必修一第二課課后詩詞鑒賞

1、第二課課后詩詞鑒賞 代代 贈贈 （唐 李商隱） 樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。 芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。注釋： 1、芭蕉不展：芭蕉的蕉心沒有展開。 2、丁香結：本指丁香之花蕾，叢生如結。此處用以象征固結不解之 愁緒。 3、同向春風：芭蕉和丁香一同對著黃昏清冷的春風（詩以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己）。這兩句是說，芭蕉的蕉心尚未展開，丁芭蕉的蕉心尚未展開，丁香的花蕾叢生如結；同是春風吹拂，而二人異地同心，都在為不得與香的花蕾叢生如結；同是春風吹拂，而二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。對方相會而愁苦。這既是思婦眼前實景的真實描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己。

2、意境優(yōu)美，含蘊無窮，為人所稱道賞析：賞析： 這首詩寫思婦之離愁。代贈，即代擬的贈人之作。是李商隱以女子的口吻寫與情人離別的愁思，這首詩寫離愁，寫得風華流美，情致宛轉。 “樓上黃昏”，點明時間是薄暮時分，地點是在高樓之上。在中國古代詩詞作品里，這樣的環(huán)境有很強的暗示性，往往用來點染離愁與相思。如李白的“瞑色入高樓，有人樓上愁”，就是在這樣一種意境中展開。主人公在黃昏時分登上高樓，想憑欄遠眺，最終卻凄然作罷?！坝荨币槐咀鳌巴荨??！靶荨保赐Ｖ埂⒘T休之意。為什么欲望還休呢？答案隱藏在下一句里。 “玉梯”，樓梯、階梯的美稱。此詩的“玉梯橫絕”，是說玉梯橫斷，無由得上，喻指情人被阻，不能來此相會

3、。原來，主人公渴望見到心上人，情不自禁地要上樓眺望；突然想到他不能前來，于是停下了腳步。唉，不望也罷，免得再添一段新愁。就在這遲疑進退間，天上一彎新月灑下淡淡的清輝，將她的無限思念與失望投射在孤寂的身影中?！霸氯玢^”，一作“月中鉤”，不僅烘托了環(huán)境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是一對情人的不得會合。 “春風反襯了愁。愁人眼里無春色，抬頭望月，新月如鉤。低頭近觀，只見芭蕉樹的蕉心還未舒展，丁香樹上盡是緘結不開的花蕾；它們共同對著黃昏時清冷的春風，各自含愁不解。這既是主人公眼前實景的描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁

4、苦 詩人用不展的芭蕉和固結的丁香來比喻愁緒，不僅使得抽象的情感變得可見可感、具體形象，更使得這種比況具有某種象征的意味。不展的芭蕉與固結的丁香，不僅是主人公愁緒的觸發(fā)物；作為詩歌的意象，又成為其愁思的載體和象征。這兩句意境優(yōu)美，音情搖曳，把“一種相思，兩處閑愁”的兩地徘徊表現(xiàn)得興味悠長，多少情思盡在其中。 浣溪沙（南唐 李璟） 手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓 風里落花誰是主風里落花誰是主 思悠悠思悠悠青鳥不傳云外信青鳥不傳云外信 丁香空結雨中愁丁香空結雨中愁 回首綠波三楚暮回首綠波三楚暮 接天流接天流 注釋 1、真珠：以珍珠編織之簾。或為簾之美稱。玉鉤：簾鉤之美稱

5、。 2、依前：依然，依舊。春恨：猶春愁，春怨。鎖：這里形容春恨籠罩。 3、青鳥：傳說曾為西王母傳遞消息給漢武帝。這里指帶信的人。 5、丁香結：丁香的花蕾。此處詩人用以象征愁心。 白話譯文白話譯文 卷起珍珠做的簾子，掛上簾鉤，在高樓上遠望的我和從前一樣，愁緒依然深鎖。風里的落花那么憔悴，誰是它的主人呢？這使我越想越加茫然。 信使不曾捎來遠方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結的憂愁。我回頭眺望暮色里的三峽，看江水從天而降，浩蕩奔流。 此詞借抒寫男女之間的悵恨來表達作者的愁恨與感慨。上片寫重樓春恨，落花無主；下片進一層寫愁腸百結，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受后周嚴重

6、威脅的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無措的心情。全詞語言雅潔，感慨深沉。 點絳唇 素香丁香（宋 王十朋） 落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹，雅稱幽人趣。 無意爭先，梅蕊休相妒。含春雨。結愁千緒，似憶江南主。 王十朋，字龜齡，號梅溪，南宋著名的政治家和詩人，偉大的愛國主義者。出生于樂清四都左原（今浙江省樂清市）梅溪村。紹興二十七年（1157年）他以“攬權”中興為對，中進士第一，被擢為狀元，先授承事郎，兼建王府小學教授。王十朋以名節(jié)聞名于世，剛直不阿，批評朝政，直言不諱。. 其詞大意為：落葉蕭蕭，凄涼時節(jié)。丁香葉下，花兒吐露芬芳。那香氣素淡，那枝葉柔蔓。她的志趣高雅，堪與高士相投。她無意與你爭寵，

7、梅花勿要嫉妒。她在春雨中愁緒萬端，好像是想起了滿懷愁情的江南舊主。 賞析：賞析： 這闕詞結合丁香素香特性,上半闕先用“落木蕭蕭”烘托悲涼氣氛,接著以“琉璃葉下瓊葩吐”，令人眼睛一亮。然后語鋒一轉，“素香柔樹，雅稱幽人趣”，表明高雅淡泊的志趣。 下半闕則進一步闡述自己與世無爭的心態(tài)：“無意爭先，梅蕊休相妒?！弊詈笸侣缎穆暎何也皇恰盃幭取保病盁o意爭先”，面對綿綿春雨，我“結愁千緒”，想起了當年的江南國主。從而抒發(fā)了作者在“落木蕭蕭”的環(huán)境下，瓊葩獨吐而又遭梅蕊相妒時，彷徨無主、孤寂苦悶的復雜情緒。 這是詩人隨泰戈爾訪日后的感懷之作。詩人捕捉到的是女郎道別時一剎那的姿態(tài)，“溫柔”、“嬌羞”、“蜜甜

8、的憂愁”準確地傳達出少女楚楚動人的韻致以及依依惜別的情懷， “ “沙揚娜拉沙揚娜拉”，是日語中的，是日語中的“再見再見”，如果用中文，如果用中文“再見再見”作詩名，就沒情調可言，而取其諧音作詩名，就沒情調可言，而取其諧音“沙揚娜沙揚娜拉拉”，就有了柔美的情調和風格，也充滿了詩的味道和，就有了柔美的情調和風格，也充滿了詩的味道和異國情調。異國情調。在在沙揚娜拉沙揚娜拉中，除了具有詩的音樂美外，詩人中，除了具有詩的音樂美外，詩人更是給短短的更是給短短的五行詩五行詩賦予了巨大的表現(xiàn)張力。賦予了巨大的表現(xiàn)張力。如詩的開如詩的開篇，詩人用濃郁的抒情筆調，寥寥兩句，就勾畫出一個篇，詩人用濃郁的抒情筆調，寥

9、寥兩句，就勾畫出一個可愛可親可愛可親，熱烈又纏綿的日本女郎形象。，熱烈又纏綿的日本女郎形象。可見詩人的表可見詩人的表現(xiàn)力是多么強。而且現(xiàn)力是多么強。而且詩行詩行又耐讀，經(jīng)得起琢磨、尋味。又耐讀，經(jīng)得起琢磨、尋味?！暗酪宦曊渲氐酪宦曊渲亍敝貜退拇沃貜退拇危?，由短詩短詩行并成一句長行并成一句長詩詩行行，節(jié)奏感強烈，強調了日本女郎的多情，節(jié)奏感強烈，強調了日本女郎的多情，讓人聯(lián)想到讓人聯(lián)想到了一個正在送別情景中的了一個正在送別情景中的日本女子日本女子，仿佛看見他們在，仿佛看見他們在依依惜別，悠悠離情，千種風情，依依惜別，悠悠離情，千種風情，盡在不言中盡在不言中。“蜜甜的憂愁蜜甜的憂愁”，用了矛盾，

10、用了矛盾修辭修辭。這是特殊環(huán)境下的特殊感受。只有使用矛盾修辭，拉大情感間的張力。這是特殊環(huán)境下的特殊感受。只有使用矛盾修辭，拉大情感間的張力，才足以表達這么復雜的離情別緒。，才足以表達這么復雜的離情別緒。在滿足、幸福時卻要離開，產(chǎn)生了不滿在滿足、幸福時卻要離開，產(chǎn)生了不滿足不舍得，如果只有足不舍得，如果只有“甜甜”或者或者“憂愁憂愁”，那么情感太單一了，也會使情感，那么情感太單一了，也會使情感產(chǎn)生偏頗?？僧a(chǎn)生偏頗?？伞懊厶鹈厶稹钡膽n愁，就顯得情深意切，如泣如歌了的憂愁，就顯得情深意切，如泣如歌了，同時也給人，同時也給人以聯(lián)想的張力。以聯(lián)想的張力。詩是情感的化物，濃厚的詩情才能化為美妙的感人的詩

11、句。日本女人一詩是情感的化物，濃厚的詩情才能化為美妙的感人的詩句。日本女人一向被稱為世界上最溫柔、最謙恭的女性你看向被稱為世界上最溫柔、最謙恭的女性你看“那一低頭的溫柔那一低頭的溫柔”，那，那似水柔似水柔情情的的“嬌羞嬌羞”，那深情蜜意的，那深情蜜意的“一聲珍重一聲珍重”，那唇邊交織著，那唇邊交織著“蜜甜蜜甜”與與“憂憂愁愁”的的顫音顫音，不就是一幅色彩絢麗、形神兼?zhèn)涞娜毡緥D女送別圖嗎？詩人用，不就是一幅色彩絢麗、形神兼?zhèn)涞娜毡緥D女送別圖嗎？詩人用美的目光抓住了特定人物在送別時短促一瞬，用濃濃的詩情使之凝結成一幅美的目光抓住了特定人物在送別時短促一瞬，用濃濃的詩情使之凝結成一幅鮮明完整，親切感

12、人的形象畫面。這是一首令人感動的詩，也是鮮明完整，親切感人的形象畫面。這是一首令人感動的詩，也是徐志摩徐志摩浪漫浪漫的詩。的詩。 主旨主旨n 徐志摩這首偶然，很可能僅僅是一首情詩，是寫給一位偶然相愛一場而后又天各一方的情人的.不過，這首詩的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著多少偶然的交會，又有多少美好的東西，僅僅是偶然的交會，永不重復。無論是纏綿的親情，還是動人的友誼，無論是偉大的母愛，還是純真的童心，無論是大街上會心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語，都往往是曇花一現(xiàn)，了無蹤影。更無須歡喜?！备螞r在人生茫茫無邊的大海上，心與心之間有時即使跋涉無窮的時日，也無法到達彼岸。每一個人都有n每一個人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無再見的希望。那些相遇時互放的“光亮”，那些相遇時互相傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。n詩人領悟到了人生中許多詩人領悟到了人生中許多“美美”與與“愛愛”的消逝，的消逝