如何擺脫壓迫

1、如何擺脫壓迫 查爾斯?狄更斯是 19 世紀(jì)中葉英國(guó)維多利亞女王時(shí)期杰出 的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。 那個(gè)時(shí)期的英國(guó)社會(huì)生活中功利主義道德 規(guī)范居于主導(dǎo)地位。 功利主義就是“當(dāng)我們對(duì)任何一種行為予以 贊成或不贊成的時(shí)候， 我們是看該行為是增多還是減少當(dāng)事者的 幸福；換句話說，就是以該行為增進(jìn)或者違反當(dāng)事者的幸福為 準(zhǔn)”。以功利主義原則為行動(dòng)指南，人們唯利是圖，利益成為人 們幸福的基礎(chǔ)和源泉，但凡能滿足個(gè)人利益的就是合理而可取 的；社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)便成為無限度追求快樂， 而快樂的根源則在于 自我利益的最大滿足。正是在這種社會(huì)文化背景下，在 30 年代 到 40 年代末， 英國(guó)的勞資矛盾上升為社會(huì)主要矛盾之時(shí)

2、，遍及 英國(guó)事物“憲章運(yùn)動(dòng)”， 人民的苦難和要求觸動(dòng)了富有正義感的 狄更斯。 深受工業(yè)革命的影響， 他在小說里對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的剝削行 為和為之辯護(hù)的理論進(jìn)行抨擊， 表現(xiàn)出對(duì)工人階級(jí)的同情感， 艱 難時(shí)世就是代表作品。 狄更斯在 艱難時(shí)世 中強(qiáng)烈批判當(dāng)時(shí)所盛行的功利主義對(duì) 人性的摧殘， 揭示了主要人物悲劇性命運(yùn)的根源所在。 小說中有 兩條平行的情節(jié)線索： 一條表現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)內(nèi)部矛盾， 另一條表現(xiàn) 資產(chǎn)階級(jí)與工人階級(jí)之間的矛盾。 在小說中， 狄更斯看到了維多 利亞時(shí)代文明的殘酷無情乃是一種殘酷哲學(xué)培育的結(jié)果； 這種哲 學(xué)放肆地表達(dá)了一種沒有人性的精神。 狄更斯在小說中諷刺了兩位典型的資產(chǎn)階級(jí)功利主義代表

3、人物： 國(guó)會(huì)議員葛擂梗和紡織廠 廠主龐得貝， 通過描寫葛擂梗的家庭生活與社會(huì)活動(dòng)狀況， 以及 龐得貝與其周圍人物之間的種種矛盾沖突， 深刻揭露了資產(chǎn)階級(jí) 功利主義的冷酷和危害性。 這兩人狼狽為奸， 頑固地信奉并踐行 著資產(chǎn)階級(jí)功利主義， 最終導(dǎo)致其本人和與之相關(guān)的其他人物的 悲劇命運(yùn)。小說艱難時(shí)世以救贖為主題，是狄更斯世俗宗教 思想的反映。狄更斯為工人的遭遇而憤慨，描寫了工人勤勞、正 直、富有同情心等美德。但作為改良主義者，他同情、贊美吃苦 耐勞的工人，對(duì)憲章運(yùn)動(dòng)“暴力派”持否定態(tài)度。 對(duì)狄更斯來說， 負(fù)債人監(jiān)獄始終是個(gè)縈繞不去的夢(mèng)魘。 所有這些研究都對(duì) 艱難 時(shí)世做了精彩的回顧分析。 本文旨

4、在探討工業(yè)革命導(dǎo)致對(duì)人性 的壓迫，解決這種壓迫似乎要著眼于以女孩西絲 ?朱浦為代表的 馬戲團(tuán)里的人。 小說艱難時(shí)世將目光聚焦于英國(guó)工業(yè)小鎮(zhèn)，也是現(xiàn)代工 業(yè)資本主義發(fā)展縮影的焦煤鎮(zhèn)。 鎮(zhèn)上的人口明顯被分為兩類： 一 類是以斯蒂芬 ?布萊克浦和馬戲團(tuán)的人為代表的工人階級(jí)；一類 是以葛擂梗和龐得貝為代表的資產(chǎn)階級(jí)。 小說講述了葛擂梗的兩 個(gè)孩子，湯姆和露伊莎在父親“腳踏實(shí)地”的教育方式和“看中 實(shí)際”的生活原則下所釀造的悲劇。 代表工人階級(jí)的布萊克浦也 是另一個(gè)悲劇的代名詞。 小說中唯一生活態(tài)度積極的人恐怕只有 以西絲 ?朱浦為代表的馬戲團(tuán)里的人， 這與前者形成鮮明的對(duì)比。 了比任何其他文明更豐富的

5、財(cái)富， 改變了人們的生活方式。 然而 狄更斯在艱難時(shí)世里向讀者展示了這場(chǎng)革命的另一面。工業(yè) 革命最重要的特征之一是標(biāo)準(zhǔn)化、 大規(guī)?；a(chǎn)。 焦煤鎮(zhèn)就是在 這樣標(biāo)準(zhǔn)化、 大規(guī)?；a(chǎn)中誕生的一個(gè)產(chǎn)品一個(gè)典型的工 業(yè)化城鎮(zhèn)， 到處是機(jī)械化的煙囪高高聳立， 拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的煙霧看不 到盡頭。更糟的是，鎮(zhèn)上的建筑幾乎都是一樣的，像是批量生產(chǎn) 出來的。 就連對(duì)孩子們的教育也是如此。 孩子們只需要記得被告 知的事實(shí)即可， 不允許有自己的理解或幻想， 這從根本上限制了 孩子的想象力，扼殺了個(gè)性的發(fā)展。結(jié)果可想而知，這些孩子也 會(huì)長(zhǎng)成批量生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品。 工業(yè)革命在英國(guó)甚至世界都是一個(gè)非常重要的階段 它創(chuàng)造 工業(yè)

6、革命促使人們追求金錢、 財(cái)富和社會(huì)地位。 龐得貝就是 其中一個(gè)典型代表人物。 他到處吹牛自己是白手起家， 還暗示就 連出身好的巴斯特夫人都是他的管家。 作者試圖通過龐得貝這個(gè) 人物形象打破另一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)理論， 即“生存斗爭(zhēng)”和“適者生 存”的人類社會(huì)。 工人階級(jí)被分為兩類： 代表工人階級(jí)的斯蒂芬 ? 布萊克浦和代表馬戲團(tuán)的西絲 ?朱浦等人。工人每天過著像機(jī)器 人一樣單調(diào)的生活。 布萊克浦和普通的工人一樣的悲劇命運(yùn)是不 可避免的， 這一切都是受到工業(yè)革命的影響， 法律是有錢人的專 屬。小說中唯一能在自己和社會(huì)環(huán)境之間找到平衡的人是馬戲團(tuán) 的人。小說的整體氛圍是令人壓抑的， 只有馬戲團(tuán)的人給小說本 身和讀者帶來愉快的感覺。這些人都是簡(jiǎn)單、誠(chéng)實(shí)、善良、樂于 助人的。 如今，中國(guó)正處于工業(yè)化和城市化的進(jìn)程之中。為追求金錢、 財(cái)富和更好的生活條件，大量人口涌入城市起早貪黑地忙碌著， 人際關(guān)系較之未入城之前夜淡漠了很多。 許多年輕人肩負(fù)著買房 的重?fù)?dān)，這意味著他