天外黑風(fēng)吹海立,浙東飛雨過江來蘇軾有美堂暴雨原文翻譯與賞析

1、精心整理“天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。”蘇軾有美堂暴雨原文翻譯與賞析【譯文】雷電仿佛從地面震響，濃云低壓厚重。黑風(fēng)卷起海浪，大雨由東面的錢塘江飛馳過來。江水洶涌，如杯中酒水馬上就要溢出杯面，雨點(diǎn)有如千萬只鼓槌敲打羯鼓 t r一樣急促。這是上天降大雨要喚醒李白的詩興，傾注不息的大雨就是傾倒鮫室而滾11,I* *!1J I出的粒粒珍珠?！举p析一】j I有美堂暴雨，宋代蘇軾詩作，詩云：游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。天 外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。十分澈滟金尊凸，千杖敲鏗羯鼓催。喚起謫仙泉 灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。此詩極為生動(dòng)地展現(xiàn)暴雨由遠(yuǎn)而近、橫跨大江、呼嘯奔來的壯觀景象?！举p析二】精心整理首

2、聯(lián)先寫暴雨將至。一聲霹靂，忽如其來，猶如在腳下響起，轉(zhuǎn)眼間，烏云密 布，揮灑不去，大有黑云壓座堂欲摧之勢。此聯(lián)起筆雄壯，突兀而來，渲染出初秋 時(shí)節(jié)，暴雨忽至的驚人氣勢。頷聯(lián)寫暴雨倏忽傾瀉。天外，猶言極遠(yuǎn)；黑風(fēng)，承上 聯(lián)寫云黑風(fēng)狂，霎時(shí)間天昏地暗，寫出暴雨傾盆時(shí)天地失色的駭人情景；吹海立， 以想象夸張的手法描述怒水狂濤如山壁聳立的景象。水何得而立？五雜俎作者 謝肇氵制以其親身經(jīng)歷解說此句謂：余奉使過海，中流有龍焉，倒垂云際，離水尚 百許丈，而水涌起如炊煙，真與相接，人見之歷歷可辨也。始信水立之語非妄。吳r山距海較遠(yuǎn)，蘇軾其實(shí)是不能望見大海的，然而，吳山東南卻是錢塘江出?？冢mI 新 *, ZyZ

3、 1 十.“I為想象，也在情理之中。對(duì)句浙東飛雨過江來，與出句情景相合，形神俱工?？耧L(fēng) 挾著暴雨越江而來，與出句所繪景象構(gòu)成一幅風(fēng)云際會(huì)、驟雨狂濤的天地奇觀。蘇 軾此聯(lián)極盡夸張想象之能事，景象闊大，前人評(píng)其壯哉！j ,前兩聯(lián)寫雨，由遠(yuǎn)及近。頸聯(lián)則狀眼前之景。有美堂下的西湖此刻是怎樣一幅 情景呢？蘇軾以其妙想奇想，與海、天相較，極言其小，將西湖喻為一只金樽，水j I波瀲滟，大雨傾盆，金樽如滿盛瓊漿。一凸字，形象地刻畫出金樽水滿將溢未溢之 狀，從側(cè)面烘托了雨勢。遙望中西湖坦蕩的水面，蘇軾又將其想象成一只巨大的羊 皮鼓，那密密麻麻的雨柱猶如千萬支鼓錘，無數(shù)鼓錘交替疾下，鏗鏘不絕，真可震 天動(dòng)地。滂沱

4、的大雨，澎湃的雨聲，通過這一比喻被渲染得淋漓盡致。尾聯(lián)進(jìn)一步寫雨。前三聯(lián)大手筆鋪排，正面寫雨已勢所不能，而蘇軾意猶未盡, 于是另辟蹊徑。此聯(lián)出句用典，說李白醉中賦詩事。國史補(bǔ)載：白在翰林，多沉飲，玄宗令撰樂詞，醉不可待，以水沃之，白稍能動(dòng)，索筆一揮十?dāng)?shù)章，文不加點(diǎn)。 喚起謫仙泉灑面，意謂這場暴雨就是灑向李白令其醒酒的泉水，這只是字面義。對(duì)句述異，引用述異記載：南海中有鮫人室，水居如魚，不廢機(jī)織。其眼能泣，泣則出珠。倒傾鮫室瀉瓊瑰，意謂這傾注不息的大雨就是傾倒鮫室而滾出的粒粒珍 珠。此聯(lián)應(yīng)為整體比喻，蘇軾以李白自喻，李白經(jīng)泉水澆灑而賦樂詞，蘇軾則因暴 雨傾盆而激發(fā)靈感，像李白一樣潑墨揮豪，即興寫

5、下了珠玉般壯美的詩篇。此聯(lián)語 含雙關(guān)，正面寫雨，暗里卻表現(xiàn)了蘇軾遇雨而觸發(fā)詩情的興奮自得的情懷。這首詩是蘇軾詩作中的名篇，前人評(píng)價(jià)甚高，以為大手。如此才力，何必唐詩?I, r上【賞析三】 - - y y - 開篇游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開，寫暴雨來臨前瞬息之間的情形：雷從 地起，烏云遮天。這里，不寫平地一聲雷起，而寫一聲雷突然響自游人腳底，不寫j I烏云遮天，而寫密云壓頂撥不開，造語新奇，形象生動(dòng)，與彼地的情景相吻合。這 兩句寫雷云交作，旨在渲染氣氛，為下文寫暴雨蓄勢，有筆未至而氣已吞之妙。緊接著，詩人以天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來兩句概括地寫暴雨來臨時(shí)的 景象：風(fēng)吹海立，飛雨過江。吹海

6、立，化用了杜甫九天之云下垂，四海之水皆立語 意。詩人另有和陶停公詩云屯九河，雪立三江用以寫雪，其表現(xiàn)手法與此相仿。 這兩句詩狀難寫之景、動(dòng)態(tài)之物宛然在目，氣勢非凡，是膾炙人口的名句。前句寫 狂飆吹來，掀起滔天海浪，就像把大海吹得直立起來似的，用語奇妙，夸張而不失 其真。黑寫寫足了暴風(fēng)雨來臨時(shí)天昏地暗的現(xiàn)象；立字，極言風(fēng)勢之猛，活現(xiàn)了海 浪洶涌之貌。后句寫暴雨過江而至，著一飛字，便使急雨之態(tài)躍然紙上。從這兩句 詩中，我們分明可以感覺到這場暴風(fēng)驟雨的磅礴氣勢，赫赫威力。顯然，這里的暴 雨與杜甫筆下的隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲的綿綿春雨在美感形態(tài)上是大相徑庭的： 前者給人以壯美之感，后者給人以柔美之感。

7、如果說，天外兩句是粗線條地勾勒暴雨來臨時(shí)的景象，那么，十分4句則是以形象生動(dòng)的語言，從不同的角度具體地續(xù)寫暴雨。十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓C” r催兩句，連用兩個(gè)比喻寫暴雨，取喻新奇貼切，分別訴諸人們的視覺與聽覺形象。I 新 *, z11十. I前句寫江水高漲，似突出江岸，就仿佛是斟滿了的酒溢出了杯面。 這看似在寫水勢， 其實(shí)是從側(cè)面寫暴雨，以水勢烘托雨勢之猛、雨量之大。因?yàn)榇丝探邼q是天降 暴雨所致。后句寫急驟的暴雨聲就像千根鼓槌急遽地敲打著羯鼓而發(fā)出的響亮之聲。j ,用這兩個(gè)比喻來寫雨勢、雨量、雨聲，便使本來有形的暴雨更為具體，從而給人以如臨其境、如聞其聲之感。j I喚起謫仙泉灑面，倒

8、傾鮫室瀉瓊瑰兩句，化用典故與傳說，從眼前的雨景想象 開去。謫仙，指李白，在長安時(shí)賀知章號(hào)李白為謫仙人。喚句用唐玄宗召李白賦樂 府新詞，時(shí)值李白醉于酒肆，玄宗便令人以水灑其面使之醒來，即令秉筆，頃之成 十余章之事，顯得自然妥帖，無艱澀生硬之感。鮫室，傳說南海之中有鮫人室， 鮫人的眼淚能化為珍珠。瓊瑰，是珍貴的玉石，詩中既指雨點(diǎn)，又喻詩詞佳作。這 兩句詩是虛寫暴雨。詩人展開瑰麗奇特的想象，說有美堂暴雨猶如天帝要喚醒酩酊 大醉的李白賦詩而灑的清水，又似傾倒了海中的鮫人之室，使珍貴的玉石一道瀉了 出來。這就寫出了雨點(diǎn)的晶瑩透亮，也隱指天降暴雨之目的是要包括詩人在內(nèi)的觀 雨者創(chuàng)作出詩詞佳作來。詩人自己不

9、是已寫出有美堂暴雨這樣妙語如珠的佳作來了嗎？不難看出，詩人在這里寫觀雨者是采用了暗寫，也即于無人處見斯人的筆法。全詩除開篇有游人二字出現(xiàn)外，可謂未曾寫人，卻此中有人，呼之欲出，雖不 露情思，而情思愈遠(yuǎn)的。如此巧妙地寫暴雨，并由雨及人，令我們擊節(jié)贊賞不已?？傊@首詩摹寫有美堂暴雨奇景，從暴雨前寫到暴雨中，顯示出詩人于堂內(nèi)觀雨的過程，線索清楚，脈絡(luò)分明。詩中，寫動(dòng)態(tài)中的霹靂、烏云、狂風(fēng)、海浪、江水、暴雨，寫天降暴雨之目的，寫觀雨者，或明寫，或暗寫，或?qū)崒?，或虛寫，?或正面出之，或側(cè)面烘托，筆酣墨飽，如天馬行空般恣意揮灑，想象瑰麗，造語新|*! /j 1奇，頗具陽剛之美。由此也可見蘇軾雄健詩風(fēng)之

10、一斑。 I I； / 1 、V、 I I IX J Z jr Ii I. I【賞析四】東坡詞自是一家，以豪放為其特征。蘇軾詩其實(shí)也直追李白，不乏豪放雄奇之j I作，有美堂暴雨即為一例。甌北詩話載：坡詩有云：清詩要鍛煉，方得鉛中 銀。然坡詩實(shí)不以鍛煉為工，其妙處在乎心地空明，自然流出，一似全不著力而自 然沁人心脾，此其獨(dú)絕也。讀有美堂暴雨，直覺詩聲如鐘呂，天風(fēng)海雨逼人，景 象超邁，詩句如涌泉汩汩流淌，稱心而出，無絲毫雕琢痕跡。此詩作于熙寧六年，蘇軾通判杭州時(shí)。杭州乃山水勝地，尤以西湖聞名天下。西湖東南角有吳山，地勢高敞，瀕臨湖水，山不高而秀。山上之有美堂，為杭州太 守梅摯于嘉佑二年所建。熙寧六年初秋，蘇軾飲于有美堂，忽遇暴雨，即興寫下這 首七言律詩?！举p析五】這首有美堂暴雨是蘇軾即景詩中的力作之一。有美堂，為宋仁宗嘉佑二年杭州太守梅摯所建，在杭州吳山最高處，左眺錢江，右瞰西湖。堂名有美，是