2021年構(gòu)圖光線的運(yùn)用

1、資料來源：來自本人網(wǎng)絡(luò)整理！祝您工作順利！2021年構(gòu)圖光線的運(yùn)用 數(shù)碼照相機(jī)相對于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因?yàn)?，電子元件存儲信息需要一段額外的時間，通常稱為時滯，對于光的要求也比擬高，以下是我為你整理的光線的運(yùn)用，盼望能幫到你。 光線的運(yùn)用 照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過。要拍攝好照片，就不能不把握光線這個關(guān)鍵的元素。 1、光線的性質(zhì) (1)直射光 在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋挺直射到被攝者身上，受光的一面就會產(chǎn)生光明的影調(diào)，不挺直受光的一面那么會形成明顯的陰影，這種光線稱為直射光。在直射光下，受光面及不受光面會有特別明顯的反差，因此簡

2、單產(chǎn)生立體感。 當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴(kuò)大，這時所產(chǎn)生的照明反差將會降低，特別適合于人像攝影。 (2)散射光 在陰天，陽光被云層所遮擋，不能挺直射向被攝對象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照耀到被攝對象上，光會產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為散射光。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的改變也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比擬平淡柔軟。 直射光會產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較深厚，調(diào)子改變較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而散射光會產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子改變較豐富，會得出較軟的柔軟的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)依據(jù)不同的狀況選擇合適的光線。 2、光線投射的不同方向

3、 拍攝同一個景物，運(yùn)用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果。 (1)順光 從照相機(jī)背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做順光。順光照明的特點(diǎn)是：被攝對象絕大局部都挺直受光，陰影面積不大，對象的影調(diào)比擬明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。 (2)前側(cè)光 從照相機(jī)左前方或右前方投向被攝對象的光線叫做前側(cè)光。受光的對象大局部都會受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較光明，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保存比擬明快的影調(diào)，又可以呈現(xiàn)被攝對象的立體形態(tài)。 (3)側(cè)光 來自照

4、相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做側(cè)光。它會使被攝對象的一半受光，而另一半那么處于陰影中，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài)。 由于側(cè)光照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由順光和前側(cè)光產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好。 (4)側(cè)逆光 來自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做側(cè)逆光。它令對象產(chǎn)生小局部受光面和大局部的陰影面，所以影調(diào)會較陰沉。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會比順光的好一些，但仍舊偏弱。 (5)逆光 逆光是由被攝對象背后射來，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對象絕大局部處在陰影之中。因光線的比照較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比擬陰沉。可是，逆光可以用來勾畫物體的側(cè)

5、影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和樣子，清晰地展現(xiàn)對象的線條。在明朗的天氣下用法逆光更會制造出一種劇烈的反差。 (6)頂光 光線由被攝對象上方而來的謂之頂光。日正值中的太陽光便是一個好例子。頂光常會在被攝對象上造成強(qiáng)大的陰影，假設(shè)用于人像攝影，那么人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。 (7)底光 底光的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活閱歷中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。 3、光線的反差 反差指的是被攝對象上最亮與最暗的色彩關(guān)系。所謂反差強(qiáng)，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差異大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中改變特別劇烈，比照度特別劇烈。相對

6、的，反差弱，表示最亮部位與最暗部位的差異不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中改變特別柔順，令色彩很豐富。 二、攝影的構(gòu)圖 構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者支配在畫面中最正確的位置以形成畫面特定構(gòu)造的過程。 構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)刂錇榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來勻稱、穩(wěn)定、舒適、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點(diǎn)等問題。 1、構(gòu)圖留意事項(xiàng) 要獲得好的攝影構(gòu)圖，肯定要留意以下幾點(diǎn)： (1)照片不應(yīng)太過單調(diào)，否那么照片會顯得呆板。但也不應(yīng)太冗雜，否那么會令人覺

7、得混亂。 (2)要選擇合適的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片的內(nèi)容，增加畫面的顏色。 (3)要理解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)刂渌鼈?，以有效地表達(dá)主題，避開喧賓奪主的狀況。 (4)要考慮各個景物顏色上的比照。鮮亮的比照有助于突出主題，但假設(shè)顏色混亂那么會產(chǎn)生相反的效果。 (5)要把握光線的照耀角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影響照片的顏色和效果。 (6)要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次改變，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。 2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖 大多數(shù)拍攝對象都是立體的，它們呈現(xiàn)出很多面。有正面、側(cè)面、反面、頂面及底面。同一個對象，拍

8、攝的方位角度不同亦會令畫面呈現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對物體作觀看及比擬，從中找出一個最正確、最可表達(dá)主題、最生動的視點(diǎn)，以找到最適宜的構(gòu)圖。 (1)正面拍攝。 正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條、對稱的構(gòu)造也會因缺乏透視感而顯得呆板。而且許多時候會因?yàn)閷ο蟮氖芄鉅顩r相像而不能突顯對象應(yīng)有的立體感。 (2)側(cè)面拍攝。 用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增加立體感。而視線跟隨斜線延長，也會使畫面變得生動。隨斜側(cè)方位的角度改變，其透視效果也會出現(xiàn)好玩的轉(zhuǎn)變。 (3)仰

9、視拍攝。 仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)展攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上會聚的透視感覺。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。 (4)俯視拍攝。 俯視拍攝就是從上向下進(jìn)展拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會常常應(yīng)用到。在人像攝影中用法俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。 3、構(gòu)圖的三分法 三分法是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出許多和諧悅目的照片。詳細(xì)做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個同樣大小的方格。拍攝時將主題放在直線和橫線的穿插點(diǎn)上。

10、 三分法可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。 4、背景與前景的選擇 背景或前景與主題在顏色、樣子、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會造成反差，形成比照，有突出主題之用。 (1)簡潔柔軟的背景。 簡潔的背景不會搶去主題的地位，有利于突出主題。但過于簡潔及單調(diào)的背景卻會使照片過于呆板。 (2)避開雜亂的背景。 雜亂的背景會使照片看起來特別混亂，更甚者會令人區(qū)分不出主題是什么。 (3)避開前景有太多的人和物。 假如前景有太多的人和物，將難以突出主體，會嚴(yán)峻破壞照片的整體效果。 5、攝影構(gòu)圖的根本形式 (1)構(gòu)圖平衡平穩(wěn) 平衡，就是平衡。它區(qū)分于對稱。用這種形式進(jìn)展構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物樣子、數(shù)量、大小、

11、排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近樣子、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的照應(yīng)平衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)平衡。當(dāng)然平衡中也包括對稱式的平衡。 平衡式構(gòu)圖，給人以安靜和平穩(wěn)感，但又沒有肯定對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構(gòu)圖中常用的形式，平衡也成了攝影構(gòu)圖的根本要求之一。 要形成平衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好平衡點(diǎn)(平衡物)。什么是平衡點(diǎn)呢?這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相平衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求平衡，動的物體也可以去平衡靜的物體，低的景物同樣可平衡高的景物。要多加理論和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。 (

12、2)打破平衡 隨著社會的進(jìn)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為平衡刺激性不強(qiáng)，反映不出新時代的生活節(jié)奏和特點(diǎn)，他們主見打破平衡，而且也在理論他們的觀點(diǎn)，拍出了一些不平衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非平衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實(shí)生活中既有平衡也有不平衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。 非平衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊急刺激、動亂擔(dān)心等特點(diǎn)。從景物形象上來表現(xiàn)動勢較為抱負(fù);從心理反映上用來表達(dá)煩燥擔(dān)心的心情、不協(xié)調(diào)的動作或不全都的留意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢;如展現(xiàn)戰(zhàn)斗的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場等場面，亦可獲得好的視覺效果。 (3)框架式構(gòu)圖 框架式構(gòu)圖是用一些

13、前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾美麗的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把留意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點(diǎn)清楚的邊框雖然有吸引力，但它們可能會與主體相對抗。因此用框架式構(gòu)圖多會協(xié)作光圈和景深的調(diào)整，使主體四周的景物清楚或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。 (4)直角三角形式構(gòu)圖 直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個豎邊為三角形的一個直角邊，底邊為三角形的另一個直角邊。這種構(gòu)圖大都留意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動方向或面對應(yīng)當(dāng)對著三角形的斜邊，使運(yùn)動物體的前面或景物的面對前留有空間，給以出路。 直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之高聳，底

14、邊橫線又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢，同時左右直角邊敏捷多變，很受攝影家們的寵愛，所以用法較多。 直角三角形式構(gòu)圖的靈活性還表如今底邊長豎邊短或底邊短豎邊長均可選用，只要三個角中有一個角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。 (5)圓形構(gòu)圖 圓形構(gòu)圖是把景物支配在畫面的中央，圓心正是視覺中心。圓形構(gòu)圖看起來就象一個團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圖表示，就是在畫面的正中央形成一個圓圈。 圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，事實(shí)上有很多場景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)全都，既包括形式上的，也包括意愿上的。如很多人圍著一個英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老人講

15、故事，小伴侶們圍著圓圈做嬉戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。 圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)全都的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖形式，活力缺乏，缺乏沖擊力，缺少生氣。 (6)s形構(gòu)圖 s形事實(shí)上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。s形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時，讀者的視線隨著s形向縱深挪動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。 s形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場景的寬廣。s形構(gòu)圖著重在線條與色彩嚴(yán)密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)絡(luò)或彼此間的照應(yīng)。 s形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大

16、場面攝影中，可選擇排隊(duì)購物、游行表演等場景;在夜間拍攝時可選擇曲折的路燈、車燈行駛的軌跡等等。 (7)十字形構(gòu)圖 十字形是一條豎線與一條程度橫線的垂直穿插。它給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)厲感，表現(xiàn)成熟而神奇，安康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會的十字架，醫(yī)療部門的紅十字等，從而產(chǎn)生神奇感。 十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長，一般豎長橫短為好;兩線穿插點(diǎn)也不宜把兩條線等分，特殊是豎線，一般是上半截短些下半截略長為好。因?yàn)閮删€長短一樣，而且以交點(diǎn)等分，給人以對稱感，缺少了省略和動勢，會減弱其表現(xiàn)力。 十字形構(gòu)圖的場景，并不都是簡潔的兩條橫豎線的穿插，而是相仿于十字形的場景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上

17、身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線;建筑物的高與橫的構(gòu)造等。也可以這樣講，但凡在視覺上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。 三、光圈、快門、對焦、景深 曝光的掌握主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學(xué)會手動拍攝就必需學(xué)會光圈與快門的設(shè)定協(xié)作。 1、曝光量與光圈的關(guān)系 光圈是照相機(jī)鏡頭中可以轉(zhuǎn)變大小的孔洞。它掌握進(jìn)入鏡頭的光線量。在其它因素不變的狀況下，光圈開得越大，通過鏡頭進(jìn)入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進(jìn)來的光線越多。 光圈的數(shù)值通常用f-stop值來表示，要留意的是：f-stop值越大，光圈開得反而越小。例如：f16的光圈就比f8的光圈小。 在快門速度不變時

18、，光圈的大小打算了相片的明暗。光圈太大，曝光會過度，照片就會白茫茫一片。光圈太小，曝光會缺乏，照片就會是黑漆漆的。 2、曝光量與快門的關(guān)系 快門是掌握光線進(jìn)入的閘門。在其它因素不變的狀況下，快門速度越高，通過鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開窗子時間的長短。 光圈與快門都可以掌握曝光量，它們的組合是掌握曝光量的主要因素，并相互影響著。假如將光圈收小一級(例如由f/4收小至f/5.6)，將快門速度調(diào)慢一倍(例如由1/60減至1/30)，它們的曝光量是一樣的。 3、對焦的重要性 對焦是指將鏡頭對準(zhǔn)被拍攝對象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清楚的過程。只有對焦正確圖像才可能清楚，否那么圖像就是模糊的。 4、景深與光圈、間隔 、焦距的關(guān)系 景深的景是指我們要拍攝的景