《紙牌屋》不是算出來(lái)的,好故事是關(guān)鍵

1、紙牌屋不是算出來(lái)的,好故事是關(guān)鍵 綜藝報(bào)：紙牌屋是由不同的編劇合作完成，創(chuàng)作過(guò)程中一共有幾位編劇，創(chuàng)作模式是什么樣的？不同編劇分工完成，如何能夠保證劇集風(fēng)格的統(tǒng)一和劇情的緊密銜接？ john mankiewicz：紙牌屋一共有五位編劇。創(chuàng)作每一季劇本的開(kāi)始，大家都會(huì)聚在一起四五個(gè)月，將各個(gè)人物、話(huà)題、場(chǎng)景貼在黑板上，然后對(duì)它進(jìn)行進(jìn)一步討論。確定每季故事的大致走向和每集故事梗概之后，我們每人會(huì)輪流做執(zhí)筆編劇把故事寫(xiě)出來(lái)。每年我們都會(huì)創(chuàng)作大約9集的內(nèi)容，在每一季工作結(jié)束后開(kāi)啟下一季。 綜藝報(bào)：中國(guó)國(guó)內(nèi)曾流傳一個(gè)說(shuō)法，好萊塢編劇模式非常細(xì)化，有人專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)情節(jié)、有人寫(xiě)笑料、有人寫(xiě)臺(tái)詞，所以這是一個(gè)謠傳

2、嗎？ john mankiewicz：據(jù)我所知，在電視劇的創(chuàng)作上并不存在這樣的情況。可能某位編劇會(huì)特別喜歡劇中的某一人物，那么他會(huì)著重進(jìn)行這一人物的創(chuàng)作，但整一季劇集都是所有編劇相互協(xié)助完成的，并沒(méi)有某位編劇專(zhuān)職負(fù)責(zé)某一部分的創(chuàng)作模式。 綜藝報(bào)：紙牌屋令中國(guó)觀眾著迷的一點(diǎn)是，雖然故事虛構(gòu)但卻讓人感覺(jué)非常真實(shí)，編劇在寫(xiě)作劇本過(guò)程中，是怎樣把握真實(shí)和虛構(gòu)邊界的？ john mankiewicz：確實(shí)紙牌屋每一季發(fā)生的事件都跟現(xiàn)實(shí)生活非常接近，當(dāng)然這些事件都是虛構(gòu)的。編劇們?cè)趧?chuàng)作每一季故事時(shí)都會(huì)閱讀大量的新聞，咨詢(xún)很多專(zhuān)家以及政客。有很多真正參與政治生活的人是我們的劇集顧問(wèn)。 綜藝報(bào)：紙牌屋生發(fā)于網(wǎng)

3、絡(luò)，有一種說(shuō)法，認(rèn)為紙牌屋成功的原因是因?yàn)榇髷?shù)據(jù)的應(yīng)用，你認(rèn)可這種觀點(diǎn)嗎？ john mankiewicz：我們對(duì)大數(shù)據(jù)并沒(méi)有特別關(guān)注。一部電視劇的走紅，關(guān)乎導(dǎo)演、演員，更關(guān)乎有創(chuàng)意、有深度的故事與講述故事的手法，但市場(chǎng)本身充滿(mǎn)了偶然性，并非數(shù)據(jù)能夠算出。 綜藝報(bào)：在中國(guó)，一些電視劇的生產(chǎn)和創(chuàng)作非常關(guān)注觀眾喜好，因此常出現(xiàn)題材跟風(fēng)情況，美國(guó)編劇在創(chuàng)作中是否也有來(lái)自觀眾的壓力？ john mankiewicz：當(dāng)然，我們每部劇都試著讓觀眾喜歡，如果沒(méi)有觀眾的支持，劇集做出來(lái)也沒(méi)人看。但對(duì)一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，你并不能真正找到觀眾喜歡看什么。netflix會(huì)研究很多觀眾的行為和喜好，有時(shí)候netflix

4、會(huì)告訴我們觀眾喜歡劇中的哪個(gè)角色，觀眾喜歡的角色往往出乎我們的意料。 對(duì)于一個(gè)編劇來(lái)說(shuō)，觀眾的喜好并不能帶來(lái)靈感，我們真正的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)只能是自己喜歡這個(gè)故事，同樣你也很難預(yù)測(cè)這個(gè)故事是否會(huì)受到市場(chǎng)歡迎。作為內(nèi)容創(chuàng)作者，當(dāng)有一個(gè)創(chuàng)意時(shí)，你只有盡全力做到最好。此外，觀眾能否喜歡一部劇跟劇中角色也很有關(guān)系。如果觀眾喜歡一個(gè)角色，那他對(duì)這部劇的好感度會(huì)上升。 綜藝報(bào)：中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展非常迅速，你對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展有沒(méi)有一些建議？ john mankiewicz：大家都愛(ài)看好故事，如果你能講一個(gè)好故事，不管是在互聯(lián)網(wǎng)、電視、抑或是大屏幕上都能取得成功。現(xiàn)在美國(guó)電影敘述的故事并不好，都是類(lèi)似變形金剛星球大戰(zhàn)的

5、動(dòng)作大片，很少有電影能呈現(xiàn)豐滿(mǎn)的人物，因此美國(guó)現(xiàn)在迎來(lái)了電視劇新的黃金時(shí)代。如果你能講述好故事，這種黃金時(shí)代也可能發(fā)生在互聯(lián)網(wǎng)。但好故事對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)仍然是一個(gè)“秘密”，我也在通過(guò)各種渠道尋找好故事。不過(guò)，如果我找到了新的好故事，也許我就不來(lái)上海了（笑）。 綜藝報(bào)：美劇有很多制作優(yōu)良的行業(yè)劇，如傲骨賢妻廣告狂人以及你參與的豪斯醫(yī)生等，人物命運(yùn)與情節(jié)發(fā)展跟人物的職業(yè)聯(lián)系緊密；但中國(guó)的很多行業(yè)劇，人物職業(yè)更多是作為一個(gè)背景。在行業(yè)劇的創(chuàng)作上，你有何經(jīng)驗(yàn)？ john mankiewicz：豪斯醫(yī)生每一集中必須解決一個(gè)病例，不管是醫(yī)療劇、律政劇還是其他職業(yè)題材，案子（case）是推動(dòng)故事發(fā)展的引擎。但是我認(rèn)為這些劇吸引觀眾看下去的原因是劇中的角色，豪斯醫(yī)生非常瘋狂且濫用藥物，但不失為一個(gè)好醫(yī)生，這就是他性格的迷人之處。大家都知道醫(yī)生能夠救治病人，警察能夠抓住壞人，這些警察和醫(yī)生角色才是吸引觀眾看下去的原因。 綜藝報(bào)：目前美國(guó)市場(chǎng)上最貴的電視劇投資規(guī)模在什么區(qū)間？編劇所占的成本比例是多少？ john mankiewicz：豪斯醫(yī)生非常貴，制作成本達(dá)到了600萬(wàn)美元一集。豪斯醫(yī)生的編劇同樣由一個(gè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)，每位編劇