影視藝術攝像課件 第三章

1、第三章 影視藝術攝像中的空間 第一節(jié) 影像空間的概念 一、空間 的概念 運動的存在和表現(xiàn)形式 1、空間的方向 2、空間的深度 3、空間的距離 二、畫面框架 4：3 16：9 愛迪生標準 經(jīng)典學院比 全景電影 變形寬銀幕 維士寬銀幕 巨幕 二、畫面框架 電影攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 在電視攝影中，如何讓一副畫面正確地表達它能夠表達的意義。這 涉及兩個方面的內容，一是角度的選擇，另一是畫面與畫面的關系 。 總的來說，電視攝影的角度包括三個主要的方面；距離變化，強調 的是攝影鏡頭距離拍攝對象的遠近不同帶來的視覺內容的變化；方 向變化，強調的是攝影鏡頭選擇不同的拍攝側面對拍攝對象造型表 現(xiàn)的影響

2、；高度變化，強調的是攝影機機位的高低不同帶來的情感 變化。 一、概念一、概念 電影攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 景別景別 被攝主體和畫面在屏幕框架結構中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。 電影攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 一、景別的影響因素一、景別的影響因素 攝影角度的距離變化，指的是攝像機距離被攝體的實際距離。攝像機距離被攝 體越近，景別范圍越小。 焦距的變化，焦距越長，景別范圍越小。 電影攝影電影攝影 電視攝像電

3、視攝像 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 區(qū)別不同距離關系的這一標準就是景別。景別的變化實際上就是約束著攝影鏡頭 拍攝什么、不拍什么，它成為替代人眼來引導觀眾注意力的一把標尺。它是選擇 畫面內容的框架，也是影像語言風格的體現(xiàn)。 （一）景別的劃分和功能（一）景別的劃分和功能 通常，畫面景別可被劃分為遠景、全景、中景、近景、特寫遠景、全景、中景、近景、特寫五級景別。 為了更為精確地劃分景別，我們以人的拍攝為標準，將畫面景別劃分為大遠大遠 景、遠景

4、、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫九級景、遠景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫九級。 1、遠景（大遠景）、遠景（大遠景） 表現(xiàn)為廣闊的空間，人只在畫面中占很小的比例。 這類畫面多是以景為主， 以景抒情，以景表意，人物則 成為畫面中的一個構成元素。 景別本身的宏大與主體的微小， 使畫面周圍的場景顯得 宏偉而威嚴。 遠景大多數(shù)采用靜止的畫 面，或緩慢的搖攝完成。即使 是畫面主體有劇烈的運動也不 會影響畫面的構成。 電影攝影電影攝影 在需要展示戶外的壯觀景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城市鱗次 櫛比的房屋、兩軍在開闊地交戰(zhàn)又或是大規(guī)模暴亂場面等這些情況時， 常常使用到大

5、遠景鏡頭，因為大遠景鏡頭可以展現(xiàn)自然或者社會運動 的全貌。 電視攝像電視攝像 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 亂世佳人（Gone With the Wind，1939）這個大 遠景鏡頭遠非用來確定場景 而已。在這個鏡頭中，曾經(jīng) 飽受寵愛、養(yǎng)尊處優(yōu)的斯嘉 麗顯得一點都不重要了。 在這部末路小狂花的澳大利亞電影中， 三個當?shù)氐耐林『囊凰脑鞂W校中逃跑 出來，他們不得不在澳大利亞艱苦的自然環(huán) 境下徒步返回很遠距離之外的家鄉(xiāng)。在這部 電影中，導

6、演大量運用大遠景鏡頭，以便展 現(xiàn)孩童的渺小，以及自然環(huán)境的不可征服性， 這種景別意在向觀眾展現(xiàn)小孩面臨的任務有 多可怕。 4、全景（大全景）、全景（大全景） 在全景畫面中，人物的高度是充 滿畫面的。 全景景別用以交代人物的形體動 作和動作范圍，人物是畫面絕對的主 體，環(huán)境只是一種造型的補充和背景。 雖然人物帶頭帶腳，但是切忌頂天立 地。全景畫面更加善于表現(xiàn)人物的 全身動作以及動作的范圍。 電影攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄

7、像機進行記錄。 5、中景和中近景。、中景和中近景。 中景指的是人膝蓋以上的景別。最適合表 現(xiàn)人物之間的客觀交流關系，也適合表現(xiàn)主體 的上肢動作，但是對神態(tài)的表現(xiàn)欠佳。 中近景表現(xiàn)人物腰部以上的部分。以表現(xiàn) 人物的上肢運動和人物之間的關系為主，比中 景稍近，主要功能是在電視屏幕上交代人物之 間的客觀交流關系。 它們之間存在的細微區(qū)別在于；中景的框 架到人的膝蓋部位，因此能夠更全面地表現(xiàn)人 物上肢動作的范圍；中近景更加接近于近景的 表達樣式，傾向于在表現(xiàn)肢體動作的同時，兼 顧人物面部神情。 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎

8、，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 6、近景、近景。 在近景畫面中，人物取胸部以上。取胸部以上。 近景畫面中人物的上肢動作消失， 只有偶然入畫的手勢動作。在這種景別 中，人物的眼睛、頭部會成為畫面關注 的重點。神情表達是近景表現(xiàn)的重中之神情表達是近景表現(xiàn)的重中之 重重。 近景幾乎無法清晰地表現(xiàn)人物所在 的環(huán)境，它將人物從其環(huán)境中脫離出來 突出表現(xiàn)。近景主要發(fā)揮傳神達意的功近景主要發(fā)揮傳神達意的功 能。能。 電影攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，

9、用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 7、特寫、特寫 特寫景別取人物肩部以上的頭像。特寫給 人以接近感和親切感，適合制造一種抒情或情 緒交錯的效果。特寫更加有利于表現(xiàn)人物的神 情，它的功能是突出和強調神情。它的功能是突出和強調神情。 特寫畫面能夠提供給觀眾一種被強化的情 緒。 特寫鏡頭既然是人物肩部以上的頭像，在 拍攝的時候，肩部的存在就非常的重要，不然 只表現(xiàn)頭部，會影響畫面的完整性。 特寫不能交代環(huán)境，作為一個影像傳播段 落，特寫鏡頭往往需要和其他鏡頭配合使用，特寫鏡頭往往需要和其他鏡頭配合使用， 才能交代完整的畫面信息才能交代完整的畫面信息。 電影

10、攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 8、大特寫。、大特寫。 大特寫完全用來表現(xiàn)人物或景物的局部畫面或者細節(jié)畫面。大特寫鏡頭重點 表現(xiàn)人物細微表情的細節(jié)部分以及人物形體、動作的細微之處，它具有夸張細節(jié)和 強烈的視覺引導作用。 大特寫能夠引導觀眾的視線去關注在大景別畫面中不易覺察的細節(jié)力量，因此 這樣的觀察帶有很明顯的鏡頭語言的特點。 這樣的鏡頭樣式帶有很明顯的主觀傾向性，因此攝影師在安排大特寫鏡頭的時 候，特別強調

11、對事物客觀公正的判斷和選擇，以給予觀眾真實的視覺體驗。 二，方向變化和畫面造型表現(xiàn)二，方向變化和畫面造型表現(xiàn) 攝影角度的方向變化，指的是拍攝視角在水平方向上的變化。 攝影的方向變化帶來兩個方面的造型變化。一方面是主體與周圍 畫面成分關系的變化，另一方面則是主體自身造型的變化。 電視攝像電視攝像 電影攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 第一方面，選擇不同的方向，實際上就是在被攝主體不變的情況下，選擇 了不同的背景和

12、環(huán)境。這就是方向的變化帶來的主體與環(huán)境關系的變化，以及 由此帶來的畫面內容和主題的變化。 第二方面方向關系的變化還會帶來主體與陪體關系的變化。 方向關系改變畫面主題和傾向性的功能是其表現(xiàn)力的一部分，我們將拍攝 方向分為五種；正面角度、前側角度、側面角度、反側角度、背面角度。 電影攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 （一）正面角度（一）正面角度 正面角度，所謂正面角度是指與被攝體正面成垂直角度的拍攝位置，正面角 度

13、，能夠毫無保留地再現(xiàn)被攝體的正面形象，集中表現(xiàn)被攝體具有典型性的形象 特征， 例如；記錄每個人基本信息的身份證照片，要選擇拍攝正面形象也就是面部 特征，這主要是因為一個人區(qū)別于另外一個人的主要特征集中體現(xiàn)于面部。 正面角度，能夠保持和觀眾的交流關系，營造莊重威嚴的氣氛，對于電視屏 幕而言，被攝者直接面對鏡頭，就等于直接和觀眾交流，這種面對面的效果，能 夠帶來很強的貼近性和親切感。 正面角度在感情色彩上帶來的是一種正式的莊嚴的氣氛。因此，凡是比較正 式的場合和比較嚴肅的內容，大都選擇正面角度拍攝。 正面角度在構圖上能夠形成很具有形式感的幾何構圖樣式，但是另一方面，這 一角度的缺點是畫面缺乏立體感

14、，不利于表現(xiàn)動感。 比如，我們從正面來拍攝一個百米沖刺的運動員，因為縱深的距離感體現(xiàn)的并 不突出，所以表現(xiàn)運動員動如脫兔的效果就會大打折扣，但是我們依然會在很多影 視作品和圖片作品中，看到在這個角度上拍手運動員的畫面，這是因為這類畫面力 圖表現(xiàn)的并不是速度感，而是運動員矯健的身姿，和充滿張力的造型感，這也恰恰 是正面角度在運動攝影方面的獨到之處。 電影攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 （二）前側角度（二）前側角度 前側角度，是指偏離正面角度，前側角度，是指偏離正面角度， 或左或右環(huán)繞拍攝對象移動到側面角度或左或右環(huán)繞拍攝對象移動到側面角度 之間的拍攝角度。之間的拍攝角度。 前側角度有利于表達空間

15、透視感 或立體感。這是一種可以兼顧造型感和 速度感的角度類型。 電影攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 側面角度善于表現(xiàn)交 流感，多數(shù)的雙人鏡頭 都采用前側角度的拍攝方 式，鏡頭朝向主要人物的 前側面,次要人物則以側后 方向的背影出現(xiàn)在畫面的 前景位置上，雙機拍攝的 時候，交流雙方可以互為 前景，我們稱這樣的鏡頭 為過肩鏡頭，這是采訪中 經(jīng)常使用的鏡頭樣式。 電影攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 （三）側面角度（三

16、）側面角度 側面角度是指與被攝體側面垂直的角度，它與正面角度恰好呈90度夾角，分左 側面和右側面兩個部分，側面角度具有極強的方向感，適合表現(xiàn)動勢和事物的輪廓， 側面角度是方向關系中最能夠體現(xiàn)速度感的角度。在相同的速度下，這一角度的位 移最為明顯，速度也就顯得特別快，因此在影視作品中，表現(xiàn)速度的場景大多采用 側面角度拍攝，通過，畫入畫，來實現(xiàn)風馳電掣的效果 。 電影攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 側面角度對人物

17、的外部輪廓具有很強的表現(xiàn)力，剪影效果，在角度的選擇上，做大部分使用的是側面?zhèn)让娼嵌葘θ宋锏耐獠枯喞哂泻軓姷谋憩F(xiàn)力，剪影效果，在角度的選擇上，做大部分使用的是側面 角度。角度。 電影攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 (四）反側角度四）反側角度 所謂反側角度，是指由側面角度環(huán)繞拍攝對象，向背后角度移動的拍攝位置。 我們能夠通過反側角度看到拍攝對象看到的景物，因此這種角度能帶來很強的參與感。 我們可以跟隨鏡頭與拍攝

18、對象一起去經(jīng)歷你要發(fā)生的事情。這一角度也是我們在拍攝 跟鏡頭的時候經(jīng)常使用的角度。 在很多影視作品中，這種角度經(jīng)常被用來制造一些出其不意的效果。比如 “回 眸一笑?！?具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 俯角，不適于表現(xiàn)人物的神情和人與人之間細致的情感交流，附設人物時，對 象顯得低矮，畫面往往帶有貶低，蔑視的意味，因此，在拍攝人物時，角度選擇大 都控制在稍仰和稍俯之間，以避免創(chuàng)作這過分的情情感干預。在俯視角度中有一個 非常特殊的類型這就是頂視角

19、，頂視角是一種沿被攝主體垂直方向向下的拍攝方式， 例如，在影視作品中經(jīng)常見到的航拍畫面。 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 （五）背面角度（五）背面角度 所謂背面角度是指正對 拍攝對象背后的拍攝位置， 這一角度與正面角度是對稱 的關系，這是一種間接的表 現(xiàn)方式他往往不是通過畫面 內容本身來傳達信息，而是 借助畫面中的元素，來引導 觀眾進行聯(lián)想，并進而引發(fā) 思考，因此，背面角度也具 有很強的參與感。 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具

20、有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 三、高度變化和畫面情感表達三、高度變化和畫面情感表達 角度關系中的高度變化是指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對位置，或者 說相對高度的變化，有3種不同的情況， 平視角度、俯視角度、仰視角度。 （一）平視角度 平視角度拍攝時鏡頭與被攝體處在同一水平 線上，視覺效果與日常生活中人們觀察事物的 正常情況相似，被攝體不易變形，使人感到平 等客觀公正冷靜和親切 ，處理平攝畫面時，地 平線是重要的考慮因素。 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間

21、、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 平視角度指的是攝像機與被攝主體之間的關系，當，被攝主體是孩子 的時候，我們就要把機位放低，以保證平視。 （二）仰視角度（二）仰視角度 仰視角度是攝像機，低于被 攝主體的視平線，向上進行的拍 攝。 仰視角度能夠產生從下往上，由低 向高的仰視效果，常出現(xiàn)以天空或某種 特定物體為背景的畫面，可以凈化背景， 達到突出主體的目的，仰角，人將在垂 直方向伸展的被攝體在畫面中展開，有 利于強調其高度和氣勢，比如聳立的建 筑、高大的樹木等。 具有時間、空間特性的運動著的光色

22、造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 仰角度鏡頭通常被賦予了一定的含義。透過這種角度，電影中的人物會顯得不同凡響、具威脅性、 富征服感、令人恐怖、信心十足或者對事件具掌控力，這取決于其戲劇性的環(huán)境。 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 勇闖奪命島中，為了表現(xiàn)尼古拉斯凱奇（和肖恩康納利這對英雄主人公，攝影機在滑過他們 時，運用的仰

23、角度鏡頭多達三分之一。有一場戲是凱奇駕駛著一輛法拉利追逐駕駛軍用悍馬的康 納利，為了拍攝那場在舊金山高低不平的街道上展開的艱難的追逐戲，導演邁克爾貝把小型攝影 機固定在兩臺車的底部，用大仰角鏡頭拍攝凱奇和康納利。這種技巧讓兩個人看起來像毫無畏懼 的勇士 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 仰視角度使畫面前景凸顯， 背景相對壓縮，當用廣角鏡頭拍 攝時，畫面會表現(xiàn)出強烈的透視 效果，用仰角度拍攝跳躍騰空等 動作時，可以夸張?zhí)S高度和騰 空力度，具有

24、很強的視覺沖擊力， 比如用仰視角度拍攝跳高運動員， 騰躍過桿的動作帶給觀眾的畫面 感受要比在生活中的實際感受強 烈得多。 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 （三）俯視角度（三）俯視角度 俯視角度表現(xiàn)的是，一種自上往下 由高向低的效果，俯視角度使畫面中 的地平線上升至畫面上端，或從上端 出話，使地平面上的景物平展開來， 有利于表現(xiàn)景物的層次，數(shù)量地理位 置，給人以深遠遼闊的感受，一般來 說，俯視角度具有如實交代環(huán)境位置， 數(shù)量分布遠近距離的特點

25、，畫面往往 嚴謹實在，俯視角度能夠帶來一種， 向遠處延伸的空間感和縱深感，因此 經(jīng)常用來表現(xiàn)意境宏大的場景。 電影攝影電影攝影 電視攝像電視攝像 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 四、角度的基本功能四、角度的基本功能 在實際應用中，我們總是將距離關系，方向關系，和高度關系進行綜合考慮， 需要從一個更為宏觀的層面來駕馭角度，從整體出發(fā)來分析角度的各種樣式之間 的關系，這就是角度的基本功能.。 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、

26、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。 （一）夸張或強化事物的空間感和表現(xiàn)力（一）夸張或強化事物的空間感和表現(xiàn)力。 無論選擇怎樣的角度進行表現(xiàn)，都是對現(xiàn)實空間的夸張和強化。距離關系距離關系， 能夠營造出充滿視覺沖擊力的空間感，方向關系方向關系的選擇有些不同，其對空間感的 表現(xiàn)，來自于獨特的造型表現(xiàn)力，或者多樣化的背景關系，高度關系高度關系的變化能夠 帶來對城市和空間縱深的不同認識，平視，體現(xiàn)樸實的寫實風格，仰視，實現(xiàn)對 高大形象的強化，而俯視著用來表現(xiàn)縱深廣袤，或者圖案化的獨特畫面。 具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。具有時間、空間特性的運動著的光色造型藝術。 以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄像機進行記錄。以先進的光電技術為基礎，用攝像機、錄