如何用科學發(fā)展觀推動農村信用社又好又快發(fā)展

1、如何用科學發(fā)展觀推動農村信用社又好又快發(fā)展2009年 03 月 26日 14:57:21 來源：中國金融界網農村信用社正處于改革和發(fā)展的關鍵時期，落實和樹立科學發(fā)展觀，是農村信用 社實現可持續(xù)發(fā)展的現實選擇。農村信用社的發(fā)展必須以科學發(fā)展觀為指導，正確處理各 種關系，把與時俱進與求真務實很好地結合起來，明確支農方向，突出支農重點，把握支 農力度，促進農村經濟全面、協(xié)調、可持續(xù)發(fā)展。一、新形勢下農村信用社樹立科學發(fā)展觀的要義。隨著農村信用社改革發(fā)展的推進，一些深層次矛盾和問題逐漸顯現，來自于內外部環(huán) 境制約因素進一步加劇。為此，新形勢下農村信用社必須牢固樹立科學發(fā)展觀。一是從農 村信用社在現代農

2、村經濟中的主導地位看，樹立科學發(fā)展觀是責任所在。金融是現代經濟 的核心，而作為農村金融主力軍的農村信用社，在現代農村經濟中居于主導地位，特別是 在經濟轉軌，市場經濟體制機制還不完善的情況下，其運行效率和經營質量直接影響著農 村經濟的發(fā)展。二是從農村信用社所處復雜變化的市場環(huán)境看，樹立科學發(fā)展觀是大勢所 趨。當前經濟運行不均衡態(tài)勢明顯，經濟起伏波動較大，經濟運行中潛在的結構性風險進 一步凸顯；而受美國金融危機的影響，經濟金融形勢錯綜復雜，不確定性因素加大，農村 信用社面臨的信用風險、市場風險、操作風險、道德風險、政策風險相互交織，農村信用 社只有統(tǒng)籌兼顧、規(guī)范運作、嚴控風險，才能實現可持續(xù)發(fā)展。

3、三是從農村信用社目前改 革發(fā)展的現狀看，樹立科學發(fā)展觀是內在要求。目前農村信用社正處于改革發(fā)展的轉折時 期和關鍵階段，改革還不到位，各類風險依然較高，總體業(yè)務發(fā)展較慢，改革、管理、發(fā) 展問題較為突出，農村信用社必須強化科學認識，解決突出問題，創(chuàng)新體制機制，才能加 快和諧發(fā)展。二、影響農村信用社落實科學發(fā)展觀的突出問題。找準并解決好制約農村信用社科學發(fā)展的突出問題，是當前農村信用社落實科學發(fā)展 觀的關鍵。一是粗放經營。目前農村信用社存貸業(yè)務單一，把增收主要建立在對信貸規(guī)模的擴張 上，中間業(yè)務收入占比低，存在為短期利益擴張規(guī)模；對風險成本控制能力較弱，存在不 顧成本拉存款，不顧風險放貸款，不顧費用

4、亂開支的問題；規(guī)模、質量、效益尚未實現協(xié) 調發(fā)展，可持續(xù)發(fā)展能力不足。二是風險較高。從目前農村信用社各類風險表現看，主要是信貸風險和會計風險。既 有信貸人員自身素質、責任、道德等人為因素造成的信貸決策失誤和違規(guī)放貸帶來的信貸 風險，也有市場變化帶來的信貸償還風險，農村信用社面臨嚴重的不良貸款反彈壓力；由 于制度執(zhí)行不到位，監(jiān)督制約乏力等原因，導致各類金融案件時有發(fā)生，風險防控形勢嚴 峻。三是創(chuàng)新缺乏。在管理上，更多局限于內部的、業(yè)務的、短期的“就事論事”管理， 風險超前防控能力弱。在業(yè)務上，結構單一，新產品缺乏，不能適應市場需要，特別是中 間業(yè)開拓不夠。在科技上，與其它商業(yè)銀行相比，在信息技術

5、應用、網上銀行開發(fā)、科技 產品創(chuàng)新等方面還明顯落后。四是“人本”問題。人的因素作為社會經濟活動中居于主導地位的因素，必須高度重 視。目前農村信用社人的問題主要是思想觀念陳舊；綜合素質偏低，員工結構與素質不能 適應建設現代金融企業(yè)需要，復合型管理和專業(yè)技術人才缺乏。激勵機制不足，用人、用 工、分配機制不活。五是“形象建設”問題。執(zhí)行力弱，工作難字當頭。主要是缺少全局意識，對布置的 工作理解認識不到位，不能很好地執(zhí)行上級的安排和部署，影響了整體工作的開展；工作 魄力不足，缺少拼搏精神和責任意識，對上級部署的工作總是難字當頭，不能認真地去研 究如何解決工作中的問題，而是片面強調客觀因素，態(tài)度消極，不

6、能創(chuàng)造性的開展工作， 面對新情況新問題畏首畏尾，缺乏“亮劍”的勇氣，以至于工作遲緩滯后，不能保質保量 地完成工作任務；不敢碰硬，怕得罪人，遇到矛盾繞著走，工作推著干，混過一天算一天。 信用社有些人組織觀念、法紀觀念淡薄，規(guī)矩意識差，有章不依、有規(guī)不循，思想意識不 純，“做人”意識不強，世界觀、人生觀、價值觀不端正，辦事拖拉，不給好處不辦事，給 了好處亂辦事，服務意識差，服務質量低。三、當前農村信用社實踐科學發(fā)展觀的方略。 實踐科學發(fā)展觀，按照省聯(lián)社的要求，結合信用社實際情況， “抓發(fā)展、控風險、推改 革、強素質、樹形象” ，就要準確把握其精神實質，推動農村信用社又好又快發(fā)展。（一）抓發(fā)展 和諧

7、發(fā)展是要務?？茖W發(fā)展觀的第一要務是發(fā)展，而發(fā)展必須是全面、協(xié)調、可持續(xù) 發(fā)展 .農村信用社要想全面、協(xié)調、可持續(xù)發(fā)展，就必須處理好堅持服務“三農”和縣域經 濟發(fā)展的宗旨與市場化、商業(yè)化經營的關系。服務“三農”和縣域經濟發(fā)展是由農村信用 社生存發(fā)展的客觀基礎決定的，但同時農村信用社作為現代金融企業(yè)也必須牢固樹立“風 險可控，效益優(yōu)先”的市場化、商業(yè)化經營理念。這就要糾正過去片面強調支農服務而忽 視自身效益的傾向，要把二者有機統(tǒng)一起來，即堅持服務“三農”和縣域經濟發(fā)展中的市 場化、商業(yè)化定位。集約經營是重點。農村信用社作為金融企業(yè)，必須把科學發(fā)展觀落實到具體業(yè)務經營 之中，變粗放經營為集約經營，堅

8、持以規(guī)模為基礎，以質量為保障，以效益為中心，統(tǒng)籌 兼顧，規(guī)模增長以效益的同步甚至更快增長為準則，把效益建立在保證質量的基礎上，促 進規(guī)模、質量、效益協(xié)調發(fā)展，走質量效益型內涵式發(fā)展道路。一是把規(guī)模建立在業(yè)務結 構優(yōu)化增長上。在負債業(yè)務上，要不斷增加存款總量，提高低成本存款比重；在資產業(yè)務 上，逐步實現資產多元化，加大低風險權重貸款比重；在財務收益上，著力提高資產和資 本的回報率，逐步增加中間業(yè)務收入占比。二是把質量落實在不良資產“雙降”上。以風 險責任管理為突破口，把優(yōu)化增量與盤活存量相結合。在優(yōu)化增量上，突出信貸向優(yōu)良產 品、優(yōu)質客戶、優(yōu)勢產業(yè)和優(yōu)惠利率轉變；建立規(guī)范的信貸業(yè)務操作規(guī)程，突出

9、信貸風險 的流程管理，落實信貸風險管理責任，把新增貸款不良率控制在3%以內。在盤活存量上，要因戶制宜，分類清收，加大崗位清收和責任清收力度，進一步強化對不良貸款的責任追 究；同時，多措并舉，采取經濟、行政、法律等多種手段，拓展不良資產清收處置的新路子，積極探索債權轉股權、招標清收等辦法；進一步加大呆賬貸款核銷力度，把不良貸款 占比控制在銀行業(yè)監(jiān)管目標10%以下。三是把效益實現在持續(xù)增強盈利能力上。正確處理近期效益與遠期效益的關系，決不能為近期效益而損害農村信用社長遠效益。持續(xù)增強農 村信用社盈利能力，必須克服急功近利的短期行為，強化成本效益觀念，把短期效益寓于 長期效益之中。從而，推進業(yè)務規(guī)模

10、擴大、資產質量優(yōu)化、經營效益提高的協(xié)調穩(wěn)健發(fā)展。（二）控風險 一是增強全員風險防范意識，進一步加強對合規(guī)風險、信用風險、市場風險和操作風 險進行全面管理，積極探索、創(chuàng)新風險管理工具和方法，健全風險管理流程及持續(xù)改進機 制，實施積極主動的風險管理，保持發(fā)展和風險控制的內在有機統(tǒng)一。二是加強合規(guī)制度建設。建立健全包括決策、執(zhí)行、監(jiān)督全過程，覆蓋所有風險點、 重要崗位，主要風險環(huán)節(jié)相互制約、制衡的內控制度，并建立健全績效考核制度，嚴格落 實問責制度，強調崗位聯(lián)保，責任連帶，嚴防出現人情代替制度現象，使每項業(yè)務環(huán)節(jié)都 納入監(jiān)控范圍。三是抓好稽核審計工作，建立嚴密有效的風險防范機制，大力推進合規(guī)文化建設

11、，不 斷增強全員合規(guī)合法經營意識。四是深入推進案件專項治理和行風廉政建設，建立風險防范長效機制。一要加大力度， 狠抓落實，真正把查防案件的各項責任落實到每一個工作崗位和每一個經辦人員，努力降 低案件風險。二要重點對行為異常員工加強監(jiān)督，要加強對員工特別是重要崗位人員的行 為監(jiān)督。三要加強重要業(yè)務環(huán)節(jié)和風險點的管理，看好案件集中發(fā)生的領域，嚴肅糾正有 章不循、違規(guī)操作行為，同時對監(jiān)督不力、管理失職的相關責任人員嚴肅追究責任。定期 開展信貸、賬務審計檢查工作，及時發(fā)現、糾正違規(guī)經營行為。（三）推改革 深化改革是根本。體制機制問題是制約農村信用社科學發(fā)展的根本性問題，加快推進 體制機制的改革創(chuàng)新，是

12、從根本上防控風險、激發(fā)活力、提升競爭力，實現農村信用社又 好又快發(fā)展的關鍵。一是加快股份制、商業(yè)化、社區(qū)性現代農村商業(yè)銀行改革。進一步深 化產權制度改革，調整優(yōu)化股權結構，努力增加投資股特別是法人投資股占比，著力解決 股東分散、股金不穩(wěn)定、內部人控制以及股東對經營漠不關心的問題，強化來自產權的內 生性約束力量；在此基礎上，構建“形式靈活、結構規(guī)范、運行科學、治理有效”的法人 治理結構。二是加快機構網點、用人用工、薪酬分配機制轉換。在機構網點上，要打破單 純按照行政區(qū)劃設置機構網點的傳統(tǒng)做法，建立以效益為導向的網點優(yōu)化調整機制。在用 人用工上，以建立對干部員工的全面績效考核制度為突破口，通過責任

13、落實、優(yōu)勝劣汰， 形成干部能上能下、員工能進能出的用人用工動態(tài)管理機制。在薪酬分配上，按照責權利 相匹配的原則，建立起工效掛鉤、正向激勵為主的可持續(xù)發(fā)展的工資分配制度。三是突出 縣級聯(lián)社自主經營、省聯(lián)社行業(yè)管理、和銀行業(yè)監(jiān)督的職能作用。進一步增強縣級聯(lián)社自 主經營權力和意識，使縣級聯(lián)社真正成為“自主經營、自我約束、自我發(fā)展、自擔風險” 的主場主體；進一步深化行業(yè)管理體制改革，逐步變多級法人為一級法人；進一步運用科 技手段，加強銀行業(yè)的現場監(jiān)督與非現場監(jiān)督。（四）強素質以人為本，提高素質 。科學發(fā)展觀的核心內容是“以人為本” 。要辯證地認識物質財 富的增長和人的全面發(fā)展的關系，轉變重物輕人的發(fā)展

14、觀念。農村信用社作為經營貨幣資 金的企業(yè)，資產規(guī)模固然重要，而人才則是比資產規(guī)模更重要的資源。目前，農村信用社 已經擁有了一支龐大的員工隊伍，但是員工隊伍整體素質偏低，已成為影響實現可持續(xù)發(fā) 展的最重要障礙。為此，應著重抓好以下幾項工作：一是加快人事、收入分配制度的改革， 實行員工能上能下、能進能出、待遇能高能低、公平競爭、注重績效，建立健全有利于人 盡其才的使用機制和有利于調動員工積極性的激勵機制；二是通過多種形式、多種渠道， 不拘一格發(fā)現和選聘提拔對業(yè)務發(fā)展能起重要作用的優(yōu)秀人才，并委以重任，形成一種尊 重知識、尊重人才的氛圍，為人才的脫穎而出和施展才能營造良好的環(huán)境；三是建立完善 的培訓

15、和考核體系，通過對從業(yè)人員特別是業(yè)務骨干開展全方位、多角度、多學科的知識 培訓，強制充電，以實現員工隊伍知識結構的優(yōu)化和整體素質的提高。（五）樹形象 大張旗鼓地開展弘揚敬業(yè)精神，爭創(chuàng)一流佳績的系列活動，用正面的引導，規(guī)范員工 思想和行動；三是通過扁平化改革，使員工與時俱進，珍惜職業(yè)生涯；四是開展作風整頓， 通過扁平化改革，實現全行為客戶的目標；五是培育、挖掘和大力宣揚各類先進典型，創(chuàng) 造“比、學、趕、幫、超”的氛圍；六是打造先進的金融企業(yè)文化，轉變員工觀念，提升 隊伍的品位和品質，增強核心競爭力。執(zhí)行力的提高，則更需要領導班子和全體員工以時 不我待的精神共同努力。在深入學習中央各項經濟政策、金

16、融政策的過程中，員工對自己 的價值觀、生存觀有了新的認識，員工把個人職業(yè)生涯與所在銀行的發(fā)展壯大緊密聯(lián)系起 來的自覺性強了，員工的執(zhí)行力、隊伍的戰(zhàn)斗力也就可以很快得到提高。隊伍的執(zhí)行力有 了很快的提升，也一定能夠促使員工更有精氣神兒，隊伍搏擊市場、有效經營和防范風險 的能力也就會更強大。要加強企業(yè)文化建設。常言道： “樹有根而堅固茂盛，水因有源而長久不息。 ”企業(yè)文 化就是“根” 、“源”。連續(xù)幾年雄踞世界 500 強之首的沃爾瑪坦言成功的奧秘在于： “沃爾 瑪的企業(yè)文化，是其所有戰(zhàn)略成功實施的土壤，沒有這些，沃爾瑪的奇跡就不可能發(fā)生。 ” 企業(yè)文化建設要以人為本，以塑農信精神、揚職業(yè)道德，樹

17、良好形象為重點，內強素質、 外塑形象，增強農信社發(fā)展信心和動力，促進農村信用社穩(wěn)步、健康發(fā)展。九歌湘君屈原朗誦：路英 君不行兮夷猶，蹇誰留兮中洲。 美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 令沅湘兮無波，使江水兮安流。 望夫君兮未來，吹參差兮誰思。 駕飛龍兮北征，邅吾道兮洞庭。 薜荔柏兮蕙綢，蓀橈兮蘭旌。望涔陽兮極浦，橫大江兮揚靈。 揚靈兮未極，女嬋媛兮為余太息。橫流涕兮潺湲，隱思君兮陫側。 桂棹兮蘭枻，斫冰兮積雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 心不同兮媒勞，恩不甚兮輕絕。F面是古文鑒賞，不需要的朋友可以下載后編輯刪除!！謝謝！石瀨兮淺淺，飛龍兮翩翩。交不忠兮怨長，期不信兮告余以不閑。朝騁騖兮江皋，夕弭節(jié)

18、兮北渚。她含著笑，切著冰屑悉索的蘿卜,她含著笑，用手掏著豬吃的麥糟，她含著笑，扇著燉肉的爐子的火， 她含著笑，背了團箕到廣場上去 曬好那些大豆和小麥，大堰河，為了生活， 在她流盡了她的乳液之后， 她就用抱過我的兩臂，勞動了。大堰河，深愛著她的乳兒；在年節(jié)里，為了他，忙著切那冬米的糖，為了他，常悄悄地走到村邊的她的家里去，為了他，走到她的身邊叫一聲“媽，大堰河，把他畫的大紅大綠的關云長貼在灶邊的墻上，大堰河，會對她的鄰居夸口贊美她的乳兒；大堰河曾做了一個不能對人說的夢：在夢里，她吃著她的乳兒的婚酒，坐在輝煌的結彩的堂上，而她的嬌美的媳婦親切的叫她“婆婆”大堰河，深愛她的乳兒！大堰河，在她的夢沒有

19、做醒的時候已死了。她死時，乳兒不在她的旁側，她死時，平時打罵她的丈夫也為她流淚， 五個兒子，個個哭得很悲，她死時，輕輕地呼著她的乳兒的名字， 大堰河，已死了，她死時，乳兒不在她的旁側。大堰河，含淚的去了！同著四十幾年的人世生活的凌侮，同著數不盡的奴隸的凄苦，冋著四塊錢的棺材和幾束稻草，同著幾尺長方的埋棺材的土地，冋著一手把的紙錢的灰，大堰河，她含淚的去了。這是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大兒做了土匪，第二個死在炮火的煙里，第三，第四，第五而我，我是在寫著給予這不公道的世界的咒語。 當我經了長長的飄泊回到故土時，在山腰里，田野上，兄弟們碰見時，是比六七年鳥次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦

20、兮江中，遺余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，將以遺兮下女。時不可兮再得，聊逍遙兮容與。注釋 湘君：湘水之神，男性。一說即巡視南方時死于蒼梧的舜。 君：指湘君。夷猶：遲疑不決。 蹇(jian3 簡)：發(fā)語詞。洲：水中陸地。 要眇(miao3秒):美好的樣子。宜修：恰到好處的修飾。 沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。 沅湘：沅水和湘水，都在湖南。無波：不起波浪。 夫：語助詞。 參差：高低錯落不齊，此指排簫，相傳為舜所造。 飛龍：雕有龍形的船只。北征：北行。 邅(zhan1沾)：轉變。洞庭：洞庭湖。(11)薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，簾子。蕙：香草名。綢：帷帳。(12)蓀：香草，即石菖蒲。橈

21、(rao2饒):短槳。蘭：蘭草：旌：旗桿頂上的飾物。(13)涔(cen2岑)陽：在涔水北岸，洞庭湖西北。極浦：遙遠的水邊。(14)橫：橫渡。揚靈：顯揚精誠。一說即揚舲，揚帆前進。(15)極：至，到達。(15)女：侍女。嬋媛：眷念多情的樣子。(16)橫：橫溢。潺湲(yuan2援)：緩慢流動的樣子。(18)陫(pei2培)側：即“悱惻”，內心悲痛的樣子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，長槳。枻(yi4弈)：短槳。_(20)斲(zhuo2 琢):砍。(21)搴(qian1千):拔取。芙蓉：荷花。木末：樹梢。(22)媒：媒人。勞：徒勞。(23)甚：深厚。輕絕：輕易斷絕。(24)石瀨：石上急流。淺

22、(jian1間)淺：水流湍急的樣子。(25)翩翩：輕盈快疾的樣子。(26)交：交往。(27)期：相約。不閑：沒有空閑。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。騁騖(wu4務)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。節(jié)：策，馬鞭。渚：水邊。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：拋棄。玦(jue1決)：環(huán)形玉佩。(33)遺(yi2儀):留下。佩：佩飾。醴(Ii3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遺(wei4味)：贈予。下女：指身邊侍女。(36)聊：暫且。容與：舒緩放松的樣子。譯文君不行兮夷猶， 神君遲疑猶豫徘徊不肯向前， 蹇

23、誰留兮中洲？ 你為誰滯留在水中的島上呢？ 美要眇兮宜修， 我容顏妙麗裝飾也恰倒好處， 沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。 令沅、湘兮無波，叫沅湘之水柔媚得波瀾不生,使江水兮安流。讓長江之水平靜地緩緩前行。 望夫君兮未來， 盼望著你啊你為何還不到來， 吹參差兮誰思！ 吹起洞簫寄托我的思念之情！ 駕飛龍兮北征，用飛龍駕舟急速地向北行駛， 邅吾道兮洞庭。 改變我的道路引舟直達洞庭。 薜荔柏兮蕙綢， 用薜荔做門簾用蕙草做床帳， 蓀橈兮蘭旌。 以香蓀裝飾船槳以蘭草為旗。望涔陽兮極浦， 遙望涔陽啊在那遼遠的水邊， 橫大江兮揚靈。大江橫陳面前彰顯你的威靈。揚靈兮未極， 難道你的威靈彰顯還沒終止?女嬋媛

24、兮為余太息！我心中為你發(fā)出長長的嘆息。橫流涕兮潺湲，眼中的清淚似小溪潺潺流下，隱思君兮陫側。暗地里思念你心中充滿悲傷。桂棹兮蘭枻， 想用桂木作成槳蘭木作成舵，斫冰兮積雪。 劈開你堅冰積雪也似的情懷。米薜荔兮水中， 卻似在水中米集陸生的薜荔，搴芙蓉兮木末。 更似爬樹梢米摘水生的芙蓉。心不冋兮媒勞，兩心不相通讓媒妁徒勞無功，恩不甚兮輕絕。恩愛不深切就會輕易的斷絕。石瀨兮淺淺，留連著沙石灘上淺淺的流水，飛龍兮翩翩。等待著你駕著飛龍翩然降臨。交不忠兮怨長， 你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不間。既相約又失信卻說沒有時間。朝騁弩兮江皋，早晨我駕車在江邊急急奔馳，夕弭節(jié)兮北渚。晚間我停鞭在北岸灘頭

25、休息。鳥次兮屋上， 眾鳥棲息在這空閑的屋頂上，水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂緩圍繞。捐余玦兮江中，將你贈的玉制扳指置于江中，遺余佩兮澧浦。 將你贈的玉佩放在澧水岸邊。米芳洲兮杜若，米來香草裝飾這芬芳的洲瀆，將以遺兮下女。 這一切都是你留給我的信物。時不可兮再得，難道那往昔的時光不可再得，聊逍遙兮容與。 暫且慢步洲頭排除心中煩惱。賞析在屈原根據楚地民間祭神曲創(chuàng)作的九歌中，湘君和湘夫人是兩首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人們在欣賞和贊嘆它們獨特的南國風情和動人的藝術魅力時，卻對 湘君和湘夫人的實際身份迷惑不解，進行了長時間的探討、爭論。從有關的先秦古籍來看，盡管楚辭的遠游篇中提到“二女”和“湘靈

26、”，山海經中山經中說“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江淵”，但都沒有像后來的注釋把湘君指為南巡道死的舜、把湘夫人說成追趕他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的跡象。 最初把兩者結合在一起的是史記秦始皇本紀。書中記載秦始皇巡游至湘山 （即今洞庭湖君山）時，“上問博士曰：湘君何神？博士對曰：聞之，堯女，舜之妻，而葬此。 后來劉向的列女傳也說舜“二妃死于江、湘之間，俗謂之湘君”。這就明確指出湘君就是舜的兩個妃子，但未涉及湘夫人。到了東漢王逸為楚辭作注時，鑒于二妃是女性， 只適合于湘夫人，于是便把湘君另指為“湘水之神”。對于這種解釋。唐代韓愈并不滿意，他在黃陵廟碑中認為湘君是娥皇，因為是正妃故得稱 “君”；女

27、英是次妃，因稱“夫人”。 以后宋代洪興祖楚辭補注、朱熹楚辭集注皆從其說。這一說法的優(yōu)點在于把湘君和 湘夫人分屬兩人，雖避免了以湘夫人兼指二妃的麻煩，但仍沒有解決兩人的性別差異，從 而為詮釋作品中顯而易見的男女相戀之情留下了困難。有鑒于此，明末清初的王夫之在楚辭通釋中采取了比較通脫的說法，即把湘君說成是湘水之神，把湘夫人說成是他的配偶， 而不再拘泥于按舜與二妃的傳說一一指實。應該說這樣的理解，比較符合作品的實際，因 而也比較可取。雖然舜和二妃的傳說給探求湘君和湘夫人的本事帶來了不少難以自圓的穿鑿附會，但是如果把這一傳說在屈原創(chuàng)作九歌時已廣為流傳、傳說與創(chuàng)作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字

28、樣很容易使人聯(lián)想到堯之二女等等因素考慮在內，則傳說的某些 因子如舜與二妃飄泊山川、會合無由等，為作品所借鑒和吸取也并不是沒有可能的。因此 既注意到傳說對作品可能產生的影響，又不拘泥于傳說的具體人事，應該成為我們理解和 欣賞這兩篇作品的基點。由此出發(fā)，不難看出作為祭神歌曲，湘君和湘夫人是一個前后相連的整體，甚至可以看作同一樂章的兩個部分。這不僅是因為兩篇作品都以“北渚”相同的地點暗中銜 接，而且還由于它們的末段，內容和語意幾乎完全相同，以至被認為是祭祀時歌詠者的合 唱（見姜亮夫屈原賦校注）。這首湘君由女神的扮演者演唱，表達了因男神未能如約前來而產生的失望、懷疑、 哀傷、埋怨的復雜感情。第一段寫美

29、麗的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘著小船興致 勃勃地來到與湘君約會的地點，可是卻不見湘君前來，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的 排簫。首二句以問句出之，一上來就用心中的懷疑揭出愛而不見的事實，為整首歌的抒情 作了明確的鋪墊。以下二句說為了這次約會，她曾進行了認真的準備，把本已姣好的姿容 修飾得恰到好處，然后才駕舟而來。這說明她十分看重這個見面的機會，內心對湘君充滿 了愛戀。正是在這種心理的支配下，她甚至虔誠地祈禱沅湘的江水風平浪靜，能使湘君順 利赴約。然而久望之下，仍不見他到來，便只能吹起聲聲幽咽的排簫，來傾吐對湘君的無 限思念。這一段的描述，讓人看到了一幅望斷秋水的佳人圖。第二段接寫湘君久等

30、不至，湘夫人便駕著輕舟向北往洞庭湖去尋找，忙碌地奔波在湖 中江岸，結果依然不見湘君的蹤影。作品在這里把對湘夫人四出尋找的行程和她的內心感 受緊密地結合在一起。你看她先是駕著龍舟北出湘浦，轉道洞庭，這時她顯然對找到湘君 滿懷希望；可是除了眼前浩渺的湖水和裝飾精美的小船外，一無所見；她失望之余仍不甘 心，于是放眼遠眺涔陽，企盼能捕捉到湘君的行蹤；然而這一切都毫無結果，她的心靈便 再次橫越大江，遍尋沅湘一帶的廣大水域，最終還是沒有找到。如此深情的企盼和如此執(zhí) 著的追求，使得身邊的侍女也為她嘆息起來。正是旁人的這種嘆息，深深地觸動和刺激了 湘夫人，把翻滾在她內心的感情波瀾一下子推向了洶涌澎湃的高潮，使

31、她止不住淚水縱橫， 一想起湘君的失約就心中陣陣作痛。 I第三段主要是失望至極的怨恨之情的直接宣泄。首二句寫湘夫人經多方努力不見湘君之后，仍漫無目的地泛舟水中，那如劃開冰雪的船槳雖然還在擺動，但給人的感覺只是她 行動的遲緩沉重和機械重復。接著用在水中摘采薜荔和樹上收取芙蓉的比喻，既總結以上 追求不過是一種徒勞而已，同時也為后面對湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一連串斥責和埋怨起興。這是湘夫人在極度失望的情況下說出的激憤語，它在表面 的絕情和激烈的責備中，深含著希望一次次破滅的強烈痛苦；而它的原動力，又來自對湘 君無法回避的深愛，正所謂愛之愈深，責之愈切，它把一個大膽追求愛情的

32、女子的內心世 界表現得淋漓盡致。第四段可分二層。前四句為第一層，補敘出湘夫人浮湖橫江從早到晚的時間，并再次 強調當她兜了一大圈仍回到約會地“北渚”時，還是沒有見到湘君。從“捐余玦”至末為 第二層，也是整首樂曲的卒章。把玉環(huán)拋入江中。把佩飾留在岸邊，是湘夫人在過激情緒 支配下做出的過激行動。以常理推測，這玉環(huán)和佩飾當是湘君給她的定情之物。現在他既 然不念前情，一再失約，那么這些代表愛慕和忠貞的信物又留著何用，不如把它們拋棄算 了。這一舉動，也是上述四個“不”字的必然結果。讀到這里，人們同情惋惜之余，還不 免多有遺憾。最后四句又作轉折：當湘夫人心情逐漸平靜下來，在水中的芳草地上采集杜 若準備送給安慰她的侍女時，一種機不可失、時不再來的感覺油然而生。于是她決定“風 物長宜放眼量”，從長計議，松弛一下繃緊的心弦，慢慢等待。這樣的結尾使整個故事和全 首歌曲都余音裊裊，并與篇首的疑問遙相呼應，同樣給人留下了想像的懸念豐樂亭游春三首歐陽修朗誦：焦晃綠樹交加山鳥啼，晴風蕩漾落花飛。鳥歌花舞太守醉，明日酒醒春已歸。春云淡淡日輝輝，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，籃輿酩酊插花歸。紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。游人不管春將盡，