廣告攝影(攝影構(gòu)圖)第十節(jié)

1、 攝影構(gòu)圖一、畫幅與虛實（一）畫幅 畫幅指照片的畫框形式。畫幅不外乎橫幅、豎幅和方幅。畫幅適當(dāng)對畫面內(nèi)容的表現(xiàn)能起到強(qiáng)化作用。 橫幅，尤其是寬廣的橫幅有助于強(qiáng)化景物的水平舒展與廣闊，增添畫面的穩(wěn)定。 豎幅，尤其是高聳的豎幅有助于強(qiáng)化景物的高大與向上運(yùn)動，增添畫面的活力。 方幅，給人以工整、輕松之感，但正方形畫幅對畫面中的水平與垂直因素不起強(qiáng)調(diào)作用。（二）注意虛實結(jié)合的運(yùn)用 1、虛實結(jié)合的功效（1）突出主體 （2）表現(xiàn)動感（3）加強(qiáng)畫面的空間感 （4）表現(xiàn)意境 2、虛實結(jié)合的技法（1）運(yùn)用景深原理 （2）利用動靜原理（3）利用云霧、煙霧、塵土產(chǎn)生前清后虛的效果 （4）利用特殊效果濾鏡二、前景與背

2、景（一）前景是指畫面上處于主體前面、靠近鏡頭的景物。恰當(dāng)?shù)倪x取前景，不僅能增強(qiáng)畫面的空間感，而且能明顯提高畫面的表現(xiàn)力和感染力。1、前景的作用 不同的場合，前景的作用亦不相同。有的前景能引導(dǎo)觀眾的視線，使主體突出；有的前景能使遠(yuǎn)近景物的形體、明暗、色彩對比度加大，增強(qiáng)景物的縱深感；前景的樹枝、樹葉或是某些建筑物的局部，可以說明拍攝季節(jié)和地點(diǎn)；前景在均衡畫面的同時也美化畫面。2、前景的運(yùn)用 （1）不應(yīng)公式化地為前景而設(shè)前景，要有明確的目的。 （2）前景的位置不應(yīng)在畫面的主要位置上，一般在畫面的上下或左右比較適宜，千萬不可妨礙主體。 （3）不應(yīng)破壞畫面的完整與統(tǒng)一，主體、陪體與背景應(yīng)該協(xié)調(diào)。 （4

3、）一般運(yùn)動著的物體最好不作前景，因為它會分散注意力。 （5）前景的色調(diào)不可過于突出，按照空氣透視的規(guī)律，前景最好是深色調(diào)。 （6）調(diào)焦不應(yīng)對在前景上，但前景比背景要清晰一點(diǎn)。 （7）前景的形式要美。用得較多的前景形式有：框式前景，如窗口、洞口、廊下、拱門以及樹叢；有的在畫面的上方或由上方垂落至旁側(cè)的前景，如垂柳、垂枝、樹葉等；位于畫面下方或旁側(cè)的前景，如蘆葦、小樹叢或雕像等。3、前景選擇基本考慮包括：（1）選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物做前景（2）選擇框架式前景（3）選擇具有對比、比喻和比擬效果的景物做前景（二）背景是畫面上主體后面的景物。它是畫面的有機(jī)組成部分，用以襯托主體。 1、背景的作

4、用和前景既有相似之處，又有不同。背景有助于說明環(huán)境；背景同樣能襯托主體，增加畫面深度，平衡和美化畫面。一張照片可以沒有前景，但絕不會沒有背景，即使拍張半身照，也會有一塊背景，從這一點(diǎn)來說，背景比前景更為重要。 2、背景與主體的關(guān)系是對比與照應(yīng)的關(guān)系。 3、突出主體的背景處理（1）背景簡潔（2）鮮明的影調(diào)對比 4、背景的處理 1、選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物做背景 2、選擇具有對比、比喻和比擬效果的景物做背景 舉例三、線條與質(zhì)感 （一）線條的運(yùn)用 畫面上的線條是由相鄰兩種影調(diào)的分界線勾畫出來的，任何一幅照片上都存在線條。 畫面上的線條有粗、細(xì)、曲、直、濃、淡、虛、實之分，不同線條不僅構(gòu)成不同

5、的圖形，而且還能產(chǎn)生不同的藝術(shù)表現(xiàn)力。一般來說，粗線條強(qiáng)、細(xì)線條弱；曲線條柔，直線條剛；濃線條重，淡線條輕；實線條靜，虛線條動。（二）質(zhì)感的表現(xiàn) 質(zhì)感是指被攝體表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的性質(zhì)在照片上再現(xiàn)的真實感。被攝體具有各種各樣的表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，有的光滑，有的粗糙，有的堅硬，有的松軟。 恰當(dāng)?shù)挠霉馐潜憩F(xiàn)質(zhì)感的關(guān)鍵。被攝體表面結(jié)構(gòu)不同就需要不同的用光。盡管物體表面結(jié)構(gòu)千姿百態(tài)，但可歸納為粗糙面、光滑面、鏡面和透明面四種結(jié)構(gòu)。 攝影用光一、自然光在攝影中的運(yùn)用（一）自然光的作用自然光主要指日光，它是拍攝照片時的主要光源。日光可分為直射光與漫射光兩類。 光在拍攝過程中的作用： 1、顯示物體的立體感 2、渲染環(huán)境氣氛 3

6、、顯示物體質(zhì)感 4、表現(xiàn)氣候特征 5、形成畫面調(diào)子（二）自然光的類型 1、昏晨散射光 2、日升日落光 3、傾斜光 4、午間頂光（三）自然光的運(yùn)用 1、順光：光的投射方向同拍攝方向相同。它的優(yōu)點(diǎn)是所拍的對象在畫面上給人以明朗潔凈的感覺。缺點(diǎn)是影像的影調(diào)層次少，立體感不強(qiáng)。 2、側(cè)光：這種光線能使物體留下顯著的陰影，最能體現(xiàn)景物的立體感。 3、逆光：物體在逆光照射下，邊沿會鑲上一條明亮的輪廓光，能加強(qiáng)所拍物體的立體感和空間感。二、室內(nèi)自然光的運(yùn)用 室內(nèi)自然光拍攝是在白天利用投射到室內(nèi)的天然光線，拍攝室內(nèi)的對象。室內(nèi)自然光的變化比較室外更為復(fù)雜。（一）室內(nèi)自然光的照度和亮度 照度是指光源發(fā)出的光投射

7、到物質(zhì)上時形成的強(qiáng)度。亮度是指物面受光后所表現(xiàn)出的明亮程度。（二）室內(nèi)自然光的特點(diǎn) 1、光線柔和 2、明暗對比強(qiáng)烈 3、亮度比較顯著（三）室內(nèi)自然光的拍攝 1、反差過大的糾正 2、反光板的使用 3、不同季節(jié)不同天氣室內(nèi)拍攝二、人工光在攝影中的運(yùn)用 人工光主要是指燈光。（一）室內(nèi)燈光的運(yùn)用 大致可分為四種：主光、輔助光、背景光、裝飾光。 主光：是拍攝照明時的主要光源。用來照明物體或主體的主要部分。 輔助光：輔助光的作用是沖淡主光投射所造成的陰影部分，以表現(xiàn)暗面的細(xì)部。 背景光：背景光主要是在影調(diào)上把被攝對象同背景區(qū)分開來。（二）室內(nèi)用光的種類及其作用 一般分為正面光、 45度側(cè)光、90度側(cè)光、逆

8、光、腳光、頂光等幾種。 側(cè)光是從被拍攝物體的側(cè)面打出，也是室內(nèi)用光的主光源，它的作用是表現(xiàn)物體的立體感和空間感。 正面光的角度和被拍攝物同高，從正面打出。用正面光拍攝物體的暗面比較少，所以拍攝效果比較平淡，立體感不強(qiáng)。 逆光是從被拍物的正后方或側(cè)后方打出光源，可以很清楚均勻勾畫出物體的外輪廓線。 頂光 是從被拍攝物的正上方垂直照下或從側(cè)上方照下。 腳光是從被拍攝物的下面打光。前景與背景應(yīng)用舉例前景與背景應(yīng)用舉例前景與背景應(yīng)用舉例前景與背景應(yīng)用舉例 歲月悠悠歲月悠悠自然光下，尼自然光下，尼康康fm2相機(jī)，相機(jī)，柯達(dá)柯達(dá)iso100彩彩色負(fù)片，色負(fù)片，f3.5曝光曝光1/2秒，秒，28mm鏡頭，鏡

9、頭，附加高堅橙色附加高堅橙色漸變?yōu)V鏡，拍漸變?yōu)V鏡，拍攝時使用三腳攝時使用三腳架。架。 湘女湘女是在光線非是在光線非常暗的環(huán)境中拍攝常暗的環(huán)境中拍攝的。為了突出少女的。為了突出少女的純情和羞澀的神的純情和羞澀的神情，選用了兩支蠟情，選用了兩支蠟燭做主光源照明燭做主光源照明（沒有使用閃光燈，（沒有使用閃光燈，因為閃光燈會破壞因為閃光燈會破壞環(huán)境氛圍）?？逻_(dá)環(huán)境氛圍）?？逻_(dá)gpx 160彩色負(fù)片，彩色負(fù)片，哈蘇相機(jī)哈蘇相機(jī) 80mm鏡鏡頭頭 f2.8 曝光曝光18秒。秒。由于蠟燭光色溫很由于蠟燭光色溫很低，約低，約1500k左右，左右，有偏紅的效果，又有偏紅的效果，又是用日光型膠片拍是用日光型膠片拍

10、攝，所以很好地強(qiáng)攝，所以很好地強(qiáng)調(diào)了暖融融的效果。調(diào)了暖融融的效果。拍攝時使用三腳架。拍攝時使用三腳架。議事堂自然光下，尼康fm2相機(jī)，柯達(dá)iso100彩色負(fù)片，f3.5 曝光1/8秒，拍攝時使用三腳架柴屋混合光（自然光、室內(nèi)燈光）下，尼康fm2相機(jī)，柯達(dá)iso100彩色負(fù)片，f3.5曝光1/2秒，拍攝時使用三腳架。 虛影模糊：拍攝出的影像是虛糊的影子。這種形式既包括虛的看不出形象的大虛，也包括可看出形象的輕虛，其縹緲的視覺效果會讓觀賞者產(chǎn)生虛幻的感覺。著名攝影家彭璋慶拍攝的只疑鷗鷺天外來，虛糊的畫面和主體影像，給人一種飄飄欲仙的夢幻感覺 空白模糊：空白就是沒有圖像。在攝影畫面中留出一定的空白

11、，看起來空白處沒有影像，實際上是一種引起讀者模糊思維、導(dǎo)引讀者聯(lián)想的藝術(shù)表現(xiàn)手法。這種手法繪畫上叫“留白。在攝影創(chuàng)作中，留白的手法在構(gòu)圖中經(jīng)常運(yùn)用，最具典型意義的就是高調(diào)作品。19屆全國影展入選作品、攝影家倪震拍攝的心之窗，是一幅高調(diào)人像，畫面中的少女，只有一雙大眼睛露在紗巾外面，其余頭部和頸項用長長的紗巾包裹著，其余畫面均是空白。這樣面孔美麗的姑娘身材一定很美，美到什么程度，由讀者去用模糊思維聯(lián)想吧！想象中的身材肯定比姑娘本身的身材要美出好幾倍。這就是空白模糊的藝術(shù)力量所在 隱匿模糊：隱匿模糊有人也稱之為掩隱模糊，這一形式在畫面中的表現(xiàn)正好與空白模糊相反， 它是用濃重的色彩或濃黑的影調(diào)，把影

12、像隱匿起來，引發(fā)讀者的好奇心和想象力，由讀者的模糊思維產(chǎn)生聯(lián)想，與空白模糊是異曲同工。在攝影作品中，低調(diào)作品就是最好的例證。遼寧攝影家張健拍攝的牧歌，畫面大部分是濃重的影調(diào)，只有幾條河流曲線和點(diǎn)點(diǎn)羊群在畫面上閃亮，其它均被隱匿在濃重的影調(diào)之中，由讀者去想象 。 省略模糊：省略模糊與隱匿模糊形式有很大的相似之處，同樣是用濃重的色塊與影調(diào)，把景物的部分影像隱匿起來，所不同的是，省略模糊是把景物的細(xì)節(jié)省略掉，全部被隱匿起來，成為剪影效果，而隱匿模糊隱匿的是被攝景物的一部分，不管是大部分還是少部分，總之不是全部。剪影照片過街樓就是省略模糊形式創(chuàng)作的作品。在讀者視覺中，只看到樓的輪廓，而看不到樓的細(xì)節(jié)，

13、樓的細(xì)節(jié)由讀者的經(jīng)驗產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)行著各種各樣的想象 雜亂模糊：雜亂模糊是指畫面中景物影像雜亂無章，在讀者視覺中畫面分不出頭緒，看不清你我，有一種模糊一片的感覺，照片“天女散花”式的構(gòu)圖就屬于這一形式，也包括重疊模糊影像。雜亂模糊的特點(diǎn)是每個個體影像和未重疊的影像還較清晰，甚至很清晰，但所組成的畫面卻分不出每個個體，其突出的視覺效果就是模糊。照片升空的氣球就屬于這一模糊形式 。 正面光使被攝體對象沒有一點(diǎn)陰影。被攝體的所有部分都直接沐浴在光線中，朝向相機(jī)部分全有光。其結(jié)果是展現(xiàn)出一個幾乎沒有色調(diào)和層次的影像。因此通常被稱為平光。 45側(cè)光能產(chǎn)生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形態(tài)中豐富的影調(diào)體現(xiàn)出一種立體效果，表面結(jié)構(gòu)被微妙地表現(xiàn)出來。為此，45側(cè)光被看作是自然光。 這是用來強(qiáng)調(diào)光明和黑暗強(qiáng)烈對比的戲劇性光線。被攝體朝向光線的一面沐浴在強(qiáng)光之中；而背光的那一面掩埋進(jìn)黑暗之中。陰影深重而強(qiáng)烈。表面結(jié)構(gòu)由于每一個微小突起而突