第七章紀(jì)錄片的聲畫(huà)關(guān)系

1、 第七章第七章 紀(jì)錄片的聲畫(huà)關(guān)系紀(jì)錄片的聲畫(huà)關(guān)系 教學(xué)目標(biāo)：教學(xué)目標(biāo)： 1，了解紀(jì)錄片的聲音類型及其造型作用 2，了解紀(jì)錄片的聲音剪輯與攝影造型 教學(xué)重點(diǎn)：教學(xué)重點(diǎn)： 深刻理解并掌握紀(jì)錄片的后期聲畫(huà)合成創(chuàng)作。 教學(xué)難點(diǎn)：紀(jì)錄片解說(shuō)詞的聲音造型功能及技巧。教學(xué)難點(diǎn)：紀(jì)錄片解說(shuō)詞的聲音造型功能及技巧。 教學(xué)計(jì)劃：教學(xué)計(jì)劃：使用1周2+2課時(shí)完成本節(jié)教學(xué)任務(wù)。 紀(jì)錄片的聲音：紀(jì)錄片的聲音： 紀(jì)錄片后期創(chuàng)作聲音處理不同，形成紀(jì)錄片多種形態(tài)。紀(jì)錄片后期創(chuàng)作聲音處理不同，形成紀(jì)錄片多種形態(tài)。 聲音是紀(jì)錄片藝術(shù)風(fēng)格的重要表現(xiàn)：聲音是紀(jì)錄片藝術(shù)風(fēng)格的重要表現(xiàn)： 各種聲音具備各種聲音具備重視綜合藝術(shù)的寫(xiě)意型；重

2、視綜合藝術(shù)的寫(xiě)意型； 不用解說(shuō)，音樂(lè)不用解說(shuō)，音樂(lè)以客觀記錄為主的寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意型以客觀記錄為主的寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意型 排除談話，解說(shuō)，音樂(lè)排除談話，解說(shuō)，音樂(lè)寫(xiě)實(shí)型之一寫(xiě)實(shí)型之一 沒(méi)有解說(shuō)談話沒(méi)有解說(shuō)談話寫(xiě)意型音樂(lè)片寫(xiě)意型音樂(lè)片 第一節(jié)第一節(jié) “訪談訪談”的選擇與剪輯的選擇與剪輯 訪談中插畫(huà)面的利與弊？訪談中插畫(huà)面的利與弊？ 插畫(huà)面的作用是插畫(huà)面的作用是：使談及的內(nèi)容形象化，減少概念化，配合講話擴(kuò) 展信息量，消除聲音剪輯痕跡，是處理談話重復(fù)，冗長(zhǎng)，語(yǔ)病的有 效方法； 能插的畫(huà)面有兩種能插的畫(huà)面有兩種： 1）與談話內(nèi)容有關(guān)的畫(huà)面材料 2）談話現(xiàn)場(chǎng)的人與物 第二節(jié)第二節(jié) 現(xiàn)場(chǎng)聲選擇與剪輯現(xiàn)場(chǎng)聲選擇與剪輯 現(xiàn)場(chǎng)聲

3、的普遍作用：渲染氣氛和傳達(dá)情緒，能有效地闡釋畫(huà)現(xiàn)場(chǎng)聲的普遍作用：渲染氣氛和傳達(dá)情緒，能有效地闡釋畫(huà) 面，使視覺(jué)形象的某種深層蘊(yùn)含通過(guò)聲音表現(xiàn)出來(lái)，因而具有其面，使視覺(jué)形象的某種深層蘊(yùn)含通過(guò)聲音表現(xiàn)出來(lái)，因而具有其 他造型藝術(shù)難以代替的作用。他造型藝術(shù)難以代替的作用。 是聲音剪輯藝術(shù)技巧營(yíng)造了多種不同視聽(tīng)效果：先聲奪人，是聲音剪輯藝術(shù)技巧營(yíng)造了多種不同視聽(tīng)效果：先聲奪人， 無(wú)聲勝有聲，蟬噪林逾靜，用心靈傾聽(tīng)無(wú)聲勝有聲，蟬噪林逾靜，用心靈傾聽(tīng) 發(fā)揮現(xiàn)場(chǎng)聲的營(yíng)造功能：發(fā)揮現(xiàn)場(chǎng)聲的營(yíng)造功能： 1，聲音可以在先，引導(dǎo)畫(huà)面組接，聲音可以在先，引導(dǎo)畫(huà)面組接 2，聲音可有可無(wú)，有和無(wú)是一種效果，聲音可有可無(wú)，

4、有和無(wú)是一種效果 3，聲音可多可少，可低可高，聲音可多可少，可低可高 4，聲音可以越來(lái)越遠(yuǎn)，聲音可以越來(lái)越遠(yuǎn) 5，聲音還可以變無(wú)為有，聲音還可以變無(wú)為有 第三節(jié)第三節(jié) 音樂(lè)創(chuàng)作音樂(lè)創(chuàng)作 音樂(lè)進(jìn)入紀(jì)錄片，其效果必然是與其他藝術(shù)元素良性互動(dòng)的音樂(lè)進(jìn)入紀(jì)錄片，其效果必然是與其他藝術(shù)元素良性互動(dòng)的 關(guān)系關(guān)系互為補(bǔ)充，配合，起到闡釋，揭示作用?；檠a(bǔ)充，配合，起到闡釋，揭示作用。這就是與諸這就是與諸 元素親密關(guān)系：互為載體，互為潤(rùn)色，互為依存，互為骨肉，元素親密關(guān)系：互為載體，互為潤(rùn)色，互為依存，互為骨肉， 表現(xiàn)為：表現(xiàn)為： 1，音樂(lè)需要其他元素作為產(chǎn)生，存在的基礎(chǔ)，載體；，音樂(lè)需要其他元素作為產(chǎn)生，存

5、在的基礎(chǔ)，載體； 2，音樂(lè)對(duì)作品總體起到烘托，渲染作用：，音樂(lè)對(duì)作品總體起到烘托，渲染作用： 3，音樂(lè)借助其他元素而深化自身蘊(yùn)含，增強(qiáng)感染力。，音樂(lè)借助其他元素而深化自身蘊(yùn)含，增強(qiáng)感染力。 音樂(lè)的表現(xiàn)作用：音樂(lè)的表現(xiàn)作用： 1）對(duì)作品結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合的粘合作用）對(duì)作品結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合的粘合作用 2）描繪作用：音樂(lè)的描繪作用是音樂(lè)表現(xiàn)作用用于表現(xiàn)人物）描繪作用：音樂(lè)的描繪作用是音樂(lè)表現(xiàn)作用用于表現(xiàn)人物 和景物環(huán)境的具體表現(xiàn)。和景物環(huán)境的具體表現(xiàn)。 第三節(jié)第三節(jié) 音樂(lè)創(chuàng)作音樂(lè)創(chuàng)作 主題歌式音樂(lè)的特點(diǎn)：主題歌式音樂(lè)的特點(diǎn)： 1、一般由專人演唱、一般由專人演唱 2、反復(fù)而不重復(fù)、反復(fù)而不重復(fù) 主題音樂(lè)是歌曲主

6、旋律產(chǎn)生若干變奏片段構(gòu)成作品貫穿音樂(lè)，主題音樂(lè)是歌曲主旋律產(chǎn)生若干變奏片段構(gòu)成作品貫穿音樂(lè)， 不同的變奏形式的多層出現(xiàn)，反復(fù)而不重復(fù)，起到親密作品結(jié)不同的變奏形式的多層出現(xiàn)，反復(fù)而不重復(fù)，起到親密作品結(jié) 構(gòu)關(guān)系大的作用。構(gòu)關(guān)系大的作用。 3、主題歌放在作品什么部位，效果是不同的：主題歌放在作品什么部位，效果是不同的： 主題歌放在開(kāi)頭，是主觀感情基調(diào)的導(dǎo)入和設(shè)定，后面的變主題歌放在開(kāi)頭，是主觀感情基調(diào)的導(dǎo)入和設(shè)定，后面的變 奏是隨著作品內(nèi)容的深化和情節(jié)發(fā)展，使情感基調(diào)細(xì)化，深入，奏是隨著作品內(nèi)容的深化和情節(jié)發(fā)展，使情感基調(diào)細(xì)化，深入， 融入作品，成為一體。融入作品，成為一體。 第三節(jié)第三節(jié) 音樂(lè)

7、創(chuàng)作音樂(lè)創(chuàng)作 配樂(lè)的基本要求：配樂(lè)的基本要求： 1，統(tǒng)一性與多樣性并重，統(tǒng)一性與多樣性并重 統(tǒng)一性是音樂(lè)意境與作品思想吻合，眾多樂(lè)段風(fēng)格基調(diào)吻合兩層含義。不允統(tǒng)一性是音樂(lè)意境與作品思想吻合，眾多樂(lè)段風(fēng)格基調(diào)吻合兩層含義。不允 許音樂(lè)獨(dú)立于作品整體之外，互不配合；若干樂(lè)段之間，既要富有變化，又許音樂(lè)獨(dú)立于作品整體之外，互不配合；若干樂(lè)段之間，既要富有變化，又 要統(tǒng)一于作品風(fēng)格；旋律與節(jié)奏在不失統(tǒng)一的基礎(chǔ)上力求變化，多樣。要統(tǒng)一于作品風(fēng)格；旋律與節(jié)奏在不失統(tǒng)一的基礎(chǔ)上力求變化，多樣。 2，抓特點(diǎn)，抓特點(diǎn) 3，形離神不離，形離神不離 紀(jì)錄片音樂(lè)創(chuàng)作的問(wèn)題：紀(jì)錄片音樂(lè)創(chuàng)作的問(wèn)題： 1）在充分肯定歌曲對(duì)

8、紀(jì)錄片的作用和影響的同時(shí)，應(yīng)該指出主題）在充分肯定歌曲對(duì)紀(jì)錄片的作用和影響的同時(shí)，應(yīng)該指出主題 歌曲創(chuàng)作的另一面歌曲創(chuàng)作的另一面過(guò)多，過(guò)濫。水平不高的主題歌曲創(chuàng)作過(guò)多，過(guò)濫。水平不高的主題歌曲創(chuàng)作 是另一種偏頗是另一種偏頗 2）音樂(lè)過(guò)滿的偏頗直接影響作品藝術(shù)效果）音樂(lè)過(guò)滿的偏頗直接影響作品藝術(shù)效果 第四節(jié)第四節(jié) 后期合成創(chuàng)作后期合成創(chuàng)作 一、后期創(chuàng)作的重要性：一、后期創(chuàng)作的重要性： 后期合成是對(duì)所后期合成是對(duì)所有有創(chuàng)作環(huán)節(jié)的總檢查，后期合成是藝術(shù)創(chuàng)作的繼續(xù)，而且創(chuàng)作環(huán)節(jié)的總檢查，后期合成是藝術(shù)創(chuàng)作的繼續(xù)，而且 是關(guān)鍵性創(chuàng)作環(huán)節(jié)，是藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合的完善是關(guān)鍵性創(chuàng)作環(huán)節(jié)，是藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合的完善 二

9、、合成環(huán)節(jié)的創(chuàng)作任務(wù)：二、合成環(huán)節(jié)的創(chuàng)作任務(wù)： 對(duì)前面所以創(chuàng)作遺留的藝術(shù)和技術(shù)性不足，瑕疵進(jìn)行修補(bǔ)。對(duì)前面所以創(chuàng)作遺留的藝術(shù)和技術(shù)性不足，瑕疵進(jìn)行修補(bǔ)。 三、綜合合成創(chuàng)作環(huán)節(jié)修改不足：三、綜合合成創(chuàng)作環(huán)節(jié)修改不足： 1，畫(huà)面和聲音剪輯粗糙；，畫(huà)面和聲音剪輯粗糙； 2，低標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)面聲音素材被，低標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)面聲音素材被“湊合湊合”編用，編用， 3，各種藝術(shù)手段隨意運(yùn)用，造成作品風(fēng)格不統(tǒng)一；，各種藝術(shù)手段隨意運(yùn)用，造成作品風(fēng)格不統(tǒng)一； 4，訪談冗長(zhǎng)，不簡(jiǎn)練；，訪談冗長(zhǎng)，不簡(jiǎn)練； 5，解說(shuō)詞過(guò)滿，擠壓了其他聲音；，解說(shuō)詞過(guò)滿，擠壓了其他聲音； 6，音樂(lè)過(guò)滿；，音樂(lè)過(guò)滿； 7，解說(shuō)和訪談同在一個(gè)響度上，互相干

10、擾；，解說(shuō)和訪談同在一個(gè)響度上，互相干擾； 8，現(xiàn)場(chǎng)聲，音樂(lè)出現(xiàn)和結(jié)束突然：音樂(lè)音量強(qiáng)弱缺乏變化，一放到底；，現(xiàn)場(chǎng)聲，音樂(lè)出現(xiàn)和結(jié)束突然：音樂(lè)音量強(qiáng)弱缺乏變化，一放到底； 9，應(yīng)有的字幕不到位；，應(yīng)有的字幕不到位； 10，無(wú)聲字幕過(guò)多，字號(hào)過(guò)少，造成視聽(tīng)困難，無(wú)聲字幕過(guò)多，字號(hào)過(guò)少，造成視聽(tīng)困難 第四節(jié)第四節(jié) 后期合成創(chuàng)作后期合成創(chuàng)作 四、常見(jiàn)的無(wú)聲字幕：四、常見(jiàn)的無(wú)聲字幕： 1，章節(jié)標(biāo)題及內(nèi)容提示；，章節(jié)標(biāo)題及內(nèi)容提示； 2，說(shuō)明事件發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)；，說(shuō)明事件發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)； 3，表明人物姓名，身份；，表明人物姓名，身份； 4，有意壓縮解說(shuō)，大量用字幕說(shuō)明事件進(jìn)展情況和結(jié)果；，有意壓縮解

11、說(shuō)，大量用字幕說(shuō)明事件進(jìn)展情況和結(jié)果； 5，數(shù)字和圖示，數(shù)字和圖示 五、常見(jiàn)的有聲字幕是：五、常見(jiàn)的有聲字幕是： 1，歌詞；，歌詞； 2，訪談；，訪談； 3，對(duì)重要內(nèi)容在解說(shuō)的同時(shí)，打出字幕以示強(qiáng)調(diào)，突出；，對(duì)重要內(nèi)容在解說(shuō)的同時(shí)，打出字幕以示強(qiáng)調(diào)，突出； 4，對(duì)說(shuō)明性字幕配合電報(bào)，打出鍵盤(pán)聲音。，對(duì)說(shuō)明性字幕配合電報(bào)，打出鍵盤(pán)聲音。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第一節(jié)第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能 攝影機(jī)的光學(xué)鏡頭依據(jù)焦距長(zhǎng)短分為成像效果不同的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭，攝影機(jī)的光學(xué)鏡頭依據(jù)焦距長(zhǎng)短分為成像效果不同的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭， 廣角鏡頭，顯微鏡頭和變焦距

12、鏡頭等；廣角鏡頭，顯微鏡頭和變焦距鏡頭等； 一、以一、以16毫米攝影機(jī)為例：毫米攝影機(jī)為例： 1、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距為、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距為25毫米，視野角度毫米，視野角度45度左右，大體與正常人的眼睛相同。度左右，大體與正常人的眼睛相同。 長(zhǎng)鏡頭：焦距長(zhǎng)于長(zhǎng)鏡頭：焦距長(zhǎng)于25毫米者（毫米者（50毫米，毫米，75毫米，毫米，100毫米，毫米，150毫米）成為長(zhǎng)鏡毫米）成為長(zhǎng)鏡 頭，也叫窄角鏡頭，遠(yuǎn)攝鏡頭，長(zhǎng)鏡頭視角窄于頭，也叫窄角鏡頭，遠(yuǎn)攝鏡頭，長(zhǎng)鏡頭視角窄于40度以內(nèi)，可達(dá)度以內(nèi)，可達(dá)8度左右。度左右。 2、廣角鏡頭：焦距短于、廣角鏡頭：焦距短于25毫米者，稱為廣角鏡頭，短鏡頭。這種鏡頭視角寬廣，毫

13、米者，稱為廣角鏡頭，短鏡頭。這種鏡頭視角寬廣， 大體為大體為60度到度到130度。度。 3、超廣角鏡頭：視角在、超廣角鏡頭：視角在130度到度到180度者，為魚(yú)眼鏡頭。度者，為魚(yú)眼鏡頭。 4、變焦距鏡頭：可以在拍攝過(guò)程中變化焦距、變焦距鏡頭：可以在拍攝過(guò)程中變化焦距從廣角到窄角，或者相反。從廣角到窄角，或者相反。 焦距與角度鏡頭焦距越短，視野角度越寬廣，被攝物體成像越小，相反，焦距與角度鏡頭焦距越短，視野角度越寬廣，被攝物體成像越小，相反， 鏡頭焦距越長(zhǎng)，視野范圍越窄，景物成像越大。不同焦距，不同視野寬度的鏡鏡頭焦距越長(zhǎng)，視野范圍越窄，景物成像越大。不同焦距，不同視野寬度的鏡 頭，在相同距離拍

14、攝相同景物，便產(chǎn)生全景，中景，近景等差別。頭，在相同距離拍攝相同景物，便產(chǎn)生全景，中景，近景等差別。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第一節(jié)第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能 光圈：鏡頭上的可調(diào)光圈，用以控制曝光量，保證準(zhǔn)確曝光，避免進(jìn)光過(guò)多或光圈：鏡頭上的可調(diào)光圈，用以控制曝光量，保證準(zhǔn)確曝光，避免進(jìn)光過(guò)多或 過(guò)少而造成技術(shù)失誤，還可以利用光圈創(chuàng)作特殊藝術(shù)效果。過(guò)少而造成技術(shù)失誤，還可以利用光圈創(chuàng)作特殊藝術(shù)效果。 景深：鏡頭景深：鏡頭“光圈光圈”變化與變化與“距離距離”變化產(chǎn)生焦點(diǎn)前后影像清晰的縱深范圍，變化產(chǎn)生焦點(diǎn)前后影像清晰的縱深范圍， 成為景深。景深大，

15、確保物像清晰的范圍大，無(wú)需仔細(xì)校正聚焦點(diǎn)，景深小，成為景深。景深大，確保物像清晰的范圍大，無(wú)需仔細(xì)校正聚焦點(diǎn)，景深小， 則必須校正聚焦點(diǎn)，才能確保圖像清晰。則必須校正聚焦點(diǎn)，才能確保圖像清晰。 超焦距景深：光圈和距離配合產(chǎn)生景深變化，出現(xiàn)超焦距景深。利用小光圈，超焦距景深：光圈和距離配合產(chǎn)生景深變化，出現(xiàn)超焦距景深。利用小光圈， 拍攝較遠(yuǎn)景物，出現(xiàn)的超焦距是最大景深范圍。焦距越短的鏡頭，超焦距范圍拍攝較遠(yuǎn)景物，出現(xiàn)的超焦距是最大景深范圍。焦距越短的鏡頭，超焦距范圍 越大。在廣角鏡頭上，可利用的超焦距從一米到無(wú)限遠(yuǎn)，都是清晰范圍相反，越大。在廣角鏡頭上，可利用的超焦距從一米到無(wú)限遠(yuǎn)，都是清晰范圍

16、相反， 長(zhǎng)焦距鏡頭，利用大光圈，拍攝較近景物，幾乎沒(méi)有景深，必須仔細(xì)校對(duì)焦點(diǎn)，長(zhǎng)焦距鏡頭，利用大光圈，拍攝較近景物，幾乎沒(méi)有景深，必須仔細(xì)校對(duì)焦點(diǎn)， 否則，不能保證景物聚焦清晰。否則，不能保證景物聚焦清晰。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第一節(jié)第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能 透視：在攝影中，透視原理為藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的機(jī)動(dòng)空間透視：在攝影中，透視原理為藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的機(jī)動(dòng)空間各種透視效各種透視效 果：果： 1）由距離不同產(chǎn)生的景物近大遠(yuǎn)?。┯删嚯x不同產(chǎn)生的景物近大遠(yuǎn)小“視角透視視角透視”； 2）由大氣對(duì)各種光波吸收不同產(chǎn)生的景物遠(yuǎn)淡近濃）由大氣對(duì)各種

17、光波吸收不同產(chǎn)生的景物遠(yuǎn)淡近濃“空氣透視空氣透視”； 3）由焦點(diǎn)內(nèi)外景物清晰度差異出現(xiàn)的或虛或?qū)崳┯山裹c(diǎn)內(nèi)外景物清晰度差異出現(xiàn)的或虛或?qū)崱敖裹c(diǎn)透視焦點(diǎn)透視”； 4）運(yùn)動(dòng)畫(huà)面中景物移動(dòng)產(chǎn)生的橫快縱慢，近快遠(yuǎn)慢）運(yùn)動(dòng)畫(huà)面中景物移動(dòng)產(chǎn)生的橫快縱慢，近快遠(yuǎn)慢“運(yùn)動(dòng)透視運(yùn)動(dòng)透視”； 5）由不同光源影響產(chǎn)生的景物色調(diào)變化）由不同光源影響產(chǎn)生的景物色調(diào)變化“色彩透視色彩透視”； 6）夜景拍攝時(shí)，由距離不同出現(xiàn)景物近明遠(yuǎn)暗）夜景拍攝時(shí)，由距離不同出現(xiàn)景物近明遠(yuǎn)暗“影調(diào)透視影調(diào)透視”； 7）透視原理有利于攝影者構(gòu)圖思考，處理得當(dāng)，便能增強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力。）透視原理有利于攝影者構(gòu)圖思考，處理得當(dāng)，便能增強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力。

18、 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第一節(jié)第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能 一，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭一，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 因?yàn)樗前凑找话闳搜劬φＲ暯窃O(shè)計(jì)，它的成像也是因?yàn)樗前凑找话闳搜劬φＲ暯窃O(shè)計(jì)，它的成像也是“標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)”的，即沒(méi)有夸張變形效的，即沒(méi)有夸張變形效 果，富有客觀真實(shí)性。果，富有客觀真實(shí)性。 二，長(zhǎng)鏡頭（短焦距鏡頭）二，長(zhǎng)鏡頭（短焦距鏡頭） 優(yōu)點(diǎn)：有利于遠(yuǎn)距離拍攝；可以拍攝野生動(dòng)物，戰(zhàn)斗場(chǎng)景和惡勢(shì)力的詭秘行動(dòng)，不驚動(dòng)優(yōu)點(diǎn)：有利于遠(yuǎn)距離拍攝；可以拍攝野生動(dòng)物，戰(zhàn)斗場(chǎng)景和惡勢(shì)力的詭秘行動(dòng)，不驚動(dòng) 被拍對(duì)象，減少一定危險(xiǎn)；攝取中近景時(shí)，有利于刪除次要內(nèi)容，突出重點(diǎn)被拍

19、對(duì)象，減少一定危險(xiǎn)；攝取中近景時(shí)，有利于刪除次要內(nèi)容，突出重點(diǎn) 缺點(diǎn)：景深小，容易把畫(huà)面拍虛，內(nèi)容適用面較窄。缺點(diǎn)：景深小，容易把畫(huà)面拍虛，內(nèi)容適用面較窄。 三，廣角鏡頭（短鏡頭）三，廣角鏡頭（短鏡頭） 優(yōu)點(diǎn)：優(yōu)點(diǎn)： 1，有利于在較近的距離拍攝全景，遠(yuǎn)景，展現(xiàn)大范圍景物全貌和大環(huán)境；，有利于在較近的距離拍攝全景，遠(yuǎn)景，展現(xiàn)大范圍景物全貌和大環(huán)境； 2，有利于拍攝主體兼顧環(huán)境，即使拍攝中近景時(shí)，仍可在背景里保留較寬廣的視野，有利于拍攝主體兼顧環(huán)境，即使拍攝中近景時(shí)，仍可在背景里保留較寬廣的視野， 3，有利于展現(xiàn)主體環(huán)境氛圍；，有利于展現(xiàn)主體環(huán)境氛圍； 4，有利于畫(huà)面內(nèi)容信息含量。由于廣角鏡頭景深

20、大，視野內(nèi)多層次的景物均可清晰入，有利于畫(huà)面內(nèi)容信息含量。由于廣角鏡頭景深大，視野內(nèi)多層次的景物均可清晰入 畫(huà)，被攝主體和多層陪體呈現(xiàn)一種高度自然效果。畫(huà)，被攝主體和多層陪體呈現(xiàn)一種高度自然效果。 5，有利于近距離搶拍；由于景深大和超焦距原理，在光圈較小的情況下，能保證入畫(huà)，有利于近距離搶拍；由于景深大和超焦距原理，在光圈較小的情況下，能保證入畫(huà) 景物清晰，便于專心搶拍，不必?fù)?dān)心焦點(diǎn)不實(shí)。景物清晰，便于專心搶拍，不必?fù)?dān)心焦點(diǎn)不實(shí)。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第一節(jié)第一節(jié) 光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能光學(xué)鏡頭物理特性與藝術(shù)功能 以隱藏拍攝做比較，長(zhǎng)鏡頭和廣角鏡頭各有所長(zhǎng)。廣角鏡頭由于相

21、對(duì)輕便易于隱藏，近以隱藏拍攝做比較，長(zhǎng)鏡頭和廣角鏡頭各有所長(zhǎng)。廣角鏡頭由于相對(duì)輕便易于隱藏，近 距離拍攝具有很大優(yōu)勢(shì)；長(zhǎng)鏡頭則對(duì)遠(yuǎn)距離隱藏拍攝有利。距離拍攝具有很大優(yōu)勢(shì)；長(zhǎng)鏡頭則對(duì)遠(yuǎn)距離隱藏拍攝有利。 廣角（尤其是超廣角）鏡頭和長(zhǎng)焦點(diǎn)鏡頭對(duì)被攝主體均有變形效果廣角（尤其是超廣角）鏡頭和長(zhǎng)焦點(diǎn)鏡頭對(duì)被攝主體均有變形效果夸張和強(qiáng)調(diào)，以夸張和強(qiáng)調(diào)，以 至起到褒貶作用。至起到褒貶作用。 廣角鏡頭近拍人物容易變形；拍攝縱向運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，有加快運(yùn)動(dòng)效果；拍攝橫向運(yùn)動(dòng)對(duì)廣角鏡頭近拍人物容易變形；拍攝縱向運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，有加快運(yùn)動(dòng)效果；拍攝橫向運(yùn)動(dòng)對(duì) 象時(shí)，又有延緩運(yùn)動(dòng)速度的效果。象時(shí)，又有延緩運(yùn)動(dòng)速度的效果。 長(zhǎng)

22、鏡頭在表現(xiàn)縱向運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，有加大運(yùn)動(dòng)過(guò)程（速度減慢）的效果；拍攝橫向運(yùn)動(dòng)對(duì)長(zhǎng)鏡頭在表現(xiàn)縱向運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，有加大運(yùn)動(dòng)過(guò)程（速度減慢）的效果；拍攝橫向運(yùn)動(dòng)對(duì) 象時(shí)，又有縮短運(yùn)動(dòng)過(guò)程（速度加快）的效果。象時(shí)，又有縮短運(yùn)動(dòng)過(guò)程（速度加快）的效果。 四，變焦距鏡頭四，變焦距鏡頭 焦距變幅大體焦距變幅大體14倍到倍到17倍，變焦方式有手動(dòng)和自動(dòng)兩種。倍，變焦方式有手動(dòng)和自動(dòng)兩種。 包括廣角，標(biāo)準(zhǔn)和長(zhǎng)鏡頭的所有的焦距和視野性能，又可以在拍攝過(guò)程中編導(dǎo)焦距，景包括廣角，標(biāo)準(zhǔn)和長(zhǎng)鏡頭的所有的焦距和視野性能，又可以在拍攝過(guò)程中編導(dǎo)焦距，景 別：從全景變到近景，特寫(xiě)別：從全景變到近景，特寫(xiě)由全面到一點(diǎn)，或相反。由全面

23、到一點(diǎn)，或相反。 還可以運(yùn)用猛拉或猛推拍攝特殊效果的畫(huà)面。富有還可以運(yùn)用猛拉或猛推拍攝特殊效果的畫(huà)面。富有“一目了然一目了然”和視覺(jué)沖擊效果和視覺(jué)沖擊效果 五，特殊效果附加鏡五，特殊效果附加鏡 用于特殊藝術(shù)效果：濾色鏡（作用在于校正色溫，保證色彩正確還原），多棱鏡，柔光用于特殊藝術(shù)效果：濾色鏡（作用在于校正色溫，保證色彩正確還原），多棱鏡，柔光 鏡，星光鏡，彩虹鏡，霧鏡等鏡，星光鏡，彩虹鏡，霧鏡等 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一攝影構(gòu)圖之一攝影構(gòu)圖之一 構(gòu)圖是畫(huà)面布局，畫(huà)面結(jié)構(gòu)，是被拍攝體諸元素在畫(huà)面中的配置，使畫(huà)面構(gòu)圖是畫(huà)面布局，畫(huà)面結(jié)構(gòu)，是被拍

24、攝體諸元素在畫(huà)面中的配置，使畫(huà)面 內(nèi)容與形式相和諧，達(dá)到主體突出，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，形象生動(dòng)，形式新穎的目?jī)?nèi)容與形式相和諧，達(dá)到主體突出，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，形象生動(dòng)，形式新穎的目 的。的。 攝影者是否把畫(huà)面中特定內(nèi)容表現(xiàn)得生動(dòng)，優(yōu)美，取決于構(gòu)圖處理以及對(duì)攝影者是否把畫(huà)面中特定內(nèi)容表現(xiàn)得生動(dòng)，優(yōu)美，取決于構(gòu)圖處理以及對(duì) 光線，線條和色彩諸因素的運(yùn)用。即恰當(dāng)?shù)卮_定畫(huà)面景別，確定主體位置，光線，線條和色彩諸因素的運(yùn)用。即恰當(dāng)?shù)卮_定畫(huà)面景別，確定主體位置， 合理處理主體和陪體，主體與環(huán)境的關(guān)系，以及選擇拍攝方向與拍攝高度，合理處理主體和陪體，主體與環(huán)境的關(guān)系，以及選擇拍攝方向與拍攝高度， 巧妙配置形，色，光，影調(diào)，線

25、條等因素，使之有機(jī)統(tǒng)一，和諧完美。巧妙配置形，色，光，影調(diào)，線條等因素，使之有機(jī)統(tǒng)一，和諧完美。 與繪畫(huà)和照相比較，影視攝影構(gòu)圖特點(diǎn)：與繪畫(huà)和照相比較，影視攝影構(gòu)圖特點(diǎn)： （一）系統(tǒng)性（一）系統(tǒng)性 （二）動(dòng)態(tài)性（二）動(dòng)態(tài)性 （三）視聽(tīng)同時(shí)性（三）視聽(tīng)同時(shí)性 （四）現(xiàn)場(chǎng)一次定型（四）現(xiàn)場(chǎng)一次定型 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一攝影構(gòu)圖之一攝影構(gòu)圖之一 當(dāng)今紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片比較：當(dāng)今紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片比較： 1、攝影機(jī)膠片、攝影機(jī)膠片攝影機(jī)磁帶錄像；攝影機(jī)磁帶錄像； 2、聲畫(huà)分別采錄、聲畫(huà)分別采錄聲畫(huà)一體；聲畫(huà)一體； 3、銀幕放映、銀幕放映電視播放；

26、電視播放； 4、最大變化：、最大變化：1）追求攝影畫(huà)面的視聽(tīng)信息同生同在。催生攝影構(gòu)圖觀念的更）追求攝影畫(huà)面的視聽(tīng)信息同生同在。催生攝影構(gòu)圖觀念的更 新，即具有聲畫(huà)并重的意識(shí)，甚至要求某些畫(huà)面為聲音服務(wù)。新，即具有聲畫(huà)并重的意識(shí)，甚至要求某些畫(huà)面為聲音服務(wù)。2）客觀記錄）客觀記錄 方法的關(guān)鍵是追求視聽(tīng)形象一體效果，聲與畫(huà)互為內(nèi)容和形式，相得益彰。方法的關(guān)鍵是追求視聽(tīng)形象一體效果，聲與畫(huà)互為內(nèi)容和形式，相得益彰。 影視構(gòu)圖的兩種時(shí)間形態(tài)：影視構(gòu)圖的兩種時(shí)間形態(tài)：有序常態(tài)的延續(xù)性有序常態(tài)的延續(xù)性、反常態(tài)表現(xiàn)時(shí)間反常態(tài)表現(xiàn)時(shí)間 畫(huà)面時(shí)間形態(tài)有三層含義：畫(huà)面時(shí)間形態(tài)有三層含義： 1、內(nèi)容實(shí)際持續(xù)時(shí)間，

27、、內(nèi)容實(shí)際持續(xù)時(shí)間， 2、放映時(shí)間、放映時(shí)間 3、視覺(jué)時(shí)間、視覺(jué)時(shí)間 在標(biāo)準(zhǔn)拍攝和標(biāo)準(zhǔn)放映情況下，內(nèi)容實(shí)際持續(xù)時(shí)間，放映時(shí)間和視覺(jué)時(shí)間是一致的，在標(biāo)準(zhǔn)拍攝和標(biāo)準(zhǔn)放映情況下，內(nèi)容實(shí)際持續(xù)時(shí)間，放映時(shí)間和視覺(jué)時(shí)間是一致的， 否則，三者便會(huì)出現(xiàn)巨大差異。否則，三者便會(huì)出現(xiàn)巨大差異。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一-攝影構(gòu)圖之一攝影構(gòu)圖之一 攝影的構(gòu)圖形式：攝影的構(gòu)圖形式： （一）單意構(gòu)圖和多意構(gòu)圖（一）單意構(gòu)圖和多意構(gòu)圖 （依畫(huà)面所含內(nèi)容多少的兩種構(gòu)圖。）（依畫(huà)面所含內(nèi)容多少的兩種構(gòu)圖。） 1、單意構(gòu)圖只表現(xiàn)單純的一花一物，內(nèi)容和形象單一而明確，也稱單構(gòu)

28、圖；、單意構(gòu)圖只表現(xiàn)單純的一花一物，內(nèi)容和形象單一而明確，也稱單構(gòu)圖； 2、多意構(gòu)圖則是通過(guò)畫(huà)面變化表現(xiàn)兩種以上含義，傳達(dá)較多信息。、多意構(gòu)圖則是通過(guò)畫(huà)面變化表現(xiàn)兩種以上含義，傳達(dá)較多信息。 （二）靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖（二）靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖 1、靜態(tài)構(gòu)圖主體可能是與生活有關(guān)的單體物件，經(jīng)過(guò)適當(dāng)景別，光線與影調(diào)等構(gòu)圖處、靜態(tài)構(gòu)圖主體可能是與生活有關(guān)的單體物件，經(jīng)過(guò)適當(dāng)景別，光線與影調(diào)等構(gòu)圖處 理，賦予某種寓意，聯(lián)想，起到聯(lián)系情節(jié)，烘托氣氛，服務(wù)于作品總體的作用。靜理，賦予某種寓意，聯(lián)想，起到聯(lián)系情節(jié)，烘托氣氛，服務(wù)于作品總體的作用。靜 態(tài)構(gòu)圖以被攝主體不變，造型元素結(jié)構(gòu)不變和攝影機(jī)位不變?yōu)樘攸c(diǎn)。

29、態(tài)構(gòu)圖以被攝主體不變，造型元素結(jié)構(gòu)不變和攝影機(jī)位不變?yōu)樘攸c(diǎn)。 2、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是因被攝主體或鏡頭活動(dòng)，使畫(huà)面結(jié)構(gòu)發(fā)生連續(xù)不斷變化的構(gòu)圖形式，也、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是因被攝主體或鏡頭活動(dòng)，使畫(huà)面結(jié)構(gòu)發(fā)生連續(xù)不斷變化的構(gòu)圖形式，也 屬于多意構(gòu)圖。這種構(gòu)圖往往是以起幅結(jié)構(gòu)的均衡，和諧開(kāi)始，因?yàn)槿?，物的活?dòng)，屬于多意構(gòu)圖。這種構(gòu)圖往往是以起幅結(jié)構(gòu)的均衡，和諧開(kāi)始，因?yàn)槿?，物的活?dòng)， 進(jìn)畫(huà)出畫(huà)而打破和諧，直到人，物的不斷活動(dòng)，進(jìn)出，使落幅結(jié)構(gòu)達(dá)到新的和諧。進(jìn)畫(huà)出畫(huà)而打破和諧，直到人，物的不斷活動(dòng)，進(jìn)出，使落幅結(jié)構(gòu)達(dá)到新的和諧。 與靜態(tài)構(gòu)圖相比，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖畫(huà)面是多意的，連續(xù)的，不失完整的。與靜態(tài)構(gòu)圖相比，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖畫(huà)面是多

30、意的，連續(xù)的，不失完整的。 （三）水平線構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，斜線構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖（三）水平線構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，斜線構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖 （四）封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖（四）封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一-攝影構(gòu)圖之一攝影構(gòu)圖之一 攝影的構(gòu)圖形式：攝影的構(gòu)圖形式： （三）水平線構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，斜線構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖（三）水平線構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，斜線構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖 （四）封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖（四）封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖 1、封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖代表著兩個(gè)時(shí)代和兩種藝術(shù)風(fēng)格的構(gòu)圖觀念和方法。、封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖代表著兩個(gè)時(shí)代和兩種藝術(shù)風(fēng)

31、格的構(gòu)圖觀念和方法。 封閉式構(gòu)圖形成于無(wú)聲片和聲畫(huà)分離時(shí)代，稱為傳統(tǒng)構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)精心經(jīng)營(yíng)，封閉式構(gòu)圖形成于無(wú)聲片和聲畫(huà)分離時(shí)代，稱為傳統(tǒng)構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)精心經(jīng)營(yíng)， 巧妙布局邊框內(nèi)的畫(huà)面。這種構(gòu)圖講究畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，重視畫(huà)面內(nèi)部的繪巧妙布局邊框內(nèi)的畫(huà)面。這種構(gòu)圖講究畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，重視畫(huà)面內(nèi)部的繪 畫(huà)美。拍攝景物時(shí)，讓主體處于畫(huà)面中心，要求畫(huà)面均衡，對(duì)稱，完整；畫(huà)美。拍攝景物時(shí)，讓主體處于畫(huà)面中心，要求畫(huà)面均衡，對(duì)稱，完整； 拍人物近景時(shí)，要求形象完美，比如不允許出現(xiàn)人物半張臉，一只眼睛，拍人物近景時(shí)，要求形象完美，比如不允許出現(xiàn)人物半張臉，一只眼睛， “削頭頂削頭頂”之類；拍攝運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，則注意起幅，落幅

32、合理，穩(wěn)定等。之類；拍攝運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，則注意起幅，落幅合理，穩(wěn)定等。 缺點(diǎn)：不重視畫(huà)框內(nèi)外的因素關(guān)聯(lián)，給人一種缺點(diǎn)：不重視畫(huà)框內(nèi)外的因素關(guān)聯(lián)，給人一種“框死框死”生活的封閉感，沉生活的封閉感，沉 重感，減弱了藝術(shù)活潑感，沖擊力，故稱封閉式構(gòu)圖，對(duì)稱式構(gòu)圖。這種重感，減弱了藝術(shù)活潑感，沖擊力，故稱封閉式構(gòu)圖，對(duì)稱式構(gòu)圖。這種 構(gòu)圖觀念對(duì)人物肖像，自然風(fēng)光攝影構(gòu)圖的光線，影調(diào)等都有一絲不茍的構(gòu)圖觀念對(duì)人物肖像，自然風(fēng)光攝影構(gòu)圖的光線，影調(diào)等都有一絲不茍的 要求。要求。 2、開(kāi)放式構(gòu)圖不受傳統(tǒng)構(gòu)圖觀念約束，強(qiáng)調(diào)以不完整，不均衡的畫(huà)面結(jié)構(gòu)體現(xiàn)、開(kāi)放式構(gòu)圖不受傳統(tǒng)構(gòu)圖觀念約束，強(qiáng)調(diào)以不完整，不均衡的畫(huà)面結(jié)

33、構(gòu)體現(xiàn) 畫(huà)框內(nèi)外含意的聯(lián)系和統(tǒng)一；追求自然，信手拈來(lái)，不拘一格，生動(dòng)活潑，畫(huà)框內(nèi)外含意的聯(lián)系和統(tǒng)一；追求自然，信手拈來(lái)，不拘一格，生動(dòng)活潑， 別具一種視覺(jué)沖擊力，頗能適應(yīng)聲畫(huà)一體客觀紀(jì)實(shí)風(fēng)格的要求。又稱為不別具一種視覺(jué)沖擊力，頗能適應(yīng)聲畫(huà)一體客觀紀(jì)實(shí)風(fēng)格的要求。又稱為不 完整構(gòu)圖，不對(duì)稱構(gòu)圖。完整構(gòu)圖，不對(duì)稱構(gòu)圖。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一-攝影構(gòu)圖之一攝影構(gòu)圖之一 攝影的構(gòu)圖形式：攝影的構(gòu)圖形式： （四）封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖（四）封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖 兩種構(gòu)圖觀念對(duì)待畫(huà)面元素處理差異具體而明顯。劉景毅先生總結(jié)的兩種構(gòu)圖觀念對(duì)待畫(huà)面元素處

34、理差異具體而明顯。劉景毅先生總結(jié)的“攝攝 影十八忌影十八忌”和張道國(guó)先生總結(jié)的十個(gè)和張道國(guó)先生總結(jié)的十個(gè)“反其道而行之反其道而行之”大體可以代表兩種大體可以代表兩種 構(gòu)圖風(fēng)格和主張。構(gòu)圖風(fēng)格和主張。 1）封閉式構(gòu)圖把畫(huà)面水平線垂直線傾斜，背景中的橫線處理不當(dāng)，側(cè)拍人封閉式構(gòu)圖把畫(huà)面水平線垂直線傾斜，背景中的橫線處理不當(dāng)，側(cè)拍人 物左右留空不當(dāng)，搖鏡頭的起幅，落幅不穩(wěn)定和不飽滿等，列為攝影構(gòu)圖物左右留空不當(dāng)，搖鏡頭的起幅，落幅不穩(wěn)定和不飽滿等，列為攝影構(gòu)圖 禁忌。禁忌。 2）開(kāi)放式構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖為主題服務(wù)，指出在特定情況下的畫(huà)，焦點(diǎn)不實(shí)，）開(kāi)放式構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖為主題服務(wù)，指出在特定情況下的畫(huà)，焦點(diǎn)不

35、實(shí)， 甚至色彩失真，曝光不準(zhǔn)等列為服從主題內(nèi)容的反常規(guī)構(gòu)圖手段。甚至色彩失真，曝光不準(zhǔn)等列為服從主題內(nèi)容的反常規(guī)構(gòu)圖手段。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第二節(jié)第二節(jié) 視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一視聽(tīng)時(shí)空統(tǒng)一-攝影構(gòu)圖之一攝影構(gòu)圖之一 攝影構(gòu)圖的基本要求：攝影構(gòu)圖的基本要求： 簡(jiǎn)而言之，攝影構(gòu)圖額要求應(yīng)該是藝術(shù)營(yíng)造的自然美效果。簡(jiǎn)而言之，攝影構(gòu)圖額要求應(yīng)該是藝術(shù)營(yíng)造的自然美效果。 1、中心突出，層次分明。合理而巧妙地組織各種造型元素，既突出主體形象，又、中心突出，層次分明。合理而巧妙地組織各種造型元素，既突出主體形象，又 處理好主體與配體，背景，環(huán)境的關(guān)系。處理好主體與配體，背景，環(huán)境的關(guān)系。 2、聲

36、畫(huà)一體，視聽(tīng)和諧。充分考慮現(xiàn)場(chǎng)聲音和環(huán)境氣氛因素，必要時(shí)應(yīng)以聲音和、聲畫(huà)一體，視聽(tīng)和諧。充分考慮現(xiàn)場(chǎng)聲音和環(huán)境氣氛因素，必要時(shí)應(yīng)以聲音和 環(huán)境氣氛完整，突出確定畫(huà)面結(jié)構(gòu)。環(huán)境氣氛完整，突出確定畫(huà)面結(jié)構(gòu)。 3、畫(huà)面簡(jiǎn)潔，含義準(zhǔn)確。避免因內(nèi)容蕪雜，繁復(fù)，而分散，干擾視聽(tīng)、畫(huà)面簡(jiǎn)潔，含義準(zhǔn)確。避免因內(nèi)容蕪雜，繁復(fù)，而分散，干擾視聽(tīng) 4、光影合理，色彩逼真。避免用光雕飾，也反對(duì)用光隨意和粗糙。、光影合理，色彩逼真。避免用光雕飾，也反對(duì)用光隨意和粗糙。 5、形意并重，營(yíng)造美感。惟美傷意固然不可取，忽視形式也是作品的損失。、形意并重，營(yíng)造美感。惟美傷意固然不可取，忽視形式也是作品的損失。 6、要有、要有“

37、分割分割”構(gòu)圖意識(shí)和畫(huà)面銜接意識(shí)。善于通過(guò)若干構(gòu)圖剖析較復(fù)雜的內(nèi)容，構(gòu)圖意識(shí)和畫(huà)面銜接意識(shí)。善于通過(guò)若干構(gòu)圖剖析較復(fù)雜的內(nèi)容， 減少和避免一次構(gòu)圖說(shuō)明若干含義。減少和避免一次構(gòu)圖說(shuō)明若干含義。 7、運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的速度，節(jié)奏要與被攝體動(dòng)靜形態(tài)相吻合，或快或慢，符合內(nèi)在韻律，、運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的速度，節(jié)奏要與被攝體動(dòng)靜形態(tài)相吻合，或快或慢，符合內(nèi)在韻律， 起幅落幅形式有目的性，為后期編輯創(chuàng)作條件。起幅落幅形式有目的性，為后期編輯創(chuàng)作條件。 8、任何正常與反常的構(gòu)圖處理，都要與作品整體內(nèi)容相適應(yīng)，與作品風(fēng)格相吻合。、任何正常與反常的構(gòu)圖處理，都要與作品整體內(nèi)容相適應(yīng)，與作品風(fēng)格相吻合。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片

38、的攝影造型： 第三節(jié)第三節(jié) 景別景別-攝影構(gòu)圖之二攝影構(gòu)圖之二 景別表現(xiàn)為視野范圍，即攝影畫(huà)框框定的空間大小差別，也是被攝體在畫(huà)面中景別表現(xiàn)為視野范圍，即攝影畫(huà)框框定的空間大小差別，也是被攝體在畫(huà)面中 呈現(xiàn)的大小區(qū)別。呈現(xiàn)的大小區(qū)別。 一，景別的強(qiáng)制性一，景別的強(qiáng)制性 景別是攝影者和剪輯者對(duì)客觀世界和觀眾的雙重強(qiáng)制。對(duì)景對(duì)人取景范圍的強(qiáng)景別是攝影者和剪輯者對(duì)客觀世界和觀眾的雙重強(qiáng)制。對(duì)景對(duì)人取景范圍的強(qiáng) 制性，叫人看什么就得看什么的強(qiáng)制性。制性，叫人看什么就得看什么的強(qiáng)制性。 二，距離與景別二，距離與景別 距離對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的影響：距離對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的影響： 1、首先表現(xiàn)在直接影響畫(huà)面間的景別及其內(nèi)容

39、含量。即表現(xiàn)為被攝體與畫(huà)面間的、首先表現(xiàn)在直接影響畫(huà)面間的景別及其內(nèi)容含量。即表現(xiàn)為被攝體與畫(huà)面間的 比例關(guān)系：距離越遠(yuǎn)，被攝體在畫(huà)面越小，反之越大。比例關(guān)系：距離越遠(yuǎn)，被攝體在畫(huà)面越小，反之越大。 2、其次，通過(guò)改變距離和換用不同焦距的鏡頭，獲得不同景別，不同溝通結(jié)構(gòu)，、其次，通過(guò)改變距離和換用不同焦距的鏡頭，獲得不同景別，不同溝通結(jié)構(gòu)， 以至能改變畫(huà)面內(nèi)容含義。廣角鏡頭背景視野大，長(zhǎng)焦距鏡頭背景視野小。為以至能改變畫(huà)面內(nèi)容含義。廣角鏡頭背景視野大，長(zhǎng)焦距鏡頭背景視野小。為 了保留較多的陪體和背景，可采用短焦鏡頭，近距拍攝；為了突出主體減少陪了保留較多的陪體和背景，可采用短焦鏡頭，近距拍攝；

40、為了突出主體減少陪 體，則應(yīng)采用長(zhǎng)焦鏡頭，在較遠(yuǎn)的距離拍攝。體，則應(yīng)采用長(zhǎng)焦鏡頭，在較遠(yuǎn)的距離拍攝。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第三節(jié)第三節(jié) 景別景別-攝影構(gòu)圖之二攝影構(gòu)圖之二 (一一)遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景-自然與環(huán)境描繪功能自然與環(huán)境描繪功能 1、交代故事發(fā)生的自然地理環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。具有渲染夸張氣氛的作用。、交代故事發(fā)生的自然地理環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。具有渲染夸張氣氛的作用。 2、遠(yuǎn)景中人物降為次要地位，空曠部分作為言外之音，畫(huà)外之景往往給人以特殊、遠(yuǎn)景中人物降為次要地位，空曠部分作為言外之音，畫(huà)外之景往往給人以特殊 的繪畫(huà)美，具有特殊的含蓄美與深邃的意境美，給人留下寬廣的思考空間，激的繪畫(huà)美，

41、具有特殊的含蓄美與深邃的意境美，給人留下寬廣的思考空間，激 發(fā)人們聯(lián)想，調(diào)動(dòng)人們情感，有助于作者抒發(fā)情感。發(fā)人們聯(lián)想，調(diào)動(dòng)人們情感，有助于作者抒發(fā)情感。 3、遠(yuǎn)景在電視屏幕受到限制，電視機(jī)規(guī)格小，遠(yuǎn)景效果難以發(fā)揮，由于不直接組、遠(yuǎn)景在電視屏幕受到限制，電視機(jī)規(guī)格小，遠(yuǎn)景效果難以發(fā)揮，由于不直接組 織人工大場(chǎng)面，而且人工高角度的搭建也需可觀的投入。用于電視播放的紀(jì)錄織人工大場(chǎng)面，而且人工高角度的搭建也需可觀的投入。用于電視播放的紀(jì)錄 片并不一般提倡多用遠(yuǎn)景。片并不一般提倡多用遠(yuǎn)景。 （二）全景（二）全景-敘述性造型詞匯敘述性造型詞匯 功能是再現(xiàn)被攝對(duì)象的總體面貌。富有客觀冷靜展示的品格，起到如實(shí)

42、介紹和功能是再現(xiàn)被攝對(duì)象的總體面貌。富有客觀冷靜展示的品格，起到如實(shí)介紹和 平述作用。平述作用。 全景不宜用長(zhǎng)焦（窄視野）鏡頭；用短鏡頭或標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，有助于環(huán)境展示和增全景不宜用長(zhǎng)焦（窄視野）鏡頭；用短鏡頭或標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，有助于環(huán)境展示和增 加信息量。加信息量。 拍攝全景畫(huà)面時(shí)宜長(zhǎng)些，便于再現(xiàn)活動(dòng)內(nèi)容的想到完整，便于觀眾看清多層次拍攝全景畫(huà)面時(shí)宜長(zhǎng)些，便于再現(xiàn)活動(dòng)內(nèi)容的想到完整，便于觀眾看清多層次 內(nèi)容，便于后期剪輯臺(tái)上的推敲，裁取，選用。內(nèi)容，便于后期剪輯臺(tái)上的推敲，裁取，選用。 地平線處理：除了特殊效果，遠(yuǎn)景，全景構(gòu)圖中的天地線不平或過(guò)高，過(guò)低，地平線處理：除了特殊效果，遠(yuǎn)景，全景構(gòu)圖中的天地線

43、不平或過(guò)高，過(guò)低， 不合視覺(jué)習(xí)慣，應(yīng)根據(jù)畫(huà)面元素結(jié)構(gòu)認(rèn)真處理。俯瞰大地和仰視天空的拍攝，不合視覺(jué)習(xí)慣，應(yīng)根據(jù)畫(huà)面元素結(jié)構(gòu)認(rèn)真處理。俯瞰大地和仰視天空的拍攝， 天地線可以消失，特殊內(nèi)容的遠(yuǎn)景，全景構(gòu)圖，天地線也可以打破視覺(jué)常規(guī)，天地線可以消失，特殊內(nèi)容的遠(yuǎn)景，全景構(gòu)圖，天地線也可以打破視覺(jué)常規(guī)， 創(chuàng)造特殊效果。創(chuàng)造特殊效果。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第三節(jié)第三節(jié) 景別景別-攝影構(gòu)圖之二攝影構(gòu)圖之二 （三）中景（三）中景-解釋描寫(xiě)的功能解釋描寫(xiě)的功能 用于再現(xiàn)景物重點(diǎn)部分和成人膝部以上部分。用于再現(xiàn)景物重點(diǎn)部分和成人膝部以上部分。 1、以描寫(xiě)為主兼顧敘述與描寫(xiě)雙重功能的構(gòu)圖景別。在敘

44、事作品中，中景多用、以描寫(xiě)為主兼顧敘述與描寫(xiě)雙重功能的構(gòu)圖景別。在敘事作品中，中景多用 于展開(kāi)情節(jié)，可使觀眾看清景物的重要特性，看清人物的動(dòng)作和情緒；可以清于展開(kāi)情節(jié)，可使觀眾看清景物的重要特性，看清人物的動(dòng)作和情緒；可以清 楚交代人與人，人與物之間的特定關(guān)系。楚交代人與人，人與物之間的特定關(guān)系。 2、能完美地顯示人物手勢(shì)動(dòng)作和面部情緒，有利于表現(xiàn)人物間的感情交流，展、能完美地顯示人物手勢(shì)動(dòng)作和面部情緒，有利于表現(xiàn)人物間的感情交流，展 開(kāi)故事和矛盾沖突。開(kāi)故事和矛盾沖突。 （四）近景（四）近景-突出與強(qiáng)調(diào)功能突出與強(qiáng)調(diào)功能 表現(xiàn)景物的關(guān)鍵局部和人物胸部以上部分。表現(xiàn)景物的關(guān)鍵局部和人物胸部以上

45、部分。有利于表現(xiàn)人物的神態(tài)，并通過(guò)有利于表現(xiàn)人物的神態(tài)，并通過(guò) 神態(tài)反映人物的內(nèi)心世界。神態(tài)反映人物的內(nèi)心世界。 1、與中景相比，近景有利于把人們的注意力集中到景物特性和人物的細(xì)微動(dòng)作，、與中景相比，近景有利于把人們的注意力集中到景物特性和人物的細(xì)微動(dòng)作， 目光傳神，面部表情和聲調(diào)語(yǔ)氣等視聽(tīng)形象，并給觀眾留下某種印象。從而引目光傳神，面部表情和聲調(diào)語(yǔ)氣等視聽(tīng)形象，并給觀眾留下某種印象。從而引 起景物，人物與觀眾直接發(fā)生感情交流。起景物，人物與觀眾直接發(fā)生感情交流。 2、與中景相比，近景畫(huà)面視野更狹窄，再現(xiàn)空間大大縮小，被攝主體背景，襯、與中景相比，近景畫(huà)面視野更狹窄，再現(xiàn)空間大大縮小，被攝主體

46、背景，襯 景，地平線近乎消失，畫(huà)面內(nèi)容集中而單一，敘事功能已不重要，代之以鮮明景，地平線近乎消失，畫(huà)面內(nèi)容集中而單一，敘事功能已不重要，代之以鮮明 的突出和強(qiáng)調(diào)作用。攝影者的形象創(chuàng)作空間擴(kuò)大，從而有效地強(qiáng)化藝術(shù)效果。的突出和強(qiáng)調(diào)作用。攝影者的形象創(chuàng)作空間擴(kuò)大，從而有效地強(qiáng)化藝術(shù)效果。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第三節(jié)第三節(jié) 景別景別-攝影構(gòu)圖之二攝影構(gòu)圖之二 （五）特寫(xiě)（五）特寫(xiě)-藝術(shù)的揭示功能藝術(shù)的揭示功能 在大時(shí)空定位下，特寫(xiě)畫(huà)面不受空間，方位限制，甚至不顧景物，人物的全貌，在大時(shí)空定位下，特寫(xiě)畫(huà)面不受空間，方位限制，甚至不顧景物，人物的全貌， 而是瞄準(zhǔn)被攝體的最具有本質(zhì)特性的

47、一部，一點(diǎn)加以凸顯，放大，渲染，以揭而是瞄準(zhǔn)被攝體的最具有本質(zhì)特性的一部，一點(diǎn)加以凸顯，放大，渲染，以揭 示某種生活深層意蘊(yùn)，理念和情緒。示某種生活深層意蘊(yùn)，理念和情緒。 1、特寫(xiě)直接作用于受眾心靈。對(duì)事件，盯住最富有戲劇沖突的細(xì)節(jié)，對(duì)人物，、特寫(xiě)直接作用于受眾心靈。對(duì)事件，盯住最富有戲劇沖突的細(xì)節(jié)，對(duì)人物， 盯住最富于典型性的顯微形象，產(chǎn)生視覺(jué)上，心理上的強(qiáng)烈感染，直接作用于盯住最富于典型性的顯微形象，產(chǎn)生視覺(jué)上，心理上的強(qiáng)烈感染，直接作用于 人的心境，或驚心動(dòng)魄，或振聾發(fā)聵，或發(fā)人深思，或悅心益性。人的心境，或驚心動(dòng)魄，或振聾發(fā)聵，或發(fā)人深思，或悅心益性。 2、特寫(xiě)畫(huà)面的感官?zèng)_擊力和揭示作

48、用，來(lái)自最窄視野下單一而凝練的畫(huà)面內(nèi)部，、特寫(xiě)畫(huà)面的感官?zèng)_擊力和揭示作用，來(lái)自最窄視野下單一而凝練的畫(huà)面內(nèi)部， 對(duì)細(xì)節(jié)得以對(duì)細(xì)節(jié)得以“放大放大”“”“顯微顯微”，滿足人們細(xì)微深窺奧秘的欲望；通過(guò)人物的特，滿足人們細(xì)微深窺奧秘的欲望；通過(guò)人物的特 定動(dòng)作，情緒，語(yǔ)氣，深入揭示其內(nèi)心世界，直接與受眾溝通，產(chǎn)生情感的互定動(dòng)作，情緒，語(yǔ)氣，深入揭示其內(nèi)心世界，直接與受眾溝通，產(chǎn)生情感的互 動(dòng)。動(dòng)。 （六）景別構(gòu)圖的靈活性不等于隨意性（六）景別構(gòu)圖的靈活性不等于隨意性 靈活性即廣闊的創(chuàng)作空間，發(fā)揮余地，不受約束，不拘成規(guī)，剪出光彩，剪靈活性即廣闊的創(chuàng)作空間，發(fā)揮余地，不受約束，不拘成規(guī)，剪出光彩，剪 出

49、佳作。剪裁的靈活性不是隨意的，而是必須遵循一定剪裁規(guī)律：出佳作。剪裁的靈活性不是隨意的，而是必須遵循一定剪裁規(guī)律： 客觀生活內(nèi)在邏輯性和藝術(shù)風(fēng)格的內(nèi)在邏輯性?？陀^生活內(nèi)在邏輯性和藝術(shù)風(fēng)格的內(nèi)在邏輯性。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第四節(jié)第四節(jié) 角度角度攝影構(gòu)圖之三攝影構(gòu)圖之三 畫(huà)面角度是由拍攝距離，拍攝方向，拍攝高度構(gòu)成和變化的。畫(huà)面角度是由拍攝距離，拍攝方向，拍攝高度構(gòu)成和變化的。 攝影機(jī)與拍攝對(duì)象的角度包括水平平面角度，垂直平面角度攝影機(jī)與拍攝對(duì)象的角度包括水平平面角度，垂直平面角度 一、高度和角度一、高度和角度 在拍攝距離和方向不變的情況下，拍攝點(diǎn)高度不同，畫(huà)面中的主體，陪體和

50、背景的位置在拍攝距離和方向不變的情況下，拍攝點(diǎn)高度不同，畫(huà)面中的主體，陪體和背景的位置 關(guān)系也不同：主要是引起畫(huà)面地平線的改變，主陪體位置的改變和前后景物密度的改變。關(guān)系也不同：主要是引起畫(huà)面地平線的改變，主陪體位置的改變和前后景物密度的改變。 拍攝高度包括平攝，仰攝，俯攝。拍攝高度包括平攝，仰攝，俯攝。 （一）平攝角度（平視拍攝）（一）平攝角度（平視拍攝） 優(yōu)點(diǎn)：被攝體影像如實(shí)復(fù)原，沒(méi)有透視變形，堪稱客觀真實(shí)的視角，顯得平易，親切。優(yōu)點(diǎn)：被攝體影像如實(shí)復(fù)原，沒(méi)有透視變形，堪稱客觀真實(shí)的視角，顯得平易，親切。 缺點(diǎn)：呆板平淡，司空見(jiàn)慣，缺乏新鮮感；削弱透視效果，前后景物重疊，不利于顯示空間。缺

51、點(diǎn)：呆板平淡，司空見(jiàn)慣，缺乏新鮮感；削弱透視效果，前后景物重疊，不利于顯示空間。 1、長(zhǎng)焦鏡頭的平攝角度，有改變透視效果的特性：遠(yuǎn)近距離壓縮，遠(yuǎn)小近大透視變小，縱、長(zhǎng)焦鏡頭的平攝角度，有改變透視效果的特性：遠(yuǎn)近距離壓縮，遠(yuǎn)小近大透視變小，縱 向運(yùn)動(dòng)速度變緩，攝影者可根據(jù)內(nèi)容需要，趨利避弊，營(yíng)造特點(diǎn)效果。向運(yùn)動(dòng)速度變緩，攝影者可根據(jù)內(nèi)容需要，趨利避弊，營(yíng)造特點(diǎn)效果。 2、平攝角度構(gòu)圖常遇到的課題是地平線在畫(huà)面上的位置處理：在人的日常視野里，雙目俯、平攝角度構(gòu)圖常遇到的課題是地平線在畫(huà)面上的位置處理：在人的日常視野里，雙目俯 仰之間并不重視天地線，一旦攝入畫(huà)面，這條線卻十分顯眼，稍有不慎便會(huì)出現(xiàn)天

52、地線仰之間并不重視天地線，一旦攝入畫(huà)面，這條線卻十分顯眼，稍有不慎便會(huì)出現(xiàn)天地線 對(duì)畫(huà)面的平均分切，十分刺眼，因此，應(yīng)根據(jù)景物內(nèi)容稍適俯仰攝影機(jī)，既不失平視大對(duì)畫(huà)面的平均分切，十分刺眼，因此，應(yīng)根據(jù)景物內(nèi)容稍適俯仰攝影機(jī)，既不失平視大 勢(shì)，又避免畫(huà)面平均分切。勢(shì)，又避免畫(huà)面平均分切。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第四節(jié)第四節(jié) 角度角度攝影構(gòu)圖之三攝影構(gòu)圖之三 一、高度和角度一、高度和角度 （二）俯攝角度（二）俯攝角度 鏡頭高于被攝主體的拍攝角度，俯攝角度是鳥(niǎo)瞰效果，即從高處展現(xiàn)深遠(yuǎn)，遼闊的視鏡頭高于被攝主體的拍攝角度，俯攝角度是鳥(niǎo)瞰效果，即從高處展現(xiàn)深遠(yuǎn)，遼闊的視 野，有利于再現(xiàn)平面

53、上景物排列位置，有利于表現(xiàn)景物的規(guī)模，層次和環(huán)境，位置。野，有利于再現(xiàn)平面上景物排列位置，有利于表現(xiàn)景物的規(guī)模，層次和環(huán)境，位置。 俯攝角度把天地線移到畫(huà)面上部，地面空間縱深擴(kuò)大，天地線以下的遠(yuǎn)近景都得以充俯攝角度把天地線移到畫(huà)面上部，地面空間縱深擴(kuò)大，天地線以下的遠(yuǎn)近景都得以充 分表現(xiàn)。拍攝大型活動(dòng)時(shí)，其整體規(guī)模，氣勢(shì)，多層陣容的對(duì)比關(guān)系等，都達(dá)到一目了分表現(xiàn)。拍攝大型活動(dòng)時(shí)，其整體規(guī)模，氣勢(shì)，多層陣容的對(duì)比關(guān)系等，都達(dá)到一目了 然的效果；更高的俯攝角度干脆不留天地線，構(gòu)圖自由度擴(kuò)大，畫(huà)面中的垂直線條透視然的效果；更高的俯攝角度干脆不留天地線，構(gòu)圖自由度擴(kuò)大，畫(huà)面中的垂直線條透視 特性明顯。

54、特性明顯。 （三）低角度（仰攝角度）（三）低角度（仰攝角度） 低角度是鏡頭從低處向高處拍攝。低角度是鏡頭從低處向高處拍攝。 1、主要特性：在仰攝畫(huà)面中，前景突出，背景相對(duì)壓縮，短焦鏡頭仰攝，突出前景壓縮背、主要特性：在仰攝畫(huà)面中，前景突出，背景相對(duì)壓縮，短焦鏡頭仰攝，突出前景壓縮背 景的效果尤為明顯，多層次景物的縱深幾乎消失，有利于突出主體，凈化背景。景的效果尤為明顯，多層次景物的縱深幾乎消失，有利于突出主體，凈化背景。 2、仰角度構(gòu)圖：把天地線壓倒畫(huà)面下部，甚至畫(huà)面以外，背景是天空，拍攝人物跳躍，物、仰角度構(gòu)圖：把天地線壓倒畫(huà)面下部，甚至畫(huà)面以外，背景是天空，拍攝人物跳躍，物 體騰起時(shí)，高度

55、得以充分夸張，具有特殊的視覺(jué)魅力。體騰起時(shí)，高度得以充分夸張，具有特殊的視覺(jué)魅力。 仰攝構(gòu)圖中的垂直線條透視特性明顯：仰攝高層建筑物時(shí)呈現(xiàn)仰攝構(gòu)圖中的垂直線條透視特性明顯：仰攝高層建筑物時(shí)呈現(xiàn)“下肥上瘦下肥上瘦”的變形，夸的變形，夸 張。被變形和夸張的主體形象顯得高大，挺拔，堅(jiān)實(shí)，莊嚴(yán)，具有不言而喻的肯定，贊張。被變形和夸張的主體形象顯得高大，挺拔，堅(jiān)實(shí)，莊嚴(yán)，具有不言而喻的肯定，贊 頌色彩，常用于對(duì)參天大樹(shù)，高大建筑物的拍攝。頌色彩，常用于對(duì)參天大樹(shù)，高大建筑物的拍攝。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第四節(jié)第四節(jié) 角度角度攝影構(gòu)圖之三攝影構(gòu)圖之三 二、方向與角度二、方向與角度 以被攝

56、體為中心，在同一水平線上可以環(huán)繞四周選擇拍攝點(diǎn)，這是拍攝方向。以被攝體為中心，在同一水平線上可以環(huán)繞四周選擇拍攝點(diǎn)，這是拍攝方向。 （一）正面方向（一）正面方向 （二）側(cè)面方向（二）側(cè)面方向 （三）背面方向（反拍，背面角度）（三）背面方向（反拍，背面角度） （四）客觀性角度與主觀性角度（四）客觀性角度與主觀性角度 1）客觀性角度）客觀性角度 客觀性角度是指人們?nèi)粘Ｓ^察景物習(xí)慣而進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖角度，是敘事作品客觀性角度是指人們?nèi)粘Ｓ^察景物習(xí)慣而進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖角度，是敘事作品 普遍選用的拍攝角度?？陀^角度追求畫(huà)面平易，親切，貼近生活，也是作品再普遍選用的拍攝角度?？陀^角度追求畫(huà)面平易，親切，貼近生

57、活，也是作品再 現(xiàn)生活的基礎(chǔ)，為了強(qiáng)調(diào)客觀性，對(duì)攝影構(gòu)圖的高度，方向，距離的選擇，都現(xiàn)生活的基礎(chǔ)，為了強(qiáng)調(diào)客觀性，對(duì)攝影構(gòu)圖的高度，方向，距離的選擇，都 力求合理，把平視角度和正面方向展開(kāi)故事情節(jié)作為基本表現(xiàn)方法。力求合理，把平視角度和正面方向展開(kāi)故事情節(jié)作為基本表現(xiàn)方法。 2）主觀性角度）主觀性角度 是指模擬畫(huà)面主體是指模擬畫(huà)面主體-人，動(dòng)物，物件等被攝體的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖角度。人，動(dòng)物，物件等被攝體的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖角度。 與客觀性角度相比，主觀性角度強(qiáng)調(diào)主體視覺(jué)反映，即構(gòu)圖內(nèi)容和形式不僅與日常與客觀性角度相比，主觀性角度強(qiáng)調(diào)主體視覺(jué)反映，即構(gòu)圖內(nèi)容和形式不僅與日常 平視所見(jiàn)不同，還追

58、求超乎意料的形象內(nèi)容和新穎奇特的視覺(jué)效果。平視所見(jiàn)不同，還追求超乎意料的形象內(nèi)容和新穎奇特的視覺(jué)效果。 主觀性角度力圖賦予攝影造型藝術(shù)以模擬，想像功能，旨在增強(qiáng)影視攝影造型視覺(jué)主觀性角度力圖賦予攝影造型藝術(shù)以模擬，想像功能，旨在增強(qiáng)影視攝影造型視覺(jué) 審美創(chuàng)造力度。審美創(chuàng)造力度。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第五節(jié)第五節(jié) 畫(huà)面內(nèi)容結(jié)構(gòu)畫(huà)面內(nèi)容結(jié)構(gòu)-攝影構(gòu)圖之四攝影構(gòu)圖之四 一、畫(huà)面主體一、畫(huà)面主體 被攝主體是畫(huà)面視覺(jué)焦點(diǎn)和趣味中心，是主要表現(xiàn)對(duì)象，一般處于畫(huà)面的突出被攝主體是畫(huà)面視覺(jué)焦點(diǎn)和趣味中心，是主要表現(xiàn)對(duì)象，一般處于畫(huà)面的突出 位置。位置。 主體表現(xiàn)的要求大體是：主體表現(xiàn)的要求大

59、體是： 1、讓畫(huà)面主體所居位置適當(dāng)，合理，醒目，避免因位置不合理而損害主體形象；、讓畫(huà)面主體所居位置適當(dāng)，合理，醒目，避免因位置不合理而損害主體形象； 2、讓主體居于合理而美好的光照下，避免因光照不合理而影響主體形象；、讓主體居于合理而美好的光照下，避免因光照不合理而影響主體形象； 3、讓主體居于陪體和環(huán)境的合理襯托下，避免因前景，后景等處理不當(dāng)而干擾視、讓主體居于陪體和環(huán)境的合理襯托下，避免因前景，后景等處理不當(dāng)而干擾視 線，更不允許前景，背景等陪體喧賓奪主。線，更不允許前景，背景等陪體喧賓奪主。 在各種活動(dòng)畫(huà)面中，主體是會(huì)變化的：主體變?yōu)榕泱w，陪體變?yōu)橹黧w；復(fù)合主在各種活動(dòng)畫(huà)面中，主體是會(huì)

60、變化的：主體變?yōu)榕泱w，陪體變?yōu)橹黧w；復(fù)合主 體變?yōu)閱我恢黧w，單一主體變?yōu)閺?fù)合主體；一個(gè)主體出畫(huà)，另一個(gè)主體入畫(huà)等。體變?yōu)閱我恢黧w，單一主體變?yōu)閺?fù)合主體；一個(gè)主體出畫(huà)，另一個(gè)主體入畫(huà)等。 紀(jì)錄片的攝影造型：紀(jì)錄片的攝影造型： 第五節(jié)第五節(jié) 畫(huà)面內(nèi)容結(jié)構(gòu)畫(huà)面內(nèi)容結(jié)構(gòu)-攝影構(gòu)圖之四攝影構(gòu)圖之四 二、畫(huà)面陪體二、畫(huà)面陪體 不同陪體分別表現(xiàn)為前景，后景或背景，對(duì)主體起著陪襯，烘托，突出和說(shuō)明的作用；不同陪體分別表現(xiàn)為前景，后景或背景，對(duì)主體起著陪襯，烘托，突出和說(shuō)明的作用； 對(duì)構(gòu)圖起著平衡整合，美化形象和渲染氣氛的作用。對(duì)構(gòu)圖起著平衡整合，美化形象和渲染氣氛的作用。 （一）前景（即處于鏡頭之前陪襯主體的