閃躲中途?？克楣瞧蜓?節(jié)錄)

1、閃躲中途?？克楣瞧蜓裕ü?jié)錄）：江雷文斯基閃躲 這是西洋劍道上為了避免正面的攻擊而作的一種優(yōu)美的姿態(tài)，一個(gè)迴避的動(dòng)作。不論迎面而來的是一劍或是一個(gè)棘手的難題，閃躲可以化險(xiǎn)為夷。我們?cè)陂W躲的過程中認(rèn)識(shí)對(duì)手，即與我們對(duì)話的人，跟我們一起作練習(xí)的人，我們的敵手。在交手之際，我們時(shí)刻調(diào)整自己，我們聆聽情勢(shì)，我們掌握對(duì)方的節(jié)奏。採取閃躲姿態(tài)的時(shí)候，我們是在場(chǎng)的，不過只能算部分在場(chǎng)，因?yàn)槲覀儊K沒有完全現(xiàn)身，有時(shí)候還是影子取代我們。我們閃躲迴避，我們溜開，我們靜悄悄地消失。這姿態(tài)是介於含蓄與求生本能之間，介於謹(jǐn)慎與節(jié)省力氣之間。本書中某些詩人可能就是以這種姿態(tài)寫作的，我在此賣個(gè)關(guān)子，讓讀者自己去辨視。中途停

2、靠人們?cè)陂L程旅途之後就歇一歇腳，此時(shí)只能回憶或想像剛剛航過的深海遠(yuǎn)洋的景觀。上岸是為了補(bǔ)充日常生活之所需，同時(shí)帶給那些留在陸地上的人們一些消息。我們中途停靠，然後再離開，也可以說我們是為了離開而歇腳，這是世界的運(yùn)作規(guī)則，停留的時(shí)間只夠敘述一則故事，留在回憶裡。有些作者讓人覺得他們生活在一個(gè)開放的空間，他們擁抱風(fēng)景，像畫家寫生般地寫作，實(shí)物也好，回憶中的想像也好，都是他們書寫的對(duì)象。對(duì)他們而言，現(xiàn)實(shí)生活裡所發(fā)生的事件，例如大眾傳媒的語言，是他們寫作上的挑戰(zhàn)，就是如何書寫這些現(xiàn)實(shí)而又能超越現(xiàn)實(shí)，得以有智慧地與現(xiàn)實(shí)共處，偶而參與其中，現(xiàn)身其中，譬如在援引一個(gè)典故之際而出現(xiàn)於現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。某些作者則用敘事

3、技巧以圖吸引讀者，把讀者引入迷宮，將讀者帶到極遙遠(yuǎn)的地方?？傊?，這些作者都是詩人，因?yàn)樗麄儾蛔晕以O(shè)限，在題材上和手法上都勇於創(chuàng)新，早已跨越了體制化的文學(xué)類別的界線。碎骨片 關(guān)法文與法國文學(xué)，大家常聽見這樣的傳聞：法國文學(xué)一方面象徵幾世紀(jì)的精緻文化輝煌黃金時(shí)期，另一方面則是當(dāng)代缺乏生氣的晦暗時(shí)期。我們都知道，說謊者相信他們的謊言。小侯貝爾詞典上解釋碎骨片一詞，謂從蛀了的或破裂的骨頭脫落的碎片。它的字源是schidia (1503)，碎木屑之意，又源自希臘文 skhizein，意謂裂開、破碎，後人就從其中取出碎骨片這個(gè)字。這種破碎所引起的巨痛是可以想像的。的確，我們當(dāng)中某些作家將語言視為一根骨頭，

4、一根需要被啃咬、被刮淨(jìng)、被清潔的骨頭，一根需要被折段或被修護(hù)的骨頭。將技術(shù)的、科學(xué)的、經(jīng)濟(jì)的、社會(huì)的、政治的話語赤裸地展現(xiàn)，不得不作雙向的、完全的扭曲運(yùn)動(dòng)，即任自己溶解於那些話語當(dāng)中，而再次從其中逃離出來。有些法國作家有人就在這十七位詩人當(dāng)中試圖通過引用、重複、扭曲或轉(zhuǎn)用那些飛翔不定的語言，以便把它們釘住。其結(jié)果有時(shí)就出現(xiàn)為了打碎成腔濫調(diào)的話語所必需的暴力，作品中的文字因此迸裂於紙頁上，顯得隱晦、殘缺、破碎、磨損、片斷。沒寫出來的其實(shí)與被保存下來的同等重要。詩入選詩人的數(shù)目與作品風(fēng)格之多元化就足以呈現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)無拘無束的風(fēng)貌。選集直接在法國境外以法中雙語出版，絕對(duì)不是只注重包裝的輸出品。出版社在

5、出版外國文學(xué)譯作的時(shí)候，市場(chǎng)的考慮經(jīng)常多於作品本身創(chuàng)意價(jià)值的考慮，因此寧可順應(yīng)時(shí)尚，不願(yuàn)冒風(fēng)險(xiǎn)。詩集的出版一般說來是比較不那麼市場(chǎng)導(dǎo)向，然而我們也發(fā)現(xiàn)被譯成外文的詩人總是那幾位。這情狀當(dāng)然沒有國際小說或世界哲學(xué)的狀況那麼糟，但我私以為應(yīng)當(dāng)出版一本超越古典標(biāo)準(zhǔn)的詩選集，將它譯介給中文讀者和懂中文的外籍人士，與其分享當(dāng)代法國青壯年詩人令人驚訝的創(chuàng)作成果。我知道選集中某些詩作不是一讀即懂的，我也明白法國當(dāng)代詩還得走一段相當(dāng)長的路、還需要更多有心人的熱情投入才可能更為人知。我將閃躲 中途?？?碎骨片看作一個(gè)約定，如同一個(gè)約會(huì)，某種引起關(guān)注的形式。我希望在第一次約會(huì)發(fā)生過後，中法雙方都能繼續(xù)固定以雙向交

6、流的方式約會(huì)，在此援用法國詩人兼翻譯家(英譯法) 艾馬努勒歐卡爾 (emmanuel hocquard) 將法文的terra incognita (即所有隱藏的視角) 譯成的空白點(diǎn)：空白點(diǎn)指的是這些未被翻譯的作家，我們?cè)谧x到他們的譯作之前根本不知他們的存在，這些現(xiàn)在被譯成外文的獨(dú)特的作家們，他們?cè)谡Z言和形式上的探索讓我們看見，他們把我們小學(xué)時(shí)候的法文如何扭曲、剝落、重新打節(jié)奏，他們?nèi)绾巫叱鲎晕摇⒆叱鰝€(gè)人的怪癖，又如何用另一種語言微笑。工具本選集還有一個(gè)獨(dú)特之處，即附加了一份可觀的注解資料庫，其中包含了三百八十多筆資料：l 78種文學(xué)期刊；l 9份有副刊的法國日?qǐng)?bào)或週報(bào)l 56家法國的文學(xué)出版社

7、；l 76個(gè)與法國文化相關(guān)的機(jī)構(gòu)或協(xié)會(huì)；l 5個(gè)大學(xué)研究成果線上查詢網(wǎng)站；l 37個(gè)與中文世界文學(xué)相關(guān)的文化協(xié)會(huì)或機(jī)構(gòu)；l 47個(gè)與法語和法國文化相關(guān)的官方機(jī)構(gòu)；l 22個(gè)與出版和翻譯相關(guān)的專業(yè)組織；l 61個(gè)與中文世界有關(guān)協(xié)會(huì)、研究所、研究中心和圖書館；l 3個(gè)私人機(jī)構(gòu)或基金會(huì)；l 1個(gè)電腦輔助語言教學(xué)機(jī)構(gòu)；l 2套免費(fèi)的網(wǎng)上翻譯工具（web,e-mail等等）。這本書是獨(dú)一無二的，而且就其涵蓋的層面與類型，它也沒有可類比的例子。其中有許多資訊或者散於各處或者需要更新，書中彌補(bǔ)了這兩點(diǎn)。所以，中文讀者反而比法文讀者更幸運(yùn)，能從本選集裡獲得更多關(guān)於法國的文藝世界。關(guān)於當(dāng)代中文文學(xué)，這部分所提供

8、的資訊也讓中文讀者讀到他們自己的作家。. . . . . .機(jī)智敏銳*您所閱讀的這本書，還試圖讓人思考法國境內(nèi)詩人的位置與姿態(tài)，因?yàn)樵诜▏?，詩必須躲躲藏藏的，或者變形，才?huì)有人讀。這不是因?yàn)樗唤?，相反的，到處見得到詩的傳播，受各種活動(dòng) (詩歌朗誦、詩人節(jié)、詩刊等等) 的鼓舞。而是因?yàn)槿巳藢?duì)詩這個(gè)稱呼不再有慾望也不再害怕。這是為何讀者您將看到您所讀的這些詩表面上不像詩，然而詩就在其中，融入一本小說的某一句話的節(jié)奏裡，融入一齣戲的對(duì)白當(dāng)中斷裂的衝力裡，融入一句似乎從一句口號(hào)、一封信、一本手冊(cè)或者一篇論文摘取出來的話裡。融化了，但仍留有痕跡，像時(shí)下流行的音樂的樣品，或是與別的不同佈置聯(lián)繫，甚至是

9、最簡單的，最脆弱和含蓄的，詩就在那裡，等待某個(gè)人準(zhǔn)備好了，靠近它，敗倒在它的石榴裙下。人們十五歲時(shí)所讀的詩，和他們六十歲時(shí)所讀的詩，不會(huì)是一樣的；他們不會(huì)想重讀相同的詩作。我很久以來便認(rèn)為文學(xué)作品就像酒一樣，幸福、陶醉、上癮、噁心和飲酒過度而口乾舌燥等等的飲酒現(xiàn)象，在閱讀時(shí)候都件得到。而且我承認(rèn)，詩就像烈酒，既能給人暖身，又能燃燒消耗人的能量。哲學(xué)幾乎不帶給人這種感覺。我有很長的讀詩年齡，我認(rèn)識(shí)一些十七世紀(jì)法國作者，他們從來沒有機(jī)會(huì)在生時(shí)就出版他們的作品，已經(jīng)被人遺忘，從沒有機(jī)會(huì)被列為大學(xué)知識(shí)的一部分。博學(xué)多聞應(yīng)該是工作也是遊戲，一種慷慨的遊戲吧。可這很罕見。二零零五年，事事看起來暢行無礙，我

10、們實(shí)際看到的反而是，一切快速地消失；以至於尋找文藝復(fù)興時(shí)期的作家的相關(guān)資料及文獻(xiàn)，反而比尋找去年的還容易呢。最近六個(gè)月來所發(fā)生的事已經(jīng)登錄為檔案，而您快要失去您五分鐘前的經(jīng)歷，因?yàn)樗蚜腥霗n案清單了。所以，我承認(rèn)，本選集中的詩人所發(fā)表的詩，都是我三十五歲時(shí)、是我還有氣息時(shí)喜愛讀的。希望這些詩裡的音樂響徹雲(yún)霄！相隔萬里之遠(yuǎn)，所以彼此很近，北緯48 48 11東經(jīng)2 29 19我的花園裡的一株聖柳樹蔭下，2005年六月十八日，十七點(diǎn)三十四分，樹蔭下攝氏27，空中多雲(yún)，準(zhǔn)確地說，就是無跡可循。江雷文斯基estoc ：陽性名詞，非常古老的字，源自中古世紀(jì)，現(xiàn)已被遺忘。第一種涵義 (這是我們感興趣的)

11、：銳利的長劍，也可解釋作劍的尖端，如用劍的尖端擊打。引申義為精神的尖端，即機(jī)智敏銳。一兩百年以前，人們稱才華出眾的人：他很機(jī)敏。第二種涵義來自在河川和森林工作者：指樹幹。譬如，從根本上砍掉一棵樹，意謂把樹連根拔起地砍掉。若是砍伐一座森林，則說砍伐殆盡，也就是砍掉所有的樹木。引申義為樹根，家族本源。此處，紋章學(xué)家將不同枝脈的人分門別類，分擔(dān)了系譜學(xué)家的工作。人們因此說出身高貴的，或者雙親皆為高尚世家的。丹妮爾科隆貝danielle collobert (1940-1978) 吳錫德 譯節(jié)選自謀殺，頁87-88陽光底下，我望見他蹲著，像座拱門，像分開的堆巖，且就這樣嵌在地上。此時(shí)他有了動(dòng)作，變成有

12、點(diǎn)僵硬又帶些突兀。他的動(dòng)作沒有半點(diǎn)規(guī)矩可言，然而我卻從中瞧見其精準(zhǔn)，是一種充滿神奇地的靈巧。我花了點(diǎn)時(shí)間來瞭解他的舉動(dòng)。如果我能這樣說的話，他的動(dòng)作包含了兩種類型：一個(gè)是他的手，另一個(gè)則是他的眼睛。靜止不動(dòng)是很不自然的。他用兩根又長、又平，後指節(jié)微彎的手指頭，在身旁掘出一個(gè)個(gè)的小洞。一開始，透過這些圍繞在他四周的小洞的陰影來判斷 我直覺地以為他的四周是受到槍林彈雨的攻擊，處在一種極端危險(xiǎn)的情況。他將兩根手指插入泥沙，然後翻動(dòng)，舉起手臂，將沙土輕輕地掏出，再任其如雨點(diǎn)般地撒落。他可以不移動(dòng)身體其他部位而做出這些動(dòng)作。然而，我還是發(fā)現(xiàn)每個(gè)掉落的沙土都會(huì)在他身上產(chǎn)生出一種振奮，一口歎息， 也許還是一

13、種使力的鬆弛的象徵。這種消沉應(yīng)可以找到其他的意涵，但我卻還不知道。每個(gè)振動(dòng)過後，他就得稍稍移動(dòng)身子，但這幾乎沒能讓他覺察到自己竟圍繞著自己在旋轉(zhuǎn)?；蛟S人們心底會(huì)想，先前我描述他舉動(dòng)的方式是否該改以較快節(jié)奏的方式。但我現(xiàn)在可以說，他得花上一個(gè)小時(shí)的時(shí)間才能在沙地挖出一個(gè)洞。此刻，我突然驚訝地發(fā)覺我只是看到他的背後而已， 他的背就像一個(gè)虛假的靜止時(shí)鐘。我一直在等待能看到他的面容。以下是雷文斯基對(duì)此詩人的介紹節(jié)錄：在這本題為閃避、停歇、碎片的詩選裡，選的是當(dāng)代的詩作；而本人很榮幸將丹妮爾科隆貝的作品收入其間。她的作品遠(yuǎn)比我們當(dāng)代人還鮮活。儘管收入詩選集的作品篇幅有限，但本人相信，讀者應(yīng)能直接且具體地

14、感受到她的書寫的變化：一種文字的傾濾形式，一種快速的喘息，一種介於感性及痛處的感觸，某些介於衰竭及振奮的姿態(tài)；這些還經(jīng)常搭配著銳利的明晰，就像其作品伺機(jī)（aux aguets）那樣；或者介乎男性與女性之間，自我與真實(shí)或想像伴侶之間的起伏變化；還有渴望或受挫的對(duì)話，或者是內(nèi)心話、內(nèi)化的對(duì)話 即一種外在獨(dú)白式的交談。為準(zhǔn)備這本詩選的作家簡介，本人曾要求每位作者答覆我有哪一位法國詩人或外國詩人最應(yīng)優(yōu)先譯成中文？我本人則回答：法國方面應(yīng)選丹妮爾科隆貝，俄國方面則選瑪麗娜茲維塔耶娃（marina tsvetaieva）。是的，這兩位詩人是本人所最鍾愛的。但想到出版這本詩選過程的一波三折，我便下定決心，要

15、將丹妮爾科隆貝的作品放進(jìn)航向中文的旅途之中。不過，我很清楚知道，她一向習(xí)於在不聲不響之中穿越邊界，去做非法的旅行。我謹(jǐn)懇請(qǐng)各位中文讀者接納她，並讓她的聲譽(yù)鵲起，就像我們?cè)谡樟弦豢脴淠菢?。帕斯卡樂沛?pascale petit(1964) 卓立 譯國王寫給王后的信六月二十三日我們?cè)诘厣蠎n鬱的各種理由，將來在天上會(huì)變成快樂的理由。譬如，您終於每天定下有關(guān)地球的約會(huì)，又，我們晚上在滿佈星星的遼闊田園裡睡覺，又，我們有一天在去重訪地球的第一顆星星時(shí)，記起我們的第一次旅遊 (我們最初的回憶) ，共同想起飛行時(shí)的激動(dòng)和暴風(fēng)雨的菌，又，觀賞著我們?cè)诩t外線遠(yuǎn)方中經(jīng)過組合的回憶相片 (我們?cè)谠虑蛏吓臄z的小小留

16、影的放大照片)。你還記得，那天我第一次給妳看我所想像的七層火箭的圖畫嗎？還有新的沙色變色龍宇航服的速描嗎？以及我夢(mèng)想批在妳身上的天藍(lán)色嗎？你記得我們玩的最先認(rèn)出星宿的人的遊戲嗎？你還記得我那些探索新星球的想法，及我們那些以發(fā)現(xiàn)為目的的岀遊嗎？你記得遙遠(yuǎn)美麗的星團(tuán)中，旋轉(zhuǎn)不已的美麗星群嗎？那些長達(dá)幾千光年的沼澤和冰凍的捷徑嗎？還有我答應(yīng)過你，有一天要將一百三十公斤重的月亮，分作小小遂石，帶回來給你嗎？月球上，數(shù)千年之後，腳印才會(huì)消失。我再問您一次，您願(yuàn)意當(dāng)我太空中的同事、地球上的妻子嗎？國王的信七月二日隨函附上我最近的作品之組合成分。這個(gè)作品具有一個(gè)帶著全景自動(dòng)瞄準(zhǔn)器面具的頭盔 (automat

17、ic panoramic visor) ，骨麥克風(fēng)與擴(kuò)音器 (osteo-microphone and speaker) ，還有可移動(dòng)電筒 (removable torch)，加上內(nèi)建強(qiáng)勁光源 (+ light diode)。不過，實(shí)際的操作情況是，我們必須使用右手才能更好地使用左手，並且我們不得不自己用雙腳行動(dòng) (再說，有時(shí)候，人們發(fā)現(xiàn)他們有兩隻腳卻只有一隻腿)。有裝備的手指還會(huì)提供額外的舒適。我想到幾種顏色：我相信非常藍(lán)天的藍(lán)動(dòng) (blue reckitt) 很能表現(xiàn)高度，灰色海鳥則很能預(yù)告惡劣的天氣。我應(yīng)該看見所有最近流行的偽裝顏色，今年，不管人們?cè)觞N看黑色，黑灰色服裝大大流行。您覺得星

18、團(tuán)般的或者卡力星般的深淵綠如何？木星的褐色？虞美人的深紅色？金盞花？肥綠？亦或國王藍(lán)？我們也可以想像一種絕對(duì)不會(huì)乾的外衣，以便適合各種變化快速的天氣。但是這種衣服很可能太容易骯髒了吧？王后的日記七月六日今天是國王決定要發(fā)明已經(jīng)存在的東西的日子，他要使用尺、三角尺、輪子和我。美髮師把我當(dāng)作學(xué)生來糾正我，可是他有小孩的眼睛。他口袋裡肯定有彈弓；香皂的泡沫是我倆之間的密碼。十二個(gè)香皂泡沫究竟意謂著什麼？國王諭旨九十一號(hào)九十一諭旨，關(guān)於某些人員的義務(wù)與貢獻(xiàn)(在一對(duì)藍(lán)色烏龜附近的一支瓶子裡找到的？)在最近為第三十三次全國大會(huì)最後一次籌備開會(huì)上提出的第七二七條修正案中，某些人員對(duì)其義務(wù)與貢獻(xiàn)的關(guān)注，非常恭

19、敬地受邀特別重讀下面這段文字：我愛您嗎？ 王后信的草稿七月二十日您總是需要比演講廳的最高處還高，這個(gè)需求只說明您一直需要更高。您只顧慮您腳上方是否有照明，但是在演講廳的最高處，您的寶座旁邊的座椅上，空無一物，我叫人們擺放在您周圍的各個(gè)小座位上也都是空的。群星不照在水中。從您站立的地方觀看的話，您只能看見您的活動(dòng)的萬分之一。您便是那位在波卡拉湖面上無法看盡自己的安那樸那。一個(gè)月之內(nèi)，我可以一分鐘叫您六十次?；蚴侨胍话俣?，或者十五秒兩百四十次，或是七秒半四百二十次，或者兩秒一千九百二十六次。我也打我的算盤：我叫您的次數(shù)越多，我對(duì)您說的話越少。這些是別有用意的呼叫。您的性器官目光很短視美髮師

20、的日記七月二十日 (夜裡)讓她看我為她設(shè)計(jì)的連衣褲服：手臂部分，我選擇帶有機(jī)翼與機(jī)身結(jié)合線的飛行翼造型；我也按照她的意思，設(shè)計(jì)了幾個(gè)開口，讓她可以上下倒置或者躺在裡面；這件連衣褲服是用鳥皮做的，火絨草色絲質(zhì)滾邊，特別在高空使用的 (這件探險(xiǎn)服裝，我在高空中抓住它並在臨終時(shí)緊緊握住它)；它叫作它就這麼穿 (這會(huì)叫她發(fā)笑的) ；這件連衣褲服還有滑動(dòng)的鞋底，叫人總是跌在地上。它也有做日光浴用的墨鏡，有一只指環(huán)，為了找回自己；我和她可以鑽進(jìn)這件連衣褲服裡面 (連衣褲服嬰兒睡袍別打擾)，從裡頭關(guān)起來，以便消耗，而且自我消耗，我們兩人跌入水中 (她總是張口，像魚一般，笑我的設(shè)計(jì)圖) = 這是具有解救姿勢(shì)的

21、服裝。在這件衣服裡，我尋找她的手，好給她做口對(duì)口。美髮師的日記八月三日 某些夜晚，我使王后的臉出現(xiàn)在國王的航行螢?zāi)簧?。螢?zāi)簧系娘w行員請(qǐng)我輸入同行密碼，然後由開路蝴蝶爬三個(gè)階梯。我插入我的假電子卡，隨即將王后的影像放在裡面顯示圖的中央位置。出現(xiàn)在我眼前的是淡粉紅色的豪華室內(nèi)裝潢，那裡面，人可以走動(dòng)，休息，監(jiān)視一切。我感覺，不管我走到哪裡，作什麼，她一直看著我。整個(gè)晚上，我大部分時(shí)間都處在這樣景況中，警報(bào)系統(tǒng)全關(guān)了，直到她的臉龐消失在雪中。我要親自使警鈴發(fā)作我要帶她去太空我們兩一起消失於天空中我要帶她進(jìn)入那件任何故障可能發(fā)生的連衣褲服裡我要成為在太空中微笑的第一個(gè)男人並且是第一個(gè)女人八月九日 (夜

22、裡)這夜，我用我的指紋，極緩慢撫摸十萬回王后的身體，我們以我們鳶尾花虹色眸子互相觀看，這夜，我用我的指紋，極緩慢撫摸十萬回王后的身體，我們以我們鳶尾花虹色眸子互相觀看，而且，我以心跳動(dòng)的聲音愛她，而且，我以心跳動(dòng)的聲音愛她。江雷文斯基 jean lewinski (1970-) 卓立 譯身體狀況(愛麗絲們?nèi)?3737 這個(gè)遊戲如沉默未曾有人獨(dú)自閉嘴的3738 妳可以住在沉默裡以改善妳居留的日子3739 在兩個(gè)語言之間總存有類似的通道3740 我們所佔(zhàn)據(jù)之地罕有人跡不要懷疑3741 人們談?wù)搳吅孟袼麄冋務(wù)撘环N外語學(xué)習(xí)方法3742 其中有對(duì)話指南3743 有常用字的不規(guī)則動(dòng)詞表和容易記的例句374

23、4 不費(fèi)力保證成功3745 這樣的對(duì)話指南將使你賺大錢那是應(yīng)付一切情況的對(duì)應(yīng)詞3746 臨時(shí)問題都有它的答案四十課加練習(xí)，初學(xué)或恢復(fù)程度必備3747 妳會(huì)看到?jīng)]有妳的探訪，它們給自己的痛苦甚於妳給的3748 我們闖入但不破壞什麼也不偷只借用取代我們遷移的風(fēng)景3749 我們插入微小的扭曲接上虛擬的3750 而武斷的個(gè)人的接枝散佈可燃物3751 我們不超越極限我們的導(dǎo)火線很長3752 所以有足夠時(shí)間遠(yuǎn)離3753 記憶是我們的元素我們所走過的地方，沒有一樣不改變我們3754 妳與外來的工作小組共事，但不可能與它有任何接觸3755 妳會(huì)有幾個(gè)妳不怎麼信任的消息來源妳會(huì)有3756 幾個(gè)妳自己得出的消息副

24、本在一旁3757 為異鄉(xiāng)人妳會(huì)引起注意人們要捕捉妳因妳激發(fā)他們單純的好奇心3758 到最矛盾的感覺3759 那些試圖以語言及撫摸觸及妳的人，將是戀人3760 或是殺人者他們會(huì)加增對(duì)妳的蔑視3761 妳的故事將揭示微妙的現(xiàn)象隱密的虛構(gòu)的或逃避的事件3762 妳的故事將揭示多餘的重複，或者不存在的差別3763 如同一連串的犯罪妳將屬於3764 不停的擬真的特殊類別會(huì)運(yùn)作的幻想3765 妳不必相信妳自己別人自會(huì)如此3766 妳將如傳說中的動(dòng)物般被尋找3767 如將滅種的稀有動(dòng)物3768 希罕到那些尋找妳的人以為是他們發(fā)明了妳的存在3769 有時(shí)候妳會(huì)很有名名聲來找妳3770 妳任其不停地流傳3771

25、 名聲是蔑視一種有意識(shí)的蔑視3772 別人把妳當(dāng)成另一個(gè)人另一個(gè)與妳同名的人 別人已在別處聽過他的言論和意見的另一個(gè)人3773 名聲產(chǎn)生有意識(shí)的蔑視，那些以此等待妳得親近的人譬如在路上3774 早就知道關(guān)於妳的一切喜好和隱密的偏好意見和言論3775 有妳的行為舉止還不算瘋狂的謠言3776 來見妳的狂熱者將是模範(fàn)生他們將吟誦妳3777 出名了妳將逃離妳的聰明別人會(huì)設(shè)法認(rèn)識(shí)妳並且因此掩藏妳3778 出名了妳不再需要存在人們會(huì)述說妳3779 出名了妳可以開始缺席了沒有妳 故事自行演出3780 出名了當(dāng)它錯(cuò)了，妳常失望更小更黯淡不那麼有活力世界無法理解而美使人安居翁文嫻我們從來不能有一本如此當(dāng)代的西方詩選。是說：編者自己也超越了他們社會(huì)的軌道，自他們已凝滯的主流板塊跨過，而直接伸到了東方。所以要知手上的書頁，完全不同於一般的外國選譯書：或者出名、或者引起很大的銷路、或者實(shí)用、或可以涉入文學(xué)史一角