入勝的發(fā)展后，才有力地結(jié)束。第二樂(lè)章，慢板，f大調(diào)，6/8拍。這個(gè)片斷已經(jīng)超出了一般引子的分量，具有獨(dú)立的藝術(shù)內(nèi)容，有人認(rèn)為這就是一個(gè)獨(dú)立的樂(lè)章。對(duì)這段音樂(lè)的理解，有的說(shuō)它猶如“天使的微笑忽然被烏云遮住一樣”；有的說(shuō)表現(xiàn)了神秘的、非現(xiàn)實(shí)的氣氛；有的說(shuō)是對(duì)黎明的期待，等等，總之，是

11、幽深、靜謐的，這將使未來(lái)樂(lè)章更為光艷奪目。第三樂(lè)章，稍快板，c大調(diào)，4/4拍，結(jié)構(gòu)宏大的回旋曲。人們這樣形容這個(gè)樂(lè)章：“寬闊無(wú)邊的原野，灑滿了陽(yáng)光好象一個(gè)夏日，這樣的日子永遠(yuǎn)不會(huì)夠的！”主要主題的旋律有德國(guó)民歌風(fēng)格，在溫暖的c大調(diào)分解三和弦的伴奏下，在清徹的高音區(qū)嫵媚、愉快地唱出來(lái)，一幅晴空萬(wàn)里的畫面油然而生。這個(gè)主題經(jīng)過(guò)一段發(fā)展后，右手出現(xiàn)了長(zhǎng)時(shí)間的高音d上明亮的顫音，然后在這個(gè)持續(xù)顫音上的更高的高音區(qū)，極其明亮地奏出主要旋律，與此同時(shí)，左手奏出上行連音的32分符和下行跳音的16分音符音階，這是喜悅的激動(dòng)。這樣，音樂(lè)形成了三個(gè)層次立體上的結(jié)合：中低音區(qū)是快速音階，中高音區(qū)是顫音，更高音區(qū)是主

12、旋律。三個(gè)層次的交相輝映，形成了無(wú)比燦爛、艷麗的交響畫面。 f大調(diào)第二十二鋼琴奏鳴曲 f大調(diào)第二十二鋼琴奏鳴曲由兩個(gè)樂(lè)章構(gòu)成。第一樂(lè)章，小步舞曲速度，f大調(diào)，3/4拍。柔和的第一主題有小步舞曲風(fēng)格和節(jié)奏。第二主題激烈地出現(xiàn)，兩個(gè)聲部形成卡農(nóng)形式，與第一主題形成強(qiáng)烈對(duì)比。第二樂(lè)章，小快板，f大調(diào)，2/4拍，三部曲式。主題在低音部以單音奏出，然后高音部?jī)尚」?jié)后緊跟其后一起進(jìn)行。第二段是這一主題的反戰(zhàn)，由a大調(diào)開始，然后不斷進(jìn)行各種轉(zhuǎn)調(diào)。結(jié)尾轉(zhuǎn)快速，這部分也完全之用第一主題。 f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲“熱情” f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲“熱情”，作于1804年，這首樂(lè)曲是貝多芬中期創(chuàng)作中的鋼琴杰作之一

13、，而貝多芬自己則認(rèn)為本曲達(dá)到了他鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的巔峰。這一奏鳴曲是貝多芬所有作品中最富激情的一部，充滿斗志的“熱情”像巨浪一樣澎湃起伏。有關(guān)此曲，貝多芬：“去讀一下莎士比亞的名劇暴風(fēng)雨吧! ”莎士比亞的名劇暴風(fēng)雨的主曾說(shuō)過(guò)題表現(xiàn)的是人類的智慧和毅力必將戰(zhàn)勝大自然的力量，這一主題與本曲所表達(dá)出來(lái)的熱情奔放、具有英雄氣概的中心思想是完全吻合的。偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧十分贊賞這一奏鳴曲，他曾經(jīng)每天都要欣賞一次本曲，從中獲取無(wú)盡的力量。本曲的曲名熱情雖然是出版商取的，但十分貼切，所以一直延用到今天。全曲分為三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，甚快板，f小調(diào)，12/8拍，奏鳴曲式。第一主題擁有莊嚴(yán)肅穆的氣氛，第二主

14、題是充滿了光明與希望的優(yōu)美旋律，與第一主題形成絕妙的對(duì)比。第二樂(lè)章，稍快的行板，降d大調(diào)，3/4拍，變奏曲式。樂(lè)章主題使人感受到作者那激進(jìn)而滿懷斗志的精神，整個(gè)樂(lè)章滲透著一種樂(lè)觀主義情緒。第三樂(lè)章，從容的快板，f小調(diào)，2/4拍，奏鳴曲式。第一主題反映出一個(gè)宏大的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，具有百折不撓的氣勢(shì)；第二主題同樣具有頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神。經(jīng)過(guò)重復(fù)第一主題（以極快的急奏進(jìn)行），最后以排山倒海之勢(shì)結(jié)束全曲。 升f大調(diào)第二十四鋼琴奏鳴曲 升f大調(diào)第二十四鋼琴奏鳴曲，作于1809年,是貝多芬中期作品.這首作品結(jié)構(gòu)小巧、幽靜而又溫文爾雅,發(fā)揮了鋼琴纖細(xì)微妙的表現(xiàn)力.題獻(xiàn)給泰麗莎馮布倫斯維克(1775-1861)，匈牙利

15、弗朗茨馮布倫斯維克伯爵的妹妹,因此也有“泰麗莎奏鳴曲”之稱.她曾經(jīng)是貝多芬的學(xué)生，這位貴族千金具有非凡的音樂(lè)天分,并擅長(zhǎng)繪畫，她曾把自己的一幅肖像畫贈(zèng)給貝多芬，題詞是：“給稀有的天才，偉大的藝術(shù)家，善良的人，t.b。”他們之間有一段相愛的日子，曾經(jīng)有過(guò)婚約，卻在四年后解除了。第一樂(lè)章，如歌的慢板，升f大調(diào)，2/4拍；不太快的快板，4/4拍，奏鳴曲式。開始是4小節(jié)如歌似的慢板，之后進(jìn)入不太快的快板主部。第二主題在升c大調(diào)出現(xiàn)，是一段由柔和的區(qū)縣所畫出來(lái)的旋律，非常優(yōu)美。展開部首先以升f小調(diào)出現(xiàn)第一主題，以后是由開始的節(jié)奏和十六分音符的音型來(lái)進(jìn)行發(fā)展。之后是再現(xiàn)部。第二樂(lè)章，活潑的快板，升f大調(diào)，

16、2/4拍，回旋奏鳴曲式。主要主題的力度變化非常明顯，是像互相呼應(yīng)一樣的樂(lè)思。副主題由前面所出現(xiàn)的小音型的重疊所構(gòu)成。當(dāng)主要主題以b大調(diào)出現(xiàn)后，副主題以主調(diào)升f大調(diào)再現(xiàn)，最后再一次以升f大調(diào)奏出主要主題，進(jìn)入尾聲而結(jié)束 g大調(diào)第二十五鋼琴奏鳴曲 貝多芬在1801年7月21日給出版社的一封信中寫到：“請(qǐng)將這兩首奏鳴曲（、79）分別出版。假如要同時(shí)出版，則請(qǐng)將g大調(diào)命名為簡(jiǎn)易奏鳴曲或小奏鳴曲”。1801年11月的初版，標(biāo)題就依照貝多芬的要求用了“小奏鳴曲”。由于在樂(lè)曲中可以聽到杜鵑的叫聲，所以這首g大調(diào)第二十五鋼琴奏鳴曲也稱“杜鵑奏鳴曲”。第一樂(lè)章，德國(guó)情調(diào)的急板，g大調(diào)，3/4拍，奏鳴曲式。所謂德

17、國(guó)情調(diào)是指蘭德勒舞曲風(fēng)格而言?？旎畹牡谝恢黝}之后，有柔和的琶音構(gòu)成的經(jīng)過(guò)部，然后出現(xiàn)d大調(diào)的第二主題。在呈示部的小結(jié)尾中，第一主題開始的動(dòng)機(jī)如杜鵑的叫聲。展開部首先以e大調(diào)唱出第一主題，接著展開開頭的動(dòng)機(jī)，左手越過(guò)右手的伴奏音型不斷地奏出杜鵑的叫聲。之后進(jìn)入再現(xiàn)部。第二樂(lè)章，行板，g小調(diào)，9/8拍，三部曲式。是僅有34小節(jié)的小品性質(zhì)音樂(lè)，是一首優(yōu)雅的歌曲風(fēng)樂(lè)章，往往被比作“無(wú)詞歌”，尤其特別讓人聯(lián)想到門德爾松的“g小調(diào)威尼斯船歌”。第三樂(lè)章，甚急板，g大調(diào)，2/4拍，回旋曲式?；匦黝}部分分成兩段，前半段是弱奏，后半段是強(qiáng)奏。第一插部出題在e小調(diào)出現(xiàn)，是由回旋曲主題中的素材構(gòu)成?；匦黝}再

18、現(xiàn)后，c大調(diào)的第二插部主題生氣勃勃的奏出。最后回旋曲主題第三次出現(xiàn)時(shí)，伴奏是分隔精細(xì)的十六分音符。尾奏以回旋曲主題為素材，經(jīng)過(guò)力度的幾次變換之后做大的漸強(qiáng)，隨之驟然減弱力度而結(jié)束全曲。 降e大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲“告別” 降e大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲“告別”，作于1809至1810年。貝多芬的徒弟，他最有力的支持者魯?shù)婪虼蠊簦?809年因法國(guó)軍隊(duì)侵占維也納而憤然離去。正是以這段故事為背景，貝多芬創(chuàng)作了這首鋼琴奏鳴曲，把這個(gè)作為第一個(gè)章節(jié)，當(dāng)一年后大公爵再次返回故土?xí)r，貝多芬創(chuàng)作了重逢為第三樂(lè)章，然后以大公爵離鄉(xiāng)這段時(shí)間為背景，作了第二樂(lè)章別后，構(gòu)成奏鳴曲后正式出版發(fā)行。第一樂(lè)章，慢板，降e大

19、調(diào)，3/4拍；主體部分轉(zhuǎn)快板，降e大調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式 。本章表現(xiàn)出一種深沉的離別之情，在其開頭的三個(gè)和弦上面就附加有“告別”字樣，可謂開門見山。樂(lè)曲的尾奏具有另人回味的優(yōu)美氣氛。第二樂(lè)章，充滿感情的行板，c小調(diào)，2/4拍。第一主題是g小調(diào)，以帶有一絲憂傷的氣氛開始。全樂(lè)章滲透著一種孤獨(dú)和充滿思念的情緒。第三樂(lè)章，十分活潑地，降e大調(diào)，6/8拍，奏鳴曲式。這是一首充滿喜悅而活潑的終曲，擁有像透明的光輝繽紛交錯(cuò)一樣的美感，而且在尾奏中更有感慨萬(wàn)千的思緒流露。 e小調(diào)第二十七鋼琴奏鳴曲 1813年法軍在萊比錫、維多利亞吃了敗仗，整個(gè)歐洲形勢(shì)有了很大的轉(zhuǎn)機(jī)。1814年維也納會(huì)議期間，各國(guó)代表、貴

20、族們都競(jìng)相圍繞著貝多芬，貝多芬之名當(dāng)時(shí)紅遍了整個(gè)歐洲上層社會(huì)。然而在作品方面卻十分消沉，與社交方面的光榮成反比。這首e小調(diào)第二十七鋼琴奏鳴曲就是在這種情況下產(chǎn)生的。全曲由兩個(gè)樂(lè)章組成，都是快速度。在樂(lè)曲中已經(jīng)含有了與中期風(fēng)格相距甚遠(yuǎn)的，充滿很感慨的音響，也可以聽到歌頌憧憬遠(yuǎn)景的旋律。有人問(wèn)貝多芬有關(guān)樂(lè)曲的意義時(shí)，他笑著說(shuō)，第一樂(lè)章是“理性與感性之爭(zhēng)”，第二樂(lè)章是“與情人的對(duì)話”。第一樂(lè)章，稍快，始終充滿感情與表情地，e小調(diào)，3/4拍，奏鳴曲式。第一主題以活潑生動(dòng)的節(jié)奏開始。第二主題是b小調(diào)，隨后是以十六分音符音型的伴奏所奏的平靜的小結(jié)尾。展開部是以幽默的單音開始，以第一主題開始的部分材料做發(fā)展

21、。之后進(jìn)入再現(xiàn)部。第二樂(lè)章，不太快地，充分歌唱似的，e大調(diào)，4/4拍，回旋奏鳴曲式。主要主題部分是三段體，旋律極為抒情。經(jīng)過(guò)強(qiáng)柔力度繁忙交替的短暫的經(jīng)過(guò)部，副主題在b大調(diào)上出現(xiàn)。主要主題再現(xiàn)后，進(jìn)入展開部，首先發(fā)展主要主題的最后部分，然后是副主題后面的一段樂(lè)思。主要主題第三次出現(xiàn)后，副主題在e大調(diào)上再現(xiàn)，最后出現(xiàn)變化了的主要主題，并將它發(fā)展而變成尾奏，樂(lè)曲幽靜的結(jié)束。 a大調(diào)第二十八鋼琴奏鳴曲 a大調(diào)第二十八鋼琴奏鳴曲，是一首具有貝多芬后期創(chuàng)作風(fēng)格的奏鳴曲，有著濃厚的幻想味。貝多芬將它題獻(xiàn)給多羅蒂亞艾特曼夫人(1781-1849)，多羅蒂亞是當(dāng)時(shí)的一流鋼琴家，自1830年起成為貝多芬的學(xué)生。她

22、的演奏極為出色，貝多芬對(duì)她非常欣賞。在1817年2月23日的信上寫道：“這是我很早就想奉獻(xiàn)給你的樂(lè)譜，借以略表我對(duì)你的藝術(shù)天賦和對(duì)你人格的敬意?！钡谝粯?lè)章，不太快的小快板，a大調(diào)，6/8拍，奏鳴曲式。全曲自然而流暢，感情自很深的幻想中浮起，然后又深深的沉入夢(mèng)中。擁有優(yōu)美旋律和柔和和弦的第一主題幽靜的奏出。經(jīng)過(guò)由主題發(fā)展所構(gòu)成的經(jīng)過(guò)部而進(jìn)入e大調(diào)的第二主題。展開部是展開第一主題開始的動(dòng)機(jī)，然后輕輕地滑入再現(xiàn)部。第一主題是縮短再現(xiàn)，第二主題以a大調(diào)再現(xiàn)。第二樂(lè)章，活潑的進(jìn)行曲風(fēng)，f大調(diào)，4/4拍，三部曲式。這是帶有跳動(dòng)節(jié)奏和豐富幻想的進(jìn)行曲，是粗獷與細(xì)膩、剛強(qiáng)與柔和相互交錯(cuò)的特殊音樂(lè)。第一部分是八

23、小節(jié)的主題。中段是以降b大調(diào)輕輕地做卡農(nóng)的進(jìn)行，然后再接由這個(gè)主題所構(gòu)成的f大調(diào)短暫的卡農(nóng)部分，之后主題帶著顫音再現(xiàn)。第三樂(lè)章，序奏是深情地不太慢的柔板，a小調(diào)，2/4拍。是將寂寞難忍的心情描繪出來(lái)的感人音樂(lè)。這個(gè)序奏都用弱音踏板來(lái)演奏。在華彩段處，音樂(lè)變?yōu)閍大調(diào)，回想第一樂(lè)章的主題。在顫音連續(xù)進(jìn)行中 ，速度轉(zhuǎn)為快板。由承接進(jìn)行曲風(fēng)格的第二樂(lè)章之后的序奏，經(jīng)過(guò)夢(mèng)幻般的第一樂(lè)章的回顧，然后再?zèng)_入到生動(dòng)活潑的終樂(lè)章主部的一連串過(guò)程，像是用極為幻想性的一條線相連起來(lái)，具有非常絕妙的統(tǒng)一感和流動(dòng)感。第四樂(lè)章，快板，a大調(diào)，2/4拍，奏鳴曲式。整個(gè)音樂(lè)是復(fù)調(diào)性的，民間性與復(fù)調(diào)性相互結(jié)合滲透，形成一幅大眾

24、歡樂(lè)的畫面。主部以左手模仿右手而進(jìn)行的第一主題，隨后兩手交換并以轉(zhuǎn)調(diào)的方式加以反復(fù)。第二主題溫柔的出現(xiàn)后，再度開始由第一主題所構(gòu)成的活潑的前進(jìn)。展開部中出現(xiàn)由c大調(diào)第一主題所構(gòu)成的賦格段。在再現(xiàn)部里第一主題是縮短再現(xiàn)，第二主題以a大調(diào)做明顯的再現(xiàn)。 降b大調(diào)第二十九鋼琴奏鳴曲“槌子鍵琴” 貝多芬的降b大調(diào)第二十九鋼琴奏鳴曲作于18181819年，獻(xiàn)給魯?shù)婪虼蠊?。這部作品規(guī)模大。無(wú)論從外型還是內(nèi)容上看，這首鋼琴奏鳴曲都是屬于古今絕無(wú)僅有的大型鋼琴作品。當(dāng)時(shí)倫敦的鋼琴制造商勃洛多烏德送給貝多芬一架出色的鋼琴，當(dāng)時(shí)英國(guó)制造鋼琴性能上舉世聞名，貝多芬因這一架鋼琴而產(chǎn)生了這部巨大的奏鳴曲，鋼琴在當(dāng)時(shí)德

25、文稱“槌子鍵琴”，以有別于“撥弦鍵琴”，因此，這部作品又稱槌子鍵琴奏鳴曲。全曲共四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，快板，降b大調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式，結(jié)構(gòu)大而充滿力度。第一主題擁有前所未有的交響性。柔和的后4個(gè)小節(jié)與前4小節(jié)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。整個(gè)樂(lè)章是以強(qiáng)有力開始的動(dòng)機(jī)為衷心材料構(gòu)成的。第二主題在g大調(diào)，柔和而又優(yōu)雅。此后是一段較長(zhǎng)的經(jīng)過(guò)部，等擁有強(qiáng)有力的節(jié)奏的新樂(lè)思奏出后，便奏出富有表情的柔和的新主題而進(jìn)入小結(jié)尾。展開部是把呈示部的小結(jié)尾加以延長(zhǎng)一樣的開始，然后展開第一主題的賦格段的發(fā)展。在再現(xiàn)部里，第二主題回主調(diào)再現(xiàn)，在相當(dāng)大的小結(jié)尾里急速呈現(xiàn)高潮，熱愛在后較長(zhǎng)的顫音引導(dǎo)下進(jìn)入尾聲。第二樂(lè)章，諧謔曲，降b

26、大調(diào)，3/4拍，極快的快板，三段體，主題多少帶有一些晦澀和沮喪。由同一節(jié)奏的反復(fù)所構(gòu)成的主要主題，以變奏加以反復(fù)。中段是以降b小調(diào)出現(xiàn)的單純的主題，然后用卡農(nóng)形式加以反復(fù)。第三段是第一段的再現(xiàn)。第三樂(lè)章，持續(xù)的慢板，升f小調(diào)，6/8拍，奏鳴曲式，有點(diǎn)悲歌的感覺。這是綿綿長(zhǎng)及187小節(jié)的大慢板。無(wú)論是在其樂(lè)曲之大，或者是其表現(xiàn)之深都是屬于前所未有的規(guī)模。第一主題一開始充滿哀傷，接著g大調(diào)從天上投射下一束明亮的光束的感覺，第一主題不斷有細(xì)膩的動(dòng)態(tài)展現(xiàn)。第二主題以d大調(diào)在低音區(qū)出現(xiàn)，相比顯得低沉。展開部比較短小，以發(fā)展第一主題為主。在再現(xiàn)部中，第一主題像是籠罩了一層薄薄的面紗一樣地再現(xiàn)，第二主題以升

27、f大調(diào)忠實(shí)再現(xiàn)。第四樂(lè)章，慢板，斷然的快板，降b大調(diào)，開始是最慢板的序奏，然后進(jìn)入主部的快板，3/4拍。右手是輝煌的，在左手?jǐn)嗳坏囊龑?dǎo)下先作導(dǎo)入，然后立即以強(qiáng)奏出現(xiàn)十六分音符動(dòng)機(jī)。在賦格曲主題開始部分，注有“稍微自由 e大調(diào)第三十鋼琴奏鳴曲 e大調(diào)第三十鋼琴奏鳴曲，題獻(xiàn)給麥西米亮妮布倫達(dá)諾（1802-1861）。布倫達(dá)諾一家很早就與貝多芬有交情，麥西米亮妮的母親安多妮（1780-1860），貝多芬曾經(jīng)題獻(xiàn)給她狄亞貝里變奏曲，父親弗朗茲（1778-1892）是個(gè)富商，后來(lái)以詩(shī)人身份活躍在詩(shī)壇，對(duì)貝多芬也有過(guò)經(jīng)濟(jì)上的援助。麥西米亮妮當(dāng)時(shí)之后18歲，頗受貝多芬寵愛。第一樂(lè)章，不太快的快板，e大調(diào)，2

28、/4拍，奏鳴曲式。是以速度與拍都不相同的兩個(gè)主題而寫成的大膽的奏鳴曲式。首先柔和地奏出第一主題。之后立即接富有表情的慢板，3/4拍，而進(jìn)入第二主題。輕盈可愛的第一主題個(gè)擁有沉重音響的第二主題，形成非常強(qiáng)烈的對(duì)比。展開部回到原來(lái)的速度，以第一主題為主進(jìn)行發(fā)展。慢板是變化再現(xiàn)的第二主題，回原速進(jìn)入尾聲。最后，再一次出現(xiàn)第一主題便悄悄結(jié)束樂(lè)章。第二樂(lè)章，最急板，e小調(diào)，6/8拍，奏鳴曲式。緊接著前一樂(lè)章不中斷的演奏下來(lái)。雖然在性格上屬于諧謔曲，但卻將素材濃縮，并將它做各種變化。第一主題以很強(qiáng)的力度氣力十足的開始，是非常積極的感覺。第二主題在b小調(diào)出現(xiàn)，是用第一主題素材構(gòu)成的。展開部是以第一主題為主的

29、展開。再現(xiàn)部里，第二主題也被移至e小調(diào)，以極為短暫的尾奏，用弱的力度開始做很大的漸強(qiáng)而結(jié)束。第三樂(lè)章，充滿表情的如歌的行板，e大調(diào)，3/4拍，變奏曲式。這一樂(lè)章是整個(gè)奏鳴曲的核心。主題是在溫和表情底下蘊(yùn)藏有感動(dòng)，這是一支無(wú)比優(yōu)美的旋律。第一變奏是充滿感情地，隨著圓舞曲風(fēng)格的節(jié)奏，旋律更顯得華麗；第二變奏是輕松愉快地，在十六分音符的輕快動(dòng)態(tài)中融合著主題，接著是與此成對(duì)比性的堂皇的和弦進(jìn)行，以兩者交替來(lái)進(jìn)行；第三變奏為活潑的快板，將八分音符斷奏的尖銳性動(dòng)態(tài)和十六分音符的動(dòng)態(tài)，相互配合在一起；第四變奏變成稍慢的行板，9/8拍，于是樂(lè)曲便進(jìn)入與第三變奏完全不同的飄渺的幻想世界了；第五變奏是不太快的快板

30、，2/2拍，主題改變?yōu)橘x格曲風(fēng)格的嚴(yán)肅表情，以此進(jìn)行卡農(nóng)式的變奏；最后的第六變奏是回最初的速度，首先是3/4拍，主題在內(nèi)聲部呈示，然后是9/8拍，音樂(lè)也變得更細(xì)，其間主題若隱若現(xiàn)，有時(shí)更像是飄蕩失散在遙遠(yuǎn)的地方一樣點(diǎn)綴在高音區(qū)。最后再一次幽靜地回想原型的第一主題，以感慨萬(wàn)千的氣氛結(jié)束樂(lè)曲。 降a大調(diào)第三十一鋼琴奏鳴曲 降a大調(diào)第三十一鋼琴奏鳴曲，共三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章，充滿感情的如歌的中板，降a大調(diào)，3/4拍，奏鳴曲式。是一篇由雅致而優(yōu)美的旋律、夢(mèng)幻一樣的琶音所組成的抒情詩(shī)。第一主題溫柔而斯文地唱出。清麗脫俗的第二主題在降e大調(diào)奏出。展開部是將第一主題開頭的動(dòng)機(jī)做八次的轉(zhuǎn)調(diào)和反復(fù)，然后立即進(jìn)入再現(xiàn)部。第二樂(lè)章，極快板，f小調(diào)，2/4拍，三部曲式。具有諧謔曲性格，擁有豪放性和自由性。主題很有律動(dòng)感，用弱和強(qiáng)，使前后形成鮮明的對(duì)比。中段是降d大調(diào)。第三段是第一段的忠實(shí)在線，最后樂(lè)曲平靜的結(jié)束。第三樂(lè)章，不太慢的慢板，降a大調(diào)，4/4拍、不太快的快板，降a大調(diào)，6/8拍。這是有很大慢板序奏的賦格曲樂(lè)章，其內(nèi)容與結(jié)構(gòu)都非常有獨(dú)創(chuàng)性的。慢板的序奏，是以降b小調(diào)輕輕開始的喧敘調(diào)，速度不斷在變化。隨后，以最初的速度，12/16拍開始陰郁的和弦，以降a小調(diào)唱出了“悲嘆之歌”。主部是不太快的快板，6/