中國(guó)工藝美術(shù)史之隋唐五代卷ppt講述

1、第六章 隋唐五代（隋：公元581年618年）（唐：公元618年907年）（五代：公元907年960年）第一節(jié) 緒言 隋唐五代的工藝美術(shù)的核心是唐，隋為其醞釀，而五代則是其延續(xù)。 隋唐五代期間，工藝美術(shù)差異明顯。天寶十四年，爆發(fā)了安史之亂，這是導(dǎo)致后期轉(zhuǎn)向的根本，它令中國(guó)同西方的聯(lián)系由多趨少，工藝美術(shù)的生產(chǎn)區(qū)域也由北方向南方開(kāi)始轉(zhuǎn)移。 自初唐至盛唐的一百多年的時(shí)間里，經(jīng)濟(jì)和文化都得到很大的提升。在安史之亂后也有過(guò)一段時(shí)間的穩(wěn)定發(fā)展，但隨著宦官專政和藩鎮(zhèn)割據(jù)的禍害，大唐王朝一步步走向覆滅。唐代是我國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，它的社會(huì)特點(diǎn)，可以用“統(tǒng)一、上升、自信、開(kāi)放”八個(gè)字來(lái)說(shuō)明。唐代和國(guó)外的交往也非

2、常發(fā)達(dá)，形成了中外經(jīng)濟(jì)和文化交流的重要?dú)v史時(shí)期。這些時(shí)代特點(diǎn)無(wú)不反映到當(dāng)時(shí)的工藝美術(shù)之中。 隋唐五代是陶瓷大發(fā)展的時(shí)期，這首先表現(xiàn)在生產(chǎn)的繁盛。瓷窯在各地紛紛設(shè)立，而以河南和浙江最為密集。由于同行的優(yōu)勝劣汰，逐漸涌現(xiàn)出越、邢、長(zhǎng)沙等一批著名瓷窯。第二節(jié) 陶瓷一、引言隋唐五代的陶瓷器型盡管紛繁，但演進(jìn)的趨勢(shì)仍可尋覓。大體上，在前期，厚重高大者居多；到后期，則日顯輕薄靈巧。而唐代的陶瓷裝飾由于其開(kāi)放的思想影響，更是吸納了許多國(guó)外風(fēng)格樣式使之煥發(fā)出華麗的時(shí)代氣息。二、隋代的陶瓷 隋代雖然只有短短的三十余年，然而國(guó)家的統(tǒng)一和生產(chǎn)的上升，使得陶瓷工藝在六朝的基礎(chǔ)之上，有了一個(gè)巨大的發(fā)展。 隋代的陶瓷除了

3、發(fā)展了傳統(tǒng)的青瓷以外，白瓷也在期間燒制成功，這是我國(guó)陶瓷發(fā)展史上的一項(xiàng)突出成就。 隋代陶瓷的品種，較之六朝更為增多，它開(kāi)始逐漸取代金屬和漆器成為生活日用品（主要是容器）的主流。 隋代陶瓷器型不僅在六朝的基礎(chǔ)上進(jìn)行了革新，還發(fā)展出一些嶄新的樣式。如典型的龍柄雙身壺。隋代白瓷龍柄雙身壺三、唐代的陶瓷 唐代的陶瓷得到了更大的發(fā)展。陶錄稱“陶至唐而盛，始有窯名?！边@時(shí)各地制瓷中心都有了窯名，反映出燒瓷的興盛和各地不同的藝術(shù)特色。 就唐代制瓷的特點(diǎn)，可以分為青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩幾類。 越窯（浙江東北部的紹興寧波一帶）是隋唐及至五代青瓷的重要的產(chǎn)地。到了晚唐和五代時(shí)期，越窯達(dá)到繁盛。越窯出產(chǎn)的青瓷種類

4、頗多，幾乎應(yīng)有盡有。器物制作輕薄，多為素面。（一）青瓷 在晚唐時(shí)期越窯還燒制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐至北宋中期越窯官監(jiān)民燒的貢品，精致華美程度自然不必贅述。青瓷壺秘色瓷盤 邢窯（在今河北的內(nèi)丘）是唐代白瓷的重要產(chǎn)地，在制瓷行業(yè)中與越窯齊名，其歷史可以上溯至北朝。 邢窯以素面白瓷馳名，同時(shí)也兼燒其他品種。邢瓷的優(yōu)點(diǎn)是造型規(guī)整，器體瑩薄，叩之有金石之聲。（二）白瓷白瓷穿帶瓶 長(zhǎng)沙窯（今長(zhǎng)沙市望城縣一帶）是彩繪瓷的代表。而且其是一座民間窯場(chǎng)。彩繪瓷以褐彩居多，也有綠彩，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、形象生動(dòng)，器物的造型樣式種類繁多。（三）彩繪瓷彩繪嬰戲紋執(zhí)壺褐彩飛鳳紋壺局部 唐三彩是一種低溫的鉛釉陶器，胎料多系白色粘

5、土。它們采用二次燒成法，即先燒胎，溫度在1150度左右，然后施釉再燒，溫度約900度。 唐三彩的主要特點(diǎn)是釉面的彩色斑斕，釉中的鐵、銅、錳、鈷等金屬元素使得器表呈現(xiàn)出綠、黃、褐、赭、紅、藍(lán)、白等多種顏色。釉中的鉛不僅增加了釉面的光亮，還對(duì)釉面起到保護(hù)作用。（四）唐三彩 唐三彩的制作地點(diǎn)分布在長(zhǎng)安和洛陽(yáng)兩地。長(zhǎng)安稱西窯，洛陽(yáng)稱東窯。 唐代的厚葬之風(fēng)盛行，唐三彩的基本功能就是作為明器。唐三彩的制品可以分為器皿、人物和動(dòng)物三類。三彩駱駝?shì)d樂(lè)俑貼花三彩龍柄瓶 唐代陶瓷由于家具的使用，從早期的地面而被提升至桌面，擺放位置升高，陶瓷器皿多安放把手以便提攜，而六朝時(shí)期為置于地面的器皿所設(shè)計(jì)的耳（用于穿繩）便

6、逐步消失。 唐代陶瓷的裝飾，更加豐富多彩，種類有很多：印花、劃花、灑花、堆貼、釉下彩、絞釉合絞胎。（p150）（五）唐代陶瓷的造型與裝飾絞胎貼花香爐一、引言 對(duì)于工藝美術(shù)而言，織繡印染是各級(jí)官府作坊的主要產(chǎn)品，民間的生產(chǎn)也以它們最為普及。 按資料分類，隋唐五代的織物可分為絲、棉、毛、麻葛等四類。絲類的品種中最多，如絹、紗、羅、絁（shi）、紬(chou)、縠（hu）、綾、綺、錦、織成、刻絲等。其中以錦和綾的品格最高。第三節(jié) 織繡印染二、著名的絲綢產(chǎn)地和品種 隋唐五代，長(zhǎng)安、洛陽(yáng)長(zhǎng)期都是都城，那里的官府作坊云集，名工巧匠薈萃，所產(chǎn)盡是珍麗。兩京之外，益周、揚(yáng)州、定州是三個(gè)較穩(wěn)定的生產(chǎn)中心，吳越地

7、區(qū)則是從唐代后期開(kāi)始繁榮。（一）絲綢產(chǎn)地（二）著名的絲織品種 唐代著名的絲織品種：、紗、羅唐代人看重輕薄的絲織物，故而紗的數(shù)量頗多，品質(zhì)極高。羅通常比較厚實(shí)，但在唐代也被織為輕薄。2、綾唐代是綾的黃金時(shí)代。綾是唐代官府織作里最常產(chǎn)的織物。最名貴的唐綾是繚綾，其紋彩珍麗異常，表明光滑如紙。、錦錦由于其華美富貴，帝王權(quán)貴往往是其占有者。在唐代出現(xiàn)了緯錦，利用緯線起花可以織出更加精致的圖案，這是中國(guó)紡織史上又一次巨大進(jìn)步。4、線毯唐代宣州織造的紅線毯頗負(fù)盛名。線毯即是以染色絲線織造的地毯，主要是皇室使用。 唐代織錦卷草鳳紋錦局部花鳥(niǎo)紋錦三、印染 古代的染料主要取自植物的花、葉、莖、皮、根和果實(shí)。隋唐

8、五代時(shí)期的織物施染均勻，且封埋千年仍能光艷如新。此時(shí)的印染主要有絞纈（xie）、夾纈、蠟纈等(154-155)。朵花絞纈羅局部夾纈絹四、刺繡 唐代刺繡大發(fā)展的標(biāo)志有二：一為圖案題材的拓寬；二為刺繡技法的豐富。綾地花鳥(niǎo)紋繡袋（展開(kāi)圖）五、絲綢圖案 隋唐五代的絲綢圖案題材可謂豐富之極，不勝枚舉。主要種類有動(dòng)物紋、植物紋、幾何紋、人物紋、神獸紋、文字紋、生活場(chǎng)景以及一些諸如流云、器物等的雜類紋樣。值得注意的是由于唐代開(kāi)放思想的影響，唐代絲綢圖案出現(xiàn)了許多來(lái)自中亞西亞甚至是歐洲的異域裝飾紋樣和人物形象。其中尤為值得關(guān)注的是聯(lián)珠紋。 聯(lián)珠紋由一個(gè)個(gè)的小圓珠組成，圓珠或排成條帶狀，或圍成一個(gè)圓圈，用以包圍

9、主題紋樣，形成聯(lián)珠圈。魏晉南北朝時(shí)期聯(lián)珠紋在織物上大量出現(xiàn)，發(fā)展到隋唐五代成為一種重要的裝飾紋樣。唐前期，聯(lián)珠圈內(nèi)的主題圖案多是西方的，如薩珊王朝的飛馬、野豬頭圖樣。中后期，唐人對(duì)聯(lián)珠紋進(jìn)行了許多改造。如增加聯(lián)珠圈數(shù)和替換聯(lián)珠圖案等，使得聯(lián)珠紋更富有中國(guó)韻味。 唐代聯(lián)珠紋 聯(lián)珠野豬頭紋錦聯(lián)珠狩獵紋錦聯(lián)珠四騎獵獅紋錦卷草鳳紋錦 唐代是我國(guó)金銀器最為輝煌的時(shí)代。唐代制作金銀器的官府作坊有少府監(jiān)中尚署的金銀作坊院?；适沂墙疸y器的最大占有者，獲取手段除上述官作的制作以外，還有地方的進(jìn)奉。第四節(jié) 金屬工藝 唐代金銀器的制作工藝極為精湛，主要的技法有：銷金、拍金、鍍金、織金、砑金、披金、泥金、鏤金、捻金、

10、戧金、圈金、貼金、嵌金、裹金等一、金銀器 唐代金銀器的形制同西方多有聯(lián)系，如胡瓶、八曲長(zhǎng)杯、高足杯、把杯等。此外還出現(xiàn)了不少設(shè)計(jì)巧妙的金銀器，如名為“香球”銀薰?fàn)t。狩獵紋銀高足杯葡萄花鳥(niǎo)紋銀薰?fàn)t（香球）唐代金銀器的裝飾題材多樣。人物、飛禽、走獸、龍魚(yú)、蜂蝶、花卉、樹(shù)石、幾何及生活場(chǎng)景幾乎一應(yīng)俱全。由于對(duì)外文化交流頻繁，具有西方情調(diào)的圖案屢見(jiàn)不鮮。雙狐紋金花銀雙桃形盤樂(lè)伎紋金花銀八棱把杯 唐代是銅鏡最后一個(gè)興盛的階段，自德宗以后銅鏡逐漸走向衰微。唐代銅鏡興盛的原因有二；一是銅器生產(chǎn)已趨敗落，銅器工藝技術(shù)集中到日常所需的銅鏡制作之上。二是唐代形成一種以銅鏡獻(xiàn)禮、饋贈(zèng)的風(fēng)俗。 唐代銅鏡的形式除傳統(tǒng)的

11、圓形外，新創(chuàng)新了菱花紋和葵花紋等形式。唐鏡的裝飾題材比以往任何時(shí)候都要豐富多彩，有海獸葡萄紋、雙鸞銜綬紋、花卉紋、花鳥(niǎo)紋、走獸紋、人物故事和神話傳說(shuō)紋、表號(hào)紋等(159)。二、銅鏡唐鏡的圖案骨格大體分五種：1、對(duì)稱式 2、散點(diǎn)式 3、單獨(dú)式 4、旋轉(zhuǎn)式 5、滿花式(160)金銀平脫鸞鳥(niǎo)銜綬紋銅鏡寶相花紋菱花銅鏡“千秋”葵花銅鏡第五節(jié) 結(jié)語(yǔ) 此期工藝美術(shù)的主體是唐代的作品，因此風(fēng)格歸納也基本以唐為重。（p165-p167） 唐代是我國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展歷史上最為興盛的時(shí)期之一。究其原因，可歸納為：1、經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)達(dá) 2、自信和開(kāi)放的政策 3、中外工藝美術(shù)生產(chǎn)的交流 4、工藝美術(shù)生產(chǎn)在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的發(fā)展。

12、 唐代是我國(guó)封建歷史階段工藝美術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。、從工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)看，唐代起，就脫離了商、周和漢、魏、六朝以來(lái)的那種古樸的特色，而具有近代裝飾風(fēng)貌的基本特色富麗華美。、從工藝美術(shù)的題材內(nèi)容來(lái)看，原始社會(huì)以幾何紋樣為主，到商周以至六朝，裝飾紋樣以動(dòng)物紋為主，自唐代開(kāi)始，大量采用了花草等植物紋樣(卷草紋最盛)，這也從側(cè)面反映了人類社會(huì)生活的進(jìn)步。 唐代工藝美術(shù)的特點(diǎn)可以總結(jié)為：、人的意識(shí)的解放、裝飾的生活情趣化、多種裝飾技法和裝飾題材的運(yùn)用簡(jiǎn)答：1、隋代出現(xiàn)了哪個(gè)新品種瓷壺？ 白瓷龍柄雙身壺2、請(qǐng)簡(jiǎn)述原始裝飾中“圖騰”的概念？ 原始裝飾中具有普遍意義的是“圖騰”（Totem）。圖騰原為印第安語(yǔ)，意為“他的家族”。它大約和氏族公社同時(shí)產(chǎn)生。 在原始社會(huì)中，每個(gè)氏族往往采用一種動(dòng)物或植物作為本氏族的標(biāo)志，并認(rèn)為他們的祖先是由這種圖騰演變而來(lái)，因而保護(hù)他們，使之生活發(fā)展，子孫繁榮。3、唐代的特色陶瓷有哪些？其代表性窯名是什么？越窯青瓷、邢窯白瓷、長(zhǎng)沙窯彩繪瓷、西窯東窯唐三彩論述：1、聯(lián)系具體工藝美術(shù)生產(chǎn)，論述唐代中西文化交流的發(fā)展對(duì)于當(dāng)時(shí)工藝美術(shù)的影響。 一、唐代的整體社會(huì)環(huán)境成為期間工藝美術(shù)生產(chǎn)發(fā)展的基礎(chǔ)：、社會(huì)特征分析；、對(duì)外交流發(fā)展（p165) 二、具體影響：、器形特征方面所受影響（唐代金銀器的