統(tǒng)編版（2019）高中語(yǔ)文必修下冊(cè)4竇娥冤（節(jié)選）同步訓(xùn)練

1、第4課竇娥冤(節(jié)選)第 1 課 時(shí)1.下列加點(diǎn)字的讀音有誤的一項(xiàng)是()A.提防(d) 禁受(jn) 驀然(m) 錯(cuò)勘賢愚(kn)B.銜冤(xin)看覷(q)鰥寡(gun)湛湛青天(zhn)C.亢旱(kng)伺候(c)浣紗(hun)杳無(wú)音信(yo)D.埋怨(mi)嗜好(sh)罪愆(qin)長(zhǎng)吁短嘆(y)2.下列句子中,加點(diǎn)成語(yǔ)使用正確的一項(xiàng)是()。A.這個(gè)酒店的口味不錯(cuò),價(jià)格合理,更重要的是服務(wù)周到貼心,服務(wù)員上菜時(shí)舉案齊眉,語(yǔ)氣親和,因而生意十分火爆。B.英國(guó)首相卡梅倫在議會(huì)上忍氣吞聲地表示:“我們不會(huì)在12月1日支付21億歐元的賬單。這一點(diǎn)是非常明確的?！盋.日夜奮戰(zhàn)在湖北省婦幼保健院光谷院

2、區(qū)的1200名軍隊(duì)支援湖北醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員,同時(shí)間賽跑,與病魔較量,經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)驚天動(dòng)地的時(shí)刻。D.在市場(chǎng)自然增長(zhǎng)的時(shí)候,營(yíng)銷的作用是順?biāo)拼?在市場(chǎng)遭遇困境的時(shí)候,營(yíng)銷的作用是逆水行舟,更需體現(xiàn)擔(dān)當(dāng),展現(xiàn)價(jià)值。3.下列對(duì)句中加點(diǎn)詞語(yǔ)的解釋,不正確的一組是()天地也!只合把清濁分辨合:應(yīng)該可怎生糊突了盜跖、顏淵糊突:同“糊涂”,混淆念竇娥葫蘆提當(dāng)罪愆葫蘆提:提著葫蘆兀的不痛殺我也兀的:這則落的吞聲忍氣空嗟怨則:只一腔熱血休半點(diǎn)兒沾在地下休:不要燒不了的紙錢,與竇娥燒一陌兒陌:量詞,用于祭奠時(shí)所燒的紙錢,相當(dāng)于“疊”如今是三伏天道天道:天理,天運(yùn)行的規(guī)律A.B.C.D.4.下列關(guān)于元雜劇的一些說(shuō)法,不正

3、確的一項(xiàng)是()。A.元雜劇的結(jié)構(gòu)一般是四折,有些有楔子。折,是劇本情節(jié)的一個(gè)自然段落,又是劇曲音樂(lè)的一個(gè)單元。楔子一般放在劇本開頭,其作用相當(dāng)于引子或序幕。B.雜劇的戲劇語(yǔ)言由曲詞、賓白、科介三部分組成。曲詞是劇中人物的唱詞,賓白是劇中人物的說(shuō)白,科介是劇本中關(guān)于人物動(dòng)作、表情和音響效果的舞臺(tái)指示。C.雜劇角色分末(男角)、旦(女角)、凈(剛強(qiáng)、兇惡或滑稽的人物)、雜(末、旦、凈以外的雜角)等,雜劇每本戲只有一個(gè)主角,男主角稱正末,女主角稱正旦。D.元雜劇的唱詞占比重很大,在音樂(lè)上要求嚴(yán)格,每一折由連綴同一宮調(diào)(樂(lè)調(diào))的若干支曲子組成。一劇四折通常由男主角和女主角兩人唱到底。5.在文學(xué)世界里,

4、我們閱讀一個(gè)人物應(yīng)該深入他的內(nèi)心,用自己的心去觸摸他的心,然后我們就能成就一顆善良的心靈,請(qǐng)大家認(rèn)真揣摩竇娥這個(gè)人物,以“竇娥,我想對(duì)你說(shuō)”為題寫一篇短文。(120個(gè)字左右)閱讀下面的文字,完成后面的題目。獄吏提關(guān)漢卿!禁子跪下!(關(guān)漢卿昂然不跪,禁子拿棒要敲他的腿)獄吏(制止) 別難為他。(向關(guān)漢卿)關(guān)漢卿,你坐下吧。(向獄卒) 給他一條小凳。獄吏怎么樣?這些日子還好嗎?關(guān)漢卿唔,日月照肝膽,霜雪添須眉,可還死不了。獄吏是啊,真是不愿你死啊,你的文章我不懂,可是你的醫(yī)道真高明,我娘吃了你的藥好多了。她是多年的風(fēng)濕,真沒(méi)有想到好得那么快,已經(jīng)能拄著拐杖自己走道兒了。關(guān)漢卿走走有好處,老年人可也

5、不能太累了。獄吏是是,真是謝謝你?？墒?關(guān)漢卿,你的案情越扯越大了。說(shuō)老實(shí)的,恐怕很難救你,怎么辦呢?關(guān)漢卿(詫異)“越扯越大”了?獄吏對(duì)。大得夠瞧的了。你有一位老朋友叫葉和甫的嗎?關(guān)漢卿唔,有那么一個(gè)人,不是什么老朋友。獄吏他要來(lái)跟你談?wù)劇ｊP(guān)漢卿我跟他沒(méi)有什么可談的。獄吏談?wù)劙?對(duì)你許有些好處。(向內(nèi))葉先生,請(qǐng)吧!(葉和甫從里面走出來(lái),對(duì)關(guān)漢卿很關(guān)切的口氣)葉和甫 哎呀,老朋友,真想不到在這樣的地方跟你見(jiàn)面。當(dāng)初你不聽我的話,我害怕總會(huì)有這么一天,所以我說(shuō),竇娥冤最好別寫,要寫必定是禍多福少,現(xiàn)在怎么樣?不幸而言中了吧。關(guān)漢卿(鄙夷地)你要跟我談什么,快說(shuō)吧。葉和甫瞧你,還這么急性子,不是

6、應(yīng)該熬煉得火氣小一點(diǎn)兒?jiǎn)?關(guān)漢卿(不耐煩)有話快說(shuō)吧!葉和甫(低聲)好,漢卿,先告訴你一個(gè)極可怕的消息,你那位朋友王著跟妖僧高和尚同謀,上個(gè)月初十晚上,在上都,把阿合馬老大人和郝禎大人都給刺了!關(guān)漢卿唔,真的?葉和甫千真萬(wàn)確的,現(xiàn)在大元朝上上下下都為這事件發(fā)抖。你看這是國(guó)家多么大的不幸!關(guān)漢卿你還想告訴我什么呢?葉和甫我就是想告訴你,你不聽我的勸告,闖出了多么大的亂子!逆臣王著就因?yàn)榭催^(guò)你的戲才起意要?dú)⒑像R老大人的!關(guān)漢卿(怒)怎見(jiàn)得呢?葉和甫許多人聽見(jiàn)他在玉仙樓看竇娥冤的時(shí)候,喊過(guò)“為萬(wàn)民除害”,后來(lái)他在上都伏法的時(shí)候又喊“我王著為萬(wàn)民除害”,而且你的戲里居然還有“把濫官污吏都?xì)摹?的詞

7、兒關(guān)漢卿(按捺住怒火)你覺(jué)得“濫官污吏”應(yīng)不應(yīng)該殺呢?我們寫戲的離不開褒貶兩個(gè)字。拿前朝的人說(shuō),我們褒岳飛,貶秦檜?？磻虻娜巳f(wàn)一在什么時(shí)候激于義憤殺了像秦檜那樣的人,能說(shuō)是寫戲的人教唆的嗎?葉和甫漢卿,你這話何嘗沒(méi)有一些道理?可是于今正在風(fēng)頭上,皇上和大臣們?cè)趺磿?huì)聽你的?再說(shuō),我今晚來(lái)看你,倒也不是為了跟你爭(zhēng)辯竇娥冤的后果如何,(又低聲) 我是奉了忽辛大人的面諭來(lái)跟你商量一件大事的。你的案情雖說(shuō)是十分嚴(yán)重,可是只要你答應(yīng)這件事,還是可以減等甚至釋放你的。關(guān)漢卿我跟忽辛沒(méi)有什么好商量的!葉和甫別這么火氣大,老朋友,這事你也吃不了什么虧。反正王著已經(jīng)死了,沒(méi)有對(duì)證,只要你在大臣問(wèn)你的時(shí)候,供出王著

8、刺殺阿合馬大人是想除掉捍衛(wèi)大元朝的忠臣,聯(lián)合各地金漢愚民圖謀不軌。只要你肯這樣招供,不只你的案子可以減輕,忽辛大人為了酬勞你,還預(yù)備送你中統(tǒng)鈔一百萬(wàn)。這不少哇,老朋友。關(guān)漢卿(怒火難遏) 你還有什么說(shuō)的?葉和甫你答應(yīng)了嗎?(過(guò)去)關(guān)漢卿我答應(yīng)了。(他重重的一記耳光,竟把葉和甫打倒在地下)葉和甫漢卿,我好好跟你商量,你怎么動(dòng)起粗來(lái)了?關(guān)漢卿狗東西,你是有眼無(wú)珠,認(rèn)錯(cuò)了人了。我關(guān)漢卿是有名的蒸不爛、煮不熟、扌追不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆,你想替忽辛那贓官來(lái)收買我?我們中間竟然出了你這樣無(wú)恥的禽獸,我恨不能吃你的肉!葉和甫(猙獰無(wú)恥的面目畢露)你不答應(yīng),好,那你等著死吧。關(guān)漢卿死也不跟你這無(wú)恥的

9、禽獸說(shuō)話了!獄官,讓我回號(hào)子去。(節(jié)選自田漢關(guān)漢卿第八場(chǎng))6.下列對(duì)作品相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是()。A.舞臺(tái)說(shuō)明“葉和甫從里面走出來(lái),對(duì)關(guān)漢卿很關(guān)切的口氣”中,“關(guān)切”一詞,可以表明葉和甫虛偽的一面,裝出對(duì)老朋友安危的關(guān)心和同情。B.葉和甫借王著喊過(guò)“為萬(wàn)民除害”,故意和竇娥冤聯(lián)系起來(lái),借此誣陷關(guān)漢卿,其賣友求榮的險(xiǎn)惡用心可見(jiàn)一斑。C.“你想替忽辛那贓官來(lái)收買我?我們中間竟然出了你這樣無(wú)恥的禽獸,我恨不能吃你的肉!”這句臺(tái)詞關(guān)漢卿說(shuō)得義正詞嚴(yán),表現(xiàn)出他疾惡如仇的性格特點(diǎn)。D.沖突是戲劇中方方面面的矛盾,節(jié)選部分的沖突主要有關(guān)漢卿與獄吏、葉和甫的正面矛盾沖突,王著等人和阿合

10、馬的矛盾沖突。7.關(guān)漢卿是個(gè)“蒸不爛、煮不熟、扌追不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”,選文中哪些地方反映出關(guān)漢卿具有“銅豌豆”的性格?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。8.關(guān)漢卿發(fā)表后,郭沫若第一個(gè)寫信向田漢道賀說(shuō):劇本“寫得很成功,關(guān)漢卿有知,他一定會(huì)感激你”。為了塑造關(guān)漢卿這一人物形象,田漢使用了哪些藝術(shù)手法?請(qǐng)結(jié)合選文予以分析。第 2 課 時(shí)閱讀下面的文字,完成13題。歷經(jīng)幾百年,秦腔竟然沒(méi)有被淘汰,被沉淪,。這其實(shí)是有解的,其解就在陜西這塊土地上。如果你是一個(gè)南方人,坐車轟轟隆隆往北走,渡過(guò)黃河,進(jìn)入西岸,八百里秦川大地,原來(lái)竟是:一抹黃褐的平原(a)一處一處用木椽夾打成一尺多寬墻的土屋,粗笨而莊重;沖天而起

11、的白楊、苦楝、紫槐,枝干粗壯如桶(b)葉卻小似銅錢,迎風(fēng)正反翻覆你立即就明白了:這里的地理構(gòu)造竟與秦腔的旋律惟妙惟肖地統(tǒng)一(c),活脫脫的一群秦始皇兵馬俑的復(fù)出:高個(gè),濃眉,眼和眼間隔略遠(yuǎn),手和腳一樣粗大,上身又稍稍見(jiàn)長(zhǎng)于下身。當(dāng)他們背著沉重的三角形狀的犁鏵,趕著山包一樣團(tuán)塊組合式的秦川公牛,端著腦袋般大小的耀州瓷碗,蹲在立的、臥的石磙子碌碡上吃著牛肉泡饃,你不禁又要改變世界觀了:啊,這是塊多么空曠而實(shí)在的土地,在這塊土地挖爬滾打的人群是多么(d)二愣(e)的民眾!那晚霞燒起的黃昏里,落日在地平線上欲去不去地痛苦地妊娠,高音喇叭里傳播的秦腔互相交織、沖撞,這秦腔原來(lái)是秦川的天籟、地籟、人籟的共

12、鳴啊!于此,你不漸漸感覺(jué)到了南方戲劇的秀而無(wú)骨嗎?不深深地懂得秦腔為什么形成和存在而占卻時(shí)間、空間的位置嗎?1.下列填入文中括號(hào)處的標(biāo)點(diǎn)符號(hào),最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()。abcdeA;,!“”B,。C;、?！啊盌,、!2.請(qǐng)?jiān)谖闹挟嫏M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句,使整段文字語(yǔ)意完整連貫,內(nèi)容貼切,邏輯嚴(yán)密,每處不超過(guò)15個(gè)字。3.文中畫波浪線的句子可改寫成:“人們漸漸感覺(jué)到了南方戲劇的秀而無(wú)骨,也深深地懂得秦腔為什么形成和存在而占卻時(shí)間、空間的位置?！睆恼Z(yǔ)義上看二者基本相同,但原文表達(dá)效果更好,為什么?4.王先生想邀請(qǐng)自己熟識(shí)的某知名京劇表演藝術(shù)家來(lái)自己家參加父親的八十壽宴。下面是王先生寫的邀請(qǐng)函的正文內(nèi)容,其

13、中有多處措辭不當(dāng),請(qǐng)找出五處并加以修改。茲定于2020年12月25日(星期五)11時(shí)在府上為家慈舉辦八十歲華誕。家慈是個(gè)京劇迷,他有一些京劇問(wèn)題想向您垂詢,熱切期望能與您合作表演京劇六月雪,還請(qǐng)您不吝賜教。請(qǐng)屆時(shí)務(wù)必光臨!5.根據(jù)所給的材料,給“雜劇”下個(gè)定義。(不超過(guò)50個(gè)字)雜劇綜合了“唱”“念”“做”等表現(xiàn)手法。它的劇本描寫人物故事則主要通過(guò)歌唱和念白。一些優(yōu)秀劇本的唱詞都在不同程度上呈現(xiàn)出詩(shī)劇的色彩。念白部分由于受唐宋以來(lái)的戲劇傳統(tǒng)的影響,常有插科打諢,頗富幽默趣味。雜劇每本四折,演唱四套宮調(diào)不同的曲子。這四套由一個(gè)演員主唱。男主角叫正末,女主角叫正旦。一些次要的角色被稱為外末、外旦等

14、,偶爾也唱一兩支小令,從來(lái)不唱整套曲子。雜劇盛行于元朝,明、清漸趨衰微。二、鞏固提升閱讀下面的文字,完成后面的題目。悲劇產(chǎn)生于社會(huì)的矛盾、兩種社會(huì)力量的沖突。沖突雙方分別代表著真與假、善與惡、新與舊等對(duì)立的兩極,卻總是以代表真、善、新等美好的一方的失敗、死亡、毀滅為結(jié)局,他們是悲劇的主人公。因?yàn)樗麄兊牧α窟€比較弱小,還無(wú)法與強(qiáng)大的舊勢(shì)力或邪惡力量抗衡,正義的要求不能實(shí)現(xiàn),于是形成了悲劇。古希臘學(xué)者亞里士多德指出,悲劇描寫了比現(xiàn)實(shí)中更美好同時(shí)又是“與我們相似的”人物,通過(guò)他們的毀滅“引起憐憫和恐懼來(lái)使感情得到陶冶”,即產(chǎn)生凈化的作用。然而,悲劇不僅表現(xiàn)沖突與毀滅,而且表現(xiàn)抗?fàn)幣c拼搏,這是悲劇具有

15、審美價(jià)值的最根本的原因。魯迅說(shuō)過(guò):“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看?！边@種毀滅是抗?fàn)?、拼搏以后的毀?抗?fàn)幣c拼搏體現(xiàn)了人的一種精神。古希臘神話中普羅米修斯為了人類從天上盜取火種,觸怒了主神宙斯,被鎖在高加索山崖上,每日遭神鷹啄食肝臟,但普羅米修斯毫不屈服,最后墜入深淵。羅丹的大理石雕塑馬身人首中,人臂絕望地?fù)湎蛞粋€(gè)它所抓不到的目標(biāo),而馬足則陷于塵土不能自拔,表現(xiàn)出人性與獸性的沖突,象征著靈與肉的斗爭(zhēng),具有強(qiáng)烈的悲劇性?？梢哉f(shuō),沒(méi)有抗?fàn)幘蜎](méi)有悲劇。沖突、抗?fàn)幣c毀滅是構(gòu)成悲劇的三個(gè)主要因素。悲劇的審美價(jià)值的載體只能是文學(xué)藝術(shù)。因?yàn)槿松袃r(jià)值的東西、美好事物的毀滅是令人傷悲的,因此現(xiàn)實(shí)中的悲劇不

16、能作為直接的審美對(duì)象來(lái)欣賞,否則人就是泯滅了人性的人了。現(xiàn)實(shí)中的悲劇只能激起人的同情、義憤,迫使人采取嚴(yán)肅的倫理態(tài)度和實(shí)踐行動(dòng)。民主革命時(shí)期,在演出歌劇白毛女的過(guò)程中,曾多次出現(xiàn)扮演地主黃世仁的演員被打甚至險(xiǎn)遭槍擊的事件,這是人們以實(shí)際的道德評(píng)價(jià)代替了審美活動(dòng)。現(xiàn)實(shí)的悲劇只在客觀上具有悲劇的審美性質(zhì),它們必須以文學(xué)藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來(lái),才能成為欣賞的對(duì)象,美學(xué)上所謂的“以悲為美”才能實(shí)現(xiàn)。悲劇成為審美對(duì)象只能以文學(xué)藝術(shù)的形式出現(xiàn),原因在于它需要建立悲劇事件與人的心理距離。不僅遙遠(yuǎn)的時(shí)間會(huì)使過(guò)去的現(xiàn)實(shí)悲劇的悲慘因素淡化,就是很近的時(shí)間間隔也可以使人不陷入現(xiàn)實(shí)。這里還有一個(gè)空間的間隔,悲劇藝術(shù)展現(xiàn)的

17、畢竟是一個(gè)人們不熟悉或有點(diǎn)陌生的空間,這就使人們不容易介入其中,而能夠客觀、超然地看待。當(dāng)然,在欣賞中審美主體可以“審美地”加入悲劇沖突,體驗(yàn)悲劇客體的巨大和狂暴、悲劇主體的抗?fàn)幒捅?從而感受到強(qiáng)烈的震撼和刺激,獲得悲劇感和審美愉悅。悲劇表現(xiàn)的不是人生的歡樂(lè)或全然的幸福,而是悲劇主體對(duì)待痛苦和死亡的方式,這是人類社會(huì)和人類活動(dòng)中十分重要、嚴(yán)肅的一面。悲劇在表現(xiàn)對(duì)偉大和崇高的人的摧毀的同時(shí),更表現(xiàn)出無(wú)法摧毀的人的偉大和崇高。(摘編自王旭曉美的奧秘)6.下列各項(xiàng)中,其性質(zhì)不屬于原文所論悲劇的一項(xiàng)是()。A.在梁山伯與祝英臺(tái)的故事中,祝英臺(tái)女扮男裝外出求學(xué),為追求愛(ài)情自由,面對(duì)封建勢(shì)力的巨大壓力,

18、拒絕委曲求全,最后觸碑殉情,化成蝴蝶。B.老舍筆下的祥子,純樸善良,勤勞能干,有著駱駝般堅(jiān)韌的精神,在飽受舊社會(huì)、舊制度的沉重打擊之后,淪為自甘墮落的行尸走肉。C.在電影狼牙山五壯士中,五位八路軍戰(zhàn)士為了掩護(hù)大部隊(duì)撤退及當(dāng)?shù)厝罕姲踩D(zhuǎn)移,阻擊了3000多名日寇的多次進(jìn)攻,彈盡糧絕之后,跳下懸崖。D.在甲午海戰(zhàn)中,清軍致遠(yuǎn)艦在中彈累累、艦身傾斜、彈藥耗盡的情況下,開足馬力,沖向日本吉野艦,最后被魚雷擊中,沉入海中,200多名官兵壯烈殉國(guó)。7.下列理解,不符合原文意思的一項(xiàng)是()。A.在悲劇沖突中,代表真、善、新等美好的一方總是以失敗、死亡、毀滅為結(jié)局,他們是悲劇的主人公,即悲劇主體,而其對(duì)立面則

19、是悲劇客體。B.在羅丹的馬身人首雕塑中,人首和人臂是人、靈和人性的象征,馬身和馬足則是獸、肉和獸性的象征,獸性和人性的矛盾構(gòu)成了人間的悲劇。C.當(dāng)悲劇以文學(xué)藝術(shù)的形式出現(xiàn),悲劇事件與觀眾或讀者之間就會(huì)具有一定的心理距離,這樣人們就不至于獲得悲劇感,從而不至于介入悲劇沖突之中。D.悲劇主體的死亡意味著肉體力量的失敗,卻并不意味精神力量的失敗,所以說(shuō)悲劇在表現(xiàn)偉大和崇高的人被摧毀的同時(shí),更表現(xiàn)出人的無(wú)法摧毀的偉大和崇高。8.根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是()。A.亞里士多德認(rèn)為悲劇具有“凈化”作用。他所說(shuō)的“凈化”,不是指受眾在生理上的發(fā)泄,如呼喊、哭泣等,而是指他們道德、精神和情感的

20、提升。B.人們之所以喜歡欣賞悲劇,是因?yàn)楸瘎?huì)引起人的悲傷、畏懼、憐憫,使人在強(qiáng)烈的痛苦中獲得一種快感,所謂“以悲為美”的意思全在于此。C.在歌劇白毛女的演出過(guò)程中,扮演地主黃世仁的演員被激憤的觀眾毆打的事件,說(shuō)明人們的實(shí)際道德評(píng)價(jià)是不可能把現(xiàn)實(shí)的悲劇作為審美對(duì)象的。D.悲劇在表現(xiàn)沖突與毀滅的同時(shí),也表現(xiàn)抗?fàn)幣c拼搏,因此雙方力量越是懸殊,主體的抗?fàn)幵绞瞧D難,所體現(xiàn)的精神就越強(qiáng)大,悲劇的審美價(jià)值也越高。參考答案第 1 課 時(shí)1.D(“埋”應(yīng)讀“mn”,“吁”應(yīng)讀“x”)2.D(A舉案齊眉:形容夫妻互敬互愛(ài)。此處用錯(cuò)對(duì)象。B忍氣吞聲:形容受了氣而強(qiáng)自忍耐,不說(shuō)什么話。此處應(yīng)用“義憤填膺”。C驚天動(dòng)

21、地:形容聲音特別響亮;形容聲勢(shì)浩大或事業(yè)偉大。此處應(yīng)用“驚心動(dòng)魄”)3.B(葫蘆提:當(dāng)時(shí)的口語(yǔ),“糊里糊涂”的意思。天道:天氣)4.D(“一劇四折通常由男主角和女主角兩人唱到底”錯(cuò)。一本戲限定由男主角或女主角一人歌唱,其他配角一般都只能道白不能唱。由男角主唱的叫末本戲,女角主唱的叫旦本戲)5.你是個(gè)弱女子,但你勤勞,善良,孝順,面對(duì)被賣抵債、丈夫早逝的悲慘命運(yùn),你堅(jiān)強(qiáng)地活著,堅(jiān)守著婦道,為了不讓婆婆受罪,不惜違心地承認(rèn)殺人的罪行。竇娥,你又是一個(gè)烈女子,你敢于抨擊官吏們的腐敗,敢于指責(zé)天地的不公,你用生命向我們?cè)忈屃丝範(fàn)幍囊饬x。6.D(節(jié)選部分中,關(guān)漢卿與獄吏的矛盾沖突并非“主要”的)7.關(guān)漢卿寧折不彎,堅(jiān)持寫出竇娥冤,堅(jiān)持演出,振奮了民心,震懾了壞人。關(guān)漢卿不受名利誘惑,不受威逼脅迫,具有浩然正氣。關(guān)漢卿疾惡如仇,把勸說(shuō)他的葉和甫打倒在地。這些都體現(xiàn)了關(guān)漢卿面對(duì)誘惑、迫害和阻撓時(shí)不妥協(xié)、不退讓的“銅豌豆” 的性格特征。(每點(diǎn)2分)8.語(yǔ)言描寫。通過(guò)關(guān)漢卿擲地有聲的話語(yǔ),如“日月照肝膽,霜雪添須眉”等展現(xiàn)人物的精神。動(dòng)作描寫。如關(guān)漢卿在和葉和甫對(duì)話的過(guò)程中一個(gè)耳光把葉和甫打倒在地,這有力地展現(xiàn)了人物剛正不阿的性格。神態(tài)描寫。關(guān)漢卿在和葉和甫對(duì)話的過(guò)程中