室內空間設計1

1、室內空間設計的展開，啟迪了人的智慧和價值。包括啟迪建筑師的創(chuàng)造思維。藝術家、文學家、歷史學家、哲學家甚至科學家，都可以從室內空間設計感到什么，學到些什么。（如故宮的建造，制作工藝，內部的陳設，其文化，宗教，禮儀，政治的概念在室內及空間都無不的囊括其中，至今為止他依然是各國各科學者們研究借鑒的典范）?？上壳疤^于片面地開發(fā)它們而忽視的文化檔次，以致禍患累累。由現(xiàn)行建筑空間，室內設計所引起的傳統(tǒng)與現(xiàn)代空間。新民族風格絕對不是在傳統(tǒng)的文化里拿出一、二種符號原封不動的使用。新的民族風格應在所生長的時代環(huán)境里長出適合新的空間的花朵來。這就要求她的速度、情報更科學，更完善的反映現(xiàn)實。在當今能否找出表現(xiàn)民

2、族風格一個新“題目”！從客觀上看過于刻求民族風格的設計將陷入或走進狹路。在新的室內空間設計中有傳統(tǒng)的文化做基礎。在新室內空間中自然產生新的民族風格。在新的時代里民族風格在某種程度上事實上已轉換成世界的全球性流行文化，并形成了一定的范圍。人們可以觀注現(xiàn)代風格室內空間，實質上現(xiàn)在的世界流行風格就是人類民族傳統(tǒng)風格的各層反映。如今的各國家設計師正以本地的發(fā)展速度和文化基礎創(chuàng)造出地域風格。這種地域風格里有很大的百分比是國際流行風格。她的香味飄進了全世界任何一個角落。每一位空間設計師對她都有不同的反映。設計師本人就是一個比例尺。無論在任何環(huán)境里必須拿出這個比例尺（原本比例），對所處的空間進行比例、尺度的

3、比較分析，時間長了自然成了一種職業(yè)的習慣。設計意識就是在日常生活中逐步對空間、環(huán)境、形態(tài)、比例觀察而產生的一種職業(yè)習慣。與時代的對話不是誰都成功。設計作品的表現(xiàn)手法異常之難是不難想象的。不同的空間，不同的設計要求，給人能夠對話的引導是設計師在設計中尋求的道路。室內空間設計就如同人的衣服之間的關系。人對自己的服飾是下一番功夫去思考的。但真正能夠找到適合自己形體，展現(xiàn)自己風貌，表現(xiàn)自己性格的服飾，體現(xiàn)出全面修養(yǎng)和知識，不是誰都能找到的感覺。室內空間設計作品的完成，對使用者和觀賞者的意見聽取是最好的結案。找到適合現(xiàn)代室內空間環(huán)境，探討室內空間環(huán)境設計是每一位設計工作者在現(xiàn)時環(huán)境空間設計領域里追求空間

4、表現(xiàn)的一個課題。要改變、引導全社會對傳統(tǒng)觀念的新認識。在現(xiàn)實的環(huán)境里找出一條中國民族風格的新表現(xiàn)方法。在五千年歷史長河中，國人的建造物里面肯定有適合今天社會文化的精華，努力去尋找定會找出新的表現(xiàn)形式，尋找它為民族風格的發(fā)展發(fā)行了一張在空間設計領域中跨進21世紀室內空間設計的門票。室內空間設計物身上附加照搬古代文明符號，是設計上最要不得的東西。文明的歷史香味飄進了現(xiàn)代建筑空間，同時香味也飄進了室內空間。而這種香味指在某種程度摻進傳統(tǒng)的精神。它是在對傳統(tǒng)文化的理解消化基礎上所產生的一種時代風貌。這就是設計者今天要追求的時尚，它既要強調歷史性、文化性，同時還要產生時代性。認真對每一個細節(jié)進行分析，是

5、對一個設計師的設計水平綜合評判的唯一標準。把握整體大方的形態(tài)，仔細刻劃是勢態(tài)、形態(tài)、姿態(tài)加強的重要視點。新一代設計師追求的應該是去掉鏡框的作品，有新的構思。經(jīng)濟成長和國際化的進展，海外旅行者的進入，國際金融的登陸，國際化飯店的進出，外國建筑師的涌入，中國建筑法的實施，人民生活質量的提高。旅行的大眾化，組織化是新空間室內設計的一個大發(fā)展的機遇。設計師是提高修養(yǎng)、品位的時候了。對比例、尺度、色彩和造型的完美和諧與統(tǒng)一，是這個時代的要求，精品應該誕生在對環(huán)境和條件深入的調查與理解。對維護傳統(tǒng)風格、奪回傳統(tǒng)風格、唯我獨尊、以自我為中心的設計心態(tài)應嚴加克服。積極探索，試圖超越，設計觀念的異彩紛呈是檢驗一

6、個設計師的標準。切記設計師匆匆忙忙，顧此失彼建筑物在功能、構造方面，現(xiàn)代人比古代人更科學了，可空間、環(huán)境、形象、風格在當今社會里確實成了設計師的一大研究主題。在今天的中國，建筑空間、室內空間的概述已經(jīng)變得廣泛。人類大部分的信息是通過眼睛獲得的。一個有著深厚修養(yǎng)文化的設計師很注意新文化的視覺效果。室內設計師更要迅速抓住這一瞬間。歐美近現(xiàn)代在室內空間設計上領先于我國。在設計與施工方面是一體化。形成了歐美風格流行文化。戰(zhàn)后的日本涌現(xiàn)出很多有名的建筑師、室內設計師。在探索民族風格的道路上，代表人物那就是安藤忠雄（tandao）。在他的作品里，可以看到日本風土文化+現(xiàn)代技術。也可說他是古典風和現(xiàn)代化的代

7、表人之一。他的作品已被全世界設計人士注目。新的形象，新的空間出現(xiàn)在人的眼前，給人的感受是最好的答案。古代中國人創(chuàng)造了阿房宮、故宮?，F(xiàn)代人每進入這上空間環(huán)境里都會產生一種民族象征之感。在大設計時代到來之前，青年設計師會不斷涌現(xiàn)。期望著象中國文字一樣的設計風格出現(xiàn)。切記設計師匆匆忙忙，顧此失彼而把先人們留下的精神財富破壞了。因此國內與國外在室內空間設計上的區(qū)別根本在于經(jīng)濟基礎與上層建筑的不同，因而導致在價值觀和審美觀設計理念、設計認識上的根本區(qū)別。這是首要和必須的前提。以中美兩國室內設計從根本認識上的不同可以看出，美國室內設計所崇尚的風格是個性化、自然化，對室內設計的認識是整體的，空間的，而非表面

8、的裝飾的，注重設計，而非裝飾表象。拿美國舉例，美國的室內空間設計師有著較好的從業(yè)氛圍。一、有業(yè)主的完全信任委托和對設計工作的尊重，有明確清晰的投資意向與經(jīng)營方案，業(yè)主只提出要求，設計師負責全面的設計與規(guī)劃，包括總體創(chuàng)意、局部空間設計，直至陳設、用具，所提供的是一個完整的空間整體設計。而國內的設計則是頂、地、四面墻，除此之外要么不設計，要么就無能為力了。此中也有很多的難言之隱。二、經(jīng)濟基礎和整個社會價值觀、審美觀的不同導致了設計風格的不同。眾所周知，中國剛剛擺脫貧困，邁向小康，急于昭示自己的“實力”和“富有”，于是，無論是我們甲方還是我們自身，都習慣性的認為，凡是好的設計，必是復雜的造型和昂貴的

9、材料，必是羅馬柱和拋光花崗巖。于是，我們有了千篇一律的五星級賓館、星級酒店、豪華餐廳、保齡球館我們的設計人員每天忙于畫餐廳、ktv包間、桑拿希望我們每個設計人員，在醉心于造型、線條、色彩、材料之時，多注重一些尺度，多注重一些文化內涵，多關心一些環(huán)保，多研究一些美與實用的關系。國內工程投標中效果圖大戰(zhàn)的情況就不用多說了，大家都是受益者的同時也都是受害者。據(jù)說，有些公司準備用電腦動畫來投標、作方案，這股風氣蔓延下去，作一個衛(wèi)生間都要全方位演示，都要吃喝、桑拿加按摩，豈不可悲。希望我們從業(yè)者本身要多關注設計本身而非一味的追求效果圖。能做到以上幾點的確很難，然而，如果離開了復雜造型和豪華材料，就不會作

10、設計則更慘。同樣是室內設計，在國外，已經(jīng)高度分工，有專作商業(yè)設計，也有專作賓館、酒店，有專作信息產業(yè)高科技的，也有專作風情地方特色的高度社會化分工要求設計人員在某一領域中更專業(yè)、更詳盡。室內設計界人士應該警惕地看到，國外的設計師同樣也在準備大舉搶占市場。看看北京、上海的一些大型公共建筑，無一不是請的國外建筑師及室內設計師。國內的同行若再不注意提高，則岌岌可危。話又說回來中國文化五千年的長河里，有著非常豐富的營養(yǎng)和材寶。找到她最精華的部分用于今天。這一文化的尋找是要靠一個綜合性集體才能實現(xiàn)的。隨著對外開放不斷擴大，對未來的室內空間設計師來說要有一個國際通的設計觀念。加入世界多極文化里。實現(xiàn)再創(chuàng)中

11、國民族設計雄風。在這個基礎之上我們也要讓自己有一個新的設計趨勢。從而通過設計來改造世界，改善環(huán)境，提高人類生存的生活質量。從構成世界三大要素的自然人社會這三個坐標體系出發(fā)，現(xiàn)代設計已從室內設計拓展到室內空間加環(huán)境設計，由“生存意識”進展到“環(huán)境意識”，在有“環(huán)境意識”進展到“環(huán)境與空間等眾多領域的設計范圍”。隨著科技的日新月異在室內空間設計有著新的發(fā)展趨勢。設計行業(yè)的更新我國的室內空間設計師經(jīng)過了幾十年的發(fā)展，已初步形成了一支初具實力的職業(yè)設計人才寶庫，無論從人數(shù)量和素質上都達到了一定的水準。新世紀之初給室內空間設計師們提供了空間和時間，同樣也面臨著設計人才的更替，設計隊伍重組及來自各方面的壓

12、力。室內空間設計師作為一個熱門職業(yè)的同時也存在著潛伏的危機。中國室內設計師發(fā)展大致分為三階段 1、五十年代十大工程的出現(xiàn)給中國室內空間設計奠定了基礎，第一代室內空間設計師出現(xiàn)。2、八十年代改革開放內需外引給中國室內空間設計發(fā)展創(chuàng)下了良好環(huán)境。這一時期是老設計師與新設計師交替階段。3、九十年代中期以后室內空間設計逐步走上了正軌。同時出現(xiàn)了大批的年青設計師。室內設計師隊伍面臨著一個不可抗拒的人員交替。正如改革開放初期老一輩室內空間設計師還發(fā)揮著作用，但隊伍的中堅力量已由出生于5080年代的第二代室內設計師所代替。進入21世紀，接力棒將傳到80年代出校門的新一代室內設計師的手中。這一代的設計師們將擔

13、負起歷史賦予的重任。他們在任何一個方面都要顯示出了一定的優(yōu)勢。同時也將決定中國室內空間設計今后創(chuàng)作及發(fā)展方向。為探索中國現(xiàn)代風格不懈的去追求。今天室內空間設計師成長渠道也更加多種多樣化了。改革為人們更深入地了解外部世界提供了機會。出國學習和進修的室內空間設計師越來越多。出國人員中的一部分已學成回國并活躍在設計領域，在工作和生活中總結出了未來發(fā)展新的趨勢。這個趨勢就是為了滿足人們生活、工作的物質要求和精神要求所進行的理想的設計，與人的生活密切相關，以至于迅速發(fā)展成為一門專業(yè)性很強的、十分實用的新興科學。總結為以下幾點 1、回歸自然化回歸自然，人們向往自然，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色

14、環(huán)境中。在回歸自然中由北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創(chuàng)造田園的舒適氣氛，強調自然色彩和天然材料的應用，采用許多民間藝術手法和風格。在此基礎上設計師不斷在“回歸自然”上下功夫，創(chuàng)造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯(lián)想自然。2、整體藝術化隨著社會物質財富的豐富，人們要求從“物的堆積”中解放出來，要求室內各種物件之間存在統(tǒng)一整體之美。室內環(huán)境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關系的把握，功能組合關系的把握，意境創(chuàng)造的把握以及與周圍環(huán)境的關系協(xié)調。許多成功的室內設計實例都是藝術上強調整體統(tǒng)一的作品，這就是整體藝術。3、高度現(xiàn)代化現(xiàn)代化在室內

15、設計中采用一切現(xiàn)代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現(xiàn)高速度、高效率、高功能，創(chuàng)造出理想的值得人們贊嘆的空間環(huán)境來。4、民族化日本各地的大、小餐廳、菜室及商店裝飾食器均進行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。因此，“處處環(huán)境美，處處有設計”給每個外來游客留下了深刻的印象。反映了日本設計人員致力于高度現(xiàn)代化與高度民族化結合的設計體現(xiàn)。這就是民族化。5、個性化大工業(yè)化生產給社會留下了千篇一律的同一化問題。尤其是現(xiàn)在的中國，相同樓房，相同房間，相同的室內設備。為了打破同一化，人們追求個性化。一種設計手法是把自然引進室內，室內外通透或連成一片。另一種設

16、計手法是打破水泥方盒子，斜面、斜線、或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設計，給每個家庭居室以個性化的特性。6、高技術高情感化與服務方便化目前國際上工藝先進國家的室內設計正在向高技術、高情感方向發(fā)展，這兩者相結合，既重視科技，又強調人情味。在藝術風格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現(xiàn)五彩繽紛，不斷探索創(chuàng)新的局面。同時國外十分重視發(fā)展現(xiàn)代化服務設施。在英國采用高科技成果發(fā)展城鄉(xiāng)自動服務設施，自動售貨設備越來越多，交通系統(tǒng)中電腦問詢、解答、向導系統(tǒng)的使用，自動售票檢票、自動開啟、關閉進出站口通道等設施，給人們帶來高效率和方便，從而使室內設計更強調以“人”這個主體，讓消費者滿意，方便為目的。以人為本的設計理念，成為了一個口號，在各種報章媒體中頻頻出現(xiàn)，有時也成為一個時髦的標簽，貼在了某個設計作品上。對于從事住宅室內設計的設計師來說，第一重要的是真正地從生活需求出發(fā)，認認真真地觀察生活，感受生活；第二重要的是真誠地與業(yè)主溝通，了解其職業(yè)特點、生活習慣和生活方式，用心來做設計。我們可以沒有理論，但是我們不能沒有思考?；ù箦X追求豪華奢侈生活的業(yè)主畢竟數(shù)量有限，廣大百姓對居住環(huán)境的要求只是舒適整潔溫情，體現(xiàn)居住者的生活情趣，良好