齊白石作品鑒賞

1、 井研中學(xué)高一九班 - 齊白石作品鑒賞組長(zhǎng)：彭自強(qiáng)成員：翁靜 潘琴 朱琴枚 周丹 湯敬 梁小琴 梅懿 袁麗銘齊白石（1864年1月1日1957年9月16日），男，生于湖南長(zhǎng)沙府湘潭。原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近現(xiàn)代中國(guó)繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩(shī)文。曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)

2、會(huì)主席等職。 蛙聲十里出山泉?jiǎng)?chuàng)作賞析以形寫神 蛙聲十里出山泉的創(chuàng)作中，并非僅僅將對(duì)象的外形在畫面上進(jìn)行惟妙惟肖的再現(xiàn)，而是緊緊的抓住對(duì)象的性格，把它反映出來，即寫物的神。畫面中山川、河流、蝌蚪無(wú)不生動(dòng)鮮活。而齊白石先生著重的是通過畫面本身的生動(dòng)。顯然齊白石先生是經(jīng)過了深入的、準(zhǔn)確的分析，所以對(duì)于所畫的對(duì)象就能夠非常熟悉，充分地體會(huì)和掌握對(duì)象的特殊本質(zhì)及其特征，作畫的時(shí)候，把自己的思想感情，融入到表現(xiàn)的對(duì)象中去，遷想妙得，提筆一揮，才能夠把對(duì)象的形和神真實(shí)生動(dòng)的表現(xiàn)出來?？臻g靈活蛙聲十里出山泉的畫面上，留有大塊的空白，即天和水的地方不著墨色，留出白紙。這樣的表現(xiàn)使畫面虛實(shí)相生，使主體更加突出，更

3、加富有層次，布局更加合理。畫面卻給人一種立體感和真實(shí)感。山巒由近及遠(yuǎn)，河流由遠(yuǎn)及近，仿佛蛙聲也從遠(yuǎn)處傳來，讓人如身臨其境。由于齊白石對(duì)“時(shí)”、“空”領(lǐng)域的熟練掌握，才在畫面上表現(xiàn)那樣勝似閑庭信步。講究意境蛙聲十里出山泉中，在對(duì)遠(yuǎn)山、山澗、急流、蝌蚪的處理上，齊白石對(duì)詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)駕馭得游刃有余，詩(shī)情畫意榫鑿相吻，水乳交融，充滿了濃郁的藝術(shù)魅力。 齊白石先生的這幅畫就是秉承中國(guó)畫“重墨不重色”的特點(diǎn)，巧妙而嫻熟的用墨，使畫面有了色彩的感覺。墨即是色，通過墨色的深淺濃淡，可以使人有不同的色彩的感覺。這也增加了畫面的真實(shí)感和韻味。作品內(nèi)容介紹：簡(jiǎn)略的筆墨在一遠(yuǎn)山的映襯下，從山澗的亂石中瀉出一道急

4、流，未畫青蛙，只畫幾只蝌蚪逆水而游動(dòng)，旁邊是山石。六只蝌蚪在急流中搖曳著小尾巴順流而下，它們不知道已離開了青蛙媽媽，還活潑地戲水玩耍。人們可以從那稚嫩的蝌蚪聯(lián)想到畫外的蛙媽媽，因?yàn)槭ヲ蝌剑鼈冞€在大聲鳴叫。雖然畫面上不見一只青蛙，但使人隱隱地如聞到遠(yuǎn)處的蛙聲正和著奔騰的泉水聲，演奏出一首悅耳的樂章，連成蛙聲一片的效果。這正切合了“蛙聲十里出山泉”這句詩(shī)的意境。 墨蝦 畫作簡(jiǎn)介齊白石的墨蝦是黃達(dá)聰先生珍藏之佳品。作為齊白石成熟期的水族作品，此作未寫水紋也沒有畫水草烘托陪襯，齊白石僅以嫻熟的筆墨技法，結(jié)合獨(dú)創(chuàng)的濡墨蘸水，便從容寫出蝦的結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)和透明的質(zhì)感。齊白石將青蝦長(zhǎng)鉗造型的美和白蝦軀體透明

5、的美以“接木移花手段”(白石印文)融合一體，創(chuàng)構(gòu)出“白石蝦”，在蝦頭之上，趁淡墨未干之際，點(diǎn)濃墨少許，使其周圍形成自然暈染，墨色濃淡相間；再用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤(rùn)之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。畫作鑒賞此畫作頗具特色，畫面單繪蝦六只，其余背景盡數(shù)省略。蝦的數(shù)目雖多，卻穿插有致，絲毫不顯雜亂，顯出其構(gòu)圖的高明之處。作者利用水墨的濃淡變化，不僅使畫面具有豐富的層次感，也生動(dòng)地再現(xiàn)了每只蝦的結(jié)構(gòu)，及其各異的姿態(tài)，精準(zhǔn)而不繁瑣。體現(xiàn)出了作者對(duì)于生活認(rèn)真細(xì)致的觀察和體驗(yàn)，及其運(yùn)用筆墨的技巧和能力。此圖雖然沒有任何背景陪襯，卻仍能令觀者感受到群蝦在水中暢游的怡然自得之情，其旺盛的生命力躍然紙上。畫面右側(cè)作

6、者自題“中東先生雅屬，壬午秋九月，白石作”。下鈐一朱文方印“齊大”?，F(xiàn)代畫家齊白石作品墨蝦圖賞析這幅畫表現(xiàn)了蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。為了熟悉蝦的各種變化，白石老人在水缸里養(yǎng)了幾只大蝦，閑時(shí)常常仔細(xì)地觀察蝦的游動(dòng)、躍進(jìn)、覓食以及體態(tài)的各種變化。因?yàn)樗莆樟宋r的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。就以畫面上的三蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，水分的滲透干濕，而又表現(xiàn)出一種動(dòng)感。左右一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端，硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游

7、蕩的，也有彎腰爬行的。蝦的尾部也有三筆，既有彈力，也有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出，看似容易，實(shí)則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂中有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。白石老人對(duì)老舍先生說道：“實(shí)際上蝦爪上的東西還很多，可是我不用畫這些玩意。”可見他畫蝦不是單純對(duì)實(shí)物的摹擬。在用筆上有用側(cè)鋒，有用中鋒，有用筆根的。落筆有輕重疾徐，起承轉(zhuǎn)合；用墨有濃淡深淺，潤(rùn)濕干燥，尤其宣紙有滲化迅速的效果，一筆下去不能改動(dòng)，這要有堅(jiān)實(shí)的筆墨功夫。而白石老人的用水功夫更

8、是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠(yuǎn)是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。這就是白石老人畫蝦的創(chuàng)造性。 荷花蜻蜓圖作品一 作品二一 鑒賞 我們現(xiàn)欣賞的齊白石荷花蜻蜓圖為紙本設(shè)色，縱39厘米，橫35厘米，上海博物館藏。此作是齊白石90歲時(shí)所作，筆墨簡(jiǎn)約，意蘊(yùn)豐厚，是典型的“紅花墨葉”風(fēng)格。畫左上繪兩片荷葉。畫家畫荷葉以石綠色敷染，摻以藤黃色及墨色，鋪毫刷筆，讓墨色在干濕、虛實(shí)、濃淡中形成自然、和諧的塊面；再勾出葉脈紋絡(luò)，形成如蔭似蓋的綠葉。為讓綠葉有所依托，畫家飽蘸濃墨，摻以石綠色，順勢(shì)在綠葉下渲染出大片墨塊。綠葉用墨濃中有淡、實(shí)中帶虛，層次豐富，黑色和綠色相互映照。兩葉之間，用胭脂紅涂

9、出荷花。花苞在田田荷葉之間，有一種“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的感覺。畫家從畫右面的邊際畫出墨中帶綠的藤桿，讓其與荷葉相抵，如撐開的綠傘。三株藤桿粗細(xì)、長(zhǎng)短不一，彼此交叉著。畫中的荷葉以厚重的塊面繪出，塘底的漣漪以細(xì)勁的線條繪出。下半部的橫向線條起伏變化，給人一種微風(fēng)吹動(dòng)、水波蕩漾的感覺。齊白石說過：“余作畫每兼蟲鳥，則花草自然有工致氣。若畫尋?；ɑ埽鹿P多不似之似，決不能此荷花也?！庇^荷花蜻蜓圖，振翅低飛的蜻蜓生動(dòng)活潑，粗放筆法畫成的荷葉與工細(xì)筆法畫成的草蟲形成對(duì)比。此畫用筆或重拙、或輕靈、或粗獷、或纖美，力度與情趣兼具，饒有金石之氣；墨色酣暢淋漓，紅花與墨葉(及綠葉)相映，富有生機(jī)；荷葉團(tuán)團(tuán)，蜻蜓翩

10、翩起舞；在構(gòu)圖上，上部荷花實(shí)中帶虛，下部漣漪虛中有實(shí)，中間的蜻蜓連接了這兩部分。齊白石的畫筆墨凝練、形象生動(dòng)、格調(diào)清新、雅俗共賞，洋溢著濃郁的生活氣息，蘊(yùn)涵著豐富的審美趣味。他之所以能取得較高的繪畫成就，既緣自其“不教一日閑過”的勤奮，又緣自其永葆淳樸、善良之心。荷花蜻蜓圖筆墨簡(jiǎn)約，意蘊(yùn)豐厚。畫荷不要拘于窠臼、不要流于習(xí)氣。畫家畫荷葉以石綠色敷染，摻以藤黃色及墨色，鋪毫刷筆，讓墨色在干濕、虛實(shí)、濃淡中形成自然、和諧的塊面；再勾出葉脈紋絡(luò)，形成如蔭作品二鑒賞似蓋的綠葉。為讓綠葉有所依托，畫家飽蘸濃墨，摻以石綠色，順勢(shì)在綠葉下渲染出大片墨塊。綠葉用墨濃中有淡、實(shí)中帶虛，層次豐富，黑色和綠色相互映照

11、。兩葉之間，用胭脂紅涂出荷花?；ò谔锾锖扇~之間，有一種“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的感覺。畫家從畫右面的邊際畫出墨中帶綠的藤桿，讓其與荷葉相抵，如撐開的綠傘。三株藤桿粗細(xì)、長(zhǎng)短不一，彼此交叉著。畫中的荷葉以厚重的塊面繪出，塘底的漣漪以細(xì)勁的線條繪出。下半部的橫向線條起伏變化，給人一種微風(fēng)吹動(dòng)、水波蕩漾的感覺。振翅低飛的蜻蜓生動(dòng)活潑，粗放筆法畫成的荷葉與工細(xì)筆法畫成的草蟲形成對(duì)比。此畫用筆或重拙、或輕靈、或粗獷、或纖美，力度與情趣兼具，饒有金石之氣；墨色酣暢淋漓，紅花與墨葉(及綠葉)相映，富有生機(jī)；荷葉團(tuán)團(tuán)，蜻蜓翩翩起舞；在構(gòu)圖上，上部荷花實(shí)中帶虛，下部漣漪虛中有實(shí)，中間的蜻蜓連接了這兩部分，畫筆墨凝練

12、、形象生動(dòng)、格調(diào)清新、雅俗共賞，洋溢著濃郁的生活氣息，蘊(yùn)涵著豐富的審美趣味 紅梅作品介紹紅梅是一幅由中國(guó)近現(xiàn)代畫家齊白石于1957年在北京家中創(chuàng)作的寫意國(guó)畫，該畫作高104厘米，寬35厘米，用設(shè)色紙本鏡心，落題識(shí)：秀儀弟子見花之所生，九十三歲白石。蓋鈐?。喊资⒋蠼持T印章。該畫作的枝條交叉奔放，偶見方形，也有承吳昌碩的“女”字形；枝干用筆古拙，蒼老如鐵，極具書寫性。1980年1月15日，為展現(xiàn)齊白石的偉大藝術(shù)成就，中國(guó)郵電部發(fā)行“齊白石作品選”特種郵票，該畫作被采納為第7張郵票的藍(lán)本。 作品賞析紙本立軸 款識(shí)：借山老人居京華二十八年。 鈐?。糊R大 齊白石很喜歡畫梅花，但他很少像一般文人畫家那

13、樣：以梅花寓意冷艷高潔、孤清傲寒。白石老人對(duì)于梅花的美和家鄉(xiāng)的感情密切相關(guān)。他年輕時(shí)曾租過一個(gè)叫梅供祠的祠堂居住，房周圍種滿了梅樹，他稱之為“百梅祠”。他每次畫梅，常表現(xiàn)出對(duì)那段生活的懷念。白石老人曾于1952年作了一幅茶具梅花圖，并加蓋了“大匠之門”的印章，請(qǐng)毛澤東“正之”。可見白石老人對(duì)自己畫梅是十分自信且倍加看重的。 此幅紅梅枝條交叉奔放，偶見方形，也有承吳昌碩的“女”字形；枝干用筆古拙，蒼老如鐵，極具書寫性。花為點(diǎn)瓣，花形寫意夸張而不缺法度，花蕊大膽地作裝飾性分散處理。這些看似年邁胡涂所為，沒了章法，實(shí)則更加雄渾蒼勁，神似夸張。齊白石畫紅梅，用純凈的西洋紅平涂，純而又純，紅艷至極，還將

14、梅枝干和花蕊變色為重墨，使紅艷的紅梅在墨色映襯下更加明亮清新。 牧牛圖1畫作欣賞從后面畫牛只見圓厚的身軀、兩條后腿和歪出的牛角，整個(gè)牛身除尾巴用重墨外，余皆用淡墨。細(xì)勁柔細(xì)的柳條從畫幅頂端直拖到地上，暗示著春的消息，動(dòng)的柳和靜的牛，抽絲般的筆線和渾圓的墨團(tuán)，形成凝重又活潑的節(jié)律。畫作背景此幅牧牛圖為齊白石晚年作品，白石一生畫牛并不多見，偶或?yàn)橹傆猩钜?。這與他兒時(shí)生活體驗(yàn)有關(guān)，似有齊白石懷念家鄉(xiāng)至親之意。大約總是其少年牧牛生活的心靈記憶的回現(xiàn)，或謂鄉(xiāng)愁。他的很多詩(shī)句都可以為之說明。如憶少年：“百梅祠外塘頭眺，十字坡前牛背眠。往事重尋難再夢(mèng)，心隨鴻雁渡煙湘?！迸Ｒ殉蔀辇R白石生活中的一個(gè)烙印。作品天趣自然，又抒發(fā)胸臆，自為畫家佳作也！畫作鈐印為：白石、吾年八十八、人長(zhǎng)壽、牽牛不飲洗耳水。 老農(nóng) 老農(nóng)作者： 齊白石創(chuàng)作年代：規(guī)格：6834.6cm材質(zhì)：紙本水墨設(shè)色中國(guó)畫 作品鑒賞畫上題“己丑八十九歲白石老人畫于北平”，己丑正是北京和平解放的那一年，畫面老農(nóng)左手執(zhí)煙袋，肩扛四齒鎬，大約是剛從田間勞作回來，從臉上表情看，是辛勞了一天而感疲憊的。齊白石的人物不多，但留下的作品都很精